《老兽》经典观后感10篇
《老兽》是一部由周子阳执导，涂们 / 王超北 / 阿拉腾乌拉主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《老兽》观后感(一)：最萌的Q&A
QA：
三次超现实：乌鸦/白马/白色人影（当地抓野鸡时的穿着。扭曲的疼痛感）
故事来源：亲戚孩子绑架父亲。
两匹马，输液：导演自己的梦，关于二十多岁痛苦经历的噩梦。哭醒，启示：眼睛看到的未必真实。（输液？？）
表演如何不夸张：我本来就是小人物。
哈内克爱慕：剪辑的时候看到。无关。中国化的陪伴。
问题，结局是否太黑暗？答，人生的真相是疼痛。（在我看来并不黑暗。死亡不是总和黑暗划等号。我也不觉得有家人和解的空间。可能是shameless看多了）
导演太萌了，观众问题：这个结局太惨烈了balabala。导演：嗯。
…………………………………………………
关于老杨性格：
最后突然的转折无疑是有些仓促的。在结尾，老杨对妻子说，我们一起死，同意你就点点头。我本来以为下一个镜头应该是妻子点头，然而没有。那时我就怀疑，妻子到底点头了吗，或者妻子到底还能听到他说话吗。之后老杨给妻子喂了药，然后自己躺在旁边。我总觉着老杨会突然弹起来，冲出门去医院洗胃之类的。
这样想的一点依据，来自之前铺垫的老杨的性格。爱面子，冲动，以及之后的反悔。偷救命钱如何解释，或许老杨本来就不觉得他和老婆活着有什么意思，当然这也是一种极度自私的想法。在气头上报警，之后又要撤诉。偷了钱，之后又跑去和小女儿借。似乎这里应该自杀，又去抢救才更合理。当然导演也没给我们一个毒发身亡的结局，在我这里是有一点脑补空间的。
《老兽》观后感(三)：不做现实中的《老兽》
作为一个青海影迷每年特别期待电影节展映的新片，今年有幸看了内蒙小生周子陽导演的处女作《老兽》。买到这个票的时候我是抱着在影院里睡觉去的！但是进去之后让昏昏欲睡的我心里无法平静，故事围绕内蒙古鄂尔多斯市一个普通人物老杨在鄂尔多斯泡沫经济下的大起大落展开，老杨曾今辉煌过、潇洒过、时髦过是人见人敬的杨老板，到最后因为自己内心虚伪的面子问题成了背叛家人亲朋好友的“落水狗”，最终将自己逼到绝境！
看完此片给我内心很震撼我们身边何尝没有像“老杨”这样人？应该不在少数，这些人戴着虚伪的面具活着，用伤害别人来满足自己私欲和贪婪，这也是当今社会的一种现象！很多年轻人好吃懒做，坐吃山空，等着天上掉馅饼的好事，而为了自己“好的生活”不惜铤而走险走上了犯罪的道路……
“蒙古王爷”涂们老师和导演用他们精湛的演技和完美镜头向我们展示了这个社会人性与道德的败落！虽然发生故事的地方离我很远！但他真实的就像发生在我们身边一样！时刻警醒我们不要被金钱、贪婪、私欲、虚伪所绑架！我们有勇气面对自己现实生活，快快乐乐的生活！
《老兽》观后感(四)：《老兽》：不讨好，不刻意，一个真正冷静的叙述者
文/小泡妮这是一部拥有独特气质的影片，片中流露出的异乎寻常的冷静，也称得上是独具匠心。在浮夸风泛滥成灾的商业大片时代，《老兽》的出现更像是一股清流，在一旁并不张扬地叙述生活的现实。其粗粝生猛的影像质感，也让《老兽》在FIRST青年电影展上共入围“最佳剧情片”、“最佳导演”、“最佳演员”三项大奖的提名。就个人的观影体验说，没能获得最佳导演奖或最佳剧情片其实蛮遗憾的。
