《亡命驾驶》好看吗？经典观后感10篇

　　《亡命驾驶》是一部由尼古拉斯·温丁·雷弗恩执导，瑞恩·高斯林 / 凯瑞·穆里根 / 朗·普尔曼主演的一部剧情 / 动作 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《亡命驾驶》观后感(一)：最打动人的依然是爱情

        已经不能更帅了，一旦微笑冰川全融！
        勇猛来自于高度的精神自由。
        两个亲密程度只到牵手的人，以神交而非性交发展情感的人，就这样，可以为彼此牺牲整个人生。这种寓言般的爱情。
        所有对情感有向往，对人生有真诚的人，都应该在电影的结尾感觉到一种涌起的热血和力量。它的存在是那样的平静，以至于我们甚至用一种不甚理智的状态来迎接。
        尽管双方心有灵犀，却只剩无奈。

　　《亡命驾驶》观后感(二)：个人备忘

据说游戏《迈阿密热线》的灵感就有部分是来自本电影。
当玩通了游戏后再来看这片的时候觉得片中电子乐的风格和游戏里的音乐风格很像。
片尾高斯林杀黑帮老大时戴上了兼职电影特技替身时用的面具。游戏《迈阿密热线》则是每次去杀戮的时候都带面具。
职业司机，让我想起了杰森·斯坦森的《玩命快递》。
沉默寡言、侠骨柔情的主角。
勾搭破鞋不成，为了破鞋去帮助破鞋那刚出狱的老公。
万年不换从片头穿到片尾的白夹克，背面绣有金色蝎子。
炽烈鲜明酣畅淋漓的暴力：
小旅馆内女人（之前抢钱时提钱箱的那个）被爆头，高斯林的反击，打戏结束后对“屋内的静谧”、“高斯林布满血污的脸”、“墙上的血污”的特写长镜头。
刑讯黑帮小头头。 一手捏住子弹抵住小头头的额头，一手高举锤子。 锤子撬开小头头的嘴，强喂下一颗子弹。
电梯内跟破鞋深情一吻后干净利落得将杀手击倒在地，冲其面部猛剁了N脚，骨骼断裂声和血肉酱溅起声。
黑帮头头为保密果断地拿起刀处决了手下。
黑帮头头友善得同修车店老板握手，然后很随意地掏出剃刀在老板的小臂上竖着划了一道。 清洗刀子，擦干后将剃刀放在了匣子里。

　　《亡命驾驶》观后感(三)：都是因为爱

黑夜里，他协助黑帮分子抢劫，是运送车手。白天，他在好友香农的车行从事电影飞车特技工作。在一次逛超市时，他邂逅了艾琳母子， 双方互有好感，并度过愉快的周末。不过，艾琳的老公斯坦德出狱了，这让他们的感情被拦腰斩断，尽管双方心有灵犀，却只剩无奈。

这部以黑帮犯罪为题材电影带给我们的惊喜，为爱抢劫，为爱杀人，为爱甚至可以舍弃生命，影片用一种近乎冷酷的表达方式，来展示男主那丰富的内心世界。瑞恩·高斯林把这个角色演活了，电影中他言语不多，但是在复仇的时候却心狠手辣，女主的表现也很不错，想爱又不敢，若即若离，最后电梯中的惊魂一吻终于把自己完全放开。

