妈阁是座城的读后感10篇
《妈阁是座城》是一本由严歌苓著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：426，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《妈阁是座城》读后感(一)：见识了严歌苓的“狠”-《妈阁是座城》
 黑白片1979 9小时前 早就听说严歌苓的笔，非常“狠”。之前，看的她作品改编或是她担任编剧的影视剧较多，没有切实感受。这次忙里偷闲的看了《妈阁是座城》之后，看的我心有余悸。其他不论，就说说这本书吧。 01没有大团圆结局 近期的影视剧，或是其他文学作品，都逐渐开始了没有让大家皆大欢喜的大团圆，甚至有更狠的，都没有严格意义上的结局，故事是戛然而止的，总让你感觉后边还有很多事情；当然，你也可以理解这是为了写续集。严歌苓还算厚道，给了结局，一个令人心碎的结局：几乎每个人都走投无路，每个人都遍体鳞伤，每个人几乎都看不到光明。梅晓鸥自不必说，丈夫死了，爱人近在咫尺却不可见，儿子算是勉强认了个错，可是谁又知道会怎么样？史奇澜在放弃了爱人和药物之后，是准备破罐子破摔的，结局几乎可见；还有那个段凯文，彻底废了；老猫、阿专和其他叠码仔们，仍然在死循环的局中；前赴后继的赌徒们，仍然义无反顾的飞蛾扑火。这个社会几乎没有发生任何变化。这和我们之前看过的作品很不一样。主人公不是要一定程度的改变这个社会吗？至少让好人有好报，坏人去遭殃啊！然后，经历过一番风风雨雨，妈阁还是那个妈阁，一切如旧。 02 没有好人 即使以反面人物作为主人公的作品，也要有好人陪衬。不是让坏人最后变好，就是让好人幡然悔悟后饮恨自尽或是为了好人做出牺牲，达到惩恶扬善的目的。而《妈阁是座城》里，只有坏人和不重要的人，没有好人。每个人都带了自身的基因印记，然后合理的发挥，就成了他们最终应该成为的样子。梅晓鸥骨子里排斥赌，但是她有赌的基因，来自祖父梅大荣。她尽力去激活每个人人性中的那个魔鬼，让他们去赌，然后又偶然的良心发现去劝，再然后为了报复社会和自欺欺人的理由，不择手段。她最后因为心中挚爱而挽救了史奇澜，可是她却输了儿子，输了爱情，更输了自己。也许有人会说，没有赌多好啊？段凯文是天之骄子企业家，史奇澜是上帝垂青的艺术家，就连梅晓鸥都可能是叱咤风云的女强人，偶然还可以客串一下为了事业耽误孩子的矫情戏码，多好啊。现实是，只要是人性中弱点的行业，经久不衰，而且屡禁不止，甚至是…… 所以说，人性万不可深究，朦朦胧胧的，很美。人说距离产生美，其实人性也如此，有距离才有美，走近了，看见的就是不美了。《妈阁是座城》不但是走近人性，更是走入人性，哪能有美？ 03 情都虐心 多少作家、艺术家都在吹捧圣洁的爱情，真正圣洁的，有吗？一见倾心，更多是被外貌所打动，也有说为了才情，或是品行，亦或是教养，其实差不多，你没才能，就倾心才华横溢的；你没钱，就像找个有钱的；你外貌平平，却惦记着隔壁的、单位的、影视剧里的，以及不知道来自哪里的女神。所有这一切，最终奔向都是上床和占有。好在现在男女平等了，还真不一定吃亏的是女的。 既然爱的出发点都经不起推敲，过程就更上不了台面了，结局无非是：有名无实、同床异梦或是劳燕分飞。一定有人提出异议，举出例子，可是那又能怎样，关键是你是不是特例，别人的例子只是例子，你没有身子其中，所以你的话还真算不得数。 除了没有提到夫妻情况的老刘，和没有家庭的，其他无一幸免。梅晓鸥是最大的虐心情感集大成者，卢晋桐、姓尚的、史奇澜和段凯文，是她遇人不淑，还是命？卢晋桐和他老婆、史奇澜和他老婆、段凯文和老婆、阿专和他老婆或是女朋友等等，没有一个不是“上世的冤孽，到这世来纠缠”。 严歌苓的确狠，把人性雕刻的入木三分，不，是穿木而过，就没有人性留下点儿什么。不过，严歌苓也算是厚道，还是给了绝望的人们一线遐想，仅仅一线而已。如史奇澜自己从赌桌前站了起来，还比如梅晓鸥的儿子，认识到了错误，再比如梅晓鸥真正认识到了自己的情感比钱重要，这个情感也许是爱情，也许是亲情，都不重要了，毕竟她也走出了赌局，上了岸。
