《弟弟》好看吗？经典影评10篇

　　《弟弟》是一部由山田洋次执导，吉永小百合 / 笑福亭鹤瓶 / 苍井优主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《弟弟》影评(一)：一朵红花

“即使是一个命运悲惨的烂人，一生中也该得到一朵红花。”山田洋次再次带来十分出色的影片，有泪有笑，人物很生活，表演的都很自然。小百合的气质真是没有话说，弟弟临终前小百合那个侧面特写，完全被打动。只不过苍井优在众多老辈面前显得有些不足。 真是感动又激动的一部片子，在这个堆砌时尚画面、讲究形式、比拼3D科技的电影时代，这部平实、细腻的人生小品，以最朴素的电影语言还原了电影最本质的感动！！在当代社会，这样的难得的好片子真让人激动。每个情节都让我想要反反复复的回味，这种历经时光沉淀的艺术，才能经得起时间残酷的考量。 看到结尾小铁弥留之际，想起家乡病重的外公，悲从中来，泪如泉涌，本已想好的“含泪却不掉泪”评价也就不适用了。

　　《弟弟》影评(二)：老头

尚且年轻的时候总是以为还有大把的时间，总有一天却会像当下一样怀念着逝去的青春。我自己是不去忧虑的，父母毕竟过了半百的年纪总是要操心的，母亲和我说，催我结婚，是因为人老了，孤零零一个人是很可怜的。我想大家努力工作存钱也都是为了将来吧。
我的外公晚年时候被继外婆赶了出来，住在我家里。我母亲还有三个兄弟，都住在一个小区里，但几乎都没来探望过。有一次外公去二舅家洗澡回来哭着捶自己的脑袋，大概是被嫌弃了吧。我也讨厌他，他来我家里的时候我已经上高中了，以前从来没见过他。他身体不好，却不让我母亲打扫他的房间，所以屋子里总是有一股“将死”的味道，说不上是臭，就是特别浑浊。母亲说，他每个月领了退休金还要寄回给那边的家里，住在这边不给钱也就算了还得提防着自己女儿，生怕偷了他的钱去。外公在我家住了大半年，不知道怎么又回去了。没过多久，他就去世了。母亲去扫墓，回来哭着说，你外公回去以后就被送到了养老院，我真后悔没去把他接回来。这么多年过去，我对这个外公的印象就是老糊涂。他是知识分子，一生节俭，自己四个儿女，继外婆那边大概也有几个子女，算是儿孙满堂了，却不能免去凄凉的晚年。他住在我家的时候很少说话，反正他口齿不清嘴里的味道也特别重，我从来不爱搭理他，只有母亲还敷衍几句。
我的爷爷我已经没有多少印象了，走得早，而且他重男轻女。只听父亲说，晚年的时候特别怕死。老家门口有一口井，大概因为太怕死吧，反倒想索性早些了结了算了，便投了井。虽然救了回来，但没过多久也就去世了。也是听父亲说的，爷爷特别小气，家里有点什么好吃的，他都自己偷藏起来，每天拿出那么一点来吃。我想起我的一个小学同学啃巧克力特别不舍得的样子，巧克力上都是老鼠啃过一般的细齿印。
所以，我从小和老人疏离，也许荒唐，我爷爷奶奶外公外婆都过了生，我却至今从未参加过葬礼。长大以后，我与两个老人有过深交。一位是“吉普赛”老太，一位是“嬉皮士”老头。两位老人都没有什么积蓄，仍旧在一边教英文或者一边卖画一边去经历着各地的生活。老太太话特别多，我们在厦门认识的，还记得我生日她带我去足底按摩；后来我回到厦门，没想到再遇见她，做了室友。我性格不好，情绪化，若与人长期相处会莫名地烦躁，阴沉着脸，不想说话。我们一开始还经常去厦大食堂吃饭，我离开前的两个月里我却很少接过她的话头了，怕她是要喋喋不休下去的。老爷爷我是在墨西哥的一间旅舍里认识的，那是一间非常嬉皮的旅舍，年轻人常围坐在二楼飞叶子。他总是和大家一起，还有自己做的烟斗。他还是个酒鬼，说话含混不清，只能听见风灌进掉光了牙的嘴里的声音。年轻人对他尊敬，大概也就是表面上的吧，我们这群终日轻飘飘的人，如何看得懂那张沧桑的脸。
