动物凶猛读后感10篇
《动物凶猛》是一本由王朔著作，北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：29.50元，页数：294，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《动物凶猛》读后感(一)：书摘
。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们总是在浪费青春也无计可施，我至今坚持认为人们之所以强迫年轻人读书并以光明的前途诱惑他们仅仅是为了不让他们到街头闹事。
。我那时主要从公共汽车上人们的互相辱骂和争吵中寻找乐趣，很多精致的下流都是那时期领悟的。
。当人被迫陷入与自己的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助与一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。
。可能是腼腆的天性，或是从小就习惯于在执有坚定道德观的大人面前作伪，我一向能很好地掩饰自己的兴趣所在，愈是众目睽睽愈是若无其事，时至今日，这已经成了一种顽固的本能，常常让人误认为我很冷漠或城府很深。
王朔黄金时代的作品中，《动物凶猛》最具代表性。不仅因为姜文把它拍成了一部名垂中国电影史的《阳光灿烂的日子》，即便从小说文本上看，《动物凶猛》也是几十年来中国小说史上一部经典之作。
曾经被某些人定调为“痞子文学”的王朔作品，经过二十年，回头再看，不但算不得痞子，放在今天，还得归入高雅文化，王朔一不小心迈进了自己讽刺过的高雅艺术之群，有成为德高望重艺术大师的趋势。到今天，王朔替冯小刚写《私人定制》的剧本，话里话外仍以“俗”自居。但整个电影看下来，处处故作姿态，感觉就是一个不小心走入“雅”的人，掉进自己挖的坑，站在坑里拼命说，“我不是雅，我是真俗，我是冤枉的，我是失足的”。但俗文学从来不刻意表白自己的俗，比如各类网络文学，比如金庸、琼瑶这类，曾遭王朔无情讽刺的文学。反倒是王朔、冯小刚这批强调自己接地气，真俗的人，让人嗅出“装”的味道。真“俗”不会装，假“雅”才会，用王朔的话说：“特没劲！”
有点跑题了，回来说这本书。这部名为《动物凶猛》的王朔中篇小说集，除了《动物凶猛》，还有其余三部作品：《给我顶住》、《你不是一个俗人》、《许爷》。这几部作品，最早发表于1990年，最晚一部发表于1992年，是王朔名声最盛的时代，我以为，也是他创作最为成熟多产的时代。记得九十年代初，我曾花时间读完王朔的《谐谑卷》，那时觉得这就是中文小说的经典了。彼时，王朔以其独特的语言风格和叙述方式风头一时无两。从《一半是火焰，一半是海水》、《顽主》开始，王朔正在渐入佳境。但是，回头看，王朔在其创作最为旺盛的时候，却没能突破自己的瓶颈。
《给我顶住》、《你不是一个俗人》中的人物带有标志性的王朔对话风格，王朔那种略显做作的“京腔”，作为一个北京人，我不认为那算地道的北京话，最多算王朔风格的“京腔”。千篇一律的腔调，乍听似乎很生活，看多了，就发现是王朔一个人在耍贫嘴。不论对方什么身份，身处什么环境，话语如同出自一人，完全是王朔自己在吐槽。王朔的吐槽连荒诞也是一个风格，一群在上世纪八十年代还活在上世纪六十年代语境中的人，错位的语言穿越，带来荒诞感。《给我顶住》以一个悬疑小说情节，完全缺乏逻辑的合理性，全是王朔奋力编造的痕迹，人物成了受情节摆布的木偶。作为《甲方乙方》雏形的《你不是一个俗人》，要看作《顽主》的续篇，但比起《顽主》荒诞中的戏谑，《你不是一个俗人》是一个为了嘲讽而嘲讽的作品，连幽默也略显勉强，只好算作优伶一般的滑稽。王朔要表达的东西太过直白，嘻嘻哈哈之后，享受了语言幻化出的快意热闹，我们几乎什么也记不得了。