两个男人，围绕一个女叠码仔。两条主线，一个从腐烂里重生出青莲，一个从辉煌走向堕落，作者将两种人生的跌宕交汇在一个单身中年女人身上，而这个中年女人，却可能是世上最孤独的人了，除了她那孱弱、疏离却最终逃不过赌徒宿命的私生子之外，她似乎别无其他。
在故事的根源上，作者以一贯发狠的笔法写出了女主角的祖先，一个是嗜赌如命的男人，一个是因丈夫烂赌成性而仇恨男人，甚至连续两次在刚分娩后亲手杀死男婴的狠毒女人，最后男人因赌债跳海自杀，女人带着全家老少养蚕发家，这女人当道的家族，也让女主角延续了其决然的个性。
书中仔细描述了两个城市――北京和妈阁。妈阁是女主角食其腐肉发家致富的地方，这里是一座被大小赌馆覆盖的城，赌徒们不分昼夜奋战在赌场，身体缺少必要的生理活动，分泌出的气味投向城市各处，让这里连清晨都是浑浊的。这里汇聚了极端的人生，将复杂的人性剥落得简单粗暴，多少人怀着暴富的目的来这里荒度了时间，又因为输了想赢，赢了想再赢的膨胀欲望，变成了赌博机器，失去了原本的自己。而北京，我们的首都，是被男主角段凯文这样的人建设起来的城市，这里的建设起来，是只空间上的崛起，而不是意义上的崛起。男主是闻名遐迩的建筑师，房地产公司总经理，他的发家伴随着一片片荒地利用和拆迁改造，书中这一段描写北京的，是绝妙之笔:
“一座座插入初冬阴霾的高层住宅楼亮起密密麻麻的灯，窗口摞窗口，人摞人，假如说曾经以四合院为典型建筑的北京是平面的，那么现在是立体几何的，多重立体，楼中楼，马路上架马路，几何的北京把若干北京摞在一起，设想把这若干北京再拆成平面，摊开来……实际上每天早晨，每栋高楼里释放密密麻麻的人的时候，便是多重摞叠的北京被拆成平面的时候。每天傍晚你又一次看见摊开来的北京，堵塞的人和车成了摊不来的疙瘩。天黑之时，就像此刻，若干北京又叠摞起来，被段总这样的人叠摞成立体的北京。深夜后北京将成为一堆复杂的几何，楼摞楼，人摞人地睡去，除了夹角里的流浪汉们，对于他们，复杂的几何般的北京是像十八层天堂一样的迷。”
我在想，被叠在空中的我们，似乎真的远离了脚踏着大地，眼望着星空的闲暇，宇宙膨胀，世界运转，城市发展所带来的旧事物的消逝不可逆转，而人类，会不会也忘记了最初的自己，成为生存的工具？就像书中这位功成名就的大建筑师，陷入自我膨胀的欲望中，最终走向人性的毁灭。
故事的转折在柳州的鹿寨镇上，另一男主角老史因躲债逃到此处当了木材看守，而作者此时却别有用心地让他在此地得到了最自如的创作状态，对于一个以木雕发家的企业家，命运让他在风光后跌落成比一无所有还穷十个亿的穷木雕者，但却又给了他创作的灵感，这无疑是一种补偿，是作者对这类人的慈爱。女叠码仔在鹿寨找到了老史，在经过非一般人所能体会的惊险生活之后，他们开始了一段中年男女的平静的爱情。
