雨中杀手经典读后感10篇
《雨中杀手》是一本由[美] 雷蒙德·钱德勒著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：42，页数：508，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
对我来说读硬汉派推理最重要的就是趣味。 读这本书的时候我在深夜的台灯下笑出声好几次。尤其是最后一个故事「山中无战事」。 钱德勒的对人物外貌和环境的描写，太细节，你几乎能透过文字看到坐在面前的大块头可爱警探，看似硬汉实则毫无头脑的司机，为了钱卑躬屈膝的服务生，对小费不屑一顾的服务生，阶层品味差异巨大的委托人和受害人，装潢各异的房间，风光无限的公路沿线。他们是如此真实。透过他们我感受到那个年代美国上流社会的浮夸拜金，混乱空虚，反倒是下层人士，偶尔的几个警探，让人感到由衷的可爱。 书中的侦探卡尔马迪，马洛的前身。一样的俏皮话不离口，酒瓶不离手；时常卷入枪战，一如既往的被人从身后敲晕；醒来后的疼痛依旧是从后脑勺痛到脚后跟的；醒来后的第一件事是去喝点酒清醒一下。 这些熟悉的特质令人无比亲切。 卡尔马迪也好，马洛也罢，跟着他们，我们能和社会上形形色色各行各业的人打交道，潜入他们家里，了解他们的生活。我们能感受富人生活的富丽堂皇，也能感受穷人生活的无奈压抑，能和黑帮分子小混混杀人凶手疯子明星面对面交流还不担负任何风险。啊，真是一种享受。满足了自己内心隐秘的好奇。 读钱德勒的书不算多，根据我的印象这本书里的短篇和长篇小说关系是这样的： 「帷幕」——「漫长的告别」 「试试那个女孩」——「再见，吾爱」 「中国玉」——「再见，吾爱」 「湖底女人」——「湖底女人」 「狗痴」里有一个通过船夫帮助上船的情节似曾相识，但是实在想不起来是在那本书里看到了。 还有几个短篇里的人物沿用到了长篇中，但是主要情节没有沿用。 如「试试那个女孩」中出租淫秽书籍的小混混在「长眠不醒」中出现了，但是该篇的主要情节是「再见，吾爱」。 摘录书中几个我觉得很有趣的段落： 「雨中杀手」 我们两个人在屋内面面相觑。她慢慢把手放下，挤出一个笑容。然后所有的表情突然在她苍白的脸上退去，那张脸的智商看起来还不如一只鞋盒高。 我开始讨厌她。光是看着她，我就觉得自己好像变痴呆了。 「中国玉」 “只要一块钱，我什么都肯干，”我说，“除了谋杀，那种案子我收三块五。” 「山中无恶事」 “你认为这些痕迹是什么样的轮胎留下来的，埃文斯先生？你看出来什么了吗？” “凯迪拉克V-12，”我说，“双门跑车，红色真皮座椅，后备箱里放了两个手提箱，仪表盘上的钟慢了十二分半。” 他站在原地思索这段话，然后点点大脑袋叹息道：“我希望你能靠这个赚钱。”说完转身就走了。 “他还不够远，”他说，“我永远都让别人先跑四十码。” 他再度举起柯尔特手枪，身子稍稍一偏，手枪蓄势待发，巴伦微微低头，手臂、肩膀和右眼成一直线。 他保持不动，等了很久，然后手枪怒吼一声，枪声重重往回一震，一缕青烟在月光下升起又消失。 日本人继续往前跑。巴伦把枪放下，看着他扑进那堆树丛里。 “妈的，”他说，“没打中。”