有了这两部作品的衬托，我们就能加倍看出《动物凶猛》的可贵。这部写给灿烂青春的抒情诗，揉合了懵懂、叛逆、纯洁、迷惘、困惑、狂躁，在青春期荷尔蒙催化下，真实与虚幻不再清晰可辨，记忆和现实不再判然可分，王朔用一种冷静又多情，温柔又残酷的语调，为我们唤来青春的孤独，又渗透过时光，让这个孤独如此美丽灿烂。这是王朔创作的高峰，也是他再也没能到达的高度。
另外一部《许爷》，讲述男主角“许爷”幼年因在所谓“大院”里出身低下备受歧视，长大后，为了讨好当年“大院”里的朋友，委曲求全，想用金钱买回自己的尊严，最终不但没有得到尊敬，反倒在异国他乡，彻底丢失了尊严，最终因打伤一位日本黑社会成员，被遣送回国。在王朔的创作中，这部小说也可列入优秀之列，但“许爷”用巴结当年身份高的朋友的方式，试图寻回当年没有的尊严，却显得缺乏说服力。毕竟，用金钱买尊严，却反遭奚落，却继续谄媚他人的行为，太不符合一个人的正常心理。“大院”一直是北京一个特殊所在，是那个年代一些高官显贵聚居的地方。王朔作为“大院”里的“官二代”，最终还是站在了“大院”里高身份孩子的角度讲述了这个故事。不顾侮辱巴结所谓“身份高”的朋友，又不为了任何利益，仅仅是面子，这恐怕仍是“大院”孩子王朔的 “想当然耳”。如果在人性的开掘上，王朔能更深一步，《许爷》本有可能和《动物凶猛》一决高下。
《动物凶猛》读后感(三)：这个作家不太冷
——读王朔《动物凶猛》感
难得有十天的假期，好好的过了把读书瘾。《动物凶猛》是众多书目中的第三本，但却是我所阅读过的京味作家的第一部作品。之所以印象深刻，很重要的一个原因是里面的不合逻辑的一句穿帮的话：“……就是在写完这本书后……”哈哈。
实际上，《动物凶猛》的故事情节，我是十分熟悉的——姜文导演的《阳光灿烂的日子》便改编于此，前段时间也对《阳光灿烂的日子》这部电影做了简要的分析，所以，我之于《动物凶猛》有种莫名的亲切感，而之于作者王朔，却是一片空白。
王朔是谁？
米兰和“我”的故事是沉重的，可能是受了电影先入为主的主观印象——大多文革时期的故事总是这样。“我”，在故事中从未摆脱过回忆者的口吻和过来人的视角，所以在某种程度上，这个“我”会显得十分理性，“我”的性格会相对的模糊，“我”存在的真实性会更牢固。些许感受到了作者用第一人称的良苦用心——“我”或许就是我，每一位读者。叙事语言虽显得理性，但马小军（电影中“我”的名字）青少年时期的一切行为与经历的事件却是十分不理性的，甚至盲目而冲动——所谓“中苏开战”，所谓“英雄情怀”，实际上就是打架斗殴，他对米兰的依恋、爱慕，甚至试图对她的强奸，充溢了暴力、荒谬、黄色、无知与冲撞，我们看到的是时代下青少年心理的扭曲，与现在的少年们、与现在的我们有着完全不同的成熟程度与三观，让我惊讶，更让我感到不可名状的可怖。
王朔老师以一种淡淡的叙事语言，描述了这样一段蛮横的青春回忆。既有对美好过去的回味，有带有一丝沉重，一口气看下来，是既不轻松又不压抑的一种穿越旅行吧。
总的来看，《动物凶猛》是王朔老师最“正经”的作品之一，与大多数大家“高冷”的文章一样，抒发了对了某个时期的某种深刻思考，值得一提的是,姜文导演在改拍成电影时加入了自己的思考——讲述那一段故事时运用了过度曝光，营造出温暖的气氛。虽然是不堪的故事，却依旧是回忆，至少是值得回味的。这种处理方式，与王朔那种淡淡的语言用意是相符而有异曲同工之妙的。