电影除了剧情好，演技好，画面也是非常棒，总之一句话，是部好片。

　　《亡命驾驶》观后感(四)：你的热血，我的爱

　　Drive, just drive.
　　You are a human being,
　　and A real Hero.
　　
　　很喜欢影片的英文名，很多时候电影的名字本身便是一种预告，对未知精彩的丝丝透露。用单个英文单词作为电影名的佳作，总给我种种惊喜和意外；相比那些充满力度的电影名，导演的自信需要到达一定程度，才敢于就这样把一个简单的词语轻松地摆到海报上，让所有人去猜，去爱，去出离我们的现实。
　　
　　周五下班后的雨中去看这样的电影，实在是抱着观赏俊男美女靓车的心情而赴约。但当静默的画面以美国40年代的油画Nighthawk那种不经心却设计地完美无缺的构图表现出来的时候，顿时感觉各种小清新扑面而来。Ryan Gosling则是最合适的男主角，因为他那张充满复古感的脸庞，以及如新月的微笑。Carey Mulligan从《成长教育》中走出来，从和《变形金刚》男主角在现实的爱情中解脱后，在片子里作为带着孩子的已婚少妇，美地一塌糊涂。温暖的光打在男女主角那画作般出色的五官上，在黑暗中把一切都点亮了。让这种柏拉图式的禁爱，闪烁出一种不可言喻的圣洁气息。
　　
　　一个已婚的女人，一个独自在他乡的特技演员，女人可爱的儿子，和那刚出狱的看不到前途的丈夫；四人餐桌，温馨晚餐，每个人的眼中都充浸着爱的理由。很多观众或影评，都认为男主是在为了他与女主之间的爱情而进行这样一次不着调不靠谱的复仇之旅。而在我看来，他是沉浸在孤独中的智者，洞察着世界如同幼兽。女主和他之间的爱情，确是行动的引子；但复仇的开始，则因为恶人对这种善的人生之毁灭和颠覆。他被感化，是因爱情；他的决心，则源于大爱。
　　
　　电影的画面之精致，我贫乏的语言已经无法表述。希望每个有机会的人都能尽可能地去影院观赏，或在尽可能大的屏幕上品味。可以保证，每一帧定格都如同油画般细致，令人感觉在欣赏一幅幅Edward Hopper的作品。上次在画面感上给过我这样惊喜的商业片，仿佛是《Lucky Number Slevan》或《亲切的金子》，同样以复仇为主题。从开幕时粉红色的字母，到男主那件one and only的蝎子外套；那黑色闪亮如骏马的Mustang跑车，男主每次行动时带的机车手套；杀戮时毫无预警的喷薄的鲜血，被枪打爆四溅的红发女贼的头。对于喜欢暴力美学的人来说，这片儿的作用比A片更high，让人毛孔伸张，高潮四起。
　　
　　当然最打动人的依然是爱情。两个亲密程度只到牵手的人，以神交而非性交发展情感的人，就这样，可以为彼此牺牲整个人生。这种寓言般的爱情，被导演演绎地如此令人信服，以至于身处电影的某个moment，你甚至开始为自己身处的现实阵阵作呕。当剧情安排杀手和两人在同一栋电梯中面对生死时，男主那充满力量的手臂，拨开女主，顺势来临的竟非是立刻的杀戮，而是充满热情的两人的初吻。充满死亡味道和末世感，却比一场激情戏来地更恰到好处，点睛之笔。
　　
　　值得一提的是电影的原声带，看完电影几乎让人等不及在iTune上买下反复聆听。Cliff Martinez以及College乐队充满电子感复古味道的音乐，其实和故事本身并不怎么搭调。然而正是这种不搭调，产生出一种特别的化学反应，让人游离在50年代的画面和80年代的电子乐之间，享受一段100分钟的梦。
　　
　　所有对情感有向往，对人生有真诚的人，都应该在电影的结尾感觉到一种涌起的热血和力量。它的存在是那样的平静，以至于我们甚至用一种不甚理智的状态来迎接。当结尾粉红色字幕升起的时，适合与爱人热吻。
　　
　　最后贴一段电影中最美的歌曲A Real Hero的歌词，来重温这部充满爱和热血的佳作：
　　
　　A real human being, And a real hero
　　Back against the all and ours
　　With the strength of a willing to cause
　　A pursuit some called outstanding
　　Or emotionally complex
　　Against a grain
　　Left to stop at claims
　　Of all the thoughts your actions entertaining
　　
　　And you, have proved, to be
　　A real human being, And a real hero.
　　

　　《亡命驾驶》观后感(五)：作者化浓郁的黑色童话

近年来荣获戛纳最佳导演奖的作品总是充满了浓郁的作者个人特色，风格往往盖过了影片内容，这部《落日车神》也不例外。老掉牙的剧情，飞车特技，黑帮内斗，红颜祸水的桥段设计让我无心复述出来。然而我认为这确实是丹麦导演Nicolas Winding Refn迄今为止最精彩的作品。
这并非欧洲版的昆汀或者吴宇森，尽管充斥着错综复杂的黑帮关系和突如其来的暴力描绘。一种难以言传的诗意在精心设计的画面里渐渐散发出来，感觉像看了一部黑色童话。对飞车特技演员这种边缘人物的刻画非常独到，这很大程度上要归功于Ryan Gosling的精湛演绎，将一位沉默寡言的人物心态展露得入木三分。
跟前作《布朗森》如出一辙的是标签式的慢镜，这里却运用得更加娴熟而节制，男女主角初次见面，以及最后在电梯里拥吻/杀戮的段落都让我意外地品尝到王家卫般的浪漫气息来。此外，导演充分利用反光物体拓展固有的画面空间的手段也颇有心思，比如在女主角家中的镜子，男主角驾驶汽车时的倒后镜等等。最成功是极其逼真地复制出80年代的加州风貌，无论是男主角的蝎子外套，还是怀旧到爆的配乐歌曲都轻易地击中了我的感官细胞。