严歌苓的作品一贯以塑造女性角色著称，像《金陵十三钗》、《第九个寡妇》等，里面的女性充满了生命力，在阅读时，我常常会觉得有强烈的代入感，会有一股发狠、决绝、无所畏惧的劲儿在心里流窜，而这一本的阅读体验却和以前不同，如果说书籍是朋友，那《妈阁是座城》也许就是那种和我的生活没有任何交集的朋友，书里的女主角生活黑白颠倒，以挖掘人性的弱点牟利，冷漠孤独，故事里所有的场景和情节都超出了我所经历的生活范围，甚至不曾想象过。故事里的人物情节像电影一样生动播放，既不世俗，也不文艺，倒是澳门街道的图片被做旧了藏在书里的某些页中，总会让我停下来盯着看一会。高官的堕落和艺术家的重生形成鲜明的对比，引发人琢磨。然而书中的后半段终于还是花了很长篇幅去平铺直叙这对中年男女的爱情生活，结尾也为了男女主角的重逢埋下了伏笔，作者总算是让惊心动魄的人生，终结在了柔情的遐想里。
网购的人民文学的这个版本，虽然看上去挺厚，四百多页，但文字只20余万。看了三天，每天两个小时左右，如果是休息日可能一天就可以读完。总体来看，如果用花去的六个小时计算书的价值，我认为还是值得的：
女主梅晓鸥写的很饱满，通过不断穿插的故事情节不断丰满，从一个有妇之夫的情人变成一个赌场的掮客，从20岁烂漫单纯的少女到40岁苍老孤单的妇人，青春岁月的20多年都跟赌客纠缠。她就像一个陀螺，被命运的鞭子抽打，从左边摆到右边，旋转的再快都不是命运的主宰。尽管看起来她是赌场的掮客，游刃于赌徒与庄家之间，分分间百万进出；她似乎是那个指挥棒，是“改变别人的命运”的人；她似乎是抓住了缰绳，摆脱情夫，带走孩子，养活自己；她似乎是捍卫了自己的良知，一次又一次挽救那些病入膏肓的赌徒。然而她是被命运玩弄的，情人死的死走的走，被赌徒欠债欠的破产，成年的儿子又染指赌博，生活彻底被摧残。
澳门金沙、威尼斯人很多人都去过，大赌厅里并不像书里写的那么空气污浊，充满着汗臭、口臭和头油味道；那里是个餐馆、游乐和购物综合休闲的大商场，赌博，就像很日常的生活场景。
然而，我很佩服作者把赌徒的心理活动刻画的入木三分，赌徒分三六九等，但是贪婪只有一种。掮客似乎是这场游戏里虽然贪婪但不乏“理智”的。可是梅晓鸥这个人很矛盾的经历着人生，她的理智投入却带来一次次的被欺骗。梅晓鸥可以很准确的分析他们的一举一动，似乎她在做自己知道没有结果或者结果很惨的事情，读者从梅晓鸥的世界里看到了赌棍的罪恶。
作者力图讲述的女主最本质的道德——善良，善良可以掩盖一切。梅晓鸥的第一个男人是个有妇之夫，作者认为一个漂亮的女人跟一个有钱的男人是天经地义的，哪怕这个男人已经结婚生子。年轻漂亮的女孩子花多年的青春年华去读书，是一种浪费。跟一个有钱的男人厮混，并不能代表她们是堕落的，钱是酵母，可她们爱慕的是那个人。梅晓鸥的第二个男人也是个有妇之夫，曾经上亿资产赌成了上亿负资产。
男人在这里简直恶劣到极致，好色贪财，要不就是混混瘪三。如果妓女是善良的，那么嫖妓就是积善行德。如果不是看到最后，我真的想棒打作者是个极度女权主义者。还好梅晓鸥没有看错，她的三千万花的值。老史脱胎换骨，成功摆脱毒瘾，没有像梅大榕那样最终去填了海。他们在温哥华的生活也给我带来暖心的安慰。
转眼间，已凌晨两点。
《妈阁是座城》读后感(四)：外面的人想进来,里面的人想出去
看完小说之后思考了一下为什么本书取这个书名:大概是妈阁城外的人想进来体验一把别样的人生,而妈阁城里面的人,在看遍轰轰烈烈的输和赢之后,想要摆脱这样的生活.
第一次看严歌苓的小说,不知道这本是她怎样的水平.书中对人性的刻画是就像一个无的钩子,一直紧紧地拉着我的神经:段凯文有没有"改邪归正", 梅晓鸥有没有获得最后的幸福,儿子有没有开始走上赌徒的路？ 峰回路转,到头来,尘埃落定.
赌博的人真正热爱的也许不是钱,而是赢钱;不是不爱家人和朋友,而是爱也是一种欲望;不是不知道自己欲壑难填,而是一刹那间自己也无法克制.这就是人的劣根性,在血脉中游走.只要人活着,它就在.只能压抑,不能根除.
