《汉江怪物》经典观后感集
《汉江怪物》是一部由奉俊昊执导，宋康昊 / 朴海日 / 裴斗娜主演的一部剧情 / 科幻 / 惊悚 / 灾难类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《汉江怪物》观后感(一)：政治隐喻在哪里
很久前就听说汉江怪物拍的不错，又是政治隐喻什么的，还是恐怖片，借用上面路十四的话说， 看《怪物》之前，我满怀好奇：究竟一部怪兽片如何能实现政治讽刺呢？而看完之后，我彻底被说服：没有吹牛！它确实做到了这一点。这部06年的电影为什么我一直没看，第一我喜欢韩国电影应该是细腻的、刻画真实人生的，怪物这种电影的出现，我认为它在学习好莱坞，因为班门弄斧嘛，哪里能赶上老美。
今日虽然也是跳着看，但已经抓住了本片一条线索，不吐不痛苦啊，以后有机会慢慢扒，政治嘲讽都在那里；
1、怪物点题，美国这个大怪兽，就是韩国人心中的梦魇，因为种种原因，韩国驻军和德国驻军的原因不同，这里不一一展开
2、宋康昊的黄毛，中日韩心中的痛
3、开篇美子的垃圾倾倒
4、中间美国政府宣布的病毒传播
5、医院的开颅洗脑
6、最后的不了了之
或许还有很多
以后展开
《汉江怪物》观后感(二)：笔记：电影史典故；对政府的含蓄抗议。没有想象的好，但是值得看。
没有想象的好，但是值得上四颗星。怪物特效没有真实到让你以为这不是特效，但还不错，看起来成本不菲。杜比音效，对得起观众票钱。用了The Orphanage的CGI特效，《后天》的特效也有部分CGI。
总的来说类型很杂的片子。骗眼泪的和搞笑的戏码总是穿在一起。感情戏用力过多（尿点还是不少），但绝不是表面上那样一家子口齿不清不知何处申冤、敢死队一样去救孩子的故事。导演的吐槽有时尖利得很。
裴斗娜真好看。
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片头的实验室，拍得好像停尸间：
Young Korean Doctor:
But, you know, this is not just any toxic chemicals -
US Doctor in Morgue:
The Han River is very broad, Mr. Kim. Let's try to be broad-minded about this. Anyway, that's an order. So, start pouring.
洋博士一顿没由头的恶批加上不负责任的命令。韩国博士纵然表示了反对也还是不得不唯唯诺诺。
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有个衣着光鲜的男人要跳江。第一个发现怪物的人。赶来劝他的两个人都看不到那个怪物。
跳江的尹先生：
You are dimwits, right to the end. I'll see you in hell.
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怪物出水。
一屋子小孩子和怪物一起被关在车厢里，只有两个人去开门：别人都觉得他脑子不好的Gang-du和美国军官。美国军官被韩国女友拉着不放。
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政府的态度：