由此看来，如此“正统”而“正经”的作家，怎么能说他“不太冷”呢？
要说道王朔的其他作品了——《顽主》、《一点儿正经没有》、《你不是一个俗人》（从名字就看的出这不是什么正经的作品了哈哈）。此三部是其自成一体的中短篇小说，人物姓名、性格、人物关系的预设都是一样的。无论是《顽主》中的“三T公司”，还是《一点儿正经没有》中的“作家”，亦或是《你不是一个俗人》中的职业捧人都会让人的下巴笑到脱臼，于王朔笔下，读者的世界观很有可能被完全颠覆。简单粗暴的评价，就是“脑洞太大，无药可救”。这种“搞”既体现在大主题题材的疯狂，又更多渗透在人物无趣生趣的对话与动作之中。
让人深深“折服”的是《一点儿正经没有》中“文学资格审查委员会”在法庭上质询于观四人的场景。所谓“法庭”审问竟然由一个人说的算；判断“文学资格”的依据竟然是说词造句考试；在法庭上竟然荒唐的对起了对子。
“……”
如此这般，让人拍案大笑，荒诞之情油然而生。这，便是王朔小说的重要的几个特点之一，下面是个人对王朔老师作品特点的看法。
第一，幽默艺术与人文关怀的融合——“痞子文学”通性的体现。这是王朔老师作品的最大亮点。搞笑的语言是一种幽默调侃事件的最好载体，以《顽主》为代表的王朔此类作品中笑点很多，给背后的个人感情色彩与时事抨击蒙上了厚纱，甚至使人难以察觉，看完过后身心愉快，并不沉重。每个故事每个人物每个小到芝麻蒜皮的冲突，都以可笑的方式抨击了某种不正义不科学的不正常现状，批判地眼点分布在小说各个十分细小的角落。
这种感觉有点类似于看周星驰的电影——总以崇高的角度看猥琐的事情，以猥琐的角度看崇高的事情。两位文艺创作者以不同的艺术表现形式，塑造的人物永远无法做到“在正确的时间干正确的事”。让人哈哈大笑的同时又若有所悟。这种方式是受大众所喜爱的，造就了周星驰电影的横扫之势，前段时间《美人鱼》甚至成为了中国电影史上票房最高的电影；造就了王朔在当代中国文坛绕不过去的存在与永在的地位；造就了同类型艺术家让大众喜闻乐见的艺术作品。这是否给予我们一种启示——有时候，嬉皮笑脸的表现，比大多数的高大上、故作高深的作品更贴地气，更近人情味。在某种意义上，这种表现形式才更接近文学艺术创作的动机与源头，所谓从群众中来到群众中去，知道大众喜欢什么、想要什么地去创作。这是文艺工作者在文艺创作中需要思考需要注意的问题。
第二，王朔的文章十分注重个性的宣扬与表现。他在处理各个作品时运用了不同的写作技巧，有的冷淡深沉，有的奇葩风趣，无处不见王朔独有的写作个性。个性不是任性，王朔对“高冷程度”、“开玩笑”的程度分寸十足的拿捏让人惊服。单个作品的整体风格一致而情节波澜完整，内容符合事件预设，使读者读起来顺畅，读起来舒服；在作品与作品之间又风格迥异，让人耳目一新，有像是在读不同作家的文章的感觉，吸精圈粉能力十足。
第三，语言习惯和北京话口语方言在作品中的使用，喜欢用大段无标点长句。与大多数京味作家、大多数地方作家一样，王朔的语言风格十分贴近地方语言特色，北京话的语言习惯、口头词汇在作品中常有出现，特别具有地方特色。北京话是北方方言与国普的交融，许多口头语言习惯真切而粗狂、不拘小节，许多人物对话没有加入标点，保留了口语的吐气断句，从中也可深切的感受到北方人、北京人性格之中的大气、豪爽，对展现北京地方特色起到了重要作用，其他京味作家中印象最深的是老舍的作品——简简单单用“家乡话”讲故事。像这样，形成了京味作家自成一体的语言风格，在当代中国各大文学流派中有极大的地位，对中国地方文学语言继承与发展发挥了重要作用。