　　《亡命驾驶》观后感(六)：16

该影视简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供，版权属于豆瓣网，未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。 黑夜里，他（瑞恩·高斯林 Ryan Gosling 饰）协助黑帮分子抢劫，是运送车手。白天，他在好友香农（布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston 饰）的车行从事电影飞车特技工作。在一次逛超市时，他邂逅了艾琳（凯瑞·穆丽根 Carey Mulligan 饰）母子， 双方互有好感，并度过愉快的周末。不过，艾琳的老公斯坦德出狱了，这让他们的感情被拦腰斩断，尽管双方心有灵犀，却只剩无奈。香农把他推荐给黑帮大佬伯尼和尼诺。与此同时，他无意中发现斯坦德被人痛扁，原来后者在狱中欠了保护费。为了偿还高利贷并保证母子平安，斯坦德决定再次铤而走险。他为了艾琳决定帮斯坦德完成这一票。然而，在打劫银行的过程中，斯坦德被店主意外击毙，而他和女同伙布兰奇陷入了黑吃黑的迷局…… 丹麦导演尼古拉斯`温丁`雷弗恩凭此片获64届戛纳电影节最佳导演奖。©豆瓣

　　《亡命驾驶》观后感(七)：不喜欢故事，其他都还好

看开头的追逐戏，以为讲一个人的传奇。男主极其牛掰，不小心陷入麻烦，再后来抱得美人归还得到一大笔钱，典型商业片的模式。后来男主遇到女主，我注意到导演构图的别具匠心，有一幕男主和女主对话，用镜子来拉近男女主的距离。后来三个人开车到外面去玩，光特别美，我几乎要把它看成文艺爱情片。但是女主的丈夫从监狱回来，剧情就开始跑偏，感觉像是一个带着棱角的不成熟不完整的故事装进了一个美丽圆润的容器中那般不自然。但是不能否认男主的杀人的两场戏拍得不错。电梯中的柔情和爆发，还有最后杀伯尼时，用阳光下的影子来表现人物。最后那个超长的镜头，男主眼睛一眨不眨的坐在驾驶室，又是温柔的阳光为我们带来了奇迹，超赞。伯尼杀手下那场我也是看了两遍，那才是暴力美啊，简直帅爆了。
电影的音乐运用不错，摄影也不错。就是不喜欢这个故事，太仓促也没条理。而且人物没有立体感，太单薄，每个人都有写，但是除了男主，我觉得所有人都是阳光下的影子= =

