《茶馆》影评10篇

　　《茶馆》是一部由谢添执导，于是之 / 郑榕 / 蓝天野主演的一部剧情 / 历史类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《茶馆》影评(一)：社会又变革，茶馆六十年

《茶馆》之所以经典，是因为它的内涵，因为它有历史的沉淀。
  不可否认，历史有震撼人心的力量，它看似离我们很远，可我们就处于后辈的历史之中。
  小小的一个茶馆，反映了社会的几次变革，反映了几代人的命运，反映了多年前的中国和中国人。几个主人公的身上有人性的弱点与优点，同我们一样。但我们比他们幸运，没有处在那个腐朽的时代。那个小小的茶馆的兴衰，凝聚了时代的变迁，成为了现在的经典。
  小茶馆，大历史。小历史，大生命。
  最后一幕最是心酸，令人推崇。三个老人撒着纸钱为自己祭奠后，鞠躬互道再见，独留掌柜默然，捡起几张纸钱为自己再撒一把，颤颤巍巍拿起那有着六十年时光积淀的汗巾，缓缓退场......
  最后，向《茶馆》致敬，向老舍致敬，向国产经典致敬。
  拙笔见谅。
                                                                                                                             2017年 6月

　　《茶馆》影评(二)：没唱以前，先得"噢--"，这干吗呀？引人注意听。哦。

（快板过门）
一九五三年，美帝的和谈阴谋被揭穿，
他要疯狂北窜霸占全朝鲜。
武松他.....

对不起 唱错了

噢，这个竹板儿打，（我这）进街来，铺户这个买卖两边排，
是也有买，也有卖，
也有这个幌子和招牌。
金招牌，（我这）银招牌，
里里外外的挂出来。
这边儿写：特别（这个）减价大赠彩；
那边儿写：（这个）白送一天您快来。
说你也来，我也来，
（这个）大掌柜的发了财！
您老发财我沾光，
路过相求来拜望。
一拜君，二拜臣，
三拜掌柜的大量人。
人量大，（我这）海量宽，
刘备老爷坐西川。
西川坐下了汉刘备，
保驾的臣，三千岁。
人又高，（我这）马又大，
豹头环眼把胡子乍，
是大喊三声桥塌下。
夏侯杰，落了马，
曹操一见也害怕。（小过门儿）
我在那边儿拐了个弯儿，
我扭项回头拜这家儿。
我拜了他，不拜你，
你说傻子没道理。
大掌柜的真不错，
站在（这个）门口儿一个劲儿的乐，
您把（这个）铜子儿给几个，
拿回家去好治饿。
这位掌柜的好说话儿，
他留分头、光嘴巴儿，
身上穿着个蓝大褂儿。
手里边摇着个白折扇儿，
不扇屁股扇脸蛋儿！
噢，你叫我走，（我这）不能走，走到了天黑空着手，
一分钱我这也没有，
老傻还得饿一宿，
我求掌柜的高高手，
你要给钱我就走！
哎，叫我去，我不能去，去到了天黑吃谁去？
一没房子二没地，
老傻多跑几里地。
掌柜的别说推辞话，
穷人沾光没多大。
噢，大掌柜，你别起火，那刚才来的可不是我。
他是谁，我是谁，
别拿张飞当李逵。
我是我，他是他，
各人有钱个人花。
大掌柜的看一看，
你别拿孟良当焦赞。
噢，一句话，（我这）算白搭，你说掌柜的不在家。
掌柜的不在你老在，
你老办事更明白。
我看掌柜的走不远，
有这个买卖把他管。
里推外，外推里，
大掌柜的就是你。
噢，你说没有我说有，这个票子洋钱柜里头。
你要有钱你不拿，
票子不会往外爬；
你要有钱你不动，
票子不会往外蹦；
不会爬，不会蹦，
我求掌柜的往外送。
噢，说我贫，那我就贫，我不偷不摸是好人。
我一不偷，二不摸，
三不打抢，四不夺。
这个数来宝的流口辙，
我不耍贫嘴不能活。
噢，大掌柜，你听其详，截（打）周朝列国就有我这行。
孔夫子无食困陈蔡，
多亏了范丹老祖把粮帮。
借你们吃，借你们穿，
借来（这个）米山和面山哪，
直到如今没还完。
我不论僧，不论道，
不论你回、汉和两教，
天主堂，耶稣教，
孔圣人的门徒我都要。
噢，我从小没念过《三字经》，您这个字号认不清。竹板儿打，我（这）迈大步，掌柜的开了个棺材铺。
您这个棺材真正好，
一头儿大，一头儿小，
装里死人跑不了，
装里活人受不了，装里…… 要说面，咱们净说面，和出来，一个蛋，
擀出来，一大片，
切出来，一条线，
下到这个锅里团团转，
捞到碗里莲花瓣，
又好吃，又好看，
一个人儿吃半斤，
仨人儿吃斤半，
大掌柜的算一算，
算不上来你混蛋。哎，数来宝的不害臊，你给多少我都要。
什么叫棉袄、大衣、水獭帽儿，皮鞋、围脖、大手套儿；
凉席、蚊帐、大炉灶，
这个电灯、电话、电灯泡；
这个汽车、楼房、现金和支票，
桌椅、板凳、盆景儿、帽镜，
连内掌柜的我都要。要打架，咱往西，咱俩打架值不得。
要打架，咱往北，
一对一个你白给！要打架，咱奔正南，是数来宝的万万千，
越聚傻子人越多，拆了你这个兔子窝！噢，稀里里，（我这）哗啦啦，这个大掌柜的把门插。
说夜间插门怕失盗，
这白天插门为什么？
竹板儿打，细留神，
八成里边死了人。噢，竹板儿打，（我这）迈大步，掌柜的开了个棺材铺，
您这个棺材真正好，
一头儿大，一头儿小……说来的巧，来的妙，掌柜的成家我来到。
这个亲戚朋友把喜道，掌柜的站在堂前哈哈笑。
前边铜锣开着道，后边跟着八抬轿，
八抬轿，抬进门，
（这个）伴娘过来搀新人。
是铺红毡，捯喜毡，
一捯捯在了喜桌前。
有一对喜蜡分左右，
喜字儿香炉摆中间。
拜罢了地，摆罢了天，
拜罢了天地拜祖先，
拜罢了祖先拜高堂，
夫妻交拜入洞房。您这个洞房真正好，一头儿大，一头儿小……

