《I'm Home》经典观后感10篇

　　《I'm Home》是一部由七高剛 / 田村直己执导，木村拓哉 / 上户彩 / 水野美纪主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《I'm Home》观后感(一)：温馨而不落寞，人心的温暖无论哪个时代都不过时

这是个偶然，4.18日当我落寞地走在陌生的城市，路过新街口，随便走进一家咖啡店，浑浑噩噩得点开b站的时候，原本是想看电影的，却点开了电视剧。看完了第一集才知道原本只是一部电视剧。原本不看电视剧的我第一次有了追剧的冲动。对它的喜欢可能就和爱情一样，有时候只是一瞬间的感动，就会永远铭刻心头。不同于过于浮夸的国内电视剧，home很简单，甚至连现代的元素都很少，但却很让人难忘。有时候我们需要问我们自己，为什么一部97年的漫画。04年翻拍电影。15年再拍还有这么大的魅力。home很温馨，给人一种深夜食堂的即视感。虽然深夜食堂都是很简单的食材，很好制作。甚至有时候感觉，那么简单的料理，比如咖喱，伴着剩饭真的那么好吃么。但不妨碍每个故事，都让人很满足。我很喜欢一集一把钥匙的模式，慢慢的，不突兀，也不让人一口心悬在半空中。每个故事都很独立。但每集都很让人感动。每个人内心的性情不会变。但为何反差如此之大，是什么让一个擅长料理，温柔细腻的男人。变成了一个冷酷自私，不择手段的男人？也许15把钥匙打开就能解决，就好像剥洋葱一样，慢慢的。一点点剥开啊路的内心（大家可以想象一下雨神在唱洋葱，oh，好冷{{{(>_<)}}}）也许那个时候才是路，惠夫妇真正打开心结，故事走向圆满的时候。hope so~~~

　　《I'm Home》观后感(二)：一锅用木村调味的鸡汤

其实木村拓哉饰演的男主一直围绕四个问题有条不紊地进行着每一集：1、过去的我是不是渣？2、真是渣！3、啊，原来不渣啊！4、卧槽，还是渣！
好吧，言归正传，虽然《I'm home》高达7000万日元的制作费用让它拥有了任何一个无关紧要的小人物都是别剧主演级演员的豪华配置，道具服装也无一不精美，剧本乍一看也并不无聊。
但同样的鸡汤，即使是用木村调味的，喝多了也会让人腻味的有木有！
基本来说就是木村手上十把钥匙代表着不同的记忆和羁绊，整部剧每集都用着相似的模板，如同剥洋葱一般开头一层层抽丝剥茧地慢慢解开悬念。
每集都是开头闹出乱子，比如自作主张跑去给早已反目的朋友做料理令对方疑惑不已，又不请自来地去出席前老丈人的葬礼遭到亲戚暴打……
在中段发现男主的过去真是渣的一塌糊涂，抢朋友女人、为钱骗婚、外遇不断。
又在临近结尾处借由一把新的钥匙而洗白，原来男主也不是那么糟糕。
最后五分钟却画风一转，新的乱子又跃跃欲试，男主过去的烂摊子再度浮现水面，他依然找不到看清妻儿脸的方法。
老实说看着看着我都差点有弃剧的念头了，好在从第九集开始突然剧情峰会乱转，之前积累的所有悬念一下子被拔到高潮；木村为什么会被监视？他和上户彩之间到底发生过什么？木村到底有没有喜当爹？公司里的黑幕到底木村要不要背锅？第十三营业部的一系列成员到底何去何从？身边的同事为什么有人白转黑有人黑砖白？一切的谜底都在最后两集全部被揭开，可谓引来了观赏度上的一次小爆发（貌似在收视率上也有直观的回报）。
总体而言，这部戏虽不如预期，却也仍是诚意之作，无论从阵容，编剧，投资，还是木村失忆后家庭煮夫的白久形象加上回忆中无情浪子处处散发雄性荷尔蒙的黑久形象（这才是重点好么！），什么家人之间的羁绊，根本不是看点，反正我是来看木村男神show演技的，哼！

　　《I'm Home》观后感(三)：I'm Home

　　很不错的家庭剧，切入点非常新颖。
　　家路久因事故失去五年的记忆，于是妻子和儿子显得非常陌生，如同戴了面具。反而前妻与女儿更加印象深刻。于是为了找回自我，家路久开始的“探密”之旅。
　　事实上故事是通过找寻记忆为切入点，以十把钥匙为直接线索，一把把钥匙代表着家路久的一个个过去。作品以现在和过去互相穿插来表现着家的意义，展示着温情。
　　不过我倒有个有趣的念头。家路久的过去形象就如同日本的黄金时代，经济腾飞，于是一切以工作为重，其他的都是附庸。可惜天不从人愿，显然埋下了许多的危机。于是事故爆发，失去记忆，可以理解为经济崩溃，痛苦的选择性遗忘。于是开始改变以及找寻过去，则可以理解为日本也想改弦更张，变成以家庭温馨为主。问题是现实性能够如同艺术作品一样容易实现吗？如同家路久的过去那么容易被原谅吗？