本人以上的三点小小看法，便是王朔作品的共同特点，形成了当代文坛独特的“一支笔”。以王朔老师为“点”，我们可以看到的是“痞子文学”、京味作家等等许多当代大家群体整“面”的文学魅力与人文胸襟，他们的作品在当代中国文学发展甚至是当代中国社会的发展中起到了不可磨灭的作用。
相信我会一直坚持认为，王朔这个“不太冷”的作家的作品是尤其值得一读的。最后，有一句对王朔老师作品较为独到的评价分享给大家：“你能看出更深的东西你就看，你不能看出更深的东西，起码也让你乐一乐。”
2016.8.24完稿
《动物凶猛》读后感(四)：说说王朔，说说冯唐
之前读过王朔的杂文。印象中风格非常强硬，见解独到，同时带着一丝浪漫主义。
这次看了王朔的《动物凶猛》，比想象中精彩。其中透出的气息，和杂文完全不同，那种强硬消失了，新京派里的浪漫全部爆发。对于这种理性中的浪漫主义，我没有丝毫的抵抗能力。
青春里分泌的荷尔蒙埋下的躁动，就像凶猛的动物。马猴，高晋，米兰，于北蓓。看完王朔对他们的细细描述和刻画，很容易想起曾经的很多事情。当回忆起关于青春中的那些暗恋，告白，友情，躁动和迷惘，王朔摆出一副中年老男人的姿态，其实这本身就是一件很悲伤的事。
如果拿冯唐和王朔来比较，对比两人身上的符号标签，那冯唐像是一个高级知识分子，而王朔更像是一个玩世不恭的坏学生。只不过有趣的，是这两种形象最终殊途同归。两人在小说中同样刻画了一个流氓青年作为主人公。
动物凶猛和十八岁给我一个姑娘，太多类似。冯唐本身作为医学博士毕业的人才精英，在小说中把主人公刻画得更流氓，更机灵，更自恋，更有才华。十八岁不同于传统小说，其中并没有一个完整的故事主线，整个故事读完后给人的感觉，就像是一块石头扔进了镀上了一层阳光的湖面，记忆中全是泛着金光的碎片。
而王朔高中毕业参军，退伍后当起了职业作家。动物凶猛里的主人公看起来更平庸，更老实实在，即使是经常逃课当个小混混，打架手段也不恶劣。整个小说更像是说了一段普通人的故事，不夸张，也不平淡。
冯唐写了北京三部曲，在我心中觉得，王朔的动物凶猛比十八岁好，但略差于万物生长和北京北京。
以后有时间，要把王朔和冯唐写女人的段子都找出来，然后慢慢比较，两个人写女人都太厉害，厉害得让人迷恋。
《动物凶猛》读后感(五)：请你放下琐碎兽性，踏实活下去
我的心里充满幻想，却脚踏实地的活着。我的脑子里充满奇思妙想，却脚踏实地的活着。那是我懵懂无知又仅仅离能释然万物一步之遥的年纪，那是一个百废俱兴欣欣向荣既喧嚣又宁静的年代。那一年，我十六岁，恐惧着一切恐惧，新奇着一切的新奇，从十米的跳水台一跃而下，第一次，情有可原，横着拍进水面，身体所有部位如同被无情的鞭子抽打而灼热刺骨的痛处，又随即被温暖的水花拥抱，与原谅。就像我所有的狭隘与臆想被热烈的朝阳所笼罩。我又有什么错，我连这些事情到底发生过没有都有些记得不太深刻。今天聊聊千呼万唤的《动物凶猛》。
浅显的东西就不谈了，谈一谈这本书的深层的东西，青春谁都有，故事也并不悲伤，悲伤的是王朔如何以一个成年人的姿态，加上幻想或者只是纯粹的对欲望的解读，就像封面上写的——看得懂你就看，看不懂乐一乐也可以。所以不处于那个时代并没有太多类似于时代感的共鸣。共鸣的是如他一样血脉喷张，欲望如同动物的凶猛一样的年纪。说一说，这个我认为是悲剧的书。更想说我的那个年纪。