孔子说,见贤思齐,见不贤而自省.我看完小说最大的思考就是我们应该怎么克制自己性格中的缺点,怎样更好的管理自己.赌徒难道就只在赌场中有吗？生活中的赌场中,我们输掉过什么？
人物刻画方面,在我看来,梅晓鸥是唯一并不饱满的.史奇澜和段凯文都着墨充分,性格和背景,包括心理过程都比较说得通.但是到了梅晓鸥这里,我还是无法理解,一个拥有儿时童年阴影,"婚姻"阴影的人是怎样能对史奇澜这样的人释放出巨大的包容,对段凯文一次次留情.有的评论说她是为了补偿自己以前的缺失,为了给自己从事多年的职业"赎罪".也许吧.赎罪,用金钱赎完了就可以了.但梅晓鸥还付出了感情.按理说,一个赌场中游走的女人,只会对赌徒产生同情,怜悯,可惜,嘲笑,厌恶的情感.可是爱情仿佛太难了在每个人成为梅晓鸥的客户的时候,他们不都应该成为"那些人"了吗？那些沉迷于输钱的人.因此我认为,这大概是作者为了故事而写的故事.
《妈阁是座城》读后感(五)：这是一场人与命的角逐
严歌苓在《娘要嫁人》里塑造了一个女人与三个男人的故事。该书延续了严歌苓一贯大视角、长跨度的风格，将人物的命运与时代结合起来，让读者与人物命运产生共鸣。同样是一个女人与三个男人的故事，在《妈阁是座城》里严歌苓将故事引入到了赌城妈阁。女叠码仔梅晓鸥带着年幼的儿子与赌徒们周旋，在斗智斗勇中她得到了什么又失去了什么？
该书最具戏剧性与魄力的还是吴梅娘，她把自己的男娃一个个地掐死也换不回丈夫梅大榕的戒赌，才有了后来的梅晓鸥。梅晓鸥延续了梅家赌的血脉，与赌场结下了千丝万缕的联系。
时事总在变换，人物也在更迭，赌徒的命运却惊人的相似。梅晓鸥在每一个赌徒的身上都看到或想到了她的阿祖梅大榕。这是一场人与命的角逐、情与爱的纠割。如果梅晓鸥对只为挣钱事情就会单纯很多，她却对每的客户注入感情，既希望他们赌，更希望他们戒赌，整个过程中她的内心充满了矛盾与挣扎。这也是人物的幸与不增。
相与于严歌苓的其他作品，我认为这部作品的语言与故事要稍逊一些。不知道作品究竟要表达一种什么情感或者要说明什么事儿。有人评价说这是一部不在状态的严歌苓的作品，虽有点调侃的意味，却也部分地接近事实。
朋友说严歌苓的作品在思想，故事倒在其次。她对这部作品的看法或许更有借鉴意义。
《妈阁是座城》读后感(六)：这是一本写给中年女人的书
这是一本一个中年女人写给一群中年女人的书。
我是男人，不到25岁。这本书买错了。
故事情节很弱，不用在乎，对于已至中年的人，估计都懒得猎奇了；
肥皂剧式的剧情发展，不用在乎。估计随便一部韩剧，都能超越这个故事。
哪些是需要在乎的呢？
那些心理描写，那些在一个烂俗的故事中所展现出来的人的心理历程。
那些男人的魅力，以及男人如何在诱惑面前变成奴隶，以及女人如何拯救了男人。
那些不关心环境的，描写环境的句子。
这些恰好是中年女人所在乎的一切。自恋而悲伤。
如果你想让心灵旅行，不要读这本书；
如果你想寻找厕所读物，这本书不是一个好选择：读着容易便秘；
如果你不太爱动脑筋，并且又想做一个爱读书的人，那么，就选这本书吧！
它会让你在阅读的过程中感觉到探索人性所带来的聪明感；
里面的男人个个事业有成 ，最后都家破人亡——这会让你感觉平凡的自己其实也很伟大——一种类似安慰剂效应的伟大。
好像生活也就是这样：故事烂俗，情绪纠结。
这个中年人的世界！
《妈阁是座城》读后感(七)：惟有爱可以拯救
严歌苓是我最喜欢的当代作家。之所以不特别指出“女”字，原因是我并没有看到除她外的哪个作家，能把故事讲得行云流水一气呵成。读书的感觉，如同绸缎上的一滴水珠，直溜溜顺荡荡地滑落，中间简直不能掩卷沉思，直被她的故事吸引着做“重力加速度运动”。