　　《I'm Home》观后感(四)：I'm home与Gift之间不得不说的事

【缘份？】
自从八卦杂志传出木村的春季剧会翻拍I'm home之后，2ch乡民已经开始嚷着是中年家庭剧版的Gift；之后甚至连八卦网站也如是说，还说I'm home收视不好，命运会跟Gift一样被大众遗忘；最后连男主角的广播节目也收到听众来信，指原著作者石坂启在某个场合提到－－当年受Gift启发而创作I'm home这个故事。
【致敬？】
综观全剧，的确像是配合他现在的年龄气质，从Gift得到灵感的致敬作。
如果说原著已经有Gift的色彩，朝日版剧组的改编令这剧更向Gift靠拢，例如：家路久在公司被监视（原著完全没有职场阴谋线…），监视他的皆是小女孩（当年很嫩的筱原凉子，跟现在的确也是很嫩的吉本实忧！）当中的奔跑场景，每集的客串嘉宾紧扣家路久的回忆之路，首两集黑久与女人鬼混的梦境，最重要的对象放在储物箱／藏宝盒…当然还有大量犹如私小说般碎碎念的第一身旁白。
某程度上，可以说是40代的木村拓哉向20代的自己致敬。
【先天性相异？】
1. 失忆设定
Gift的男主角早坂由纪夫不是局部失忆，而是完全失忆，更重要的是监视他的一干人等（包括速递公司的老板）对他的过去亦一无所知，所以他们跟由纪夫及观众一样，完全以无知的状态去追寻由纪夫失落的过去；但I'm home的男主角只是失去近五年记忆的局部失忆（以致常常造成记忆混乱，乱入别人的家及乱做菜），而包围家路久身边的人（包括前妻、新妻、医生、公司内监视他的人或普通同事）几乎已深知／风闻失忆前家路久的为人，他们在家路久找寻过程中欲言又止，虽然可以说是人性的挣扎，但对讲求即食的观众来说，失去了一起「追查、推敲」的过程，只会觉得故弄玄虚。
当然I'm home本身有原著，就算观众再回避媒体爆雷，也不能避开剧中的对白及回忆片段中，很早就得知失忆前家路久是个怎样的人。（所以才有观众认为黑久不够坏）其实沟口武弘也只是小喽啰（某程度上是当年男主角邪魅狂狷的气质令观众有错觉而已…），但由于剧情到中段时还未透露过任何具体讯息，所以后期当他的真实面貌被呈现出来时，Gift的观众才会跟由纪夫及其他剧中人一样震撼，而I'm home的观众只能看着白久如何被黑久吓倒。
2. 剧种设定
另外，就剧种而言，Gift是真正的职业单元剧－－主角早坂由纪夫是一名速递员，专接各种奇怪的生意，如运送佛像、肾脏移植、考试题目…等等，每一宗速递生意（单元故事）表面上各自独立，本身的故事性亦很强，而内里则含有主角失忆前的人格碎片，透过剧情推展把由纪夫过去的记忆重组；至于I'm home某程度上是伪单元剧－－虽说同样以单元故事推进剧情，但每一条钥匙（单元故事）屋主的故事紧扣主角家路久失忆前的性格为人，而且全部只是他个人的家庭问题（幼年父亲离家养成不信别人的性格，力争上游要出人头地，甚至不介意借女人上位…满满日本泡沫经济爆破后人心失落的状况…），就算扯上公司阴谋，整体布局比较单一，也容易让观众觉得鬼打墙、爆点不足，不易得到共鸣。
【优劣？】
第一次看Gift是五、六年前（刚入坑之时），当时觉得故事概念有趣，失忆前的沟口武弘很迷人，失忆后的早坂由纪夫虽然呆呆的但秀色可餐…只是故事有点散乱不集中，不够同样是偏锋角色，剧情狗血但聚焦的《从天而降一亿颗星》吸引。今年重看，却发现到单元之间隐藏的联系，原来早在头几集已经埋好了沟口武弘的性格伏线，剧本的确很缜密！加上题材确是大胆异色，有现在的深夜剧既视感。（虽然个人看过的深夜剧不多…重看Gift之后第一感觉是想到了《大川端侦探社》。）
至于I'm home，朝日称它为「异色家庭悬疑剧」，感觉剧组一直在「家庭」及「悬疑」两方面摇摆不定，之前每周追看时的确有被其节奏搞得不耐烦，现在重头再看（好吧重看得有点快），还是觉得剧组就上述两项元素摇摆不定，故此到最后期待「悬疑」的观众嫌谜底太普通，想看「家庭」的观众又嫌其他剧情碍眼…看到有喜欢Gift的日饭把I'm home批过一文不值（字眼也挺狠）…个人觉得批得太过了。虽然I'm home先天性（剧种、主角职业及失忆设定）不够Gift讨好，故事亦不够Gift布局缜密、伏线环环相扣而又到处有惊喜，但绝非完全被比下去。
先前说过，以现在的角度来看Gift绝对是深夜剧，当年男主角刚拍完Long Vacation大红，包袱较小，敢于挑战偏锋题材（倒是后来的新闻事件令此剧无辜被封印…）；现在I'm home是一部黄金招牌时段（星期四晚上9时）的日剧，而今时今日的他，无论收视、戏路、演技皆有沉重的包袱，仿佛每拍一部戏都会惹人强烈质疑：「为什么他要拍这部戏？！」（这部戏可以替换成SF、时代剧、续集…等等）搞得忘记了戏剧单纯「令观众享受及满足」的本质。
撇開個人有太多身份（隨手一數有テレ朝ヲタ、踩雷協會、原作廚、豚局後援會成員→簡直中日混雜！），其實我只是想單純地看一個有趣的故事而已。失忆题材虽然是有点老套（的确唤起我小时候看某部港剧的记忆…[玩手指]），但比起近年日剧当道的「什么也要劝恶扬善的爽剧」有意思，何况面具这点子为失忆加添新意…纵使值得吐糟的细节（尤其制作层面）不少，但整体上个人蛮喜欢这个故事。
天下本无事，又有多少新鲜题材点子？所谓原创何尝不是取材于现实？想象力匮乏的话，何尝不会被指为抄袭？何必拘泥于是否改编或致敬？（这个反问跟比较无关，纯粹是个人的无聊吶喊…）

