《娘要嫁人》经典影评10篇

　　《娘要嫁人》是一部由乔梁执导，蒋雯丽 / 张鲁一 / 于荣光主演的一部剧情 / 爱情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《娘要嫁人》影评(二)：在当下也极有现实意义

漂亮大方，精明能干的齐之芳失去了丈夫，一个人带着三个年幼的孩子，肚子里还有一个遗腹子，怀着极大的委屈伤心，忍受着被众人怜悯的屈辱，她倔强地维持着尊严和体面，坚强地活着。她不允许孩子们向外人伸手，教育他们宁可饿着也不求援。总是有男人欣赏这样独立自主，美丽孤傲的女人，肖虎、戴世亮、李茂才，他们以各自的方式对她表达着爱意。齐之芳爱上戴世亮，感激李茂才，最后倾心于肖虎，然而因为种种原因，她总是与他们擦肩而过。家庭、爱情、尊严，直至暮年的齐之芳最终得到了属于自己的那份幸福。《娘要嫁人》重在写人。30岁出头的寡妇齐之芳带着三个幼孩，她喜欢漂亮，爱擦口红，先后与三四个男人产生情感纠葛，由此引来流言蜚语。她和“右派”戴世亮的“姐弟恋”冲破了重重观念和物质阻碍，显出爱的勇敢、纯真、无私。如果说，她与家境富裕的李处长的情感还一直纠结在究竟是为孩子嫁人还是为爱情嫁人的苦恼之中的话，她与戴世亮的爱就冲破了世俗观念，给今天的观众以心灵撞击。《娘要嫁人》正是通过齐之芳20余年“出嫁”历程，形象深刻地揭示出人类爱情理想的最高境界——在精神追求上的相通和一致性。该剧在结构设计、人物设计上深化了这一主题，主张人们在物质生活条件具备和不具备的情况下都应当始终追求圣洁高尚的爱情，这在当下也极有现实意义

