《临场》读后感10篇
《临场》是一本由[日本] 横山秀夫著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：26.00元，页数：255，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《临场》读后感(一)：一笔入魂
很少能读到这样一本风格迥异却又精彩万分的的短篇小说集。作者用很少的篇幅把每个故事叙述得完整、清晰、具有画面感，对人性本质的刻画也是入木三分，科学而又严谨的法医专业知识与故事巧妙结合，情节引人入胜，读起来欲罢不能。果真是享有“一笔入魂”美誉的大师。很开心阅读了这本书！
《临场》读后感(二)：临场
这本和《新参者》一样都是史航力荐的社会派推理小说。日本的推理小说有很多流派，人才辈出，对我而言最熟悉的莫过于东野圭吾、岛田庄司，现在又发现这个横山秀夫。“临场”在日本警方术语里的意思就是“现场鉴证”，本书由八个短篇组成，贯穿始终的主人公—仓石义男，人称“终身验尸官”，眼光敏锐、行事匪气，是警察中的异类。有意思的是，书中有几个短篇的推理色彩已经淡化，作者着墨更多的是案件背后的人情，叙述的视角也不仅仅是从仓石的角度。横山秀夫在日本号称“一笔入魂”，小说以对话为主，画面感极强，适合影视化，时不时在最后戳一下你的泪点。
《临场》读后感(三)：趁热看完的一本法医故事集
小时候就喜欢看法医的故事，还曾经立志要当法医，但是法医做主角的日系推理还是第一次读。八个故事彼此独立，节奏紧凑，感觉很适合翻拍成电视剧。每个迷局里都有惊喜。也许是我看的推理太少，每次都不能参透，只能被作者拎着走，被骗得心服口服。每桩命案背后都还有“心案”。对人性的剖析一向是日系推理的看点。我是不能共感湊佳苗的那种个别人心理变态扭曲的犯罪动机，还有横沟正史爷爷还有很多老派的推理作家常写的那种对金钱权势极其渴慕造成的悲剧。横山秀夫写的这些内心的纠结缠斗是普通人都会有的，反正我看的时候有时会觉得和书里的人物一起纠结，也或者那样的心战就曾经发生在自己的内心，感觉很真实很熟悉。
还有，还好我不是大叔控，否则要为沉默如迷明察秋毫一针见血心细如发的金牌验尸官仓石蜀黍神魂颠倒一阵子了。
《临场》读后感(四)：隐隐的泪与深深的暖
一笔入魂的横山秀夫，再一次令我不能释卷。
最爱《践行》和《十七年蝉》这两个故事，基本架构比较相似。早早失去了几乎以为是一切的爱，自己还持续的未来究竟应该依靠什么而活？
没有答案，横山秀夫只是描述现实残酷的人生，无尽的黑暗的追忆和痛苦，凌驾于点点温暖之上，在理智与疯狂的临界点上摇摇欲坠，清醒看自己又仿佛是陌生人。
幸好最终仍有爱与希望，即使晚了一步，即使刚刚开始。
《临场》读后感(五)：24-58 临场
读过《半落》，很欣赏和佩服书中的各个人物对自己职业的尊重和坚持，所以对图书馆里另一本横山秀夫的《临场》念念不忘。
这本书在5月份读完，横山秀夫据说是一笔入魂的侦探小说家，记者出身，确实没什么废话，这本一共八个短篇故事，主角都是仓石，眼光毒辣独到的法医鉴证师，临场就是临到现场，现场鉴证。
八个短篇各具机巧，一条最细微的线索解开谜团，很细微也很入理，房间的味道也是破案的关键，巧思！
只是我觉得故事没展开，没有长篇那种铺垫，太过 巧合了。
大概最主要还是我看到有凶杀案还是不舒服，也没有解谜的兴趣，唉，我怎么想起看侦探推理小说的。还看了不少。每次看得自己心惊胆战的。