　　《I'm Home》观后感(五)：观剧中一人言（更新至第3话）

播完前评分和给总结性短评是不恰当的（。
不过既然开了一个地方写写每周感想就暂时先给全星星，因为目前为止觉得很好看。剧播完以后再修正评分。
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【1】
看完第二话。目前的状态一言以蔽之就是，下周四什么时候来！
回顾一下上周剧情。其实第一话我的感觉就是，不错，但有点微妙。
说实话这一次的设定感觉是比较特别和有趣的。失忆是老梗，但是不是借着失忆来搞个湿嗒嗒黏糊糊的纯爱，或者走纯粹的温情励志风就还好。现在为止，Home不仅确实铺了大量的线，做足悬念，而且不时夹杂搞笑以及温情，是个可看性很强的片子。
但是第一话的微妙体现在两个地方。一是节奏，刚开始因为要花很多篇幅来铺垫和解释家路久的特殊状态所以推进比较慢，虽然也并不是说信息量不大，但是感觉叙事有点琐碎。不过后半集感觉开始渐入佳境，因为主角的信息交代完了情节展开了。到结尾的时候架子已经立起来，可以被吸引看下回分解了。
二是人物互动不够自然。现在刚开始，也说不清有多少是因为设定上的不足、描写主角状态的困难或者属于剧情伏笔。周围人对家路的态度、家路对周围的反应让我有好多问号，放在后面详细说。
喜欢的部分是家路的困惑以及由此产生的与现任妻儿的各种家庭戏份；bistro料理时间；适度的职场竞争情节（我不要看职场超人剧no！）。
印象深刻的好评画面有家路受伤送抢救的化妆，面对戴面具家人的表情，烦恼自己想不起过去痛苦撑额头的动作，营救女儿时哀求混混的眼神；贴面膜的面具惠；赌气撇嘴的良雄；四月跟第一营业部的人说悠闲的部门真好啊的语气；竹田专务说自己遭遇时的落寞表情。
不太喜欢的部分是营救女儿的违和台词，及川饰演的医生的神经质设定和专务过分热情的表演……
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【2】
第二话解决了小部分疑问，留下了更多的问题……
改善是不仅剧情没有了琐碎的感觉，更流畅紧凑，而且人物也更自然了。（难道是因为大家都习惯了久失忆的事吗w）
如果说第一话的悬念都集中在“家路是怎样的人”上，那么看完第二话，我也开始在意惠是怎样的人了。感觉稍微能体会到一些”面具“的感觉，不只是心理疾病的原因。有所改变的可能不只是久一个。
这一话主要围绕了现任家庭和基友。嵌入了浦岛太郎的比喻，可以让观众更好地体会主角的感受。失去了记忆的久回到家是痛苦的，因为明明是家人，可他已经不认识了；明明不认识，但不能伤害家人所以要强迫自己作出亲密的姿态。所以他喜欢去基友家里，不仅仅是想打听自己的过去，而是至少这里这个人，我是认识的。（黑久你以前的熟人未免也太少！）
笑点更搞笑，温情的部分不像第一话那么刻意了。
至于看到有人吐槽攻略社长过程太简单，我倒觉得结果虽然有些突然但仔细想想铺垫不少，比如久常常不在岗、去基友家时提到晚上有工作等等。如果这部分占篇幅太多反而不对，毕竟是家庭剧不是职场剧嘛。至于攻略这件事本身……只能说是日剧套路了，主角的魅力值XD
具体情节没必要再赘述，还是说说喜欢的部分：久和儿子关系的变化，和基友雨中和解，尝试正常的夫妻关系却还是失败了（。；以及最后一个细思恐极的镜头。
好评的地方：面具的音效（什么鬼），久看儿子踢球的樱花树下的背影（突然小清新了起来），久的哭戏，被很凶的社长把资料全扔头上时受惊的弱弱的样子；惠从期待被亲吻到跑开这一段的表演。
不太喜欢的部分：医生同上，料理太多了（真是难伺候），十三营业部对凶巴巴的社长怕得太夸张了啦。
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【3】
第三话换了导演，节奏一下子慢了不少，悬疑部分也减少了，几乎都是温情戏份。所以那个收视其实稍微可以预料到了。现在大家还是爱看爽剧啊！
不过回头想一想有点惊讶居然只播了3集。因为感觉脑子里get到的信息量蛮大的……当然可能也有一部分原因是每一集我都re了好几次……
这一集前半部分看得有些烦躁（。和上一话结尾完全连不上的开头以及和前妻继续纠缠的情节给人一种“毫无进步”的感觉。不过幸好，这些东西在后半集被证实并非只是模式上的重复（虽然大方向仍然是答应儿子——放下儿子不管去处理前任事务——回归现在的家庭），而是为了叙述与前妻的过去这条线，而且事实上已经基本将与前妻相识、离婚的问题解释了个七七八八，可以说极大地完善了这条线的内容。
也因为与前任的过去这条线的逐渐清晰，黑久的形象更加立体和丰满起来，不再是一个简单的“渣男”，可以看到他好的一面和问题出在哪里。之前的一些点也渐渐连出了一些线条。比如少年时期的不快经历和对家庭的渴望。当然黑久留下的谜团还是不少，究竟是工作狂人还是风流成性，究竟是重视朋友还是狠心利用等等（可以看出黑久虽臭名昭著，连最好朋友也差点反目，但和岳父却十分交好，小姨子显然对他印象也不错）。这些未知的部分，非常期待之后的剧集渐渐揭开谜底。目测是久逐渐认识并弥补自身缺陷的走向？
总而言之，这部剧确实做到能使人随着剧情一步步认识家路久这个人，产生印象、添加印象、修正印象。这一点非常有意思。
另一方面，惠身上的疑团也是只增不减。过分的隐忍、对于久认识过程这一问题的回避掩饰、伴随着温柔笑容却是有意交锋前妻的举动，再加之上一集提到的谎言，感觉还有不少东西可以深挖……（好喜欢这个角色！那么温柔可人而且切开来还很有可能是黑的！（。
久的哭戏越来越多了（……）。但是很棒！尤其是看红酒标签本子那一段，惊讶、喜悦、感动、愧疚、哀思……细腻的表演真的很棒！很喜欢木村非常自然的风格，有细节、不夸张，而且感染力非常好。
小吐槽：在B站re的时候老是看到弹幕各种评论根本忽略之前的一些台词体现的设定。比如久和小姨子解释为什么跑到葬礼上了但还是好多人问干嘛去找前妻，前面前妻和小姨子谈话超明显地提到身体不适但晕的时候好多人觉得是被气的……大家看剧稍微用心一点嘛不然多无聊啊。
喜欢的部分有红厨子厨房教学，久第一次与女儿见面（小小的すばる简直萌化了！久温柔的笑也直指人心），久与女儿达成和解时女儿在爸爸怀里的笑容，久与岳父喝酒下棋，惠为久买的上电视用的西装，“男人不要老是道歉”，以及俗套但是就是能感动到我的热血运动会。
好评的地方是久看着前岳父的笔记这一段（包括进入房间打开所有门的小细节），还有之后的独酌与对月举杯。惠最后对着香那个客气但是暗流涌动的虚假笑容。
不喜欢的地方是情节的安排有时候感觉过于刻意。比如香有事非要见面说，非得晕倒，非得被惠撞见……等等这一类。虽然有时候也许要帮助展开情节，但是还是觉得依靠过多的巧合不太好。另外时间线目前还很混乱，虽然硬要解释也可以用久”记性不好“来说明，但是如果再清晰和严谨一点就好了。最后是香一直有气无力的说话方式看着有点累（这是个人喜好问题了嗯。
每一次的下集预告都剪得很令人期待！
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更新一下总结的疑问点。标明在观剧过程中解答的部分。欢迎补充！
仍然希望林宏司桑稳住剧本！务必好好将伏笔一一解开可别玩脱了！
1、久在遭遇事故前很兴奋地往家跑，是工作取得成绩了吗？看样子还是蛮看重家庭的，和冷酷的精英感觉有点差距。
（[3]失忆前确实是一个渴望家庭的人，但是又不懂得怎样珍惜家庭的感觉？还不知道对现任这个家庭的态度。）
2、久身上为什么会有那么多钥匙……
3、爆炸是否是单纯的事故？
4、和前妻是咋回事！
（[1]女儿不是亲生的，女儿3岁时结婚；[2]采访的时候认识的；[3]前岳父是专务，可能有利用的意思，但久和他关系非常好，岳父对久十分欣赏、喜爱；因为”出轨“等琐事的累积，尤其是久对香职业的不理解不尊重导致香提出离婚，不过久不想离；久对女儿是真的好；）
5、和现任是咋回事！惠为什么刻意回避二人相识过程的话题？
（[1]儿子到底是不是亲生的？[2]现任是基友的女神，久大学时三人认识；基友说现任是久因为嫉妒自己才抢过来的；）
6、久对自己冷酷的一面好像没什么记忆，对自己应该拼命工作赚钱这一点好像也没什么意识，但基友说他因为少年时代不好的经历才造成这样的性格。少年时代久发生了什么？他是近五六年来才变成那样的吗？
（[3]和前妻未离婚时就是个工作狂；）
7、久的梦境中老有限制级情节，是和情妇还是谁？现任？
8、竹田说久曾经把自己的女人送给客户了，是什么意思，哪个女人？
9、公司的黒木业绩三年连冠，而久八年连冠。所以久工作成绩至少从十一年前起就很好了，是从业绩王到不择手段的业绩王？为什么？最近三年发生了什么？如果久如自己所回忆起的是不想输的人，那么三年来他是什么样的状态，为何输给黒木？
10、久以前对儿子真的非常不好吗？为什么惠要撒谎说久没有带儿子去过乐园？
（大概是想让久对儿子上心一点吧……）
11、基友喜欢”強い女”，惠是怎么个強い法？仅仅是很乐观不随便掉眼泪这样吗……
（[3]至少将不安藏在心底表面上维持完美妻子的形象，同时找机会单独见”情敌“这一点感觉还是挺强的；忍耐着悲伤失落宽慰儿子，想办法让久关心儿子也很厉害；）
12、惠对基友的态度也很微妙，不是基友单恋吗？
13、第二话结尾为什么说自己打开了决不能打开的箱子？
14、久到底出轨没？前妻说他风流成性只是对一个工作狂加班狂的误解吗？
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最后记录一下收视……要撑住啊！下周希望回升……
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　　《I'm Home》观后感(六)：何处是归途