一个个普普通通的方块字被她魔术般地拆散打乱排列组合后，重新成语成段成文，竟有了神奇的生力。展现了一个个女人细腻温柔的情感，充沛饱满的生命，义无反顾的爱情，无奈命运下的宽容良善…。并且极富画面感，特别是最爱的《扶桑》，一次次读下去，竟有了油画般的厚重感。这也是为什么她笔下的好多故事被拍成电影、电视剧。但很多都不忠于原著，看过的中，以《小姨多鹤》为最。善良大度的小环竟然被改写成吃醋撒波的“大娘”，看一眼都心痛，立马转台。《天浴》似乎最忠于原著。遗憾的是《扶桑》仍没有被翻拍成电影。读此书时，那些文字都能组成一个个电影画面，有的阴沉喑哑，有的肉欲横流，有的感伤无奈…均活灵活现。私以为如能被翻拍，导演只需完全终于原著，把一个个场面还原即万事大吉，众读者看客之万幸了！
说远了，回到这本书来。（我真是太喜欢《扶桑》了！）。此书为严歌苓2014年最新作品。她真是高效啊。由张艺谋新片《归来》而众知的《陆犯焉识》，我还以为是她的最新作品呢。
刚看到《妈阁是座城》，这个书名让我以为又一本写女性爱情、婚姻的书—婚姻是一座城嘛。但是看简介却并非如此：原来是一本写赌博的书。而最关注的当然是一个女人在此沉浮翻滚并挣扎。看简介就够让我心碎的了：”梅晓鸥才是一个最大的赌徒，她用青春赌爱情、她用情感赌人性，赌到血本无归，所有她为之奋斗和追求的都离她而去，金钱没了，房子卖了；爱人离开了；她极端的纵火行为虽遏制了儿子走向赌场的路，但终究留下了母子关系的隐忧“。因此，我是带着隐忧来读这本书的：这样的赌徒女子会最终幸福么？儿子会最终成为她的致命伤么？
所幸所幸，她仍在爱，最终仍在爱。
她爱着从未得到过的、由男性给予的现世安稳，即使可能是镜花水月。因此在向段讨要千万债务时，在她妻儿前说谎以维护他男主人地位，哪怕在受到误会侮辱时仍闭口不言。即使真相就在唇边张口即出，她仍紧闭双嘴：真相不应由我口中溢出，玻璃般易碎的幸福不应由我破坏，即使最终仍是碎裂。
她爱着曾经远离赌博、阳光明媚、青春无敌的自己，即使她做着最令人不耻的小三，并且怀着几个月的身孕。她一次次的希望又失望，最终离开，因为知道与赌徒在一起的日子终是无望。就是这样极致的爱生成了极致的恨，她将自己最恨的作为职业，报复那样无望的爱。身怀怜悯地高高在上，看一个又一个到妈阁来的人，由最初的衣冠楚楚至道貌岸然再至谎话连篇最终滑入深渊、家破人亡。
她还有爱情，虽然这爱情给了一个赌徒，一个风流的艺术家。这个男人也如其它的赌徒一样，三番五次地下定决心远离，却又四番六次地钻到妈阁，继续赌博，赌得倾家荡产，妻离子散。可梅晓鸥仍旧爱，把他从一个偏僻小镇挖出来，给他信心、食宿、金钱，让他继续“艺术生涯”。史先生最终洗心革面。她把一株枯死的藤蔓竭心尽力得救活了，枯木逢春。可这开花后的结果却不属于她。最终他回到了妻儿身边。就如同卢晋桐因她的离开而远离赌博，而享受的也不是她。在卢给他的妻子安稳的时候，梅晓鸥在妈阁纠结地活着。而梅晓鸥用爱捂热并挽救了史生活时，而后这个男人所能给予的陪伴也不属于她。她离开了一个赌徒，亲自拯救了一个赌徒，可仍然是形单影只一个人。即便如此，我仍在想，这是不是作者给她的一个完整：她离开了一个赌徒男人，最终拯救了一个赌徒男人，如同拯救最初离开的那个人，和当时的、现在的自己。可这仅是一个完整，而非完满，任何与赌博相关的一切从来不会有完满了。