　　《娘要嫁人》影评(三)：《娘要嫁人》张鲁一：不甘只做蒋雯丽的面包

大学毕业若干年后，校友高圆圆聊起那段青葱岁月，她一度纳闷在校时竟然没男生追她，她尤其喜欢坐在自行车后座上的感觉，她说如果那时有位勇敢的男生用自己拉着她去兜风，没准就嫁给他了。这个世界上并不是每个女人都“宁可坐在宝马里哭也不坐在自行车上笑”，再比如《娘要家人里》的蒋雯丽，张鲁一仅用一辆破单车，就将她迷得五迷三道。《娘要嫁人》是蒋雯丽与严歌苓继《幸福来敲门》之后的二度合作，《娘要嫁人》既是严歌苓唯一一个没有先出小说就拍戏的文本，也是她第一部原创电视剧剧本。而该剧的缘起源于多年前严歌苓与蒋雯丽的一次闲聊，无意间开启的话匣子，成为二位才女一个言出必行的约定，也成就了张鲁一与蒋雯丽的这段浪漫爱情。《娘要嫁人》故事发生在物资匮乏的六七十年代，蒋雯丽饰演的齐之芳是一位三个孩子且有孕在身的单亲妈妈。所谓寡妇门前是非多，张鲁一、李立群和于荣光这三个男人却偏往枪口上撞，在齐之芳生活举步维艰之际均试图走进她的生活。然而齐之芳的心一直在面包与爱情之间摇摆，三个男人就像是三种不同的化学试剂，对这个破碎家庭起到截然不同的化学反应。于荣光饰演的肖虎是个消防队长，同时也是齐之芳亡夫的战友，他暗恋齐之芳，并与齐之芳展开了一场旷日持久的柏拉图之恋。李立群饰演的李茂才是个机关领导，生活条件不错，待齐之芳和孩子们也不赖，用齐之芳的话说，就是眼睛太流氓了。张鲁一饰演的戴世亮身上有齐之芳前夫的影子，他原本是个教师，因右派的帽子下放开公交，是60年代难得的阳光小清新。张鲁一作为李立群和于荣光的后生晚辈，在剧中上演了一出又一出的横刀夺爱，就算李茂才和齐之芳第二天就要照结婚照领证，他也能在一夜间反转并俘获齐之芳的芳心。戴世亮的手法是浪漫主义的，除了与情敌竞相为齐之芳母子慷慨解囊，他的杀手锏就是单车恋情，他总是骑车尾随齐之芳乘坐的公交车逗她欢心，还时不时驮着齐之芳去看夕阳。一辆不起眼的破单车，总被他演绎得就像是如今香车美女般拉风。对于齐之芳来说，于荣光饰演的肖虎是柏拉图，李立群饰演的李茂才是面包，只有张鲁一饰演的戴世亮才是实打实的爱情。如果戴世亮只为齐之芳贡献面包，那他的手法跟李茂才和肖虎无异，而肖虎是消防队长，李茂才则是主任，大小都是官儿，顶着右派大帽下放、开公交的戴世亮没有任何优势可言。所以，戴世亮所能给的，就是给予心爱的女人别的男人所没有的浪漫。事实上张鲁一饰演的戴世亮在三个博弈的男人中，也是第一个抢占齐之芳爱情的高地的。别看他还扣着顶右派的帽子，相比肖虎和李茂才，一度优势明显——肖虎是个精神恋者，明明对战友的遗孀心仪已久，又迟迟不敢表露心迹。李茂才有钱有势，却是个爱情的法西斯，动不动就将齐之芳视为自己的附属品，一切必须依照他的逻辑行事，而且还总是色迷迷的，动手动脚，甚至恶语威胁，一度令人以为这将是一位反面人物。蒋雯丽饰演的齐之芳是位不折不扣的漂亮妈妈，这样的女人当然不会甘心沦为面包的奴隶，所谓郎才女貌，戴世亮的浪漫主义手法，显然更得齐之芳的欢心。更关键的是，中戏99级导演系出身的张鲁一，比起五十年代生人李立群和于荣光，年轻可不是一两个档位。张鲁一与蒋雯丽虽有姐弟恋之嫌，但戴世亮绝不是小白脸，为了自己心爱女人一家的衣食，他是豁得出去的，甚至敢于用假票据挺而走险。而就在齐之芳顶着亲人的反对之声，放弃有钱有势的李茂才，执意嫁给右派戴世亮之际，戴世亮用假票据东窗事发，被叛入狱十年。为了心爱的女人，为了爱情，戴世亮足足透支了自己十年的光阴。十年之后，戴世亮成为了大款，与二位情敌又站在了同一起跑线上。爱情的要素每天都在变化，爱情的化学效应因此也每天不同，当曾经的浪漫成追忆，戴世亮又成了齐之芳生命不能承受之轻。
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2013年4月3日《京华时报》
http://epaper.jinghua.cn/html/2013-04/03/content_1979858.htm

　　《娘要嫁人》影评(四)：美人的故事

我和我的母亲一起看的这本电视剧。
准确的说是我的母亲在看。。。我只是不小心瞄到了几眼。。。。。
我没办法理解这个故事。。
整个故事我猜是想要说一个寡妇带着孩子艰苦的情况。。。。。。。
但是我看到的是一个女人和她的孩子靠着自己的美丽和再嫁的选择权在一群男人之件游刃有余的进行利用和上位。。。。
我没有看到苦难，我看到是矫情。我没有看到含泪的微笑，我看到的是利用后的潇洒。既不能真正的放下感情，过安安稳稳的生活；也不能放下良心，利用完了还要矫情一下。
所谓的立牌坊就是这样吧。
我没有办法理解所谓的骄傲独立就是靠着男人活着，一个又一个。。。
所以我的观看感受就是一次又一次的呵呵，我妈倒是看的稀里哗啦的。
她说你不懂【美人儿都是这种日子！】
所以这个故事的前提是建立在女主一笑倾城二笑倾国三笑人生无所求的情况下的。
顺便说下打一星就被折叠这是什么尿性？？？