    说实在的，看日剧很少，木村大神的名字一直如雷贯耳，而他的剧我居然一部也没看过。终于等到我来看他的时候，大神已经是大叔了，而且是一个又黑又老的大叔。
    很遗憾啊。想象着木村的青年时代，一定风华绝代吧，要不怎么迷倒那么多人，成为一代大神？
    那么，错过了那个青春貌美的少年，而今风华不再一脸褶子的大叔，还能不能有让我这样一个陌生路人倾倒的魅力呢？
    且让我在追剧的过程中寻找答案。
    说回这剧，第一集只能算中规中矩，不功不过。
    看多了韩剧，失忆简直是常备的杀手锏，万年老梗。从早期的冬季恋歌，天国的阶梯，最后之舞，到近年的善良的男人，听见你的声音，甚至最近的改过迁善，kill me heal me，heart to heart。。泡菜演员，谁不失忆那么一两次，都不好意思说自己演过戏。以至于我现在追剧只要碰到这样的桥段，必然会喷出几口老血，顺带把编剧吐槽个半死。
    麻蛋难道离开失忆你们统统不会写剧本了咩！
    而这么老套狗血的剧情，居然是这部剧的主线！这是我看这剧之前万万没有想到的。
    那么日剧能拍出新意吗？
    显然没那么容易。
    看第一集，我想到的感觉最接近的韩剧是改过迁善。改过迁善里的男主曾经是一位非常刻薄冷血非常精明能干的律师，一场意外事故让他失忆，失忆后的他奇迹般地变成了一个单纯善良的好人。在一点点找寻过去的同时，他震惊地发现原来自己曾经是一个那么恶劣的人。
    这点简直跟家路如出一辙吧。从第一集的讯息来看，家路也曾是个商业精英，而且为人冷酷，很少感情。对工作狂热，对朋友势利，对儿子严厉，对前妻女儿置之不理。
    而失忆后的家路，变得温柔和善，充满感情和责任心。这真是神奇。如果失忆能够让恶人变好，那么我真的希望能发明些失忆的药物给坏人服用呢！
    当然前提是，家路本来是个好人，要不他不会跟带着女儿的前妻结婚，也不会拥有跟她们在一起时那么美好温馨的记忆。那么家路是从什么时候改变的呢？因为什么改变的呢？那10把钥匙究竟打开的是什么门呢？这些，大概就是这部剧要讲述给我们的故事。
    另外我关心的是感情线在哪里？家路显然不爱现在的老婆啊，不论他失不失忆，他的本能会对他诚实。一个连长相都看不清记不得的老婆，他心底对她该有多厌恶多冷漠啊！可是不爱为什么要结婚，显然儿子也不是亲生的。。什么重要的事会令他抛弃妻女跟一个不爱的女人同床异梦呢？而如今重新做人的他会跟前妻破镜重圆吗？怎么看，都觉得爱情戏很为难啊！
    可以说，我很好奇。
    但是，对于一个日剧路人来说，这样的第一集，还是不够吸引到我。可以说，目前剧情无亮点——很平淡，慢慢推进的节奏有点催眠，或许是故事尚未展开，又或者这是日剧娓娓道来的特点？演员无亮点——不认识所以没感情，对于肤浅的颜控来说，这大叔目前还没看出啥魅力，演技也未见出彩。
    如果说有什么印象深刻的地方，必定是家路的烹饪技术。菜真的做得很精美呢！这点让我好奇呀，这样一个商场精英，为何学得一手好厨艺？难道烧饭不应该是日本主妇的天职吗？为何家路却抢了老婆的活，干得如此老练自若任劳任怨？而老婆木有表现任何疑义。。我看家路辞职的话完全可以开家餐厅嘛！
    剧名很有趣，I'm home，家路一开始就回错了家，那么现在这个所谓家又是否他真正的归途呢？我想或许更多的是指他的人性回归。男主的名字更有趣，家路久，是指回家的路要走很久的意思咩，哈哈
    好吧，第一集到此，在我这也只有3颗星。家路回家的路要走很久，而我追大神的路会走多远呢？
    大神请勿让我失望。
    