人生中不管哪个阶段都无法避免孤独，也许年轻时候还能够呼朋引伴，但那也不过是灵魂的愈发空虚。所以，老无所依是否真的那么可怕，还是说人们由得衰老削弱了自己意志。不同于我外公和爷爷各自生活得索然无味，我所认识的两位老人，身体虽然颇为虚弱，生活上更是艰苦，却始终保持了对生活的激情，对待明天就像每个余生的第一天，世界也不过是嘴边轻哼的哨音。
最近看了两部电影，一部捷克的《秋天里的春光》一部日本的《弟弟》，都是关于一个玩世不恭的老头。但后者我不喜欢的一点是老头的混世更多像是无奈之举。他说，你们这些堂堂正正的人真幸福，如何理解我这样的废柴的凄惨？而前部里面的老头则说，她总是原谅我，我却从来不懂得感激。人与人之间的理解是很难的，我们都难免渴慕，却不能因此指摘对方。再者人生中究竟有多少无奈呢，没有被父母抛弃没有身患绝症，说是无奈其实多少是自己内心一点执拗的天真，从小家里穷所以长大了假扮富人是，因为人生中的失意变成了酒鬼也是，但是妻子与姐姐最后的理解两部电影所给的着重点却不同，妻子的爱是你就是你，疯癫的你，混世的你，糟蹋钱的你，而姐姐的爱是我懂得你人生中的那些失意，所以我也谅解你借酒浇愁也好嬉笑怒骂也罢。
两个老头都有些“废柴”，“废柴”才懂得对人生、对世界、甚至对死亡的戏谑。“人生需要一点幽默感”，所以骗术被拆穿也能把角色扮演到底，或者葬礼、婚礼都变成了一场闹剧，不是挺好，玩得过火了被训斥两句，真的被逼着去抢银行了，大不了就真的去抢呗，既然已经错过了年轻死去的机会，只能死撑到底了。
“首先摆脱道德，假如你是道德的，你就是顺从社会；假如你是背德的，你就是反叛社会，但在社会角斗场上反叛，你必败无疑，因此必须既不是道德的，又不是背德的，而要置身社会之上。”两个老头多少都有点信口开河、无所顾忌，捷克老头谎话连篇，日本老头会讲好些个小段子，捷克老头嘲笑死亡，日本老头有酒今朝，两个人都常常给亲人添麻烦，然后连哄带骗地又混过去。常人都觉得两个老头一把年纪了还无理取闹，可是是谁说的，永远年轻。年轻就是可以轻狂可以任性。但前者让人热泪盈眶，后者则难免令人唏嘘。前者赢得了敬意，后者多少有点让人气不打一处来，却也不好责怪。前者是，即使没有谁能理解，他一如既往地荒唐，就好像在列宁格勒监狱创作出《安魂曲》的阿赫玛托娃，生的路途上的洗礼与羁绊，在她的梦中盛开了花朵。而后者则有着许多日本影视作品一贯的毛病，就是恨不能呼唤观众的善，犹如循循善诱的慈母一般试图告诉你什么是人性，却总是要将人性中的不完美归根于人生中的无奈，再不然索性以爱之名。试图劝观众去理解，说理解，每个人都是不同的个体，经历不同的成长，又如何能真正地理解。不如就呈现出这样一个人物来，由得观众自己能不能接受。理解更多的来自一种感同身受，我们都无法真正理解这世界上古古怪怪的人或事，而是即使无法理解，也应该去接受这世界上有好多好多的不同。
我们老了究竟会是什么样子呢，会有怎样的一个活法？如果捷克老头没有一个操持着家里的一切的妻子，那些牢骚那些吵吵闹闹在她看来就是生活中的小情趣；如果日本老头没有一个好比母亲的姐姐，所以我不敢想象有一天我的母亲离开我，我这些年的荒唐作为如果不是母亲一直以来帮助我，我大概潦倒至要去睡桥底了吧。我对金钱糊涂，不像我外公那样计较；我也怕死，这点可能像我爷爷；和人相处缺乏耐心；不愿过庸碌的一生，向往“嬉皮士”老头那样一世做个“浪子”，异想天开也好不可理喻也罢，不必去改掉自己那些恶习，也不必理会别人是否以为是胡闹。但我还是怕和日本老头一样难免心生怨言。
不过将来是将来，我这个人最多能计划明天吃什么，下个月签证到期之前一定得去办好下一个要去国家的签证。但捷克老头真高兴认识你，我是一个有些消极的人，就像你的那位朋友，“我听到哀乐就会哭泣，经历过悲伤，看过被抛弃的小狗的眼神。如果不是因为你早就自杀了。”不知道你最后有没有乘着热气球环游世界，相信那将会是一次生命的飞翔。送给你叶芝说过的话也送给我自己，让我们大胆向前，尽管去抓住心灵需要的任何猎物吧，不要害怕。这一切都存在，都是真的，人间，只是我们脚下的一片尘土而已。

