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镜子外的福尔摩斯读后感10篇

2018-09-25 04:08:01 作者:文章吧 阅读:载入中…

镜子外的福尔摩斯读后感10篇

  《镜子外的福尔摩斯》是一本由[英]大卫·斯图亚特·戴维斯著作,新星出版社出版的平装图书,本书定价:28.00元,页数:280,特精心网络整理的一些读者读后感希望大家能有帮助

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(一):还原本真的JB

  真实,是所有传记作品重要要素。这本书就是用真实打动了我。笔者是个对JB充满深情的人,但是并不为自己的深情所扰,忠实还原了JB的生活和就精神世界

  大量的细节也是这本书最有价值地方。总之,我很喜欢这本书。

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(二):十分出色

  翻译的也很流畅

  只是

  一处----1887 写成 1987--莞尔一笑

  而且

  还是遇到 半价

  捡到 宝 的高兴

  作者还是很有 水准

  没有低质八卦

  简简单

  实实在在的

  记录

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(三):戏如人生人生如戏

  不知道是不是所有好的演员都会深陷角色,无法自拔。这书看的令人泪目,杰里米的福尔摩斯我看的不多,但是由于买的原著封面就是他,并且送了他演的其中一个故事的碟,所以他的福尔摩斯一直深入我心,高瘦的身材优雅举止,听到重点时放光的眼神以及略带孩子气的笑容,忽高忽低的语调透着调皮,也许他饰演的福尔摩斯并不完美,但我心里已经无人能超越。这书看完令人心沉重,在心理生理双重折磨下,他依旧坚持饰演福尔摩斯,即使后期的他由于疾病明显发福,心理状态影响了他对福尔摩斯的诠释,但却让人不忍苛责他。

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(四):完美是怎么做到的

  作为有考证癖的英剧迷,《镜子外的福尔模斯》实在太让人过瘾了!书里记录的创作过程,真是把英国人做事一丝不苟的那面展露无遗,在开拍前,编剧为了帮助不那么熟悉原著的创作团队,编写了《贝克街档案:歇洛克福尔摩斯和华生医生仪表习惯指南》,覆盖了从大侦探喜欢在波斯拖鞋里藏烟灰到用匕首把没拆过的信件定在壁炉上的1200个条目。 还有整条贝克街的布景,剧组打出一条“满是马匹马粪和稻草街道”在曼彻斯特严冬的摧残下变成维多利亚时代的伦敦。

  1980s版里,杰里米布莱特,是唯一的,完美的福尔摩斯扮演者。

  他为了此剧,在曼彻斯特的旅馆里住了10年。他怎么千锤百炼的钻研原著(他本人堪当柯南道尔学的博士),在41集电视剧里,变成那个谜一样的大侦探。

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(五):原著与电视剧粉观后感

  新星常有好书,比如这本。由于作者的热衷与探访,我看原剧时的许多疑问得到了回答,比如基于怎样的考虑去掉了华生太太一角色,杰里米个人气质怎样暗合了公众对福尔摩斯的遐想(包括不像话美艳和他与华生的关系方面),诸多改编的成败,后期明显的质量下滑,《三角墙山庄》的温情片段由来以及怎样错失了《三个同姓人》中那段著名表白的永久遗憾。两位华生分别为这本书写了序,值得一提的是前一位大卫•伯克与杰里米布雷的合作奠定了该系列成功基础,至今被人称道;而后一位哈德维克则忠诚地伴随着深受躁郁症困扰和折磨的杰里米完成了这个系列,坚守了华生的角色,忍受杰里米无法自控的情绪关心他的身体甚至陪同他出演《福尔摩斯的秘密》这一治愈性质更多的舞台剧。三集片系列其实是时代的让步与变迁,但杰里米的确是永恒经典,向他致敬

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(六):就那么着吧~文字平淡吸引力~

  终于拖着病恹恹的身体啃完了远古时期就想看的一大本,结果却很是差强人意。虽然期待已久的故事向来都难以得偿所愿。对布莱特毫无了解,即使作为阿福原著党如此多年,早在小学时就以Fredi的5大本玩着挑错字改病句的找茬游戏不亦乐乎,且对Sherlock的大哥Mycroft情有独钟,但真正接触阿福电视剧还数BBC的卷福版新剧。后来剧本也改得面目全非不得不弃之如敝履。白白浪费了早年那么努力兢兢业业贡献出的脑洞段子。作者声称这本书并不是布莱特的自传,就只是为了表达对他的喜爱有感而发,可这分明还是未能跳脱回忆录式的自传体,对于一个并没有看过他演戏的读者来说,几乎毫无吸引力。布莱特的美也远没有那么惊世骇俗剧情演技没看过不好评论,单就面相问题,也太过方正做派。Sherlock的角色其实并不需要正面英俊,一点点神经质+偏执狂或许更能凸显人物角色的灵动。总之,文字的吸引力只停留在那个时代的观众们身上,后继者实在难以为继也是情有可原了吧。