　　《茶馆》影评(三)：小茶馆 大世界

看了书再看电影，一样的内涵，但却是不同的味道。
以时间为线索，带我们走进那个年代，去感受那时候人们的生活。 刚开始是欢快的骨板，街上车水马龙，各种小生意做得红红火火。茶馆里面，店小二的吆喝声不断，人们一边喝茶一边下棋。好不热闹。在这样热闹的场景中却有一块冷漠的牌子“莫谈国事”。可见在那个年代人们都是小心翼翼的活着。可能稍不留神就会说错话引来祸事。
所有的主要角色在一开始说话就表露他们的性格。例如专门拐卖人口的刘麻子，他这样说“大清国有的是金山银山永远流不完”。越是日子不好过，就越会有更多的人为了谋求苟生以卖儿女这样悲情的方式求得生存。太监总管庞公公就是一个花钱只买小姑娘的这么一个人。我看着这一幕，不禁冷笑，感叹人民生活的悲哀。
 接着是军阀混战的年代，茶馆在改良中谋求生存。人们对辛亥革命不彻底的无奈，百姓对“革命”二字没有真正得到理解。剧中一句话“大清国不一定好，可到了民国，我挨了饿。”这一句话，真的是很深刻，直白的反映了当时百姓对民国政府不满的情绪。也道出那时候的民不聊生。哎~
 在最后，开篇便有一种催人泪下的悲凉感。打骨板的先生瘫坐在路边唱着悲凉的快板。王掌柜为了茶馆能够存活下来，也被迫打起了请女招待的注意，但终究是救不了这个六十多年的老字号。最让我感触的是影片最后，三个老人在茶馆里给自己撒纸钱，黑黑的茶馆已是破烂不堪，与影片开头的那一副繁华的景象形成了鲜明的对比。我只能叹息。