每当我看小说，都觉得那些女主人公从来不缺爱，哪怕身陷囹圄，哪怕生活坎坷……等等再困难的处境，都会有一个人（至少有一个人）仍在爱她。虽然这个人的爱只是远水，丝毫不能解救女主角的困境半分。此时，我总是自惭形秽，回顾自己的上下左右东西南北，为毛爱我的人那么少，明说了吧，暗恋我的有几个？虽然原因多半是我不够漂亮身材不够好……等等。可是她们就一定有漂亮的外表姣好的身材么？难道这就是她们命运坎坷不能平顺的原因？后来，当我终于遇到那个人，他能给予我宽阔的胸膛（虽然更宽阔的是他的肚子），安慰的微笑（虽然这安慰有时隐藏在善意的讽刺后）……等等后，才发现：平顺安稳的人生才是那些“女主角”们缺少并极度渴望的，纵然有再多的爱她们，想给予她们风雨飘摇的人生一些支撑，但因为不是那个对的人，再多的给予也只是负担。（其实我心里暗自想：唉，年少时我的负担为啥那样少涅？）
回到书中来，书里有两个男人，几乎相似的赌博路，而结局迥异：一个由梅晓鸥拯救而回归正途的史先生，而一个仍在沉沦于赌场的段凯文。段没有遇到一个梅晓鸥给予他无畏的爱做支撑，来脱离赌博的泥潭重获新生，惟有爱可以拯救。
梅晓鸥用母爱做威胁，如同她的远祖一样梅吴娘，逼迫自己的儿子远离赌博。她远离妈阁，到了与妈阁的热闹相比，似乎是荒无人烟的温哥华。文章结尾，她接到了史澜奇的一个电话，却不见面，因为他的心中还有她，因此不敢见面，只能远远观望。可是我想，再温存地放在心底也不如一个温暖的现实陪伴。永远的生活永远再继续，如果这不仅仅是一本书，我希望梅晓鸥的爱情，将来仍有白首携老相濡以沫的一天。而她的儿子真正远离了赌博，开始再正常不过的平凡人生。退一步讲，哪怕爱情不再，亲情也是完满的也是美好的。虽然惟有爱可以拯救深陷泥泞的人们，在最初的最初，一切还都美好的时候，一切恶还没来得及发生之前，让爱紧紧守护吧。
：作者讲故事太好，使我读到后半部分时，简直是欲罢不能，一目十行地滑过。就像滑雪，速度不由我控制，只余下风声呼啸，而我满眼文字满脑全是故事情节。当一个人写得太顺，讲得太好时，会不会写得只是流于惯性，只是工匠式的写下去，而非用心创作？希望严歌苓不是如此。她真是我最喜爱的一个作家，我心目中最会讲故事的人。
《妈阁是座城》读后感(八)：每个人都是赌徒吧
每个人都是赌徒吧。无论是段、史甚至是晓鸥自己，都是赌徒。
和你我一样的赌徒，在人生的赌桌上杀红了眼，没有了风度和体面。
严歌苓是狠心却慈悲的，没有一个人在她的书里能得到所谓的幸福结局，但是无论有多大的罪孽，最后都能被救赎。
不知道是现代题材的缘故还是什么，晓鸥的性格总觉得弱，对于史的感情也有牵强。但是还是很好看的小说了。
看完以后，我在想，我是什么的赌徒呢？那种不顾体面和尊严的时候很是似曾相识，但是是在哪里呢？
应当是在一切关于欲望的时刻，我无法控制自己的欲望的时刻。
对于食物，大口大口的，无所顾忌的塞进嘴里，无论汤汁的迸溅或嘴上沾满的油光。对于电影，不停地快进，嫌弃镜头的冗长，到精度条拉倒最尾的时候，只剩怅然若失。对于时间，用没用的事情来填满，不顾一切地享受着多巴胺的分泌……
我的筹码那么薄，甚至没有回本的可能，用完了就没有了，一场必输的赌博。但是就这样轻易地下场。
是透支吧，不是赌博，毕竟赌博在搏那微小的获胜几率，而我，就是在透支而已。
是赌，就一定会输的，输得血本无归。这种输的印记不会在生命中被抹去，哪怕最后得到了救赎，那个印记也就那样深深地烙在哪里。
《妈阁是座城》读后感(九)：宿命般的赌局
开篇，一个够狠绝自立的梅吴娘，自己咬着牙挣出了一片缂丝的事业，因为嗜赌的丈夫在往返旧金山金矿和广东的大船上把家产一次次输光，她选择一连掐死三个儿子，因为不想让丈夫嗜赌的基因传递下去。最后丈夫梅大榕输无可输赤条条地投海自尽，梅吴娘的遗腹子被公公婆婆救了下来，梅家终于有了一个儿子传承姓氏，才有了梅晓鸥。这是梅晓鸥回忆家族的故事，很可惜，作为女性的她，没能继承曾祖母的决断，却是带着曾祖父的优柔决断。没有父母疼爱照顾的梅晓鸥，19岁就做了被包养的情妇，包养她的卢晋桐人不坏，高大俊朗，可是一沾上了赌，就换了个人，即使是砍了自己的手指也去不了赌瘾。晓鸥带着儿子离开了，因为没认真读过书，没别的本事，只能选择在赌场做个掮客，挣赌场的钱，也挣赌客的钱，很讽刺是不是，她爱的男人被赌博毁了，她却在毁人之地求生，难怪她自嘲自己的名字海鸥是最下贱的动物，吃烂的臭的剩的，梅晓鸥也是，由最丑陋的赌客喂肥。哎，如果梅晓鸥有这么心冷也是好事，可是偏偏她对赌客还带三分柔情。