《老兽》观后感(五)：《老兽》：赤脚游荡在过去与现实中的“老混蛋”
在入围本届First青年电影展的影片中，揽获三项竞赛提名的《老兽》无疑是一匹黑马。《老兽》由青年导演周子陽执导，在内蒙古鄂尔多斯拍摄完成，带着强烈的北方城镇色彩。影片通过一个执拗老人的视角，展现了中国式家庭的矛盾，随之勾勒出当代城县建设的复杂图景。内蒙演员涂们在影片中饰演父亲老杨，他曾经是鄂尔多斯地区财富激荡时代的乍富阶层，如今已破产多年，闲赋在家，与儿女关系紧张，对长期卧床的老伴也渐失耐心。一日，旧时好友卢布森带着自己的骆驼进城看兽医，拜托老杨暂时代为看管，老杨却将其变卖。后为弥补过失偷偷挪用老伴的手术费，败露后被盛怒的子女绑架，老杨怒其不念养育之恩，毅然把不孝子告上法庭……
老杨以自己的方式关怀着周遭世界，却因为别扭的偏执不被至亲之人理解。他身上常年套着的皮夹克和破旧的电动车似乎宣告着他永不低头的老炮儿精神，然而生活和家乡的变迁却迫使他背上悲情的烙印。当老杨负隅顽抗，他仿佛真的成了一个老混蛋。又或，更像一只离群索居的垂暮困兽。
近年来，鄂尔多斯因其独特的生态环境和城市变革，几次被搬上银幕。前有纪录片导演赵亮的《悲兮魔兽》，而生在内蒙的导演周子陽也将自己的处女作聚焦在他最熟悉的家乡鄂尔多斯，以家庭单元为切入点窥探着这座城市的悲欢生态。
此前有过多支短片拍摄经验的周子楊，虽初次涉猎长片，却早在剧本阶段便斩获FIRST创投会阿里影业A计划剧本发展金。而善于用镜头诉说家乡，捕捉微妙情绪的导演王小帅，也挑中了《老兽》，担当监制。从片中能够看出，除了剧本写得好，第一次可以毫无顾忌编织电影梦的周子楊，不仅对故事起伏拿捏精准，对电影美学，也颇具想法。
全片对家乡这一概念的刻画颇具魔幻色彩，如官方海报所呈现，背后是高楼林立，烟尘满布，前方是退牧后的荒地，一个带着墨镜的老人拉着奶牛和电动车。在过去与现在的交替断层里，城镇变革之下的鄂尔多斯，诞生了一个又一个如老杨般的边缘人物。他们对故土心存依恋，对纯朴的过往有所保护，但却在时代的变革中逐渐看不清自己的位置和方向。他们如砖瓦般散落在钢筋混泥土的城市边角，垂眼看着家园变换模样。
影片中另一位颇有趣味的人物是卢布森，一个坚持放牧的淳朴牧民。他的形象与老杨不同，如果说老杨代表着现状的停顿，那卢布森即是寓意过去的游魂。他穿梭在鄂尔多斯的大街小巷，牵着骆驼，穿着传统牧民的衣服，没有人知道他住在哪，从哪里来，但他真实存在着。老杨接济着他。
作为青年作者导演的处女作，《老兽》所刻画的老杨晚年的困顿有别与一般暮年题材。不妨说，它所喻指的更是对一座城市的思考。如同爱尔兰作家乔伊斯早年在《都柏林人》中所刻画的都柏林，在二十世纪后殖民时代的影响下，城市精神和情感上都呈现着麻木瘫痪的状态。城中居民困于外界环境的束缚和内心世界的彷徨，渴望改变现状又无力挣脱，在“变”与“不变”的夹层中渐次失去行动和思索。如老杨，渴望挣脱，但在物质和精神上都找不到出路。他与家人间存在几乎无法调解的沟通障碍。假使将老杨的出走看做是一种对现状的反抗，那么还有一张传统社会下男性家庭责任的大网将他团团围住。他纵然是旁人眼中的混蛋，也放不下对老伴和晚辈的责任牵挂。在自我尊严和情感纽带的纵横交错下，他最终回到鄂尔多斯，在老伴的床榻旁，对着相伴多年的妻子喃喃他的惆怅。