我在工作地吃饱喝足，脊髓贴在冰冷的墙面，闭上眼，想到很多有趣的事，如同我的动物凶猛。一年前，我与很多事情格格不入，一度觉得崩溃，无外乎自己的所做所有并没有很合理的，很理所应当的追随了当今的社会主流价值观。闷闷不乐，白天不醒，晚上不太爱睡，我妈强迫我爸去带我去医院精神科，查来查去，没什么问题，如果说有，我认为是极度严重的过度身心健康，说白了就是年轻精力旺盛。转移注意力多锻炼就可以了。那时候奶奶还清醒，非得推荐名不见经传的老中医，正襟危坐，浑身上下全是油，面色红润，号脉，一本正经的跟我说“孩子，放心，看面相，是大富大贵指认”这哪里是老中医，分明是老神棍。我他妈真想骑在他脖子上用他头发勒住他的脖子说“卧槽，可以啊，半仙，算没算出来我今天要揍你？”。后来我发现依旧一顿饭最少三碗，遂相安无事。
思绪飞绕，想起多少年前，我们班级里九个志同道合经常混日子的同学，放学后会故意在一个其中的楼梯拐角故意打闹因为有我们认为一个文科班水润皮肤白皙美得不一般，胸大，爱笑，端庄的姑娘。后来也就只是我们几个屁大的孩子，留恋或刻意欣赏，也没什么，就是路过，她总是等在一个地方，不知道为谁停留，总之与我无关。任何一个时代都要有那么一个类似上帝，无懈可击，我们认为永远完美的女孩子，跟你没关系，你也没什么臭不要脸纯洁的欲望，开心的也没那么深刻。后来，这种孩子她总要消失，不知去向，聚会时谈起，会心一笑，心里波澜都不起。我们九个谁都没有跟那个女孩有下文，谁都有权利胡思乱想，却又脚踏实地。我们都徒有其表，假装无所谓。稍微有些理智的人就不会，随心所欲是一个人将要成功的标志，而克制则是随心所欲最大的羁绊，并导致一个年轻人在追求爱情的道路上停滞不前，顾影自怜。
向我们一些琐碎的东西致敬！
《动物凶猛》读后感(六)：跨越时空去摸你的胸
这本书有个电影版本叫做 阳光灿烂的日子 还是那些阳光灿烂的日子。我记不起了。不过这本书我看完之后我不开心，我被识破了。
我要讲的那一段故事其实不复杂的。讲的是一个混子与两个女人和一帮子兄弟朋友之间的纠葛聚散。但却被作者写出了花来。
第一个冒到脑子里的情节是故事里的 我 街搭了一个小姐姐后带到小团体内想要炫耀一番。小姐姐又成熟，又好看，简直是青春期少年意淫之首选。而她却好像更和小团体里的另一个男孩子聊的来。两人兴致勃勃地谈天说海， 我 在一边故作镇定地和伙伴打闹抽烟。事后又拿其他小事情发脾气。
小男孩嘛，希望和你全世界第一好。
我坚定地相信这样深入人性的嫉妒曾经灼烧过不止我和他两个人。但在其他人看来却又是件小事，看着别人平静地样子真是恨不得抓着他的脖子说 ***天塌了！天塌了！你他妈懂吗？！但其实天没塌，我以后得忍着
而实际上作者是撒了谎。
根本没有什么街搭，不存在的。小姐姐本来就是别人领来在 我 面前炫耀的哦。这个流行的手法在影视作品中叫“反转”。意料之外，却又在情理之中。不过这个合乎情理的代价是沉郁的。
当那样的嫉妒都只能存在于幻想中时，人就是苍白卑微低贱的。（打星号，画红线）
而第二个小姐姐和 我 的结局是刺痛的。 我 随着年龄的增长越来越觉得自己长大了，说得上话了，是个大人了。于是找到另一个小姐姐想和她性交。小姐姐把 我 的手放在她的胸上说：“你这么小就想着干这个，以后你会后悔的。你揉揉这里就好了。”
这种感觉就想一个性无能的人补好肾后磨刀霍霍地去嫖，但被妓女嘲笑他性无能说：算了，就不收你的钱了。
哎呀哎呀，还不让人有青春期了不成。
《动物凶猛》读后感(七)：也无非是喝了几次酒 泡了几个妞 打过几场架 性了几回交
看到有友邻说读不懂 了不起的盖茨比 麦田里的守望者
我相信是真心话不是有意黑 我也立刻想到一部小说 翻译到欧美文学界 普通读者也不一定能读出它的好
王朔的 动物凶猛
这类其实都是青春小说或者叫成长小说
青少年的生活有什么好说的呢 也无非是喝了几次酒 泡了几个妞 打过几场架 性了几回交 外国青少年玩得更狠点 多吸过了几次毒
