《问题餐厅》观后感10篇
《问题餐厅》是一部由并木道子 / 加藤裕将 / 森脇智延执导，真木阳子 / 东出昌大 / 二阶堂富美主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《问题餐厅》观后感(一)：多谢这部日剧拉近了我和家人的距离
作为一位有一把年纪的日剧迷，论《问题餐厅》的剧情只能算中上档次，但是，有些影视作品除了好看与不好看以外，还可以有更多其他的……例如，我想多谢它把我和家人之间的距离拉近了。
我是一位出生在大城市小康家庭的80后独生子，因为比邻香港，自幼便很多机会接触日本漫画、玩任天堂，而且那个年代，港台电视儿童时段热播的都是日本动画，不知道是习惯还是情结，如今放工回家我继续把看日剧当消遣。
两年前，我把客厅的旧电视换成42寸全清LED，继而时常下载高清片源用大电视放映，手持遥控躺在沙发上，就一个“爽”字足可形容。
可是，我不但占用了客厅娱乐资源，最致命的是：我妈不喜欢日本。每当客厅播放着她最讨厌的日本影视时，偶尔有些口角萌生。
我妈是50年代出生贫穷的人，那是几乎被强烈爱国主义熏陶的一代，她没有接触日本，却一直从心里憎恶着。
因为我的家族父辈有些背景地位，家中男权思想占了主导，但偏偏我妈是个女汉子，她为人强势硬朗，喜欢自己做主，年轻时殷勤地干了一段时间职工生活，便从被分配的国营单位跑了出来，她开始了自己裁缝衣服摆地摊售卖，这是上世纪90年代都不被大众理解的行为。后来我问了原因，是因为工作太老实被嘲笑、欺负还有待遇不公等。
在我读初中时，就在老城区内街，她独力开了一间60平方米的快餐店，尽管请了一个杂工，其实采购、收钱、炒菜、上菜都是她主力承担，或许跟她的自主个性有关吧。
又因家庭分歧，我爸妈分居了，为了就读方便，我跟妈一起在小食店生活，她日夜奔波劳碌在店面，可那时的我也没有主动分担，即使在同一屋檐下，我们产生了代沟只会越来越大，虽然我知道妈妈一直背负着一个自立的重担默默地把我养大。
如今的她早已回到家中退休享福了一些年份，她有自己的老年朋友圈，经常外出游玩，而我也只顾干自己喜欢的。就客厅电视使用的问题上，我俩大致能谦让，并且看什么节目互不干涉，话虽如此，她很喜欢不需要费脑筋的剧，就是我经常暗地吐槽的那些没营养的家庭纠纷或者抗日剧，然而当我看日剧时，她最多就瞟几眼然后蹦出“又是日本人”。我们的代沟依旧存在。
直到发现《问题餐厅》这部剧，就题材而言，作为男性观众的我是不太感冒，但看了豆瓣评价，觉得或许会适合妈妈，所以找了一次机会诚心向她推介她不喜欢的日剧，因为这是一部：女权主义、励志创业、爱心美食的剧集，跟她的经历是绝配。经过一番介绍，她答应试看一集……
第一集情节会有散乱，我一度担心过她会选择弃剧吗？但最终她还表示很喜欢，会追。
日本电视剧对她来说，因为缺乏文化底蕴，她理解确实有些困难，即便片源有相关注释对全新观众来说显然杯水车薪。
我在看这部剧时没有以往那般投入，因为我需要边看边口头补充注释。例如：会向妈妈解释“二次元”名词的意思，会介绍乌森衣领挂的“弁护士徽章”是“律师”身份象征，甚至会讲解“平成年号”的意义和计算方式，还有“1800円”在东京生活是什么概念等等。我把以往积累下来的日本文化配合剧情二次备注给她，她表现出长见识的样子。