除去对城市现状和居民生活的刻画，《老兽》在镜头语言上也表现出值得关注的浪漫主义和象征运用。影片前半段老杨在洗浴城内发现一只壁中鸟，受困的黑鸟颇有对“自我”的映射作用。顷刻树立的城市高楼，如一层空空纸墙，岌岌可危却足以致命。黑鸟本属于草原和树林，却被围困在墙洞里暗夜发声。何止离奇。他想要让孙子开心而带来的骆驼和变形金刚，也伴随着冷静且克制的运镜，表露一个暮年男人隐晦的情感，万般温情更是万般无奈。而涂们的表演也如他在《告别》中一般细腻柔和，眉宇神色中刻画出一个固执自大却落寞善良的老父亲形象。结尾处，他隔街相望子女上车远去，独自回身，不由让人想起此诗——
“当我长眠大地，但愿我的过错不再造成你胸中的烦扰，
记住我吧，记住我，但，请把我的宿命忘掉。”
《老兽》观后感(六)：人性质疑
所以，一个男人可以在老婆病重急需手术费的时候，将这些钱财偷窃并买下一头牛来报答当年欠下的情义？这是怎么都说不过去的。如果老兽此举只是为了自己的享受（养女人、还是赌博……），这多少能够成立。因为这样的男人在现实生活中确实存在，将妻子幸苦赚来的钱挥霍殆尽，丝毫不会体量。这是人心自私的表现。而在电影中老兽的表现已超出了对人性的限定，即便不是他老婆，救命难道不会比报答一份随时能报答的情义更为紧急？更何况对方是相伴几十年的妻子。电影结尾老兽对妻子爱意的表达也因此之故显得虚假，能做出偷手术费举动的男人难道还有资格表达对妻子的爱？
导演想借此塑造老兽个性的复杂性便宣告失败。这不是从人性角度出发设计的剧情，而是为了创造一个戏剧冲突，让故事能够发展下去。偷钱举动导致了手术不能顺利进行，引发了儿女们的不满，如此才有父子间的冲突和控告子女虐待夫妻，也正为此两个儿子才入狱，三女儿出现。老兽低下头来去找三女儿借买马用掉的钱，以补足妻子手术需要的费用，这看起来就是一个为剧本而剧本的设计。除非老兽当时是头脑发热才决定偷了这笔钱去买牛，不然辛苦折腾筹回钱的举动就是不可理解的。一个人很难平白无故地犯下一件错事立马又对其进行弥补。
剧作上的这种讨巧刻意，很简单地可以用电影中的一幕场景表现。当女儿打电话给嫂子说愿意拿出一万块钱来给母亲做手术时（人命关天，作为女儿还不愿拿出一万块钱，真是太说不过去了），嫂子告诉他只需六千五，而这数字正是父亲向自己借钱的数目。因而，女儿在一瞬间明白了父亲大老远赶来借钱不是为了自身的目的，而是为了补足那一万元手术费，她于是进入啜泣的悲痛状态。在此，我们遭遇了一种尴尬的情形，因为即便女儿不如此表现，我们也能明白她内心的悔意和自责，这是通过设计的情境感知到的。但如果她过分去表现这种悲痛心情，那么效果无疑会适得其反，观众会觉得这种情绪是强加给他们的。