执着是危险的虚荣，也是强悍的勋章，尤其对于不服输的侦探来说，更是十分重要的职业操守。 雷蒙德·钱德勒的小说是硬汉派侦探小说的代表之一，更是文学界不可多得的佳作，他对如今侦探小说乃至好莱坞电影的影响十分巨大。钱德勒独特的写作风格让他成为进入经典文学殿堂的唯一侦探小说家，这样的荣誉足以证明他的文学功力。 这种另辟蹊径的作家更令人好奇他的创作动机和创意来源，本书前言中，作家阿城介绍了雷蒙德钱德勒，这一生不可谓不传奇，令人惊叹，但除此之外，很难发现是什么影响了他的写作风格，不过《雨中杀手》这本书收录了雷蒙德钱德勒早年发表的八篇短篇小说，却可以此窥见大师的成长，以及风格的形成。 俏皮话硬汉侦探的形象在雷蒙德钱德勒笔下非常生动，性格和语言的特点都十分突出。对案情执着，对客户负责，对朋友仗义，私人侦探一副性情中人模样的不算少见，勇敢果断，机智玲珑，在如今侦探电影屡见不鲜，但雷蒙德钱德勒笔下的侦探还是有其独特韵味，最大的要数夹杂在各方势力和陷于扑朔迷离案情中的冷静判断，时而俏皮话迭出，时而认真克制，这里的侦探们不会料事如神，却能依靠侦探的直觉进行合理推断，这里的侦探们不是刀枪不入，却总能在各种危机状况下化险为夷。“钱德勒笔下的侦探马洛，突出的是性格，案件则是为了性格的展开”阿城的这句评价在钱德勒这几篇短篇中也有所体现，性格突出确实是钱德勒笔下侦探的最大特点，也是故事的魅力所在。 除此之外，雷蒙德钱德勒的小说很有电影质感，侦探元素、黑帮元素、冒险元素都很突出，几个案件重头戏描写酣畅，对话串起剧情干净利落，没有白痴对白，没有拖沓剧情，环境描写也足够精细，渲染紧张氛围，但美中不足的是，短篇小说很难展开铺垫，都有一种急着结束的慌张感，也可能是早期作品不成熟的原因，但仍然挡不住大师跻身文学史的脚步。 看惯了循序渐进侦探故事的你，也许应该接触一次酣畅淋漓快意恩仇的硬汉推理，逻辑同样严谨，却能让你更多体验一份查案过程中的紧张感。
从这本书起，我才算是第一次仔仔细细地去了解雷蒙德·钱德勒，这位世界上唯一一位以侦探小说步入经典文学殿堂、写入经典文学史册的侦探小说大家。 一直以来对悬疑推理有一种莫名的钟爱，大概是因为我的平常生活过于平淡，因此偶尔看看推理烧脑的小说，对死水一般的生活来说，也算是帮着它泛起一点波澜。 午夜文库，这个国内迄今为止规模最大的侦探小说书系，甫一登场就相当夺人眼球。喜欢这个系列的原因，不只是因为悬疑推理这个具有独特吸引力的文种，也是因为这个系列的设计者们对每一本书的用心，我自己手中也有几本一直珍藏的开本，封面每次都非常具有内涵。《雨中杀手》这本书，刚看到也着实被封面设计惊艳了一把。 暗黑底色和简单的元素组成暗示着每个情节中揭露的那些或黑暗、或悲凉、或丑恶扭曲的“人性”。标题只是简简单单几个字，“雨中杀手”，与下面那把撑开的雨伞的剪影符号相映衬――好的封面是可以让人，拿在手里的第一感觉就能恍惚猜出这本书的主题，所谓不失真。我看到书的第一眼就想了很多，例如，杀手为什么在雨中？这个杀手所指是几个人？以及雨中是不是一个案子的环境？合上书的那一刻，才算是有些明了――只能说是大概明了了冰山一角，每个不同的读者还是有不同的属于自己的见解。 隐匿在雨中的不只是如同死神一般随时准备收割鲜活生命的“杀手”而已，想了想，雨中多滂沱泥泞，雨水自天空倾泻，自然有拂帘幌坠于茵席之上者，也会有关篱墙落于粪土之侧。