　　《I'm Home》观后感(七)：自我的主题（全剧总评更新）

今天，距《I’m home》的结束刚好一周。如果能够抵挡得住剧集完结带来的空虚感，且不着急去寻求下一个兴奋点，例如将于七月份上映的《Hero》电影版，现在未尝不是一个赛后检讨的好时机。尽管我自己也不能免俗地有那么几天把心思移到了《Hero》上面。
《I’m home》的主题，在总共十集的剧情里看起来，显得很分散，一会儿儿女亲情，一会儿爱情纠结，一会儿情义两难全，一会儿事业家庭相矛盾……加上男主角家路久的黑色过往与白色当下的性格冲突，使整个故事像个东拼西凑的庞然大物，承载的信息太多，连编剧都不知从何说起。
但到了大结局的第十集，准确地说，是从第九集开始，我竟然觉得自己找到了该剧的主题，可以统率全部十集的主调：现代人对于感情有着超出自己以为的深层渴求。
就让我们回过头去找出每一集之间的共通点吧。
第一集，香川照之饰演的竹田专务，一面揶喻着久可以把自己的女人送给别人，一面又真心欣赏他的事业心，无比深情地怀念起两人共同在生意场上打拼的日子，更不惜再次把生意交给失忆后落魄的久。
第二集，大学好友的导演，刚开始怨恨久蔑视自己的梦想还抢走了自己的梦中女神，最后又自我解释那只是一场无益的单相思。被以为是叛背友情的久，只是在梦想面前屡次失败的自己刻画出来的一个与自己反衬的唯利是图的挚友。
第三集，前妻的父亲、久的前岳父，即使全部亲友都说自己被前女婿利用，久只是为升职而娶自己做了单亲妈妈的女儿，但自己独具慧眼地知道这个女婿有多么的好，以至把久视为知心酒友，享受珍惜每次的相会。
第四集，久用男色策略促使一家老企业合并而破产收场。前社长的妻子，把生意失败的责任归于久。前社长却独自承担后果，一往情深式的自虐，使深爱妻子的感情得到自我安慰的升华。
第五集，表面看似是久单纯追求利益而妄顾母亲的健康，但归因不过是想自己原生家庭有更优的生意模式、更好的经济来源，并让不争气的弟弟从此奋发。
第六集，一方面展现久对亲生儿子的冷酷无情，另一方面又对前妻的非亲生女儿痛爱万分，最后归结出久对家庭关系的重视。
第七集，被久认为抛弃自己的父亲，其实是不想影响家庭而离家独力承担全部的债务，即使年老痴呆仍以儿子的成就为自豪。
第八集，不伦关系的前任情人，虽然其后交待这是久故意制造的桃色丑闻，但分了手仍对久念念不忘。
同时，作为故事的主线，白富美的惠，明知久只是看中自己父亲的金钱，仍然全心全意地付出感情和精力去照料遭遇事故的久。就算现岳父，因为买下久的贬值土地而卖掉自己的公司，也没有对久生出任何的怨恨。
总结起来，会有点啰嗦，但除了第六集略有点偏离之外，每一集的故事都是同一个逻辑：家路久所做的每一件事，出发点是卑劣的利用，只是一场场真真假假的“戏”，但当事人包括公众舆论所同情的受害者一方，都对家路久怀有一种真挚的感情，让他们无比怀念到可以不计前嫌。
这些人在《I’m home》的故事里以各种面目密集呈现出来的，其实就是编剧在与观众切磋这个看似荒谬到不合情理的主题：这种“假戏真做”的感情，在现实世界中真的存在吗？
当然，你可以很简单地解释为“这得看脸”，尤其因为家路久是由木村拓哉那张人见人爱的俊脸来扮演。
但是，在一个冷漠无情的现代社会，感情饥渴的人们，即使明知那是假的感情，也会愿意饮鸩止渴并甘之如饴的。就像草彅刚主演的《任侠看护》SP里的老人家，即使明白要付出高昂到近乎欺骗的金钱，仍然愿意向电话那头的亲切美女长时间倾诉以排解孤独。
所以，家路久并不是一个传统意义上的坏人，他只是一个容器，为了适应每个人内心的感情需求而戴上各种各样的面具。就像惠在第九集里诉说，在她的眼中，家路久一直也是戴着面具的。尽管家路久戴面具的初衷是利用他人，但每个人都在与家路久的关系中得到自己想要的感情需求。也只有这样，才能解释为什么每个人最终都没有怨恨家路久。
当把这条主线理顺以后，我们才可以探问，哪一面才是真正的家路久，才是面具之下的家路久？
我们曾经以为，失忆就是找出事件的真相以及过往的自己，连家路久自己也是这么认为的。最终却发现，家路久并没有真实存在过，存在的只是众人自己认为的家路久。
至此，我明白相田冬二所说的木村拓哉在展现一种“没有存在感”的存在，而这就是家路久这个角度真实的存在状态。难怪原著的结局是，一场大火过后，家路久再次失忆，因为他根本就无法找到自我为何，这是原作者设定的一种无解的悲剧。
王国维说悲剧有三种：“第一种之悲剧，由极恶之人极其所有之能力以交构之者。第二种，由于盲目之运命者。第三种之悲剧，由于剧中人物之位置及关系，而不得不然者，非必有蛇蝎之性质，与意外之变故也。”
《I’m home》所展现的就是“第三种之悲剧”。
在此，我想很幸福地表示一下，木村拓哉准确地抓住了主题并且恰如其分地演绎出来，忠实地做一面镜子，而不是他一贯擅长的榜样。木村也没有我想像的那么显得苍老，只是朝日电视台的灯光打得好，让观众借此区分两个不同的角色，面肌松驰、憔悴茫然的现在时的“白久”，全副武装、精明到牙齿的过去时的“黑久”。
事后诸葛亮地说，让木村过足戏瘾的《I’m home》，能够取得现在的收视成绩实在是编、导、演共同努力的成果。而木村选剧本的眼光和表达的功力，果然很让我佩服。
电视剧改编的大团圆结局，与前八集的悲剧感，的确是在自相矛盾。但对“家”的完满归结，也不失为寻找自我的可循之途。尤其是编剧导演通过意象，把过往的与现在的家路久合而为一之后，已经能够表达与自己不堪回首的往昔以及美好平凡的现在和平共处的向往。
你当然可以认为这样的升华很“狗血”，但能够让观众的感情有美好的寄托，遗憾一下就当是对商业的低头吧。
电视剧本来就不是艺术品。
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这一天，神变成了人（第一集）
这个标题没有褒贬含义，却最能代表我的观感。
在富士台充满戏剧冲击、高潮起伏的节奏下，转校到朝日台的木村拓哉，早就注定了展现不同于Kimutaku的一面，尤其是在他日剧生涯最高的《Hero》的续作之后。因为有如此强烈的对比，显得这次的《I'm home》的戏味更淡，虽然有冲击感的镜头，但整体就像一杯早晨的麦当劳咖啡——提神醒脑的必需却没有惊喜。
结果，初回收视也如剧情一般淡然：16.7%。没有惊喜万分的高开，也没有不期然的低收，不愠不火。
这种淡味，并不只是情节，也不只是木村或其他共演者，而是整部剧整体的氛围。悬念的铺陈在木村饰演的男主角家路久的旁述中进行，第一人称的手法，使观众以与角色一致的视角去追寻真相。这本来就是一种比较平淡的，也是悬疑小说中常见的。加上回忆片断常用的柔光镜头的呈现，没有惊喜的淡薄在所难免。
因此，整剧的冲击之处，反而落在了一些木村本人的突破之上。那个13岁的女儿，木村以家路久的父亲身份展开的对话，的确令我有那么几秒的心跳暂停。但我可以肯定，那是作为粉丝的纠结心态下，自我刻意营造事实与剧情的模糊界限，对木村与他在现实中两个女儿的联想所带来的。不过，纠结的除了一众粉丝观众还有编剧，一句台词“你又不是我的亲生父亲”，多少还是把观众拉回“木拓”的偶像身份。
循着这一心态，当家路久追踪女儿直面不良少年。当少年称呼家路久木村时使用了“大叔”这样的字眼，我又一次震动了，而且比“女儿”所带来的震动更甚。“大叔”，在电视屏幕上，这真是第一次。那个曾经帅行天下，永远的“帅哥”变成了年轻人口中的“大叔”，分明地在提醒观众，眼前的木村拓哉是会老的，会从年轻光鲜亮丽的木拓变成“窗边族”、变成大叔的。
无论这是编剧的刻意为之，还是木村本人的选择，结果就摆在那里：只有神才会青春永驻，而凡人是会老去的。
木村拓哉不是很多人口中的“大神”。
木村不愧为木村，每一次的选择都是他个人演艺生涯的一个里程碑式的选择：他不要做“收视之神”，只要走好他的俳优之路。
尽管《I'm home》走的是很传统日剧的淡味风格，但为了看走下神坛的木村如何继续发挥他的演技，我会继续好好追剧。
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突破的节奏（第二集）