整部电影在剧作上无疑存在许多问题，但也有一些亮点。比如在父亲与子女间的关系上，有了一种《东京物语》的况味。每个子女都有了自己的家庭需要去照顾，因而也就很难顾及父母，同时兄妹间的推脱也就有了一定的理由。虽然父母从小养育他们，如今年老体衰，但面对这种情形也只能表示无奈。这是东方式家庭的普遍困境，小津安二郎拍出了人生真正的况味。还有，《老兽》的摄影还是不错的，有一定的美学诉求，不像很多独立电影表现出的低劣、的土鳖质感。
《老兽》观后感(七)：每个人身边都有一个老兽
作为一部首作，《老兽》确实有些惊人。
“兽” 这个字选得太精确。涂们老师在片中饰演的人物老杨从某种程度上说充满了兽性。他嗜赌、包养小三、不懂法、不管糟糠之妻的死活、对待子女粗暴冷漠。
但兽性褪去之后的他，又只是一个失意、落魄的老人。他对朋友重情重义，自己没落了依然接济他人；他对子女充满歉疚，嘴上却总是骂骂咧咧；他对待陌生人蛮横，但动起手来早已打不过年轻人。
他是老年版 “小武” 、鄂尔多斯版 “老炮儿” ，是每个人生活中的 “老兽” 。
许多观众在看完影片之后都说想起了自己的某位亲人，可见周子陽导演在人物的把握上非常准确。老杨那种死要面子活受罪、对谁都不服、跟任何人都不能和解，同时又力不从心、怨声载道的形象，可以说是中国社会中相当大一部分老年人的真实写照。
影片的精彩很大程度上得益于涂们老师的精湛表演。
《老兽》观后感(八)：赤脚游荡在过去与现实中的“老混蛋”
在入围本届First青年电影展的影片中，揽获三项竞赛提名的《老兽》无疑是一匹黑马。《老兽》由青年导演周子陽执导，在内蒙古鄂尔多斯拍摄完成，带着强烈的北方城镇色彩。影片通过一个执拗老人的视角，展现了中国式家庭的矛盾，随之勾勒出当代城县建设的复杂图景。内蒙演员涂们在影片中饰演父亲老杨，他曾经是鄂尔多斯地区财富激荡时代的乍富阶层，如今已破产多年，闲赋在家，与儿女关系紧张，对长期卧床的老伴也渐失耐心。一日，旧时好友卢布森带着自己的骆驼进城看兽医，拜托老杨暂时代为看管，老杨却将其变卖。后为弥补过失偷偷挪用老伴的手术费，败露后被盛怒的子女绑架，老杨怒其不念养育之恩，毅然把不孝子告上法庭……
老杨以自己的方式关怀着周遭世界，却因为别扭的偏执不被至亲之人理解。他身上常年套着的皮夹克和破旧的电动车似乎宣告着他永不低头的老炮儿精神，然而生活和家乡的变迁却迫使他背上悲情的烙印。当老杨负隅顽抗，他仿佛真的成了一个老混蛋。又或，更像一只离群索居的垂暮困兽。
近年来，鄂尔多斯因其独特的生态环境和城市变革，几次被搬上银幕。前有纪录片导演赵亮的《悲兮魔兽》，而生在内蒙的导演周子陽也将自己的处女作聚焦在他最熟悉的家乡鄂尔多斯，以家庭单元为切入点窥探着这座城市的悲欢生态。
此前有过多支短片拍摄经验的周子楊，虽初次涉猎长片，却早在剧本阶段便斩获FIRST创投会阿里影业A计划剧本发展金。而善于用镜头诉说家乡，捕捉微妙情绪的导演王小帅，也挑中了《老兽》，担当监制。从片中能够看出，除了剧本写得好，第一次可以毫无顾忌编织电影梦的周子楊，不仅对故事起伏拿捏精准，对电影美学，也颇具想法。
全片对家乡这一概念的刻画颇具魔幻色彩，如官方海报所呈现，背后是高楼林立，烟尘满布，前方是退牧后的荒地，一个带着墨镜的老人拉着奶牛和电动车。在过去与现在的交替断层里，城镇变革之下的鄂尔多斯，诞生了一个又一个如老杨般的边缘人物。他们对故土心存依恋，对纯朴的过往有所保护，但却在时代的变革中逐渐看不清自己的位置和方向。他们如砖瓦般散落在钢筋混泥土的城市边角，垂眼看着家园变换模样。