基本是乏味的 琐碎的 缺乏戏剧性的 不过是荷尔蒙在体内狼奔豕突 这些小说读的主要就是个氛围 就是个情调 你说动物凶猛讲了个什么故事？ 要想读出什么贯穿始终的精彩的故事情节 就是你不对了
不过因为年轻 颓废也美 人们爱读 主人公要是换成老年人 就不叫叛逆 叫为老不尊了
要读出这类小说的好 首先要了解它所描写的生活的背景 甚至最好亲身经历 所以60后 70后特别能体会 动物凶猛 80后已经很隔 90后人家就读郭导的小时代了 你不了解塞林格 菲茨杰拉德 所描写的生活 你的阅读就很难上道
其次要读原文 精通语言 这些小说里面往往有大流量的俚语 俗语 粗话和精致的下流 它们的很大一部分魅力就在于此 有作家说 麦田里的守望者 读完开篇第一段就够了 并不夸张 这部小说的主要魅力就在于它的叙事腔调和视角 我们读的是译文 真隔膜 你想想充气娃娃哪有真人活色生香？
类似的小说还有一部大大地有名 村上春树 挪威的森林
《动物凶猛》读后感(八)：还没能力写书评，所以只是摘抄
我羡慕那些来自乡村的孩子，他们的记忆里总有一个回味无穷的故乡，尽管这故乡其实可能是个贫困凋敝毫无诗意的僻壤，但只要他们乐意，便可以尽情地遐想自己丢失殆尽的某些东西仍可靠地寄存在那个一无所知的故乡，从而自我原宥和自我慰藉。
没有遗迹，一切都被剥夺得干干净净。
我在人前塑造了一个清楚的形象，这形象连我自己都为之着迷和惊叹，不论人们喜爱还是憎恶都正中我的下怀。
当人被迫陷入和自己的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助于一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。
可能是腼腆的天性，或是从小就善于习惯于在执有坚定道德观的大人面前作伪，我一向能很好地掩饰自己的兴趣所在，愈是众目睽睽愈是若无其事。时至今日，这已经成了一种顽固的本能，常常使人误认为我很冷漠或城府颇深。
当受到压力时我本能地选择妥协和顺从，宁肯采取阳奉阴违的手段也不挺身站出来说不！因为我从没被人说服过，所以也懒得去寻求别人的理解。人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的唯一办法就是欺骗。
我对米兰那些日子的印象如此丰富，那么密实，环环相接，丝丝入扣，甚至重叠交织，分隔不开，想来那段时间我们是经常见面的。 为什么我还会有难以排遣的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？ 为什么我会如此激动？如此敏感？如此脆弱？平日司空见惯一向无动于衷的风景、世相，乃至树叶的簌响，鸟类的呢喃，一朵云的形状，一枝花的姿态，一个音符，甚或万籁俱寂都会使我深受感动，动辄热泪盈眶。 难道万物突然有灵了吗？
现在我的头脑像皎洁的月亮一样清醒，我发现我又在虚构了。开篇时我曾发誓要老实地述说这个故事，还其以真相。我一直以为我是遵循记忆点滴如实地描述，甚至舍弃了一些不可靠的印象，不管它们对情节的连贯和事件的转折有多么大的作用。可我还是步入了编织和合理推导的惯性运行。我有意无意地忽略了一些细节，同时又夸大、粉饰了另一些情由。我像一个有洁癖的女人情不自禁地把一切擦得锃亮，当我依赖小说这种形式想说点真话时，我便犯了一个根本性的错误：我想说真话的愿望有多强烈，我所受到文字干扰便有多大。
我悲哀地发现，从技术上我就无法还原真实。我所使用的每一个词语涵义都超过我想表述的具体感受，即便是最准确的一个形容词，在为我所用时也保留了它对其他事物的含义，就像一个帽子，就算是按照你头的尺寸订制的，也总在你头上留下微小的缝隙。这些缝隙累积起来，便产生了一个巨大的空间，把我和事实本身远远隔开，自成一家天地。我从来没见过像文字这么喜爱自我表现和撒谎成性的东西！