一年出现场300余次，人称“终身验尸官”的L县警本部搜查一课调查官，刚出场叼着牙签，一脸突兀，说话直言不讳的样子很是桀骜不驯。随着阅读的推进，发现仓石带有猫型暖男的气质，虽外形细瘦、痞里痞气、对人爱搭不理，可身体里却蕴藏着巨大的能量，充满了不妥协的正义感。
本书8个短篇，都充满着复杂纠缠的情感，如死者是大有前途的部下曾经的婚外情对象、凶手是追踪案情进展的报社记者、被生身母亲抛弃的上司、深陷过往不能自拔的“回头是岸”警察、为部下不惜背上职业生涯中唯一也是最大“黑星”的仓石……
表面上，仓石默默地搜集资料进行鉴证，面无表情独断专行的硬汉摸样，让人猜不透。在刑警中却有很高的人气，被称为“仓石校长”，拥为传奇一样的人物。但在上司眼中是个行事匪气，不遵守纪律，应立即调走的碍眼家伙。
就是这样的一个人，却用其特有的方式，从非常细微之处，寻找出线索，将案件准确定性、还原，既安抚了死者的亡魂，也为生者解开最隐秘难言的心结，帮助他们脱离过往的泥淖，重新面对生活。外表与内心，不同的两个平行面，塑造了刚柔并济的仓石义男。
推理小说发展到今天，早已有“诡计穷尽论”这种观点提出，近年更是有《穷举的颜色讲义》等作品把这种创作者的隐忧放大后抛入本来萎缩严重的“推理圈”。的确，在读者的眼界无限开阔的今日，模仿甚至是非刻意的撞车之作都面临着“见光死”的命运，既有创意又有口碑的作品似乎只出现在创作者的梦境里。
但正如大同小异的凶案现场却总能引来持续的关注，经过艰难的鉴证仍会带来各种不同的结果，优秀的推理小说也总会利用烂熟的格局和元素震撼读者的内心。横山秀夫是个中高手，他的秘诀并非炫学或犀利的语言，而是将极为普通的核心诡计包裹上刑侦流程和犯罪过程双重外壳，在极短的篇幅中尽量使侦破过程富有悬念又清晰易懂，并且从来不放弃对于人物内心的开掘。这一切源自于了解：一方面是他长年的记者生涯积累的对于警察这个职业的了解，另一方面是他作为一名迟到却集中爆发实力的作家对于人性的了解。
《临场》是一部非典型的横山秀夫作品，它并非以其他集子中的刑侦探案者的角度为主线，而是围绕着一位验尸官展开。然而八个短篇虽然都以这位名叫仓石义男的验尸官为最终主角，但他在大多数时间都隐藏在幕后。故事的展开虽然都与犯罪现场有关，走得却不是大热的法医类影视剧的路子。作为法医官的专业知识、现场鉴识技巧和识骨寻踪能力并未得到大篇幅的展示，可以说是一册“闻不到尸臭”的短篇集。
然而仓石义男这样一个拥有戏剧性经历和超凡技能的人物想要不被漫画化是不容易的，横山解决这一问题的途径就是对比，用旁人的敬畏和形容主动把主角捧上神坛，再通过现场解析和对心理的侧写将他拉回人间。他在尊崇事实的前提下既能对权威冷硬如铁，又会对部下默然关照——甚至能够为弄清十年前仅仅追随过自己一个月的部下的死因背上接近九年验尸生涯中的第一颗“黑星”（代指失败）。横山在《临场》中打破了法医官的超人形象，通过这种对比的手法塑造了一个有痛有爱的“濒死之人”——他是真正离死亡最近的人，每天与尸体进行着无言的交流，而自身也在病症的折磨下渐渐接近死亡。
没有尸臭，没有怪癖，没有猎奇，这是用有限工作记录连缀起的一个验尸官的生命传记，也是法医小说的另一种写法。“一笔入魂”，不算过誉之辞。