　　《茶馆》影评(四)：生如泡影

“一切有为法，如梦幻泡影，如雾亦如电，应作如是观”　　　　几天前在国家电影资料中心看完，10元钱，喜欢那悠闲老片的感觉。看完但觉大厦崩塌，天平失衡，嘴吐苦水，生如泡影。20年、20年的时间片段，各色人物，起起伏伏，都落了个恍如一梦的感慨。　　　　于是之扮演的王掌柜，当了一辈子的好人，“改良，改良，改了一辈子的良”，清末子随父业，满脸赔笑，精神地打理着茶馆，应付着各色人物；抗日期间，将茶馆后的房子改为公寓，提供大学生住宿，茶馆也换了装扮，艰难度日；抗战胜利，鬓发苍苍，茶馆更显破旧，“先收钱后喝茶”“不赊账”的规矩让王掌柜自己都觉得脸上无光，茶馆为了经营，曾请说评书的说过评书，现在竟想聘用“小叮当”舞女招揽生意。逢迎拍马、低三下四，算计经营、爱财势力，能说会道、聪明伶俐，在什么样时代努力找寻着那个时代的活法，可结果呢？　　　　郑榕饰演的常四爷，一亮相就是一身正气、敢言敢干的人物，活脱脱是一君子的形象。给乞讨的母女买饭，不喜空话、敢想敢为；“我看大清国是要亡的”，慨叹时代衰败、道德沦丧，只是一味钻孔、自私自利，他一身派式道出了一句真话。可也是这句话招了败身之祸，被两个如同黑白无常一般的家伙听到，导致了囹圄之灾。“一生不求人，自给自足”的他铮铮铁骨，没有被生活的颠覆打到，纵然一无所有，自己经营，诚实劳动，种地做买卖，又从一无所有做起，一排乐观气，无愧天、不怍地。　　　　蓝天野饰演的秦二爷，“一生财大业大”，在哪个时代都能算的上是一个人物，有自己的想法，想着“实业救国”。从清末年就敢跟在太后旁边侍奉的太监叫板，满腔热血；也惹人非议，说是说有的钱财都自己挣了去，哪有什么救国。在影片中着墨不多，都是旁敲侧击些故事来。可最后，到了民国年间，一个莫须有的缘由就把“那辛辛苦苦造的工厂变成了垃圾了”，他哀叹于自己奋斗一生的事业付之东流，到头来依然一场空。　　　　三个人物最后的那场给自己的”祭奠戏“可谓把全剧的悲剧成分推到了高潮，活人自己给自己祭奠，害怕以后连有人给自己烧纸都没有。纸钱飞落，轻轻浮浮，在黑色的空间里略显哀美，慢镜头空镜头把戏剧性推送到极致。　　　　最多的感慨是，导演没有留下一点美的地方，窒息到让人无法呼吸。命运无常，不留活路，所有的角色都随着无常的大时代风起云涌，在时代背景下显得那么渺小，我方唱吧你登场。影片从头到尾，唯一人性的一面是舞女“小叮当”在陪小刘麻子走后回来的回眸一笑，偷偷告诉王掌柜小刘麻要霸占茶馆，仿佛觉得还有点真情的地方。　　　　像这部电影窒息封闭的电影，想不出太多。黑泽明的电影，纵然人性复杂、善恶难辨，但又都留着希望，《罗生门》那孩子；金基德是关注与道德与性吧，是后现代的悲哀。也只能在中国电影里找寻不见出路的电影吧，电影是好电影，感受却让人难受。电影里那震耳甚至于刺耳的配乐，让我想起《霸王别姬》里的音响，振聋发聩，可怕你感觉不到。