　　《娘要嫁人》影评(五)：除了爱情还有什么

     最初看这部电视剧是因为蒋雯丽的出演，虽说讲的是一部六十年代的人们的感情变迁，剧情有时有些苦情的过了，可不得不说还是一部好电视剧。我并不想对这部电视剧的主角的感情评论什么。我更多地感悟来自侧面的东西。其中一段剧中孙燕怀孕嫌弃房子小，然后对自己的小姑子出恶言，剧中告诉我们其实人都不坏，只是这种压抑的环境让人变得丑恶，自私。这也是我们见到的最多的，社会的变迁，如今越来越多的人变得这样，在没有利益的冲突，一切都是好的，一旦有了争端，就撕下了脸皮。。。。
     其中也讲到了孤独老人的处境，李书记死了三天才发现，主角老了，却遭到成家乐业儿女的嫌弃等等，很有现代社会的意义。
     至于感情，只有经历才发现，这世界上没有了爱情没有什么，还有其他的很多东西，爱情只是人生的一部分，不是全部。
       每一个人生都有一段段沧桑。。。。。。。

　　《娘要嫁人》影评(六)：永远的小戴

因为喜欢上《红色》里徐天的扮演者张鲁一，我去找了一些他的剧。
在这部与蒋雯丽合作的《娘要嫁人》里，张鲁一扮演的戴世亮再次打动了我。
这是一部年代剧，我只看了cut出来的戴世亮line。
这部剧的光线实在太美了。
青年时的小戴对芳子的追求如此热烈又明亮，骑着单车在公交车后面追时，简单的白衬衣在风中猎猎地吹，一张脸洒满秋天的阳光。
如此无所畏惧，如此英勇矫健。
去芳子下班的单位门口围追堵截，一个人坐在台下静静看芳子排练合唱，和芳子的三个小孩在一起时完全就是个孩子王，面对污言秽语时即使愤怒也是那么干净磊落。
聪明敏锐，文艺技能满点，情话技能满点。
深冬的办公室里，铺天盖地的红春联，一句句明媚的祝福，一笔笔潇洒的书法。
芳子坐在红纸上，仿佛被一片红给包围了。
小戴对着她随手拾起口琴吹起悠扬的曲子，指骨修长，双眼深邃，口琴里吹出的乐声好像也沾染上了这一室幽幽的墨香。
在丈夫死后，芳子的生命里有三个男人。但是就我看来，只有小戴是真正纯粹的爱情。
只有和小戴在一起的时候，她永远仿佛是一个少女。
会调皮地作弄小戴，两个人一起的时候总会说些傻乎乎的蠢话。
和小戴在一起的时候，总能忘记生活给她施加的重压，变得轻快，活泼而跃动。
但是这样美好的一个青年，这样美丽的一段感情，在电视剧里，或者在那个时代，总是要被毁灭和碾压的。

　　《娘要嫁人》影评(八)：爱人是纪律

白宵檬说前26集四星，往后只能打二星。
表示赞同，特别是困难年代的那几集，与小演员的表演更能打动人心。但是越往后，越给人感觉...确实脱离了现实的逻辑感。
齐之芳这个角色，就是延续了金婚里的文丽，或者说呈现出的是守寡之后的文丽。不难看出两个角色之间的共同感。按照现实角度说，很作，很小资，活得很细致、很不现实，在当时的大环境下必定会被人诟病。但是按照爱情的角度来讲，确实遵从了自己的意愿，是一个很会活出自己来的女人，也懂得自己要的是什么。
最后几集中最打动我的一个细节是，第二次打算嫁给戴世亮的齐之芳，在等待戴结束会议俩人领证的时候，发现当初对肖虎搞鬼、拿消防大队家属楼做文章的的确确是戴世亮本人，不能容忍被欺骗的她选择彻底离开他，虽然不少人说她作，说不能理解她这样对待带世亮，但这是她的原则，是她活了这么多年以来不放弃的自我的一部分。
严歌苓说过一句话：爱人是纪律。借用徐璐的一句话来形容：一个人如果有深爱的人，他就不能松懈，不能放弃自己。会在作品中思考爱情与人性的天平，会倾向哪一边，让人既想看又觉得看了之后肯定会对结局、或者人性失望的作家，在我看来，大概只有严歌苓与苏童。
严歌苓的作品里最多见的就是戛然而止的爱情，《寄居者》中的MAY和彼得，以及《娘要嫁人》里的齐之芳与戴世亮。一样是女方发现男方开始变了，不再像当初那样懂得站在人性而非利益的角度上衡量世界，不再是当初自己喜欢、欣赏的那个人，而选择在终成好果前一刻，离开他们。日天蝎月处女的作家，每一部作品都深深地敲打着人性。
还有一个角色，杨青饰演的那个小市民阶级的舅妈，虽然让人讨厌，但是非常细致刻画了那个角色本身应该具备的一切，这就是作为一个演员，首先要做的——你演什么，你就要是什么，而不是考虑如何表现的让人喜欢，当然最后姥姥的周年祭上，她去坟前磕头，那段让人真切的感受到，小魏舅妈不是坏人，她只是一个不懂的表达自己、在丈夫离开自己之后只懂得拿自己拥有的东西出气，甚至可以说是很可怜的女人。不愧是实力派演员。