我们会为丧服妹新田脾气暴躁砸了场子而惋惜，也会共同抱怨露耳女蓝里是话唠成疾，超喜欢异装癖海地的图案脸咖啡，渐渐地，不看剧时也会聊起剧情的话题。
现实生活中，厌恶日本的人多如牛毛，就连我自己也会偶尔到广州图书馆看抗战展映坚定一下思想信念--//，但比起盲目的憎恨，我更愿意去了解他们。
相信很多高分日剧未必都适合向身边的人推荐，但还是很希望再有这类共勉题材可与家人甚至朋友一起分享，为此真心感谢这部日剧给我带来的生活变化。
题外话，虽然我打算重温高清版《海女》，不过里面的昭和回忆、御宅文化及偶像成长元素，我家大妈应该不会兴趣。关于《海女》我能记住GMT5的优希美青，却忘了队长是松冈茉优饰演，现在看见主厨的英姿被评论提醒才知道是去年的她，惭愧。
《问题餐厅》观后感(二)：坂元裕二的本意并不是谈论女权，而是自我
我相信坂元裕二的本意并不是谈论女权，只是借以女性视角揭露了社会中存在的种种问题。女性代表的是弱者，更广泛点说，这是一个弱者对强者的抗争，并且在之中获得自我救赎和成长的故事。
就现实生活而言，男女之间的矛盾并不像剧中描写的那么露骨和尖锐。而这部剧揭露的职场生活中的种种问题虽然带有夸张成分，但是的的确确是日常生活中能遇到的问题。
剧中的五个妹子分别代表的不同的属性，都带有着或多或少的问题，来源情感、自我、家庭、社会认同等等方面，让人真真切切的感受到，这些妹子作为弱者生存着多么不容易。
真木阳子算是这部剧里的最积极正面的一个角色了，换句话说，她的角色就是剧中的女汉子担当。她的出场总是帮别人解决麻烦，解决别人情感的困惑。再加上她的细腻认真可以捕捉到每个妹子的轻微的情绪变化，理解每一个人的软弱和表面上的逞强。和很多男性相比，她就赢在她的同理心。同理，这也就是为什么她的餐厅总是比对面的那家温馨有人情味的原因。
当然剧里的描写把男女的差异都过度极端化了，我们也不能因此认为因为你是女性所以就给你贴上感性的标签，或者说因为你是男性你就应该做出理性的选择。而男女平权一个最重要的标志就是消除差异化。剧中失败的主妇妈妈不自信的根本原因就是来源丈夫的羞辱，直到换了新的环境才终于摆脱了强加在自己身上的标签，看到了自己的优点。
真木阳子比所有人更了解自己，更懂得在她们软弱外表下的闪光点，并且帮助她们自己找到自我。如果不能改变什么，那就保护她们的软弱，帮助她们成长，让她们强大到把这些偏见的枷锁统统丢到为止。没有什么事情比一起做事一起忙碌更能找到自己的意义所在，所以创业是治疗文艺女青年无病呻吟的最好良方。
想要改变社会偏见，这个命题实在是太宏大了，单凭你我或者是一本书一部剧带来的影响力非常有限，大部分人在小小的颤动之后就恢复平静了。很多人说结局烂尾，很多事情没交代完，其实现实也是如此啊，很多事情追究着就不了了之了。当然如果你足够强大，这些都不算啥。如果当初真木阳子站在五月的那个位置上，估计她是会怒摔走人的吧。
别人欺负你并不是因为你是女性，而是因为你太软弱，易妥协。真木阳子每一次漂亮的还击，照样赢得了别人的尊重。
只是这样强大的人毕竟还是太少了，就像剧中提到男女律师的比例是85:15一样。直到有更多的女性占据着更高的工作职位，比如医生律师和管理高层，女性的权益得到充分的保障，这个问题才有可能根本解决。
《问题餐厅》观后感(三)：艰难求生，努力绽放