说句题外话。为何从当年的《鉴证实录》就开始喜爱各种法医主题的影视作品？自己喜欢的应该不是《身后事》里那种生死未卜的悬疑气氛，也不是西西笔下尸体美容师的阴郁黯淡，而是所谓特种职业“光环”下角色本身的成长之路，它凝聚了人间道的光彩。
人生就像一具尸体般不言不语，但却包藏着各自的理由与秘密，我们没办法如验尸官般亲临所有现场，洞悉一切谜题。即使是“终身验尸官”仓石义男也曾发出这样的感慨：“死人也有自由。”
临场：即为亲自到犯罪现场查案。
本作通过八个短篇，成功塑造了仓石义男——一个被誉为“终身鉴识官”的冷硬派的角色。横山秀夫一笔入魂式的写作手法，将原本理应点到为止的短篇升华为意味深长的佳作。
《红色名片》：身为县警检视官的一之濑接到鉴识凶案现场的任务，却发现死者竟然是自己的不伦对象，无论如何都不能让自己的婚外情曝光，自己的上司仓石似乎又对自己产生了怀疑，真正的凶手究竟是谁？本篇情节紧张，环环相扣，相当精彩。（评价★★★★★）
《眼前的密室》：深夜，记者相崎在县警总部侦查部长家门外监视并等待部长回来，期间部长夫人在家中遇害，一件不同寻常的小事，让他发现真凶竟然是……本篇前段稍显冗长，推理较为刻意，结局比较好猜。（评价★★★☆☆）
《盆栽女子》：两起平行的案件，一男一女中毒死于屋中，殉情？一男子死于自家的仓库，他杀？两个检视官各显身手，找出命案背后的真相。本篇案件部分较为简单，看点是人与人，特别是同为警察之间的人际关系人情冷暖，人性窥见一斑。（评价★★★★☆）
《践别》：县警总部部长退休在即，恰逢命案发生，警官生涯最后一个案件，自己和手下们能顺利解决吗？同时，部长心中还隐藏了一个长达十几年的谜。本篇也是两个案件，其中的命案借由小细节破案，推理严谨；部长的心结则由人性来解，真相让人唏嘘不已。（评价★★★★★）
《声音》：幼年时父母双亡，抚养自己长大的舅舅对自己意图不轨，成年后又被爱慕对象强暴……悲惨命运的女实习法官最终选择自杀，压死骆驼的最后一根稻草是什么，究竟是谁逼迫女实习法官终于下定决心走上不归路……本篇借由一起自杀案件来控诉家庭、职场之间不可告人的黑暗秘密。（评价★★★★☆）
《半夜的调查报告》：被目击的凶手，自己坦白的凶手，现场留下的确凿证据，吻合的DNA……一切都如此合理，且看仓石如何发现不合理，从而翻案。本篇中有一句话很经典：“最确凿的证据最可疑。”悲剧的案件背后有着更深层次的悲剧。（评价★★★☆☆）
《黑星》：三件命案，一条主线，“终身检视官”仓石终于犯下鉴识生涯中第一次“黑星”，是什么让仓石如此执着，硬汉的温情更让人动容。本篇人物繁多，借由记者、县警署长、同事、旧部下之间的羁绊将三件命案娓娓道来，而其中的核心则是仓石，仓石的形象在本篇中得到升华。（评价★★★★★）
《十七年蝉》：三十四年前的命案，十七年前的命案，此时此刻的命案，三起案件的共同点是被害者都是不良少年，而且被害者的喉咙内都被塞进了一种昆虫——蝉。曾今也是不良少年的巡查部长永嶋，通过和仓石一起鉴识现场，从而走出了心中的那段悲哀的阴影。本篇时空跨度大，三起不良少年被杀案串起了主线，而另一主线则是描述了永嶋和仓石之间的过去，诠释了仓石冷硬的职场性格的产生的契机。（评价★★★★★）
《临场》读后感(九)：亡者之音