从黄衣人第一次出现在生还者大厅，到家属在医院里的待遇，要不是设施比较好我会以为在朝鲜。Park一家求政府追踪小女孩的电话，官方只说不是给anybody都能做的。她在deceased list上，别想了。军方在河边发现Park家踪迹时候说，发现人了，one deceased, one caught. 黄衣人都是美国派过来的（CDC，－ －）。美国军官死了，死因居然要美国政府批准韩国官方才能公布，这里的嘲讽虽然一句带过但是满明显啊。结尾那边怪物出现江边，不管在场有没有抗议群众就直接喷毒气。抗议的人后来吐出来黑色液体。
小儿子被家人奚落，无业大学生。小儿子抱怨说我把青春献给这个国家的民主化，现在政府连个工作都不能给我。两秒内想出回形针短路掉整层楼，啤酒瓶做土炸弹像个专家，应该还挺高智商的愤青。老爸的回应比较酸苦：政府都说了这样，我们能怎样。没受过高等教育的老一辈人逆来顺受的态度。父亲由于枪里面没有子弹死在怪物爪子里，也意味着什么。
掩瞒真相的方法就是把知道真相的Gang-du关起来，治傻了。那段的确是又像飞越疯人院又像发条橙。
至少人家的人民还有江边抗议的自由和意识。
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整个故事根据维基从美国人把福尔马林丢入汉江到黄衣人原型Agent Orange都是来自2000年的事情。
《汉江怪物》观后感(三)：怪物背后的医学团队
喜欢这电影的画质，很多电影喜欢用黑色来营造气氛，却往往导致观众只能听得到却看不到，一团黑，真不知道那个导演是什么心态。很少有电影像这部汉江怪物，就算在地下排水道里拍也能这样清晰。而且怪物的特技太棒了，除了结尾是怪物身上的火焰有点假让人出戏外，完全像是真实会有的怪物。觉得这电影在讽刺医学实验，从开始医院实验室里直接倾倒剧毒化学物到汉江，到医生从病患头颅取出所谓的病毒，再到为了杀死怪物用到的黄色毒剂。看这电影是，我想到如果我某天不小心得了某种流感，更不幸第一个感染的时候，在医院的隔离区里，我是否也会被开膛破肚来寻找体内病毒。当拥有权力的一方或是多方，把信息封锁，普通的人只能看运气时候会不小心成为实验的白老鼠。别以为所有白大褂里藏的都是天使的翅膀，手术刀跟牛肉刀的用法都是一样的，扯远了。电影里最喜欢的一幕是，贤秀的爷爷接过他爸爸的还剩一刻子弹的枪，射向怪物是却发现根本没有子弹，贤秀的爷爷惊愕之余，平静的转过身，挥手示意他的儿女快点离开，那心痛的感觉自己去看电影体会吧。《汉江怪物》观后感(四)：突破了以往韩国影片的套路
《汉江怪物》描写汉江内竟然隐藏着极其恐怖的异形，杀人之余还散播病毒。虽然拍摄前曾参考过经典科幻恐怖片《异形》的拍摄手法，不过，奉俊浩强调无意跟好莱坞同类的惊悚片做比较，他表示《汉江怪物》加入了不少韩国的文化特征，极具东方色彩。而好莱坞的特效技术的加盟使得《汉江怪物》有着精彩夺目的视觉特效，质感及逼真程度决不逊色于任一好莱坞大片。 本片故事由新秀导演奉俊昊一手打造，讲述了一户普通人家为了救回大家心爱的小孙女，面对水中怪物，无所畏惧，拼死对抗的亲情。东方细腻的剧情在这部怪物电影中得到了不同寻常的体现，从而避免了剧情落入好莱坞怪兽影片的俗套，还突破了以往韩国影片的套路，不走爱情路线。而片中关于怪物的特效制作，已达到好莱坞级的水准。
《汉江怪物》观后感(五)：好失望啊好失望啊~不是对电影~
没有主角光环的电影，一家人幸幸苦苦费了老大的劲营救的小女孩最终还是死了，一点都没有温情的安慰观众。怪物最终是死了，可是谁知道汉江里面到底有多少个这样的怪物呢？可怕的是那个美国医生，先是温情脉脉的问“你为什么不去找人道组织呢？”然后立马就露出了邪恶的本质啊，男主说，没有人听我的，所有人都不相信我。对啊，因为真正知道真相的人在这里啊，因为人们都相信他们也。一个脑子有点毛病的人说的话，谁会信呢。片中的美国人为了重创韩国政府，还牺牲了他们一个自己人。