　　《弟弟》影评(三)：相逢何必曾相识

一点混乱的感受：
开始以为弟弟铁郎是个傻子，后来发现他是个长不大的孩子，胡茬满脸，好像樱花树下刚被修剪过的草坪，笑起来永远天真可爱。他的一切胡闹，都让人觉得无奈甚至恨，但不是憎恨，而是长辈对小辈犯了错误的关切眼神。
小春或许无情，但与舅舅铁郎相处不多的她，嫌弃的表现其实很真实，让我想起少年时下意识拒绝骑电瓶车的姑姑要送我回家的事。说实话，是觉得丢脸，但过了几年后，等关系渐渐疏远了，也很难开口挽回。可就像小春最后赶去见舅舅最后一面一样，血毕竟浓于水。
虽然哭得稀里哗啦，但还是评为了推荐，因为怕一些没有经历过的人无法全部理解。家里有个老辈就是这样的，喜欢喝酒，成日喝得脸红红的，口齿含糊不清，因为不会照顾自己，满脸都是胡茬，笑起来和铁郎也是一样的，全家人都会担心他，有时又恨铁不成钢，一大把年纪了却还是打光棍，看的时候真是感触颇深。
我想，成为亲人就是有缘，所以无论贫富贵贱，都要珍惜这份情感。“绿茵之家”的大家，更让人有很大的感触，相逢何必曾相识，每个人都应该被赋予生命的尊严和离开的自由。
印象最深刻的情节是铁郎在租的房子里养了姐姐喜欢的雀和自己喜欢的鹦鹉，并不用笼子束缚它们，而是让他们自由飞翔；病入膏肓的铁郎半夜突然会醒来，并且会被惊吓到再也睡不着，所以姐姐用粉红色的丝带将两人的手绑在一起。雀和鹦鹉呆在一起，粉红色的丝带像和母亲连接的脐带一样，将两个前后出生的姐弟再次联结在一起，仿佛弟弟铁郎一直以来希望黏在姐姐身边生活的希望，他们抛去了所有的芥蒂，返璞归真。
知道这部电影是在两个月前，偶然看到止庵老师的微博状态，手边有纸笔就记了下来，从此淹没在密密麻麻的想看电影列表中，时不时还会冒出头来。在那之前和之后我已经很久没有看电影了，没有耐心，或者说是有所小得后的空虚。
今晚在吃了一大堆乱七八糟的食物后，突然就想起了这部电影：
愿生命绚烂无遗憾。
愿世间一切值得珍惜的情感，都不必在生死别离的时候才被珍惜。

　　《弟弟》影评(四)：电影一开始就

电影一开始就是小春（苍井优）的婚礼，看到后面点，果然还是给离婚做铺垫的。虽然小春的婚姻不是这部影片的重点，却和电影主题切合的很紧密。小春的第一次婚姻和随后的离婚对应主角铁郎的回归及误解的加深；小春再次恋爱对应铁郎逐渐重拾与姐姐吟子（吉永小百合）姐弟情；铁郎的去世接着是小春的再婚。铁郎在生命的末尾重新找回自我，小春也最终找到了一生的归宿。电影虽然在讲述失意者的一生，终究还是有个温暖的结尾，有绝望但是没有终于绝望。现实里失意的人总是很多，也有很多人像高野铁郎一样发出感叹：“你们不会明白像我这么倒霉的人，获得多惨”。但是，是因为倒霉才自暴自弃，还是因为自暴自弃才倒霉呢？对于大多数自认为倒霉的人生来讲，总是两个因素相互作用的结果。人如果不首先自救，怎么能完成生命里的救赎呢？《给弟弟的安魂曲》

　　《弟弟》影评(五)：好导演就是要搞得起笑也催得了泪

       出生在80年代的我，对于山田洋次导演的《寅次郎》系列，亦或是参与编剧的《钓鱼迷日记》系列，没有很深的印象，只记得渥美清与西田敏行那两张张标志性的笑脸出现在电影海报上的样子。第一次真正看他的电影，应该算是《たそがれ清兵衛》，作为市井喜剧电影之父，70岁才转型拍武士电影的老人家，第一次让我见识到了山田氏电影的独特韵味，说是真田广之这样的实力派撑起了这部影片也好，说是彼时大红大紫的宫泽理惠点亮了荧幕也好，都掩盖不了监督他老人家叙事平缓，但又精细缜密，拿捏不差一丝一毫的功力。
       《给弟弟的安眠曲》这部电影（下载的版本就是这样取名的），原本以为是催泪的悲剧，看完之后，才发觉眼泪并不是单纯为悲伤而流，更多地是笑中带泪，让人感受生老病死的无奈的同时，也让人回味血浓于水的亲情所带来的美好。笑福亭鹤瓶身上具有着山田导演既往喜剧片一贯的主角特质，相貌平庸略带搞笑，但演技却是不需要怎么用力就能自然流露出来。从haru披露宴上的“借酒撒疯”，直到人生最后关头的“醉酒人生”，能让观众开开心心的笑，也能让观众痛痛快快的流泪。吉永小百合无需评价，举手投足都是一出优雅的戏，苍井优也越来越努力地通过演技与自己美丽的容颜进行“告别”，其它各位实力派的角色演员也在导演的安排下，不温不火地各自熠熠闪光着。看完全剧，得出的感受就是大家似乎就是嵌在合适位置的那一块俄罗斯方块，从不同的角度切入，最后也一起帮助影片不断升华（level up），完美的操控者，就是幕后的山田洋次导演。
        