第二话的播出，刚好赶上我比较忙的一周。第一遍的时候，实在没有静下心来看，除了捕捉到“OL”、“课长”、“夫妻生活”什么的笑点，其他的就觉得平平。而且，全集看来有不适应的感觉，甚至有点不喜欢。
作为饭也有个好处，比起一般观众，会肯多花点时间在自己喜欢的人的身上。于是，等我自己的事情安顿下来，又去看了第二遍。终于找到，不适应的感觉来自于节奏。
失忆而且前后性格巨大反差，这样的设定使剧情能拥有极其巨大的信息量，现在时与过去式的交织以及比例的分配，基本上就是全剧节奏的定调。
看木村剧看了十多年，即使没有系统分析，但大部分剧中雷同的节奏感，已经使我这样的饭以及普通观众都形成一种惯性。这是始自2000年版《Hero》的惯性，那就是：木村饰演的主角总是拥有超乎常人的个人魅力，并以之克服各种困难障碍，最终达到某个理想目标。虽然有的剧以一集或几集一个关卡，有的全剧就一个关卡，亲情、爱情、友情之类的作为副线穿插，但这种节奏几乎构成了所有木村剧的主旋律，特别是富士台所拍摄的剧集。
《I'm home》很明显不同的就是这一点。
最主要的戏剧矛盾，集中在木村饰演的主角家路久对自己过往的人际关系的追寻之路上。一向被作为主线的证券公司工作的部分，反而是以副线出现的。第一话的地产公司董事、第二话的机械公司社长，都是轻描淡写就过去了，尽管剧中有交待家路久在当中确实发挥了很大的作用。
客观一点来看，这样的节奏，对于熟悉木村剧的饭或观众来说，的确是颇有新意的。但略有一种为突破而突破的味道。因为两条线的着力有点平均分配，作为一个单元的一集来看，就显得主线不突出。此外，家路久与好友导演之间的情节，基本上是靠两人的对话在推动，实在是并不高明的手法。若再考虑到现在的观众普遍追求密集式戏剧冲突的口味，观剧的集中度不够等，收视的下滑就在所难免了。
幸好，还有浦岛太郎这个古老的童话的隐喻，用龙宫宝盒比喻家路久的记忆之盒，是恰当而有意思的，能够吸引追求深度的那部分观众。此外，夫妻之间的戏份，还未全面展开，假面妻子上户彩的发挥也在观众期待之列。
因此，第三集还是值得追下去的。
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大众剧的节奏（第三集）
有的剧，影评说很烂，但不妨碍很多人一边骂一边追；有的剧，影评说好极，但很多人说完全看不懂甚或不打算看；还有更多，是平平淡淡、不过不失，有喜欢看的人也有不喜欢看的人。
《I’m home》到了第三话，观众的口味开始出现分歧，现出了大众剧的样子。
因为换了不同的导演，手法与一、二集明显不同。十分钟以上的长篇对话推动情节的部分少了，第二集中的笑点也大幅减少。节奏相对就能集中紧凑起来了。从前岳父忌日开始，小姨子的躲闪、前妻女儿的质问、儿子的失望、前妻的昏倒，家路久在一环扣一环中追寻下来，没有拖沓也没有插科打诨，45分钟的时间就一下就过去了。尽管怎么看都只是普通的家庭伦理剧，也没有特别爽快淋漓的情绪发泄，但能够在一条线上有丰满的情节，对于一部电视剧来说，已经很足够了。当然，因为没有上述的那些，追求感觉多于感情的那部分观众，不愿意进入人物心理与情感的那部分观众，自然是不会喜欢该剧的。
到了第三集，我认为已经不是铺垫了，主旋律已经显现。收视的平稳也显示出，喜欢的会继续喜欢下去，不喜欢的可能就此放手了。
很庆幸，家路久的戏份，仍然围绕在爸爸身份上发挥，给予木村拓哉足够的空间去表演，更因这类情节是以往的木村剧所罕见的。因此，孩子戏的几个部分都很吸引眼球，前妻女儿小昂、亲生儿子良雄，无论是木村饭还是非饭观众，都是新鲜感十足，也对这一集的推动有强大的正面作用。宠溺、无奈、委屈、诀择、自豪，这些父母在面对孩子时常见的百感交集，木村的演绎都是交足功课、准确到位的。未成为父母或孩子还没有流露出强烈自我意识的年轻观众，可能无法理解，不能接受弱气的木村。能够感同身受的那群观众，大约才是朝日台此番的目标。
如前所说，整集的情绪没有大起大落，但人物心理的亮点很突出。上户彩饰演的惠，在这集仍然戏份不算多，但几乎处处都是能让观众留下印象深刻的表演。出席儿子运动会的电话、浴室里故意打断询问的巧智、遭遇前妻的震惊及其后的刻意隐藏不安，表情的快速转换与心理表现，很能够吸引观众往后追看。我会继续期待这部分情节的展开，特别是下集预告惠特意去前妻参加的烘焙教室上课，似乎真的是越往后越精彩了。
于我个人，仍然不能接受在剧情中让其他人物说木村的角色如何“帅”，会瞬间出戏的。导演在这点上落了俗套，幸好最好木村补了一句“早已不是男孩子的年纪”，勉强挽回。
此外，在对话中提及，家路久当年不愿与前妻离婚的激烈反应，这段没有用倒叙表现有点可惜。偏偏又倒叙了如何忽略前妻个人理想的部分，没有了照应与对比，使家路久“恋家”的情结不够突出，人物形象因此欠了厚度。
与前岳父的把酒谈笑那段情节，是全集最有意思的部分，也是最能回味的部分。在我的理解中是这样的主题：人生得一知己不易，被利用与利用其实不过是旁人事不关己的评论，当事人若能得到快乐并好好享受这段关系，当中能够滋生出的感情可能会超越当初的动机，这样的感情是值得珍惜和回忆的。
喜欢这种有思考空间的命题，尽管这需要有一定的人生阅历才能有共鸣，尽管导演对这一主题的表现并不是很圆满。
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换个节奏赏剧（第四、五集）
追剧过程中写分集剧评，简直就是自找麻烦，观看过程思想不断变，编剧导演也在根据观众需求走向而变化。结果，第四、五集，又换了画风。我也只好跟着换个画风写剧评。
下面的观点可能有点偏颇，因为我试着从人文角度来考察这两集。
中日两国的价值观里都有“义”，但内涵有很大的不同。中国的“义”，是以公正和正义为基础的，具有普遍意义。日本的“义”则是针对某个特定的个人或集团的，具有个别意义。也就是说，日本的“义”必须服从于个人或团体利益的。因此，中国戏剧中常表现的“忠义两难存”之类的矛盾冲突，在日本的传统戏剧中是一般不作表现的。
回到《I'm home》的主角家路久，失忆前的利益至上主义，参照上述的日式价值观并无不妥。动用男色劝诱社长夫人赞成合并也好（第四集），为了向上流社会迈进不近人情地拒绝自己的原生家庭也好（第五集），在日本社会中都是无可厚非的，在现实中更“奇葩”的都有。反而失忆以后所表现出来的人情味，才是另类的价值观。当然，日本人也重视人与人之间的关系即“羁绊”，但若从“义”的考虑来看，利益是无疑问地高于“情”的。
由此可见，表现“义”与“情”这两者的矛盾，可能对于日本人才有意义，但作为面向日本观众的《I'm home》，编剧作此处理也是有很大野心的，尽管这可能只适用于日本社会。
本剧的原著漫画发表于97-98年，这正是日本始于90年代初期的经济泡沫破灭的时代，也是木村主演的经典日剧《悠长假期》“Don't worry, Be happy”的时代。作者在这样的时代背景下，借这部漫画，反思曾经大步向前的经济社会与被失落遗忘的人情味之间的关系，也是极有可能的，尽管我真的没有看到原著漫画。但时隔十多年的改编，经济已经停滞不前了近二十年的日本，如此怀旧的情怀还有没有观众，收视能否有保证，就只能拭目以待了。毕竟我至今集仍没有看到编剧在贴近当下方面作了什么新鲜的创作。下面几集请编剧导演再多多努力了。
相比之下，中国人的传统，是追求面面俱到的圆滑处世的。即使骨子里已经是“利”字当头，面上的功夫仍是尽可能做得十足，免得落了“见利忘义”的污名，最终更可能因之损“利”。不过，在高速发展了近二十年的当下，经济大环境已显衰退，真的有点像90年代的日本的状况。若感兴趣于这一点，对于中国观众，本剧又有了继续追下去的理由。
事实上，我们很难变成另一种人，然后彻底地剖析出不同的文化价值之间的异同。但是，我们可以在异文化之间跳跃，且远且近，用一种遥远的距离和新鲜的眼光看自己。这也可以成为一种常规以外的观剧方式。至于合意与否，还请仁智各见吧。
最后评一下，到了第五集，悬疑的部分越来越少，家庭温情渐上主线，主题稳定下来，传统日剧式的淡淡情味也与主题很相称，应该会越来越好看的。尤其我们看惯了久利生公平那样的强势逆转取胜，家路久弱弱的反败为胜，令人耳目一新。在这段，木村充分演绎出人物的谨小慎微，演技超赞。