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(七):关于表演生命的故事

  我一直很不擅长起标题,所以大可无视上面那一行

  Jeremy 演绎福尔摩斯,已经是上个世纪事情。今天再看,当年的拍摄技术动作设计,包括表演方式,都有些落伍。但是这个版本,仍然是最为完美的福尔摩斯。甚至让我有种错觉,仿佛柯南·道尔预知了日后有这样一个人,于是塑造了这样一个文学形象,顺流放漂于漫漫时光等待他的出现

  这本书告诉我们更多的故事,关于这个福尔摩斯为何如此感人,关于这个伟大艺术形象与这个伟大的表演者,他们的命运如何交织在一起,以及这个故事的终结

  尽管如此的喜爱 Jeremy 版的福尔摩斯,我仍未曾想过,在幕后的故事可以如此感动我。这是一个伟大的表演者的故事,关于他对艺术的思考实践,与命运的抗争,和他伟大的人格

  这本书让我明白镜头中那些感人之处从何而来。

  这是一个在不完美的现实世界追寻艺术之美的故事,家庭成长、现实的经济企业,团队、人际社会关系,以及大众认同,还有来自身心束缚病痛。即使要克服种种障碍,仍然有人可以创造出绝世的艺术。

  书中提出一个问题:人为什么要表演?我们为什么热爱表演和欣赏表演?Jeremy 用他的人生,用他演绎的福尔摩斯回答了这个问题。

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(八):经典福尔摩斯

  这本书可以当传记读,但又不是传统意义上的传记,我觉得它更像是一部格兰纳达的福尔摩斯剧集的拍摄手记。读者可以从书里了解到这部著名剧集的创作历程;当初是怎么想到让Jeremy来扮演福尔摩斯的,他还出演过哪些影片;为什么侦探空屋归来后,华生医生就换了个人演?Jeremy是如何为这个角色付出精力心血,成为了福尔摩斯的化身;在罹患躁郁症后,疾病给他的表演和生活带来的影响;Jeremy本人如何看待他在某些剧集里的表现;Jeremy对待疾病的态度;福尔摩斯在原著中到底是个什么样的人,为何他如此有魅力;福尔摩斯和华生医生之间的关系。

  不过即使作者在本书完结之前又附赠了一些和Jeremy有关笑话,希望读者能记住JB是个多么喜欢笑的人。但是我的心情还是一点都没有从阴霾中走出来。我越是热爱Jeremy演绎的福尔摩斯,就越是为后期生病的Jeremy感到难过惋惜,这或许是由于我对他的深切喜爱和怀念使然。

  看完书后回顾整部剧集,是件很美妙的事情。这部剧集是公认的对维多利亚时代的福尔摩斯最好的演绎,是最忠实于原著的版本。其实就只冲Jeremy英俊的面容、优雅的举止、美妙的嗓音以及他有如神助的演技,这部剧也绝对值得一看。

  他的表演方式和benedict的完全不同,但是在演绎福尔摩斯这一角色的个性方面却有显而易见相同的地方,他们都把这个角色演绎得性感富有魅力。在结构方面,格兰纳达版本开始加强了华生医生的个性和戏份,重新确定了他福尔摩斯合作伙伴地位。现在,BBC的三集片则更加强化了华生医生的戏分。可以看到作为两个相互独立的人,他们相互之间的纵容、关心和对对方的喜爱,以及两个人之间牢不可破的关系。现在再回过头去看格兰纳达版本的时候,更能看到两部剧集之间的某种内在承传。