一直很奇怪的是运动员在韩国薪水很低吗，感觉姑姑是个那么牛逼的选手也没有什么好的待遇呢，这不科学呀。
怪物真特么丑，还喜欢储存食物。
小女孩的性格一开始我是不喜欢的，熊孩子那种，后来似乎成长了呢。
《汉江怪物》观后感(六)：与悲剧有关
《汉江怪物》所引导出来的，正是中国电影所欠缺的悲剧感。从美国大兵的勇斗怪物到在手术台上被惊吓而亡，从爷爷倾家荡产到戏剧性的被怪物撞飞身亡，再到小女孩子最后从怪物口中被救出的没有一丝生机，韩国政府的秘密封锁消息，一切都充满了悲剧的色彩。到最后小男孩的生还，至少为全片奠定了一丝希望。
纵观最近火爆中国市场的内地电影《港囧》《美人鱼》《捉妖记》，无非无非都是迎合市场的大团圆，过程一定要惨烈，结尾一定要皆大欢喜。仿佛没有了大团圆，我们的日子也就没法过了，这可能和国内一直以来的过年情节一致吧。不管你在外面混的怎么样，一定要回家过年，最后的结局不管是多么惨烈，但是也要欢喜。但是换来的只有不断增加的票房就记录，相对于电影的进步而言，基本没有起到任何作用，或者微乎其微。
一部《熔炉》可以让韩国以几十天的速度通过一部法律，反观国内的电影，这可能也是和总菊有关吧，有些题材，你是不能拍的，基本是吧国内的电影之路限制的死死的，这更是一个社会的悲剧。
《老炮》《师父》所体现的，正是这虫悲剧色彩，不管老炮自己最后如何如何勇敢自己一人去茬架，但是最后的结局还是一个人倒在湖上，有人会说那是他的了癌症，错了，如果他是茬架死在湖上，那总菊能申的过？倒不如让他得了癌症，能风风光光的死去，也算是导演对自己和观众的一个小小的交代。《师父》也是同样如此，为了自己立足开武馆，同样是把一个天才毁掉。正是蒙上这种悲剧色彩，你才能思索这个社会的各种规矩
各种规则和各种的无奈。假如没有了这些思索，大家雁过湖心，一笑而过，谈何思索，谈何进步，谈何改变世界。
《熔炉》里有句话，我们之所以努力，原来不是为了改变这个世界，只是不让世界改变我们而已。《汉江怪物》所思索的，正是对一个国家各种角度的嘲讽，只有嘲讽，才有进步，这是韩国电影的优质所在，也是我们所需要改进的
一部《红楼梦》道尽多少痴男怨女的心思，“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，或许这就是悲剧的力量所在。
《汉江怪物》观后感(七)：造就和毁灭
同时拿出奉俊昊的《杀人回忆》、《雪国列车》、《汉江怪物》来对比。
《杀人回忆》肯定是最好的，可能是因为由真实事件改编，剧本本身就禁得住推敲，当时的导演还不是为了讽刺而讽刺，没试图和西方接轨，而是在东方文化的底蕴上表达故事本身的东西。电影也设计精巧，当时的结尾处反转和留白让我至今记忆犹新。
《汉江怪物》居中，导演的剪辑和画面处理水平一直在线，类似女儿踩着怪物纵身一跃的这些画面构图都很美，还有对色调的处理也很不错。这尽管是个科幻灾难片，不同于《杀人回忆》剧情片，但剧情也是他表现主题的重要手段，可以更用心一些的，而不是把大多数精力单单投放在和西方距离更近的特效上。政治讽刺、环境污染、亲情多个主题都塞进这样一个剧本里剧本就显得不够扎实。剧本本身大框架没有什么问题，里面小的细节考究起来就有待推敲。福尔马林的大量投入是否就能造就这个怪物，为什么只出现了这一个，明明枪打不死这个怪物爷爷还一个人赶上去抵挡，毒气能熏倒一只怪兽人却清醒。