　　《I'm Home》观后感(八)：木村拓哉，我所期待的父亲

《千里走单骑》，在张艺谋导演长长的电影名单中，并不是一部特别重要的作品。它的注目点更多的来自于日本演员高仓健。当时的高仓健74岁，演绎了一名为了儿子千里寻人的父亲。
今年初上映的《失孤》，在现实中当了父亲短短3年的54岁的刘德华，担演的同样是一名寻找儿子的父亲。帅了那么多年的刘德华，在他历年主演的长长的影视作品名单中，这是一部难得一见的以父亲身份主演的电影。
无独有偶，即将播放的《I’m home》，是42岁的木村拓哉从艺二十多年来首次以父亲角色担当主役。
一个男人，从男孩褪变为父亲，并不是像女性变身为母亲那样，在生育的那一刻就能完成的。因为没有那个过程，对男人来说，成为父亲是一个抽象到无法理解的转变。相当数量的男人，是从此明正言顺地当一个孩子，陪着自己的儿子或女儿，在妻子的母严呵斥下调皮掏乱、嘻哈玩闹。并不是父亲不可以这样当，但这样的情景下也多少反映了男人们渴望永远不要长大的心性。也就能理解，很多男人是在女婿上门说“请把女儿交给我”，或是挽着身穿婚纱的女儿的手臂步入教堂时，才恍然大悟般意识到自己是人家的父亲，还要不舍地当场流泪。
早在15年就当了父亲的木村，曾经在自己的广播节目WUS中透露，自己与女儿的玩闹也是很孩子气的。在媒体报道或路人目击中，木村与女儿之间的相处也同样是像玩伴多于父亲。加上杰尼斯偶像的身份的限制，在两个女儿相继出生后的木村，在镜头前仍然是卖萌耍帅装酷，无论是电视剧、舞台表演或是综艺节目。
自从结婚以来，木村所担当的角色，除了帅哥还是帅哥，总是尽可能地淡化丈夫、父亲这方面的形象。即使在《华丽一族》饰演的万俵铁平也是人夫、人父，但戏剧点也全都是从人子身份出发的。
因此，观众实在无法想像木村作为一个父亲的威严、优雅的一面。
《I’m home》提供的正是一个这样的空间，让观众一窥一个更为贴近现实身份的木村拓哉。
在已经透露的剧情中，粉丝们大多在追逐着剧中8岁的高桥来与42岁的木村之间的父子“共萌”桥段。我却想把注意力更多地移向木村饰演的家路久与前妻所生的13岁的女儿。这个在剧中已经步入青春期的女儿，与现实中出生于2000年的木村长女心美，年龄相关无几。这种接近到无以复加的角色设定，简直就在逼迫粉丝观众去直面现实生活中的木村。
所以，这一次的《I’m home》，真的完全不同于以往的任何一部木村剧。
即使家路久的失忆理由多少可以减轻父亲角色的正面表达，但以追寻记忆为主题的剧情，是无论如何也避不开父亲身份的部分。
这一次，究竟是杰尼斯终于肯放开木村摇钱树般的偶像身份，还是木村自己有意识地再次试图打破自己身上的偶像枷锁，已经显得不再重要。
1975年，44岁的高仓健自东映公司退出，从此开始尝试不同类型的角色，得以表演艺术家的身份获得国内以及国际认同。
以此类比，宣布从富士台毕业的木村，在42岁之时改而选择朝日台，所希望的大概也是更多类型角色的尝试。
综上看来，《I’m home》，的确意义非凡，尤其是在去年那怀旧到极点的《Hero2014》之后。
退一万步，即使不期望这部剧能够重新开启木村的俳优之路，作为看着他从青年走向中年的坚定粉丝，能够看到他再次努力转型，甚至从此优雅地老去，而不是勉力重复着以前的他自己或维持着我们幻想中不老的美颜，已经是最大的幸福与幸运。