任何语言都描述不了一朵花，但我们可以准确叙述一些看不见摸不着的东西，例如黑暗、幸福、爱与灵魂。 蜡烛的泪滴落下来，会形成钟乳石的形状，雨水因为寒冷而坚硬，用屋檐垂下来的冰锥也可以杀死一个人。 雨这个意向，在他的这本书中出现的频率也是相当之高的。雨是一个很神秘的东西，钱德勒在《其拉诺的枪》中也提到过雨：“泰德·卡马迪喜欢雨——喜欢雨的触感，雨的声音，雨的味道。” 总之，杂糅，曲折，泥泞不堪――雨夜中如此，人性也是如此，像是这本书里的每个人，钱德勒所安排的每一个角色，他们身上或多或少带了些不同的人性色彩。 人的灵魂里面有善恶两部分，而所谓“成为自己的主人”，就是说恶的一部分受到善的一部分的控制，善的一部分，又受到环境的控制。 ――环境太差，因为霾或者其他污染物，我们的眼睛经常看不见天空的星星，即便看见了，也觉得暗淡无光。但是我们不能因此就认为星星消失了，天空暗淡了。我们只能相信，星星是永恒的，星光也是永久的。不管我们的眼睛看得见看不见，都没有关系，我们的心里需要这样的信念。 他创造了这个世界上最酷的侦探马洛，他用极富镜头感的语言，构筑出了上世纪三十年代的美国社会浮世绘，暴力与美感交织，虚无和现实融合。 早就已耳闻于他的才华――以创作冷酷而又有文学味的侦探小说著称，被誉为“硬汉派”侦探小说的灵魂。其代表作《漫长的告别》也是一部获得了代表推理小说领域最高奖项的“爱伦·坡”最佳小说奖的作品。 ――本意不在靠小说出名，却无心插柳柳成荫，意料之外又理所当然地成了推理界的一代宗师，且取得了非凡的成就。这让我想到了《教父》，因为同样都是不出于本心的无心之作，一个是因为赌债压身而不得不依赖于微薄的稿费，一个是因为种种类似的原因。但无一例外的是他们最后随手而写的作品，却都成了不朽的经典，也是很奇妙。 一直觉得钱德勒本人在许多方面，同书中的马洛非常相似――却又更像是一种美好的幻想。 马洛这种风格的侦探是我以前看过的侦探小说中独一无二的，这和阿婆以及柯南道尔等大师的风格截然不同。马洛是一种最不可能当侦探的侦探――他接到一个案子，虽然侦破，可在这个过程中，他不管不顾喝很烈的酒，毫无惧意去很危险的地方，然后认识不同的女人，同她们亲切交谈，但最后他还是把一切抛开。这样看来，他更像是一位暴徒――尽管我不知这样说是否正义。 他说：“没有麻烦，就没有生意。” 他什么都不需要，他就是一个硬汉，一个能靠一己之力撕裂黑暗的大力士。就是这么一位人物，满足了人们对于硬汉的所有想象，颠覆式的人物塑造，也许是钱德勒流传甚广的一大原因吧。 总之，钱德勒的作品风格，就如同一部黑白电影。文字中充满的不是侦探小说原本应该有的扣人心弦的追杀，疑云密布的案情和令人拍案叫绝的推理，反而有一种波澜不惊，缓缓道来的轻柔――这种爆炸伤害性的对比才更深入人心。 开篇淡然，收尾也平缓。每一个故事结束的时候，都像是一声温和的叹息，仿佛一只手把满世界的血污轻轻拭去。 他从没有在结尾注重过炫技，不管是反转、疑团还是欧亨利笔法。 ――钱德勒说，故事的结尾并不重要，生活唯一确保我们的就是死亡。所以我们最好不要让那结尾，夺走了故事的光芒。 “世界上根本没有糟糕的威士忌，只有好喝和更好喝的而已。” 威士忌是一种有癖性的东西， 那癖性名副其实是一种瘾， 他的小说像威士忌， 一旦爱上就再也离不开。