影片中另一位颇有趣味的人物是卢布森，一个坚持放牧的淳朴牧民。他的形象与老杨不同，如果说老杨代表着现状的停顿，那卢布森即是寓意过去的游魂。他穿梭在鄂尔多斯的大街小巷，牵着骆驼，穿着传统牧民的衣服，没有人知道他住在哪，从哪里来，但他真实存在着。老杨接济着他。
作为青年作者导演的处女作，《老兽》所刻画的老杨晚年的困顿有别与一般暮年题材。不妨说，它所喻指的更是对一座城市的思考。如同爱尔兰作家乔伊斯早年在《都柏林人》中所刻画的都柏林，在二十世纪后殖民时代的影响下，城市精神和情感上都呈现着麻木瘫痪的状态。城中居民困于外界环境的束缚和内心世界的彷徨，渴望改变现状又无力挣脱，在“变”与“不变”的夹层中渐次失去行动和思索。如老杨，渴望挣脱，但在物质和精神上都找不到出路。他与家人间存在几乎无法调解的沟通障碍。假使将老杨的出走看做是一种对现状的反抗，那么还有一张传统社会下男性家庭责任的大网将他团团围住。他纵然是旁人眼中的混蛋，也放不下对老伴和晚辈的责任牵挂。在自我尊严和情感纽带的纵横交错下，他最终回到鄂尔多斯，在老伴的床榻旁，对着相伴多年的妻子喃喃他的惆怅。
除去对城市现状和居民生活的刻画，《老兽》在镜头语言上也表现出值得关注的浪漫主义和象征运用。影片前半段老杨在洗浴城内发现一只壁中鸟，受困的黑鸟颇有对“自我”的映射作用。顷刻树立的城市高楼，如一层空空纸墙，岌岌可危却足以致命。黑鸟本属于草原和树林，却被围困在墙洞里暗夜发声。何止离奇。 他想要让孙子开心而带来的骆驼和变形金刚，也伴随着冷静且克制的运镜，表露一个暮年男人隐晦的情感，万般温情更是万般无奈。而涂们的表演也如他在《告别》中一般细腻柔和，眉宇神色中刻画出一个固执自大却落寞善良的老父亲形象。结尾处，他隔街相望子女上车远去，独自回身，不由让人想起此诗——
“当我长眠大地，但愿我的过错不再造成你胸中的烦扰，
记住我吧，记住我，但，请把我的宿命忘掉。”
《老兽》观后感(九)：我们都在避免《老兽》里的溃败
文/满囤儿有些电影让人看得很爽，于是有了二刷的冲动；有的电影让人看得很煎熬，竟然也能刺激出二刷的冲动。电影就是这么奇妙，《老兽》即是后者，它让你看得沉浸、看得焦灼、看得坐立难安却又无法自拔。
《老兽》观后感(十)：老兽现象
一步超现实主义风格的剧情长篇，导演用自己家乡真实故事改编而成，很好诠释了当代社会在金钱面前人性的贪婪和自私，不择手段地对亲人和朋友以“蒺藜”式生存法则在社会中苟延残喘，每一个镜头，每一个情节导演都淋漓精致的将当今社会人们在金钱和欲望的刺激下的本性体无完肤的展现在我们面前。涂们老师用他精湛的演技恰恰体现了他对这部电影剧本的深度理解和对金钱社会下人性的贪婪完美的体现！
全国这种鄂尔多斯现象不在少数，这些当地官员在GDP和政绩的刺激下一味畸形发展经济，导致出现了很多的高利贷，地下融资，炒房热，等等的“弄潮儿”，而这部影片用老杨的故事向我们映射了社会现象！
期待导演继续关注这种社会现象！