　　《茶馆》影评(五)：【304】《茶馆》——鲸鱼推荐872部好电影

《茶馆》 年代：1982年 / 国家：中国 / 导演：谢添 / 主演：于是之、郑榕、蓝天野、英若诚
 
1、北京人艺的保留剧目被搬上银幕！
1958年老舍的话剧《茶馆》诞生，由焦菊隐、夏淳导演，首演就在北京人民艺术剧院。60年来，这部话剧已被北京人艺上演了数百场，也是北京人艺300多部剧目当中的代表作。90年代末姜文也曾想邀葛优、李雪健等人重排《茶馆》，但因发现北京人艺这棵大树太深了，最后不得不放弃。可见，北京人艺的版本已经超越了时间地点，是无可撼动的经典。1982年，谢添把这部话剧搬上了银幕，将原本3个多小时的时长压缩为两个小时，内容更加精炼，同时在演员的表演方式上也做出了相应调整，并请来首演的原班阵容：于是之、郑榕、蓝天野等人出演，留下了一份珍贵的史料。2017年恰逢北京人艺建院65周年，由濮存昕、杨立新、梁冠华、冯远征等人重排的《茶馆》上演，受到广泛好评。

2、旧中国的社会图景！
老舍对于北京人艺的演员们提出的要求是：“要把《茶馆》的文化演出来”。《茶馆》的文化就是它深刻的现实主义内涵。从结构上，它属于纵线时间轴上的横向比对，以相同的角色在不同的时代背景所处的境遇差异，来达到讽刺和批判目的。茶馆老板王利发从左右逢源到走投无路，秦二爷和常四爷从意气风发到风烛残年，唐铁嘴从落魄到发家，无不跟当时的政治风向有极大关系。也是那些混乱的年代，才让刘麻子拐卖人口、庞太监要娶媳妇这种事得以发生，而刘麻子和唐铁嘴的后代竟也继续从事不法营生，一代一代在沉沦。常四爷的那句“我爱咱们的国啊，可谁爱我啊！”就是对吃人的社会做出的控诉。

　　《茶馆》影评(六)：无希望的生命

今天中午在家里用电脑看的，看到结局突然不可遏制地大哭起来，不知道自己是怎么了，完了到阳台还是激动地哭。来得太突然，整个观看过程会恨一些人会恨那个时代，但都没有要哭的感觉啊，在结局情绪来得太快太激烈。其实在二爷四爷告别离开茶馆，镜头给到掌柜的又给到椅子上的蓝布时我都没反应过来，拍那条布干嘛，可当镜头再到掌柜的的脸，就突然明白了他要干嘛！眼泪一下就涌出来了。一边哭一边摇头在心里呐喊不、不要这样，可还是只能眼睁睁看着他走向那个结局，因为不知道他到底还能怎样，难道要他眼睁睁看着自己一生苦心经营的茶馆被人霸占吗。苦难不可怕，穷不可怕，甚至死亡也不那么可怕，最可怕的是没有希望。活了一辈子，也是在苦难中挣扎了一辈子，一辈子要结束了，眼前都还是乱糟糟人不人的世界。那个夹板说唱的在茶馆面前奄奄一息时，他看不到希望，掌柜的最后拿起蓝布条走向房间时，他看不到希望。以前很不理解自杀的人，觉得再怎么样活着都比死了强啊，死了就什么都没有了呀。现在好像有点能理解了，死了什么都没有，活着也是没有希望能更好的，没有哪个比哪个是更好的选择。突然也有些理解屈原为什么选择跳江自杀了。

在那个夹板说唱的身边的那两个小孩，他们肯定也是经历了太多，我不知道为什么导演会安排两个小孩在身边，但我希望他们后来是见证了希望的到来，好的生活的到来。总不至于所有见过那个时代的无奈的人眼里都只有无奈，总有人坚持到了后来，总有人看到了希望，总有人终于幸福。