《雨中杀手》读后感(四)：简单的赚钱艺术
1939年，雷蒙德·钱德勒的第一本长篇小说《长眠不醒》出版后大卖，获得了当时许多大作家的赞赏。然而，在此之前的很长一段时间里，他经历了文学上的挫败和战争阴影，几度陷于穷困潦倒的境地。1933年，无法安于一时稳定的实业家生活的钱德勒被公司开除，为了养家糊口，他开始像菲茨杰拉德一样给时尚杂志写稿酬低廉的短篇小说。在早期这五年的创作生涯中，他的笔锋逐渐成型，在其后的长篇创作中活跃的私家侦探马洛，也可以在这一时期的作品中窥见其雏形。
《雨中杀手》收录的八则短篇中，侦探不是我们耳熟能详的菲利普·马洛，而是卡尔马迪、达尔马斯或埃文斯，尽管姓名各不相同，却都有着在穷酸的办公室里将双脚跷到桌上晒太阳的经典形象。钱德勒曾在他著名的评论文章《简单的谋杀艺术》中对自己所向往的侦探形象有这样一番精彩的概述，而这段文字无疑正是他笔下这一系列主人公的清晰写照：
“他相对来说是个穷人，否则他就不会当侦探了。他是个普通人，否则他就不可能走到普通人中间去。他爱惜自己的声誉，否则他就不会知道自己干的是什么工作。他不会无缘无故受人钱财，也不会受了侮辱而不予以相应的报复。他是个孤独的人，他有自尊心，你必须待之以礼，否则下次见到他就会后悔莫及。他说活与他同时代的人一样，那就是出语辛辣诙谐，富有幽默感，厌恶弄虚作假，蔑视卑鄙小气。”对于雷蒙德·钱德勒本人，毛姆有过这样的评价——“从来没有见过这么让人愉快的人”。显然，钱德勒笔下的这些角色在很大程度上是他本人特征的投影，譬如孤独，譬如贫穷，譬如幽默。譬如爱酒。在童年阴影和成名前的种种挫折中，文学既是他极度渴望的一束光，也是他释放和维持自我的出口。
与一般的侦探小说家不同，钱德勒在文学上有很高的追求，这也正是他得以立足经典文学殿堂的原因。他指责阿加莎作品中与现实脱节的叙述模式，他抱怨哈米特的写实主义中缺乏艺术性的思考，他对谋杀的理解不仅仅是动作、计谋、矛盾、暴力或其他表面上的东西——“这一切还很不够”。“一个人遭到了杀害并没有什么意思，有意思的是杀他并不是为了什么了不起的原因，他的死是我们所谓的社会文明的印记。”因此，他的小说不仅要有鲜明的角色形象，还要有浓烈的背景色彩，要有阶级对立，有党派斗争，有官僚勾结，有义胆柔情，有鲜活的世界观。自然，我们并不能说钱德勒在对这些元素的把握上是完美的，类型小说毕竟有类型小说的限制，而这种狭隘的现实主义终将不可避免地通往英雄主义。
敏感的读者一定也能从这几个短篇中发现日后那些长篇作品的雏形，比如《湖底女人》，比如《试试那个女孩》与《再见，吾爱》，比如《帷幕》的开头就像是对《漫长的告别》另一种形式的展开。在短篇小说的格局限制里，没有太多的空间来塑造和丰满的角色藏到了话语后面，情节主要靠语言来推动，而在这种极简的风格中仍以利落的刀工雕琢出一个个漂亮的比喻，这或许正是雷蒙德·钱德勒最为吸引我的地方。他在描述女人表情时用了这样的句子：“她的脸突然像被打碎的瓷花瓶一样裂开”。这表情立即就活了，而在那纤毫毕现的画面里，你一边为其中不可捉摸的紧张感而叹息，一边陶醉于这短句惊人的爆发力。