当然优点比不足显得更突出，除了政治讽刺和亲情之外，人们用人工造就这个怪物，又凭着几个微不足道的小人物去制服他，生于人的创造，毁于人的破坏。这种创意本身可能就有更多的含义和可读性。
《雪国列车》之前详细写过，共同有的优点一直保持，一贯存在的不足也是已成痼疾且不容忽视。
导演一直在摸索新的东西，看似突破了类型片的模式，但总是感觉在思维方面还是深陷于自己的类型框架。着眼点是小事情，野心放的更大了一些，总看细节和框架都兼顾，但不够匀称。
其实这个我也定义为灾难片，提到灾难片很自然的就想起之前的《隧道》、《流感》、《釜山行》。这个相对于《釜山行》又高了一个维度，写怪物但用人物脉络来体现，而不是传统意义上的写人物用和怪物对抗的动作场面来衬托。《流感》创意更接地气一点，让我们有种流感这个本身就是现实中可能发生的，就是煽情部分和强行玛丽苏、主角光环等因素给故事本身减分了；《隧道》不赘述，重新想起来还是觉得就和何正宇深陷的隧道一样，尽管有其他人物画面的配合，还是觉得这个独角戏显得压抑且漫长。
韩国人深耕于灾难片，从来都是不遗余力的黑政府和批判人性。同样细腻的表现手段和东方文化的认同感让我们对韩国电影容易产生更多共感。俗说细节决定成败，他们不吝惜笔墨描述细节和人物的细腻情感，但如果让我不用频频的看进度条而一直保持不出戏的状态我会更有代入感。
《汉江怪物》观后感(八)：可以笑的惊悚片
汉江怪物一听就感觉像是惊悚片，但看到会面会发现，这是一个夸张的表现手法，但却通过这个事件讽刺政府在遇到事满目下定论，不相信群众，故意造成混乱，这可能也反映了韩国当时政治的混乱。抛开内涵，我更想讲讲这部影片的另一个亮点。虽然是一部略带惊悚的电影，但从男主角出场就会被他自带的喜感给乐到，见女儿跑快了就摔倒，然后跟没事人一样爬起来继续跑，当发现女儿被带走后故事又进入到紧张的状态，镜头一切换来到了医院，他被关在医院被要求做检查不准吃东西，当观众还在焦急的等待剧情的发展时，但他能拿出罐头偷偷的美滋滋的吃起来，紧接着接到女儿的电话又再一次陷入到紧张的气氛中，为了能救女儿他们偷偷的溜出医院，可却受到警方追捕，把他们的照片放在电视机里，当我们看到这样的消息时肯定会很紧张，但男主角的第一反应是他上电视了要拍下来，告诉他的女儿，还有把枪给爸爸最后只有一颗子弹，那一幕看着既是搞笑又是痛心，包括最后弟弟丢酒瓶，没想到摔了，这都是男主一家松散的性格和随性的生活习惯的表现，搞笑却又在情理之中，情节设计的非常的自然，这也可以看出导演和编剧的用心，张弛有度，让观众在紧张的气氛中也能笑一笑。是一部不仅有内容有深度的片子，也是一部可以微笑的惊悚片。
《汉江怪物》观后感(九)：我看到了很多人的「不留空隙」……
这部片子和《釜山行》类似，无论是灾难起因还是就其影响效果而言。
最令我印象深刻的一幕是一位美国医生和一位翻译医生到来时，两位韩国医生所表现出的一切——慌慌张张地开启医疗器械，戴上口罩，戴上帽子，拿好病历记录本，端正地站在隔离门外侧，以及那位美国医生和翻译来到京渡旁表现出的询问和倾听的状态——我的天！出了什么事？ 不……停止 好了，朴先生，我听说你女儿还在生。 天，你干嘛不通知警方或军方呀？ …… 到最后以“一如所料，病毒已入侵他的脑袋”作为臆想中的相信的结束。相信大多数人都是和京渡一样无奈且充满无奈——那种信仰崩塌的感觉。然而，现实生活中就是有那么一些统治者或高层决策者，他们只是站在政治的高点编造出故意缩小事态不良影响的局势，他们用尽一切办法证明自己那个看起来自信满满的起因，而他们终究不愿意使用任何人力、物力去验证少数人的说法。或者就是我们自身，无论一个人平时表现出多么谦卑有礼，他也有极大可能毫无理由地相信自己的论断。这种论断，在他的意识里面，好像是一种与生俱来和根深蒂固的东西，但其实，它们根本就不是，但就是从没有给一点点空隙和理由去思考自己坚决认为对的这个论断。以至于一生坚守这个他奉为真理的假命题。