如果你经常阅读推理小说，也许会发现无论从福尔摩斯对于苏格兰场的轻视、老奎因警官在侦破案件时对于侦探儿子艾勒里的依赖、菲利普-马洛或是马修-斯卡德离开警局后开始的硬汉故事……“警察”这个本因最容易直击案件始末、理所当然对案件展开侦破的职业却并不受到众多推理作家的欢迎。另外由于推理小说需要同时涉及诡计、故事、动机、人物刻画等诸多元素的特点，其篇幅往往较长，但是人物性格鲜明、诡计精彩、故事丰满的短篇推理小说就很罕见了。而作家横山秀夫却知难而上，以警察为核心人物展开短篇推理故事，这本身就是值得读者期待。
不同于《看守眼》、《穷追不舍》等作品集中各异的主人公，亦不同于《震度0》中勾心斗角的警署风云，在这部《临场》中作家讲所有笔触都集中在了被人称为“终生验尸官”的仓石义男身上，换句话说《临场》是一部法医类型的系列警察小说。也许法医类型的推理小说并不多见，但诸如《大宋提刑官》、《鉴证实录》、《亡者之音》等以验尸为侦破契入点的电视剧却非常普遍，而横山秀夫不但让侦破在尸体上展开，侦破者甚至不是案件处理过程中的法医，而是能够第一时间直击现场的警方“验尸官”。因此《临场》这一书名顾名思义，即“现场鉴证”之意。
在我国著名的法医学家宋慈所著《洗冤集录》的序言中清楚地写出了现场鉴证的意义——“狱事莫重于大辟，大辟莫重于初情，初情莫重于检验。盖死生出入之权舆，幽枉屈伸之机括，于是乎决。法中所以通差今佐理掾者，谨之至也。”《临场》的主人公仓石义男似乎就是本着这样的原则去面对每一具尸体、每一个案发现场和每一个一桩凶案的。仓石验尸官通过对尸体的检验、对于现场蛛丝马迹的分析，不但最终找到了案件的结论，还追根溯源地寻找案件的动机，以及隐藏在案件背后更为动人的故事和情感。可以说仓石用自己的行动阐释了一个我们经常可以在许多小说及影视剧中看到的观点：“尸体会说话”。
全书通过八个内容迥异的故事刻画了“终生验尸官”仓石义男的形象，在《红色名片》、《眼前的密室》、《盆栽女子》这些表现一般凶杀案篇目中我们能够看见一位验尸官、侦探所必须具备的冷静、细致、严谨；在《饯别》、《黑星》并非凶杀的案件中我们有能够感觉出仓石极具人性化的一面；而像《十七年蝉》这种案件跨度三十四年，三宗案件相隔十七年是故事中我们更是可以感觉出仓石义男在工作中具备的使命感及坚强性格的成因。可以说这八个短篇故事全方位的刻画出了结合能力、匪气、温情等诸多元素的“验尸官”仓石义男。
阅读《临场》中的每一则故事，我们能够看到对于尸体、现场细致入微的观察与检验，能够看到丝丝入扣的案件推理和分析，更能够感受到很多隐藏逐渐浮出水面所带来的震撼，而这些全部都呈现在每篇大约三十余页的文字之中。了解一下横山秀夫的个人经历这倒不难理解，在从事推理小说创作之前，横山秀夫有着长达十二年的记者生涯，因此他的作品中或许会少一些奇异的诡计及天马行空的想象力，但却真实、客观、直击人心。另外记者往往与新闻工作密不可分，而简明、真实是创作新闻的要素，因此横山秀夫才能在如此短的篇幅内涵盖如此密集、准确的信息量，在小故事里做出大文章。
其实推理作品中优秀的短篇并不鲜见，可无论是爱德华-霍克的《妙贼尼克》、东川笃哉的《推理要在放学后》、宫部美雪的《继父》……这些小说往往都是建立在简明与谐趣的基础之上，即便是《福尔摩斯探案集》中的短篇故事也有很多缺乏力度。而横山秀夫笔下的短篇推理，不论是案件本身、人物塑造以及故事外延等各个部分做得近乎完美，我想即使用“厚重”一次去形容横山秀夫短篇的深度也是不为过的。归根结底我们去评价横山秀夫的作品，还是用那众所周知的四个字最为贴切，既是“一笔入魂”。