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(九):最后的福尔摩斯

  这两年,因为小罗伯特 唐尼的电影和康伯巴奇的电视剧的缘故,福尔摩斯有明显的回温迹象。不过,对于我这样看群众出版社五卷本走近福尔摩斯的读者而言,总免不了曾经沧海感觉。不是说新的福尔摩斯不够好,但这两位多多少少都把人物进行变形。铁人版的福尔摩斯更像一个运动家兼冒险家,康伯巴奇(就算不考虑时代背景变化)则明显比原著更年轻和美艳。随着时代的推演,社会文化的变迁,这种为适应受众而作的变形,恐怕只会越来越大。那么,最后一个形神兼备的福尔摩斯,岂不就只能在在杰里米 布莱特身上定格了? 福学家大卫 戴维斯的这部书,正是描述了布莱特扮演福尔摩斯的这段历史。其中第一章涉及布莱特作为演员的早期历史,最后一章涉及布莱特死后其朋友和合作伙伴对他的评价追忆。中间主体则完全按时间展开,从1980年格兰纳达的制片人迈克尔 考克斯筹划福尔摩斯电视剧的拍摄开始,一直讲到布莱特在勉强拍完第六季福尔摩斯后的第二年(1995年)辞世。虽有侧重和详略之分,书中已基本讲到了每一集电视剧的来龙去脉(怎么选原著、编导如何、有哪些特点反响怎样,等等)。可以看到,全体主创从一开始就定下了正确出发点:尽量忠实于原著。因此,因为插图以讹传讹、一度成为福尔摩斯的经典形象的猎鹿帽和弯曲烟斗在本剧中不再无处不在。熟读原著的演员和制片则与任何试图把本剧引离原著的编剧或导演进行着不懈的斗争。这里得再说一次,偏离柯南 道尔的原著未必不能拍出好的侦探片,但无论如何,福迷们总是希望有一部电视,可以作为原著的真实、生动的注释而出现。格兰纳达的这部剧就是为此而生,并将为此而存在下去的。 书中也把布莱特在整段福尔摩斯生涯中演技的变化进行了梳理,尤其分析了中后期布莱特的躁郁症及因之引发的心脏疾病对他本人及角色的影响。读者可以看到布莱特的性格是如何逐渐融入角色之中甚至对后期的剧集产生实际的影响,也不难明白后期那虚胖的福尔摩斯为何与前期清瘦的形象差距如此之大。这部书最让人感动场景是布莱特拖着浮肿的身体、疲弱的心脏,气喘吁吁却以极高的质量完成了拍摄。可以说,这部剧集真的是布莱特用生命来完成的。 在我第一次从电视里看到布莱特所扮演的福尔摩斯时,他就替代了原著插图中的形象,成为了我心目中最标准和最真实的福尔摩斯。正如书中转引的凯文 杰克逊影评所说:“他占据了这个角色,甚至将文学作品中的福尔摩斯取而代之。” 作为福尔摩斯的布莱特,势将永存。 (插一句,书中的前言和第十三章都出现上面转引的评论,翻译却很不一致译者居然对全书的文眼疏忽了,着实遗憾。)

  《镜子外的福尔摩斯》读后感(十):因为相遇生不虚度

  1995年9月12日,星期二,杰里米•布莱特在伦敦的家中安然离去。这与他最后拍摄的格兰纳达的福尔摩斯剧集《硬纸盒子》(1994.4.11)仅隔了一年零五个月。从1984年4月24日首映的第一部福尔摩斯剧集《波西米亚丑闻》到杰里米的去世,他一直被称为当代最伟大的福尔摩斯扮演者,粉丝遍布世界。

  杰里米演过的角色,我看过的有《战争和平》里的尼古拉,《窈窕淑女》里的弗雷迪,还有61年版的《哈姆雷特》。这都是在看福尔摩斯剧集之前,印象比较深的是他有点邪魅的俊美高亢的嗓音,与众不同高雅肢体语言说实话,这样的年轻男演员多半是花瓶,当年的批评家肯尼斯•泰南就曾说杰里米主演的哈姆雷特“美貌太过”,言外之意,尔还是乖乖地走偶像路线吧。

  大师言不虚说。尽管杰里米•布莱特苦心经营着自己的演技,但从50年代初出道到70年代末,不论是他出演的电影还是舞台剧,无一不是以俊美外形贵族气质为特征的偶像角色。也许导演也觉得应该物尽其用吧。可以想象,如果没有福尔摩斯,杰里米•布莱特将会像所有的偶像演员一样,在云集着安东尼•霍普金斯、约翰•巴里摩尔、雷蒙德•梅西等等泰山北斗演艺界里,随着时间淹没于无声。再来个但是,他们此生注定的相遇,让杰里米至今仍成为福尔摩斯迷们膜拜的大师,无数的文字作品纪念着因他们相遇而创造出的奇迹

  “正当八十年代来临之际,杰里米布莱特接到一个电话。致电者是一位名叫迈克尔•考克斯的电视制片人。有一份妙不可言邀约等待着他。这通电话之后不久,他们在一个阴雨连绵的傍晚会面并用餐。酒正酣畅,话正投机,谁也没有注意到不远处有个人影隐身于晦暗之中,正注视着电视剧历史的车轮冥冥中注定的方向驶去——这个人影和杰里米•布莱特颇为相似,他正满意地从烟斗里吐出烟圈,手上拿着一顶猎鹿帽。”

  如果说我被封面杰里米布莱特的福尔摩斯吸引,内文就被这种维多利亚式的华丽语句吸引。大卫•斯图亚特•戴维斯这个正牌福尔摩斯迷不惜各种溢美之词,悉数堆砌全书,令我们在炫目的繁丽和快乐里隐隐体味着心碎的痛彻:为杰里米也为福尔摩斯。

  在福尔摩斯迷的眼里,福尔摩斯随着杰里米一起逝去了。杰里米因病没有拍完预计的福尔摩斯全部剧集,而这部电视剧也最终定格在1994.4.11那一集。格兰纳达和它所有的观众都认为:没有了杰里米的福尔摩斯,也就没有了生命力。他们注定一同归去。

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