开篇她就是1300万的债主，负债人史奇澜快50岁了，作为个雕刻艺术家，即使已经赌到什么下作手段都能使，像个地痞无赖骗钱骗吃，神奇地举手投足还有能让梅晓鸥神魂颠倒的地方，她甚至心软到只要史奇澜发誓不踏入赌场，她就愿意免去千万债务。看得我想抽她两巴掌，又可怜她，这就是女人对感情的下贱的地方，有时候对方是个人渣垃圾，还是控制不了自己做个垃圾的护养者。更别提，她对出场气质非凡的集团老总段凯文，竟然还有交个朋友的想法，看到后面她恶心段凯文已经负债几千万还想靠自己早已衰驰的皮相骗60万，屡次想狠狠反击但还是被段总轻巧用气势镇压住乖乖接受段总的骗哄，我摇了摇头，这样的心性，不够狠绝，在这种敲骨吸随的地方迟早把自己赔进去。
梅晓鸥这个人，想要爱却不得，与之周旋的男人都是赌徒，她把对赌博的恨发泄在赌徒上，看着赌徒倾家荡产，堕落为一种又臭又脏的生物后，她却有了点内疚。可是她自己其实也是个赌徒，她在赌也许有个男人会赌海回头，赌她的身家会越来越多，赌她的儿子即使缺少母爱也会在她身边。结果呢，史奇澜是回头了，可是人家有老婆孩子，她呵护好了的浪子终究要离开回家；她的身家从6千万蒸发到了只能住一间小公寓；她的儿子轻巧地就倒向了虽然从来没抚养过但是愿意给时间陪伴的生父，与她这个母亲越走越远。梅晓鸥只做了一件有她曾祖母梅吴娘风范的事情，当年梅吴娘的儿子也开始小赌，梅吴娘把自己的手抓住了烧红的铁条子，让疤结在了掌骨上，吓得儿子从此再也不赌，好好做人，挣了一份小小的家业，这是梅吴娘一生最自豪的事情，而梅晓鸥的儿子也遗传般地开始进赌场后，梅晓鸥把儿子赌来的现金在房间内一张张一沓沓地烧了，也成功让儿子认错，并终于搬家离开了妈阁这个赌城，终究是空手而来，也空手离开。
《妈阁是座城》读后感(十)：中国式赌徒
赌，是项充满致命魔力的行为，如潘多拉盒被人类亲手打开，黑洞般吸引献祭者，不放过任何悔悟和逃离的人。
人们常说“吃喝嫖赌”，真的大有讲究。赌在恶习中相当于英语考试睥睨四六级的专八。当一个人进阶到吃喝嫖后的嗜赌阶段，基本处于无药可救边缘。
赌博，古而有之，按考证说法，先人最早烧龟壳卜卦就是最原始的赌博行为。这种放任命运交由自然随机数决定的模式，在随后的岁月中，主观能动性逐渐参与其中。
从周礼善射为艺，到后代以矢投壶，礼教崩坏崩出形形色色的赌博游戏。我们现在赌场中、麻将桌上和电影电视里看到的花花绿绿的“筹码”也是从这里流传开来。
《说文解字》言，“筹，壶矢也。”古时候投壶游戏中用的不杀人的箭就被称作为筹，筹在才子佳人手中飞入装满小豆的壶中，胜负落定。那时候计算投中次数的道具，是长六寸左右的小竹片，叫做“算”，这也是“胜算”一词的来历，只不过竹片常被雕刻成马头形状，因此也被叫做“马”。
筹“马”的字形慢慢复杂变成了筹“码”，但是古人的风雅却在遗忘间越加简单粗暴。
有个 “投马绝叫，旁若无人”的故事发生在晋朝。这是个风流放荡的年代，盛产贵族和狂士，而两者都对赌大有好感。桓温在没有当上晋明帝驸马之前作为典型的富二代只有一个爱好，赌。一次桓温赌大发了，没收住，欠下一屁股债，结果被n个债主围着打。愿赌服输，债主们也是赌棍，下手的时候哪里还管得了你老爹是谁。就在桓温要被历史除名的最后一刻，这哥们不得已高喊“住手，我找个赌神来帮我还债！”