　　《亡命驾驶》观后感(八)：就是喜欢，从里到外从头到脚的喜欢

我是被迫看的这部电影，当时我心情不好，被硬拉到椅子上坐下，那个时候我是真的真的非常不想看电影，我让自己脑袋放空盯着屏幕，片头黑夜里的街道一幕幕闪过，我想：好，如果我这种不情愿的情况你还能把我吸引，你就是部好电影，那我就看！
然后我就看完了。
我喜欢片头男主角几乎没有台词，喜欢沉默里的紧张感，喜欢配乐声效，还有那个一看就让人想起Miley Cyrus的字体。
我喜欢这个Driver的干净利落，空荡荡的家，不爱说话的性格。我喜欢一开始他逃避隔壁的单亲妈妈，最后还是转身给她修车。我喜欢他到她家后稀疏平常的对话，停顿三秒的注视，还有他对她孩子友善的态度。
我其实非常不喜欢这类电影，因为开始快乐来得太快，后面就会悲剧。我喜欢一个人拽就拽到底，到最后不会因为各种原因而死掉，就像我虽然爱死了《Leon》，可是我打死都不会再去看第二遍，我受不了那样的结局。（不过我被剧透了，知道他没死，所以我还是比较放松的看完的）
对这部电影是偏爱的，因为几乎都合我的口味。Driver一直穿的印着蝎子的白夹克，就像在暗示他是个多么标准的闷骚天蝎座。杀人那么干脆，却那么单纯的爱一个女人，单纯到真的会去对女人说“要不我们就带着钱带着孩子浪迹天涯”...单纯到最后他还是自己一个人走了...
Driver的生活是按部就班的，条理清晰的，赚黑钱，但绝不踏入黑道，谁提就打谁（酒吧里吃东西那一段）。但是爱情这个东西生来就是打破理智的，爱情一出现就预示着混乱，打破原则躺浑水——“我见过跟有夫之妇乱搞的，没见过还帮她丈夫抢劫还钱的！”
我们这些天蝎座，我觉得我爱你，真是什么事都做得出来，而且还不喜欢说出来。如果只有离开你才能让整个事件平息，好吧，我宁愿不跟你在一起，虽然曾经我真的那么想过，只要你答应，我们可以马上就走。
爱情、幸福、家庭，从来就不属于Driver，那两个老大摆平了，钱也还了，我也还没死，最理智最聪明的做法就是我消失。既然曾经有过一段能拿来回忆也不枉此生了，我来是一个人，走也应该是一个人。
我喜欢这个结局。

　　《亡命驾驶》观后感(九)：一条使向命运的道路。

       孤独 霓虹 鲜血 暴力 杀虐 爱情和死亡勾勒出了整部影片的迷幻的气息。无论是场景，故事还是配乐，都充满着浪漫浓烈的气息，轻摇滚和电子乐的节奏感带入力很强烈。爱情元素也是整个影片的导火线，男主角台词极少，风格简明，但却为了爱情牺牲一切，把自己拉向了罪恶的深渊。通过画面和演员的表演来说故事，慢镜头的叙事，快镜头的驾车逃命，迷幻的背景音乐，形成强烈的对比。
      一开头影片就强调出了整部影片的黑色暗调，和微弱的暖光，并且采用先闻其声后见其人的手法，让人产生一种神秘感。构图上很多地方都采用了三角平视构图，带动观众进入影片的氛围。男主角衣服背后的蝎子贯穿着整部影片，也表示着图腾象征着男主角如蝎子般的矛盾内心。
      影片中为数不多的温馨的画面，狭小的电梯空间里给人一种紧凑温馨的安全感，男主角拿着购物纸袋，小男孩崇拜的看着他，女主角拿着衣服，温暖的光线里象征着一家人温馨的画面，冲刺着男主角对爱情的渴望，也是这种感情贯穿了整部影片。
       在男主角的房间里面整个的空间布置给人一种很空的感觉，黑色暗调，微弱的三角暖光照在男主角身上，一面大镜子照射着温暖的微光，像极了男主角的内心渴望温暖的微光，冷色的台灯照在男主角的身上像是外界黑暗的光笼罩着男主角。房间的背景设计完全体现出了男主角的那种矛盾，压抑和孤独的内心。

　　《亡命驾驶》观后感(十)：《亡命驾驶》：欺负人可以，但千万不要得罪他的邻居。

《亡命驾驶》出自于北欧导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩之手，也许正因为此，使得影片有种迥然于好莱坞商业电影的不凡气质。
这部电影的高明之处，在于拿捏到了商业电影与文艺电影的七寸，从而既受到了普通观众的喜爱，又赢得了学院派的好评，并在戛纳电影节上拿下了最佳导演奖。
与其说《亡命驾驶》是游弋在商业与文艺边缘的非典型性电影，倒不如直接定义为黑色电影来得爽快。本片也在很大程度上展现了黑色电影的魅力，剧情简单中暗含着层次，配乐大气中透露着狂野，画面朦胧中氤氲着情愫，人物沉默中潜伏着爆发。
一切虽然看起来都很简单，却在导演镜头语言的调度下，给影片添以神秘而又躁动的色彩，显得别具一格，匠心独运。
尽管影片的剧情简单之极，而且稍有不慎就会沦为平庸；可导演成功地用风格主导了这部电影，让影片具有了另一种形式的生命力，从而化腐朽为神奇，成就了一部观赏性极高的黑色电影。
和《老爷车》一样，这部电影同样也给了我们一个启示，欺负人可以，但千万不要随意得罪他的邻居。