感觉影片很真实，戏剧得很真实。在影片后面男女两人杀怪物的那个片段，本以为一切都会按照想象中发生，却没想到男人把啤酒瓶摔破了——当时感觉——天呐，狗血，感觉不会再爱了，直到后面看到女的拿弓箭射死怪物，才感觉——这才是应该的剧情啊。回过头来看，又感觉男的把瓶子摔碎这个情节安排，好贴切，好生动啊，生活中很多事就有这种无奈戏剧加自认倒霉的意味啊。
韩国的电影很多都很天马行空，很多都鲜明地表达了主题，又附带揭示了很多耐人深省的思想。这是一个国家的电影乃至一个搞创作的人想要有自己的旗帜的秘诀吧。
《汉江怪物》观后感(十)：中国最大的怪兽----政府
看完《汉江怪物》，你会发现奉俊昊还是那个奉俊昊，他拍的东西一定不会让你失望。如果你把它当做一部恐怖片来看，你一定会觉得不过如此，一点也不刺激。但你如果把它当做励志亲情片来看，你就会收获的意想不到的感动。就叙事手法来说，奉俊昊就做到了许多国产恐怖片所无法企及的高度。它不同于与一般的恐怖片和怪兽片，用大量的灯光和音效来刻意营造出一种十分紧张而恐怖的气氛，从而引出怪物的出场，让观众心中早有准备，知道怪兽就要出场了。而《汉江怪物》，奉俊昊将怪物的出场安排在风和日丽下，通过日常化的场景和家庭间的琐碎小事来进行铺垫，让怪物的出场更加具有突然性和荒诞性。对于怪兽出场那一段来说，导演也表现的十分出彩，一群青年在嬉皮笑脸的讨论着水中的东西，大家你一言我一句的调侃着，气氛轻松愉快，而怪物的屠杀就在这气氛中应运而生。而那听歌女孩那组镜头更是将这动静结合一效果发挥到极致，充满了黑色幽默。就短短的怪物出场，导演就运用了许多水平构图（怪物出现的江边，冲入车厢中吃人），动中带静（女孩听音乐，公交车中看到怪物），音效的突然变化与静音（女儿出门与女儿被抓前），将这一段拍的张弛有度，高潮不断。
其实奉俊昊把欲擒故纵的手法也运用的淋漓尽致，他将绝望到希望，希望到绝这样的情节无限循环着，我没有仔细数过这样的情节具体有多少个，但是却多的让你无法忘怀。比如,宋康昊大叔抓住了一只手，以为是女儿的手，特别是抓住手那一刻的表情变化，可回头却发现不是自己女儿的手。女儿将衣服捆成绳子，鼓起勇气从怪物身上飞身跃起抓住绳子，此时的观众肯定是舒了一口气，而此时女的特写镜头又让观众明白，原来还是要回到原点。爷爷拿着只剩一发子弹的步枪说我一定要干掉这个家伙时候的坚毅，和最后临死前挥手让儿子快跑的慈爱和永别的无奈，再比如，最后阶段，孩子的叔叔将满载希望的油瓶扔向怪兽时，却因为手滑，而叔叔的表情也将这一绝望附加到无以表达，但是小姑的飞箭却又成了希望的火苗。其实电影里还有很多这样的设定，这里我也就说下一印象深刻的这些。其实导演是想通过这样的情节让观众的神经永远在紧绷着，让观众在希望中逗留，又不断在希望中破灭，最后让观众感到大呼过瘾。
还有一些细节也很有意思，韩国导演对于韩国警界和政府的无情讽刺也可见一斑，通过一碗硬币就可进去重灾区的汉江，这是一种多么大的讽刺和黑色幽默，对韩国警界的嘲讽也似乎是每个韩国导演的必修课（如辩护人，追击者，黄海等等），这恰恰也是我大天朝导演所不及的。还有就是很多人说的政治隐喻，这就更深奥更远大了，我这种单纯的电影迷就不做任何评价了。