救场的赌神在当时很有名，叫袁耽，因为赌艺高深还入选《晋书》被后人膜拜立传。
说回正题，桓温不是一开始没想起过袁耽，他被人按在地上的第一秒就想起了赌神袁，可惜赌神不巧正在服丧，要不是眼看被打死，也不至于去坏人家白喜事。没想到，袁耽披麻戴孝在家里正手痒，听到桓温找他代赌，边脱孝服边把孝帽塞进内衣里就跑进赌场。
为尽快赢回赌资，赌神袁上来梭哈了10万钱。10万钱什么概念，1000为一贯，10万钱就是100贯。我没研究过晋朝货币购买力，不过按照宋朝1贯相当于现在465元人民币这个算法，在考虑晋朝远早于宋朝，就是说赌神上来就五万起步。古代的钱没有贬值，比较值钱，袁耽这样大手笔差点把观战的桓温吓尿了。到最后一手的时候，袁耽直接赌了100万钱，就是伍拾万人民币。
结局是美好的，如果输了也就没后面桓温当权臣三次北伐的事情了。
据当事人回忆，赌神袁狂喜着和桓温一起跳上赌桌，把衣服里的孝帽扯出来砸在地上，对着赌场所有人怒吼，“这下长见识了吧，老子就是赌神袁彦道！”
天妒英才，这位早周润发千年的赌神二十五岁驾鹤西去。史书里没有记载关于袁耽死亡的原因，不过我推测和好赌脱不了干系。
《妈阁是座城》通过叠码囡梅晓鸥的视角，讲述了一个围绕澳门赌场几个男人或悲或惨的故事，其结局虽然没有像袁耽那样以死亡落幕，但基本上符合当下中国人对于赌博背后故事的期待。
身背数亿身价的地产商，天赋异禀的艺术兼企业家，背靠金主却讲义气的事业干部还有民间暴发户、内陆城市副市长，这些在《妈阁是座城》中以主角、配角和龙套身份出现的人物，所有的荣华、格调甚至人格在赌字面前纷纷土崩瓦解、灰飞烟灭，唯一的区别只是每个人根据财力的不同，其灭亡的速度或快或慢而已。
严歌苓在书中对于赌博的归途做了形象比喻：“每一次的赢都支撑他长长的一段输。赢局是桥墩、输局是桥身，漫长的桥梁勉强延伸，不过桥墩越来越细，所需支撑的桥身却越来越长……比例失衡了，一段段桥体塌方了……”换句话说也就是“十赌九输”，只可惜每一个上了赌桌的男人（或女人）都认为自己是幸运的最后一人。
中国人的赌徒心态从汉唐绵延到今天，上至达官贵人下到贩夫走卒，从耄耄老者到黄口小儿，血液流淌都发出一股推筹码的“哗哗声”。
这股声音萦绕在赌场中、棋牌室内和我们每个人的耳边。《妈阁是座城》中挥金如土的场面，我是没有亲见，那些上百万上千万的对赌、暗庄在我眼中也仅仅是个数字。不过故乡小城村落间热衷于麻将牌九的人们，我想在中国的哪座城市都是一样。有人说工业社会解放了人类的双手，要我说自动麻将机那才是真正解放了中国人的双手。
满地的瓜壳、缭绕的烟雾、摇晃的灯影，每个深夜，得意和失意在轮流易主，清晰却麻木的大脑拖走一身的懒意，也拖走了漫漫的一生。去世十年的奶奶，一个传统典型的中国妇女，在守好本分之余的唯一爱好就是守着麻将桌打发无聊的晚年，在我印象中每当我被托管在她手上的时候，背后是她纹丝不动干瘪的胸脯，面前是她永不停歇码牌、搓牌、出牌的双手。
有一次打牌造成了母亲和她的决裂，当下班回来接儿子的母亲发现呆坐在麻将桌前奶奶怀中的少年已经烧成一坨蔫吧的山芋，之后我就很少再被送到爷爷奶奶所在的老房中。
当我和老婆讲起这个故事的时候，她不怀好意的揶揄，“你会不会从小就被培养了打麻将赌博的天性？”
“怎么会？你太小看我的定力了。”为了还自己好男人形象以清白，我从床边跳起争辩。
“我不相信哎，三岁看大，八岁看老。你也算耳濡目染啊！”女人抓着小辫子不放。
“你说我吃喝嫖都可以，但赌我从来没碰过。”我急了。
“不信！”不依不饶。
“不信？！不信我和你打赌好不好……”