其实本剧摘去了女权的帽子就是一群女人奋起战斗向施害者复仇的故事，但坂元先生的功力在于很小的事情也能写出很有哲理的台词，并且，调动起人的情绪。比如，在剧中作为话题的哆啦A梦和美少女战士。
首先说哆啦A梦里的源静子。记得知乎上看到一个提问：为什么哆啦A梦里的主要角色都是作为独生子女出场的（大胖除外）？有个回答是如果主要角色又各有兄弟姐妹，势必造成主要人物过多，不利于情节展开。回到源静子的事情上，哆啦A梦毕竟大部分情况下以短篇出现，所以很多时候人物都带有各自的标签——大胖：暴力；强夫：有钱刻薄；野比：废柴；静子：爱干净——但这些标签，并非每个人的全部，无论大胖、强夫，还是野比，都有正义的仗义的勇敢的一面，而静子也曾有吃醋和小小的臭美的一面。“洗澡被偷看后很快就能平复情绪”这一点，哆啦A梦里面静子发现被偷看了以后野比和哆啦A梦被痛扁的模样可是不止一次的哟。而“没有女性朋友”这一点，其实可以参照兄弟姐妹的说法，而且，静子是有女性朋友出现的，野比还心心眼过呢——所以，问题餐厅里关于静子“与废材男、金钱男、暴力男做朋友，洗澡被偷看后很快就能平复情绪，没有女性朋友”的说法，未免以偏概全，只能说，是坂元先生为了剧情服务的一些创造罢了。
再说美少女战士。话说…月野兔真的是最受欢迎那个么？我的印象里面，每一个妹子都挺受欢迎的，在漫画书最后面的投票可以看出，绝大部分时候不是月野兔。而且真琴在外太阳系战士出现之前，是主要角色中表现最贤妻良母的：厨艺棒，会泡茶，会缝纫...于是再重申一遍，个人认为，坂元先生，再次为了剧情发挥了很多…
然后来说这部剧。
这部剧，最出彩的不是情节，不是立意，而是演员，几位女性的精彩出演。
最出色角色奖，给松冈茉优扮演的雨木千佳。这个还不足20岁的姑娘，是全剧中演技最让我眼前一亮的（也是为着这个妹子的演技才决定用心地写一下剧评的！）。因为雨木千佳被设定为宅属性的缘故，这姑娘在前面几集中统统以连帽衫罩头的形象示人，再加一头金发，总是低着头，听到别人的对话时偶尔会眼神飘忽移动以外，基本没有大的动作表情。直到在游戏中找到妈妈，现实中的她嗫嚅了一下“妈妈”，一下子咧开嘴，明明是笑的表情，却是眼睛闪着泪光，双肩微微颤抖。
在约好与父母一起吃饭后，寡言的她开心地跟朋友说：妈妈说，要跟爸爸见面。爸爸也说，一起吃个饭吧。可能会一起生活。这个时候的她，仍然低着头，动作微微地不自然，表情也有些僵硬的样子，整个人却是轻快的，从心底开心起来的模样。
千佳特地去染回了黑发，赶到餐厅，见到妈妈后，与母亲无言对视了之后，坐到了妈妈的对面——对应着后面，爸爸大声说“咦？我坐哪儿？”然后坐到了千佳的旁边——回想起之前千佳选座位时的良苦用心， 令人心酸。
当母亲叙述往事时，镜头起初给出的是千佳的背影——垂着头，弓着背，却是一种僵硬的状态——镜头转到正面，这个孩子皱着眉，眼睛盯着桌上的某点——再到母亲说“我说：妈妈想去死。千佳就这么说：好啊，我们一起死。”千佳的眼神却又是一点一点地移上去，盯着母亲，依然僵硬着身体，一动不动。
接着父亲说：“你和千佳再一起生活就好了嘛。”千佳的眼睛微微地睁大了，那是带着一些求肯、紧张、期许的表情。这种期盼却在母亲摇头的时候变成了带着难以置信的伤心与无声的质问，接着母亲说出了“我要再婚了”，千佳的表情凝固，缓缓地低下头，带着黯淡的表情，嘴巴张了又张，又一次次闭上，伴随着喉咙微动，像在咽下泪水一般。最终她的一侧唇角翘起，唤：“妈妈。”明明悲伤到满眼是泪，却在和妈妈对视的时候眉眼舒展，笑着说：“太好了。妈妈。”那句“恭喜你”，明明没有克制住地带着一丝哭音，却是女儿歪着头，以最漂亮的笑容说出的祝福。