在长篇小说里，马洛有足够的空间深情，有足够的时间和空间成为钱德勒理想中的那个人物。在更早的时候，达尔马斯、卡尔马迪和埃文斯并没有这样的表现机会。他们有什么呢？一瓶酒，一辆跑车，两把枪，一两个带来麻烦的基友，和一份似乎永远都无法赚大钱的工作。
以及一份永恒的孤独。“我没有得到丝毫快感，我没有能教训任何人，没有人会记得这件事。”
《雨中杀手》读后感(五)：今天你喝威士忌了么
英国作家阿瑟·柯南道尔笔下的福尔摩斯探案故事早已经名满全球，从文字到荧屏吸引了亿万粉丝的眼球。而刚刚上映的《东方快车谋杀案》又把英国侦探女王阿加莎·克里斯蒂的经典力作重新带到了世界观众的面前，带我们再次回味那位个性鲜明的大侦探波洛。但这些就是世界侦探的全部代表么？还有哪些我们还不为所知？这次的《雨中杀手》就为我们带来一位与众不同的美国侦探。
《雨中杀手》、《狗痴》、《帷幕》、《试试那个女孩》……八个精彩刺激的短篇故事，以第一人称的方式带我们迈入一个不一样的侦探世界。在这里，拳头、枪战、死亡，构成了作品的主旋律。酣畅淋漓的故事、跌宕起伏的情节，为我们淋漓尽致地呈现出一位美国硬汉侦探的形象，不管他是叫卡尔马迪、达尔马斯还是埃文斯。在属于他的世界里，面对各种不同的委托，他总是能凭借自己的勇敢和智慧，杀出一条血路，把真相查得水落石出，让人惊呼不已。
作者钱德勒（1888-1959），美国小说史上最伟大的名字之一。他是世界上唯一一位以侦探小说步入经典文学殿堂，写入经典文学史册的侦探小说大家。他为众多知名作家所推崇，被西方文坛称为“犯罪小说的桂冠诗人”。村上春树曾说过他毕生的目标是写作出托尔斯泰和钱德勒合二为一的小说。他塑造的侦探菲利普·马洛被评为最有魅力的男人。这部作品就收录了作者生前从未出版的八篇小说。
之前对作者知之甚少，这次算是第一次和这位硬汉派大师见面。和之前看过的推理作品不同，没有儒雅的绅士风度，而是闲时一瓶酒，忙时一把枪、一辆车。侦探的地位不再超人一等，揭开谜团的过程也不再过分依靠缜密的逻辑分析，而是更多地凭借侦探本身的身手和胆识。让我们看到原来侦探也可以是这样，真的让人大开眼界。
故事所处的环境背景更加黑暗。面对这个复杂而多变的社会，主人公唯有踩着泥水、汗水与血水，蹒跚向前。受雇于顾主，尽职尽责完成雇主托付的任务是他唯一的目的，哪怕是拳脚相加、枪支抵头，都不能阻扰他前进的脚步。
我想这样的剧情安排和人物塑造应该与作者的成长历程密不可分。从小父亲的离开、长大后职场的不顺、从军的经历、婚姻的选择……这些复杂的人生经历造就了这位侦探大师的独特个性，也深深地写入他的作品之中，塑造出主人公鲜明的性格特征。嗜酒、粗鲁，对死亡的麻木，对职责的遵守……可以看到很多作者的身影。正如介绍中所说的那样，这八个故事是进入钱德勒世界的敲门砖，是开启马洛前世今生的金钥匙，从里面可以一窥大师的成长轨迹，探寻马洛的诞生历程。在这几个包含爱情、友情、亲情的故事中我们慢慢去认识这位“堂堂六尺大汉，下巴硬得可以敲碎石头”的硬汉侦探。
倒上一杯威士忌，一口下去，细细品味。是庆功酒，是解忧酒，还是苦酒。无论怎样，这就是这位大师笔下侦探的味道。如果觉得不够，还有七部长篇小说和20部左右的短篇等待你去品鉴，千万不要错过哟！