　　《I'm Home》观后感(九)：找回本心的温馨之作

木村拓哉老了后（不）越来越有魅力，褪去青涩，有一种特别的苏感。 路家久这个角色在被炸前很渣了，一婚的太太是公司董事的女儿香，因为机缘巧合被当记者的香采访到，起初接触她的目的也是为了上位，在得知香未婚生女并离家出走时也是有过犹豫的，结婚后每天都忙于工作，从没估计过太太的感受。二婚的太太上户彩家里也是超级有钱，但他怀疑妻子的不忠，偷偷做了DNA。用个中国式的词语就是凤凰男，从小地方飞升出来的，跟老家里的关系很差。估计是前半辈子作孽太多，平地路过一工厂也能被炸飞，真是活该。 被炸后昏迷了好久才醒过来，醒来后居然失忆了，不仅失忆了，他还看不到妻子儿子的脸——妻子儿子在他眼里永远是带着面具的，前妻和女儿都能看到脸。 路家久很蛋疼，醒来后跟心理医生谈过很多次，他现在的记忆剩下的只有二婚之前的了。他手里有串钥匙，还有本小本本，小本本上写着【我最爱的是……】名字被划掉了，路家久蛋疼的不行，就开启了找回记忆之路。 第一把钥匙带他去了前妻家，跟他没有血缘关系的女儿正在叛逆的年龄。女儿别别扭扭，路家久还带着对她小时候的疼爱，最后女儿改好，女儿说她永远记得爸爸对她的好。虽然路家久娶香的目的不纯，但是也是真心待过他们的。 第二把钥匙带他去了前妻父亲家，前妻父亲的忌日，他居然还记得，忘了过去跑去了仪式现场。前小姨子震惊了，前妻的家人懵逼了。所有人都以为前妻父亲是恨路家久的，其实父亲还是很欣赏他的，虽然这人人品不咋地，但工作特别的勤奋认真，有走捷径，但大部分还是自己的努力，他每天早上四点去工作，晚上加班到十二点。前岳父留给他的钥匙可以打开一个小冰箱，里面有岳父留给他的红酒，还是待他如儿子啊，想再次与他喝红酒下棋，但是已经没有机会了。 有把钥匙是小三家的= =过去的路家久黑化的可怕，然而真是渣帅渣帅的o(*////▽////*)q 还有被他整垮的一个公司老板的钥匙……整的人家公司破产妻离子散，失忆后赎罪帮那个大爷追回老婆…… 还回到了自己的老家，母亲生了病，以前一直亲自种菜带给他和孙子，路家久却都扔了（失忆前真是个王八蛋）。回家后修复了跟母亲和弟弟的关系。 男主失忆前真的超级超级超级王八蛋啊！！！！ 还好通过失忆洗白了= =剧情其实还挺温馨的，但是想起他之前做的事情真的是做藕，然而黑化的时候又特别特别的帅QAQ 还有一个，有能力的人就算是失忆被同事打压，也能翻身，本事是自己的，永远都不会跑掉的！

最后来张小久久黑化时的帅图^ω^

以上。

　　《I'm Home》观后感(十)：从异域镇魂曲说这部电视剧。

首先我想说的不是这部电视剧，而是推荐一款很老的电脑游戏——异域镇魂曲，很多人说它是史上最棒RPG，但很可惜，这款游戏太过晦涩，操作，画面，都不符合大众审美，以至于游戏公司亏损倒闭，典型的叫好不叫座。
一个像尸体一般外表的男主角从停尸间醒来，发现自己没有任何记忆，从一个会飞会说话的骷髅头那里得到一些信息，进而发现自己居然是不死之身，然后走上追寻自我的道路。从停尸间里曾经恋人的灵魂，到一个立誓追随你到死的奴隶——显然他当时并不知道你不会死，还有被你的前世利用，被前世坑害的人，还有深爱着你的人，或许你最终会明白，什么能够改变一个人的本质。
对于游戏中的一个问题，这是由一个深爱着你的，但同时是邪恶无比，哪怕你能想象出最邪恶的事情，在她面前都不值得一提的邪恶的夜巫提出的问题——什么能够改变一个人的本质。当时我给出的答案是，悔恨——事实上，夜巫根本不在乎问题的答案，她在乎的只是谁给她的答案。
这部电视剧的剧情是不错，只是比起异域镇魂曲来说，震撼程度差得太多，所以我只给了还行的评价。
当然，我知道我的推荐并不会有多大的用处，毕竟这款游戏的审美距离大众审美实在是太多了，但如果你有心去阅读这个游戏每一个文字的话，必定会大受震撼。
最后的结尾差评，尼玛消防员居然没有阻止主角冲进去，只是装了个样子，尼玛主角进去那么久最可能的结局就是死在里面好不好，消防员都没冲进去呢，里面的爆炸啊爆炸啊，美国大片的赶脚有没有？
最后，吐槽一下上户彩。
看的上一部电视剧是昼颜，上户彩难道就专门演这种，人妻，家庭无爱，无性生活，出轨，做家务……的苦逼角色么。