经过了元家庭成员聚餐的千佳，像是脱去了所有的枷锁：话开始变多而且毒舌，随着与餐厅众人一起生活的日子一天天过去，她开始弱弱地伸出手与伙伴击掌，也在与新田、川奈一起听音乐时再度露出那清新美好的笑容。——这就是松冈茉优的精彩诠释。
再说其他人。
真木阳子的玉子略带些傻气，却又很敏锐，很热血——她有一种“捕获力”，餐厅里每一个人都有自己的顾虑，都有退缩的时候，而玉子，就是那个将大家紧紧连结，对方退一步，她就会向前一步的那个人。没有她，就没有餐厅，也没有团队里的每个人。
臼田麻美的三千院镜子是家庭主妇，有些脱线，又很有些不自信，却是个隐藏的料理高手，在最完美的离婚中这位潮见可是个精致的美人，在会计事务所工作，说话声音轻柔柔的，带着心机，镜子与之相比，完全是相反的人，着装也不时尚了，心机也不见了。却仍然是个让人记住的角色。
海蒂。虽然是异装癖，却是意外地能让人安心的存在，很多时候，是海蒂在支持着大家——存在感不是特别突出，却不可或缺。
新田。其实新田是很精英的，超一流的运算能力，秒计算出“本餐厅将在XX天内破产”“一分钟能挣60亿，一天能挣XX亿？”，但是本剧中，不谙世事的新田却是极惨，动手能力极差，被骗色，被卖，强撑起来的自尊被打得粉碎——但也是这个高材生，在被川奈嘲讽之后将重要的客人的生日蛋糕糊在了川奈脸上。人人都有意气用事的时候，但新田的这一举动，却展现了其极不成熟的一面。
而新田的反面，川奈，在一开始的时候以装傻、忍耐的形象示人，最后的爆发，使得这个女孩的形象瞬间丰满起来。这个女孩最让人印象深刻的地方不仅仅是“证书宣言”，还有发现同事池边出现在自己家门口时，转而回餐厅找门司，不停地找话题，不停地自问自答，甚至不停地约门司与自己去卡拉OK——那声音其实是慌张的、带着颤抖，隐藏在川奈甜美僵硬的笑容之后。一度作为施害者（向玉子说过很难听的话）的川奈，事实上也是一名受害者。
出场人物多的一个好处就是，编剧可以埋很多很多线，需要的时候，就抖出伏笔，使得观众纷纷点头：好了不起啊！江原由希子的乌森就是这样一个角色，只在第一集里面提了个犀利问题：律师、检察官、法官的男女比例是多少你知道么？其余大部分时间在蹭吃，泡帅哥，偶尔在餐厅打杂，却终于在第六集爆发，决定“伸张正义”，成就了剧中又一位亮点人物。
不少人说本剧男性角色普遍脸谱化，个人基本认同——或者说，男性角色的性格太单一，一个二个直男癌，明里暗里带着对女性的轻视和玩弄之心——如此夸张，反而显得不真实了，就拿那个土田来说，自己女儿学芭蕾要表演了，紧张得不得了，另一方面却是骚扰女同事婚外情外加口头上侮辱田中玉子很多次，难道此人没想过自己女儿有一日遭到此类事件自己会如何感想吗？当然艺术源于生活，生活中诸如此类的人也不是没有。所以也不能算剧的bug，只是作为观者发发牢骚。
最萌角色奖，给玛蒂尔达和八朔，它俩的精彩出演，抚平了观剧者郁闷的心。