　　《娘要嫁人》影评(九)：一个要强的女人

  最初瞄到几眼，觉得说这个女人究竟有怎样的魅力，为什么人人都爱她。于是乎又追了一把剧。
  看到不少人说齐之芳矫情，自私。可能是我本身也矫情，也自私，我很能理解她每一步的选择。年轻的时候不肯选择老李，她不喜欢大老粗和流氓的眼神。当时也有因为老李跟大毛闹误会她才更加担心。后来年轻有才华又如此深爱他的小戴出现了，心底小资情调的她自然会爱上他。可是有些人就是用来怀念的，他以一个想不到的方式离开了。她也想等他，后来得知了他的死讯，又迫于孩子和周围的压力，她放弃了等小戴。对于肖虎，她心里满满的感激转变为爱，可总是阴差阳错没有机会在一起。说没有看到她吃苦，不知道原著是不是也没有着重这一块，还是电视剧有意删减，但还是能从细微处看出来。买菜只买处理的，别人扒掉的不要的菜叶她也要，上班时候吃窝头咸菜，唇膏过期了还一直用着，这些不是苦难的证据吗？只是因为她是个要强同时漂亮的女人，所以必须要光鲜的出门，这正是我最欣赏的一点，再苦难也要热爱生活。
  对于后来几个孩子的表现我真的是太失望，作为她的子女，她们应该了解自己的母亲是个怎样的人。老了的她还要面对各色老头，不知道她的那些孩子怎么想的。还好有那片爱的桃花林，我喜欢这个故事。

　　《娘要嫁人》影评(十)：观后感

前四分之一还行。后面就越来越拖。镜头也拖，剧情也拖。齐之芳这么不干不脆地，结果就是把三个男人后半生全给拖进去了。其实三个男人都是好人（虽然小戴在最后变了奸商），都有可取之处，要是懂得割舍的人，一早过上幸福日子又不耽误另外两位奔前程了。非要拖拖拉拉，三番四次临要结婚又悔了。到后来真有点腻歪了。
好多事物出现的年代也太超前了吧，与事实不符。我妈说编剧肯定不是从那个年代过来的人。别说我妈，连我都能看出好些个与现实不符的地方。这些个也就只能用来蒙小小孩吧。而且剧情上面有一些前后矛盾的地方，及少数穿帮镜头。总的来说不够严谨不够精良。照理说严歌苓对于写那个年代的人、事还是很擅长的。回头会再找书来，看看是否比电视靠谱。
最后说说演员。蒋雯丽总得来说还是蛮美（虽然有个大脑奔儿:P)，演技还是一如既往地不错，就是台词功底觉得还稍逊；第一拨小演员们都挺可爱，尤其是毛毛这小丫头，萌死了；演小戴的以前没见过，平心而论是所有男演员中最帅的一个，尤其是笑起来一口大白牙。最后变了坏人，可惜了；于荣光还是延续一贯的硬汉形象；李立群和吕中这两个老戏骨是吸引我来看这个剧的根本原因，戏里看来，李立群算合格，基本达到他的水准，有些地方演得稍有点过。而吕中，不愧是人艺出来的。那种出神入化，完全将表演痕迹抹掉，融入到一个妈妈、姥姥的角色中去，至少要有一颗星是完全给吕中的表演。