当时四爷的那句我爱我的国家，可是谁来爱我呢！真的是，国家不幸时代不幸，辜负了多少人。他们都是积极地，认真生活的，可还是满目疮痍。

在那个遭暗杀的雪夜，梅长苏说，你看外面的雪下得那么大那么猛，但我们都知道它总还是会停的。

在零下四十度的阿勒泰，李娟说，冬天那么冷那么长，但我们知道不会一直是冬天，冬天过后终将迎来春天。

以前看电视那些革命者临牺牲时，仍饱含热情与希望地说，革命终将胜利。

他们看得到希望，所以无惧。所幸我们的时代也是，并没有那么完全力不从心的事，想做的，慢慢来，总会有些收获。

　　《茶馆》影评(七)：观影||1982年，《茶馆》，我们还能看到他们最好的模样

凌晨看完了1982年，《茶馆》，是电影，而不是话剧。北京离这太远，没有条件去人艺的剧场里看，就在电脑屏幕前，安安静静地看着。
      看完用浏览器搜索了“老舍”，才知道8月24日是他的忌日，51年前，他沉思了整整一天，随后自沉太平湖，永远离开了人间。虽然隔了半个小时，但凌晨看《茶馆》，也许是冥冥之中的纪念吧。再搜“于是之”，又知道92年的谢幕演出，他因为身体上的病痛，忘词，跟观众道歉，感谢观众的宽容。他是一个被人艺后辈视为“高山仰止”的演员，也有很多的故事。
      我的专业与文学无关，与艺术更无关，自认为不是这块料，写点琐碎的东西，就算忙里偷闲吧。
      老裕泰，王利发经营的茶馆，风风雨雨几十年，从清末，到民初，再到抗战之后，解放之前。茶馆是什么地方？三教九流，各色人等，沏一壶茶，讲讲世事，套套人情。既有国之大事，又有家长里短，既能纵论古今，又能休闲娱乐。说它大也大，说它小也小。
      你看那王利发，承着父辈的生意，“多说好话，多请安，讨人人的喜欢。”生意人，精明是精明了点，但心肠不坏啊。他苦心经营几十年，好意交代着“莫谈国事”，随着时局变动而不断改良，最终也敌不过“越改越凉”。
      这台面上大大小小的人物，谁与谁都可以八竿子打不着，谁与谁也都可混成熟相识，在这其中陪着说好话，帮着赔不是的，就是王利发。秦二爷是他的房主，松二爷、常四爷是他的主顾，刘麻子在他的茶馆里干下流的买卖，唐铁嘴吸着鸦片寻个落脚地，官场的眼线嗅着反动的气息……这有权有势的，耀武扬威，这没权没势的，奢求一口饭吃。王利发是个小角色，茶馆风云场，他却是那个定海针。
      于是之先生演得好啊，王利发前期的精明，中期的忍气吞声，晚期的无奈，矛盾，都演出来了。有人演戏是戏，有人演戏是人。心境不一，呈现的气象不一。
      再说那秦二爷，初登场，辫子轻甩，何等意气风发，想照顾卖孩子的穷母女，却又按住不动，大概觉得杯水车薪吧，满心要“实业救国”，和庞太监会面语带讽意。可后来呢？抗战期间，工厂被日本人侵占，国民政府时期，工厂又被视作“逆产”而没收，大半辈子事业，全空了。老了老了，一句“有钱不如吃喝嫖赌。”这对自己的否定，杀伤力也是很大了。
      一场戏那么多人，个个都有特色，若是个个点评过去，三天三夜说不完，这里还想说的，属我最喜欢的常四爷。我是个比较容易情感带入的人，这样观剧不好，太情绪化，也不够宽容。可就为了那句，“我爱咱们的国，可谁爱我啊？”常四爷一角算是住进心里了。从来都不缺这样的人，可偏偏从来最苦的就是这样的人。常四爷因一句忤逆的“大清国要完。”被关进牢房，他还是旗人啊，“恨铁不成钢”啊，大清真没了，半生自食其力。说白了，普通人不就盼个公正无欺的世道吗？但没有啊，没有啊！这也是寻常人的可悲之处：拗不过世道。这样的人，是傻子，也许也的确无能，但起码良知还在，那句发问，也就是无望的表达。
      戏总有落幕的时候，人，该离开的时候也会离开。那年荒凉，有人说，十年浩劫后复排《茶馆》，演员们好像在演自己，经历了那十年，还活着，重新看《茶馆》，好似明白了老舍的心情。
      哀，莫大于心死。
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