再有一个背叛我的就是我的记忆。它像一个佞臣或女奴一样善于曲意奉承。当我试图追求第一个戏剧效果时，它就把憨厚纯朴的事实打入黑牢，向我贡献了一个美丽妖娆的替身。
文学，就是排泄，排泄痛苦委屈什么的，通过此等副性交的形式寻求快感……
有人问：“你多大了？” “大到还没大到诲人不倦的地步，但诲人不倦的心是早生了根儿拿镰割拿锄刨仍然春风吹又生。”
孔雀开屏是好看的，转过去就是屁眼儿了。”
《动物凶猛》读后感(九)：青春
王朔的语言自有他独特的风格 ，带着股浓浓的痞子味和北京腔却又不缺乏幽默和自然。看他的书像是看见一个朋克少年翘着二郎腿拿着烟坐在阳光的阴影下 ，在迷蒙的烟圈中看到他朦胧的轮廓和嘴角的微笑。
这本书的内容大概代表着那一代人的青春吧 ！对学校家长等权威的厌恶对日常平凡的生活的嫌弃。无处安放的热情在体内乱窜找不到出口 ，梦中自己是人人敬仰的大英雄叱刹风云 ，梦中有丰臀肥乳和少女娇羞的微笑 。梦里的男孩都是英雄，而现实的青春是逃课打架恋爱是对他人的嘲讽忍气吞声，是装逼吹牛，是躯体里浓浓的虚荣。
青春这玩意儿说不清是好是坏 我们在那段时期懵懂又冲动 体内的因子叫嚣着如笼中的野兽 。我们渴望长大，却又不知道如何长大。青春片演了又演从那些年到少女时代 ，我们总在别人的青春里寻找自己的影子以寻求自己的共鸣与感动 。
记忆中的青春是绿色的彩色的 ，带着勃勃生机和美好的印记。在那段青春里我大概走了很多路看了很多书爱了很多人最后轻轻松松的上了个好大学挥别青春重新开始 。然而就像所有人的青春一样 ，现实的青春不是我在我爱的女孩前展现了多么精湛的泳技而是是“我精疲力尽地在水中游着，接二连三的从跳台上跳下来的人不断在我的身后左右溅起高高的水花”。
“我抽抽嗒嗒地哭了，边游边绝望地无声饮泣”像我们每一个真实的青春。
虽然对王朔褒贬但是王朔真的是有才华的！（只看了动物凶猛的一篇喔）
《动物凶猛》读后感(十)：青春的荷尔蒙里永远笨拙的爱
“在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。”
看到这句话的时候，突然就对“我”产生了一种共鸣。好像就在说年少时候的自己一样。你知道自己是爱着那个人的，但是又笨拙的不知道如何以一种合适的方式去表达自己的爱。于是，你就在这栀子花开的韶华时光中，让体内的荷尔蒙汹涌翻动，它们从头顶流到脚趾，又从脚趾流回头顶。你在一遍遍复习你们曾经说过的一字一句，你甚至会去把这些字句无限制的放大，产生只属于你一个人的回忆。
你在爱，也在荷尔蒙的作用下，变得敏感，变得神经质。你会为了一点点小事，为了他/她的一举一动而变得神经质。书中这样神经质的写道：
“我比以往更加强烈地想念她。每天一睁眼的第一念头就是立刻见到她，每次刚分手就又马上想轻身找她接着吵，恶毒地辱骂她，诅咒她已成了我每天最快乐的事。当我入睡时，这些溅着毒汁的话语仍一同进入我的梦境。”
是啊，如果我能让你记得我，即使是你的讨厌，又有什么不好呢？我只不过是笨拙的、一厢情愿的爱着你而已。即使明知你和高晋郎才女貌，天生一对。而我就是这样，这样的，像一只笨的不会飞的小鸟一样，挤在你们的窝里。在这样的一厢情愿里，我笨拙的控制着自己的感情与纠结，但是我控制不住体内不断滋生的荷尔蒙，这就是我最原始的关于“爱”的冲动。
无论那是确确实实存在的记忆，或者是我已步入暮年为再感受青春的荷尔蒙而捏造的记忆，我的爱却仍然那样真诚。
我在这厢死去活来，你在那里一无所知。