最后的最后，想说说关于“脱衣谢罪”的事情。“脱衣谢罪”这个要求，委实是过分的，作为“对女性造成极大伤害”这一点，也是实实在在的，但，真正的问题，不仅仅是“歧视女性”，而在于“脱衣谢罪”这件事本身，就是对人的侵害。无论那个人是男是女。每个人的身体都是属于自己的，任何人都不可以侵犯，更遑论在众人面前一丝不挂地被审视、评论。从这一点上讲，“脱衣谢罪”其实是日本文化中的糟粕，与酒会上为了烘托气氛，让男职员脱裤子跳舞这样的作法是相似的。所以，本剧里的“脱衣谢罪”，并非是一个特定的针对女性的要求，这样一件事，对于任何人、任何性别来说，都是极大的不尊重。当然，从深处来讲，具有男尊女卑传统的东亚文化中，对于女性的“贞洁”“身体”“附属品”等观点的强调，使得藤村五月这个角色，在身为“人”的尊严被侵害之外，又多了一层更深的、更悲哀的创伤。
关于本剧中女权的讨论，各样的评论已经很多了。但是作为个人想说的，两性的平等，首先在于有平等的选择权。无论是做家庭主妇还是事业女性，无论是以幸福的婚姻为人生目标还是以自在的单身生活为目标，哪一种都没有错。关键是，那些“她”，可以照着自己的意思选择。喜欢什么样的人生，就去选择什么样的人生。喜欢穿裙子就穿裙子，喜欢穿裤子就穿裤子。不不，我们只要能自己选择就行，不再有人说“要如何如何，要有女孩子的样子”，不再从小就灌输“女孩学习就是比不上男孩”，不再有“女人到了年纪就该结婚生孩子”这样的言语。既可以选择做“以成为幸福的新娘为人生目标”的月野兔，也可以选择做不依靠任何人，独立生活的真•女王。
《问题餐厅》观后感(四)：治愈温暖。
随和开朗的田中玉子（真木阳子饰）曾供职于一间大男子主义盛行的餐饮业公司，因为不满老板（杉本哲太饰）及负责人对高中时代友人及其的压迫和羞辱，在卷入了被恋人背叛、友人被性骚扰并闹到警察局去的事件中后，玉子决定辞去工作，在
东京表参道原公司旗下的餐厅旁边的大楼屋顶上从零做起自己经营名为Fou的露天小型餐厅。玉子号召一起来开餐厅的各位有内情的女性包括自尊心很强的东京大学毕业生前同事新田结实（二阶堂富美饰）、离家出走并且讨厌人类的自由职业者雨木千佳（松冈茉优饰）、带孩子一起离家出走的高中同学家庭主妇森村镜子（臼田麻美饰）、身上充满谜题的前同事乌森奈奈美（江原由希子饰）、因为喜欢女装并且是男同性恋而无法成功就职的一流西点师几海蒂（安田显饰）、八面玲珑的心机女蓝里（高畑充希饰）这些性格迥异的“女性”。玉子在爱食餐饮的时候，得知高中朋友兼同事的藤村五月（菊池亚希子饰）遭受了可以成为屈辱黑历史的性骚扰后还被迫接受人事异动这件事之后，向贬低友人的男性员工们泼冰水复仇。同时，玉子和竞争对手餐厅的主厨门司诚人（东出昌大饰）之间的关系也非常值得期待。[1]
《问题餐厅》观后感(五)：我唾弃你们
你以为你身边没有女性歧视的问题。你觉得你能够正常上学，找一份好工作，有嫁人或者不嫁人的自由，好像这一切都是理所应当的。
其实并不是。
这是千百年来，多少女权主义者抛下了自己的一切，去抗争得来的。而换来的，是今天多少同为女性的轻飘飘的一句：所谓女权主义都是吃饱了撑的。
因为周围没有，不代表世界上其他地方就没有这样的歧视，你根本想象不到的歧视。
在一个歧视事件中，会有三种人。加害者，被害者，以及旁观者。
加害者，不想多说。
被害者，有多少被害者，在不自知的情况下，也加入了加害者的行列？为了生存，为了更好的生存，一部分被害者知道该如何妥协，如何伪装自己，从而更好地在“男权社会”生存下去。我们没有人能够要求别人来牺牲自己而达到某种公义。但是，如果每个被害者，都在这种被欺压的情况下苟且偷生，那加害者一定会变本加厉。到最后，退无可退。