　　《弟弟》影评(六)：兄弟姐妹是父母留给子女最好的礼物

家庭片是日本电影的强项，其中小津安二郎的《东京物语》、《秋刀鱼之味》、《晚秋》等是佳品，年代久远一点，近一点的还有就是山田洋次的《步履不停》、《母亲》、《弟弟》，这里介绍一下《弟弟》这部作品。在计划生育背景下，80、90后的人很难理解这样的电影了，有人说过：兄弟姐妹是父母留给子女最好的礼物，兄弟姐妹间不用刻意用心去维护感情，毫无保留和提防，不需用谈理想人生、史哲文艺等来接近彼此间的距离，遇到大事可以有商有量，共同担起赡养老人，培养下一代的任务，可以相互帮衬、依靠，血浓于水嘛，但所谓家家都有一本难念的经，兄弟姐妹也能带来无尽的烦恼，《弟弟》就是反映这样一个惹祸的弟弟。弟弟不学无术、好吃懒做，为此哥哥与他永久断绝关系，姐姐断断续续和他有来往。结果姐姐的婚礼和姐姐女儿的婚礼都给他搅了，欠了债别人上门来找姐姐讨要，姐姐用装修店面的钱替他还了等等，最终因生活没有规律、酗酒等原因把身体搞坏了，被收容所收养，临终前夕，还是姐姐和外甥女去陪伴。2个多小时就是讲述这样的故事，慢慢地、娓娓道来，岁月在四季变换、孩子成长中逝去，人的年纪会变、生活会变、思想会变，不变的是割不断的亲情，一个人孤零零的来到这世上，本就孤单，如果亲人还不能给予安慰和陪伴，那是生命中不能承受的，也许年轻、能自理生活时不在意，反倒觉得，活得自在轻松，没有羁绊和牵挂。即使没有回报也要付出，这是影片给我们如何对待亲情，多了一种思考。
    山田洋次的寅次郎系列也是我们熟悉的，那个善良、无忧无虑的、喜欢帮助人，但没什么本事，又喜欢吹点牛，有点不着调的男人。

　　《弟弟》影评(七)：老戏骨们的电影

<弟弟>的情节很简单，就讲了一个没出息，给姐 姐一家添了不少麻烦，最后在姐姐的关爱中逝去 的舅舅的故事。
我想说的是电影后面的东西。
日本有些讲老年人的电影，姑且简称"老人电影" 吧。看这种片，你得接受它温吞如水的情节和令 人昏然欲睡的节奏，甚至觉得自己是在看佛像。 但也就是这种尘埃落定的沉郁中，往往凝聚着大 彻大悟的慧心。若说电影是表现人生的千姿百态 ，那风烛残年的"老人电影"往往着重诠释人活一 辈子那些终极真理。比如<大鹿村骚动记>，比如 <与梦随行>，也比如<弟弟>。
有重量的故事必须由有重量的演员来演绎，<弟 弟>这部电影就是由吉永小百合和笑福亭鹤瓶两 个人撑起来的。尤其是笑福亭鹤瓶这个小老头， 相声出身，他的幽默滑稽感染了全国人民，又把"人 情炼达即艺术"几个字做的很好，与许多人私交甚 笃。现在上综艺，上社会节目，这个名字古怪的 男人在文化界如鱼得水，这些比常人厚几倍的人 生体验，也足够让他驾驭各种电影角色时举重若 轻。
类似的艺人还有彼得武，西田敏行等。这种人表 面上嬉皮笑脸，很黄很暴力，但面对生活与艺术 时，总能生出一种让人难以抗拒的力量，他们的 人格魅力，会让你觉得变老反而是一件很棒的事 ，许多人虚长岁数，只有少数人活的更通透。
本片为向大师市川昆致作品。