可是社会上最多的，是旁观者。
因为跟我无关，所以我不出声。更有甚者，一边庆幸自己不是被害者，一边甚至“欣赏”被害者的痛苦，从而满足自己作为loser的一种快感。
说到这个，不得不说到最近女司机被打的新闻。
无论男女，一个体力上明显的弱者，被打到骨折住院，居然还有那么多人在“分析”背后的原因，在讨论该不该打，甚至一片打得好的叫声。
看到很多新闻或者帖子的楼下一片叫好声，我觉得心凉透了。是不是只要做错事了，就可以被任意对待？可以不顾法律，滥用私刑？
同理，说到男权社会的逻辑：因为你拒绝了我的求爱，所以你侮辱了我，我打你是对的；因为你没工作，所以你在家里做所有的家务，并且我可以随意打骂你，是应该的；因为你给了别人误解的信息，所以别人跟踪你纠缠你，错的那个人是你。
觉得这个逻辑很奇怪吗？那这个逻辑，和“因为女司机危险驾驶所以我就可以把她打到住院也是对的”，有什么不同吗？
这个世界是很复杂，但是很多问题是很简单的。对就是对，错就是错。没那么多原因好讲，也没那么多理由好分析。这所有的所有，不过是借口。是戾气的借口，是暴力的借口，是恃强凌弱的借口。
我唾弃你们。
《问题餐厅》观后感(六)：五月的梦和玉子的梦
《问题餐厅》是近来最喜欢的日剧，趁着假期要好好歌颂一番。虽然剧情略显牵强，女主角正能量到自带圣光，可光是坂元裕二先生大段大段美妙的台词，就足以让人在冬夜里一边流泪、一边狠狠点头吞下一碗又一碗鸡汤了。噢不，应该是土豆卷心菜厚培根浓汤。
一句话概括剧情就是一帮被欺压的失败女性开了一家露天餐厅抗争报复男权社会，争取女性自由与平等，同时相互鼓励，共同成长。这样听起来好无聊。不如从开头结尾的两个梦开始讲。
故事的开始，藤村五月为了承担一起事故责任，被雨木社长勒令在一帮男性高层面前全裸谢罪。五月想让社长向她道歉，走到假装不认识她了的社长面前，却什么都说不出。“好不甘心啊，好不甘心啊”，五月哀嚎着，做梦都想杀了他。在五月的梦里，她穿利落衬衣长裤，把头发别到耳后，手执长剑，在全是男性的公司里大开杀戒。一路杀到社长办公室，拔剑四顾，怒吼一声，跑过去，刺穿社长的身体。
故事的尾声，餐厅因各种原因无法继续经营。解散前的最后一个女孩之夜，田中玉子趴在茶几上睡着，微笑着做了一个梦。梦里所有人都在同一家symphonic餐厅工作。雨木社长温柔的招待顾客，鼓励员工，结实的意见被男同事认真倾听，厨房里门司、千佳、海蒂、镜子分工合作，做出美味的料理。这是正能量女神玉子梦想能够生活的世界。
这是一个关于怨恨和复仇的故事。
身为五月的朋友，田中玉子与公司协商不成，决意辞职自己开餐馆，为五月报仇。这家露天法式餐厅bistro fou的人员构成简直是失败者联盟。做了十年家庭主妇后被抛弃的三千院镜子、努力工作却在职场频频碰壁的东大妹新田结实、游手好闲的中年妇女乌森奈奈美、讨厌人类的死宅雨木社长的女儿雨木千佳，以及唯一的男性异装癖基佬失业甜品师海蒂。所谓复仇，既是要赢过对面的symphonic餐厅，更是要打败餐厅的雨木社长和他所代表的不尊重女性的男权社会。
用一个流行词汇来形容，剧里的男性通通是直男癌晚期。工作场合排挤打压女同事，下班聚餐一边揩油一边自以为幽默开起黄色玩笑。回到家，在外赚钱的男性对主妇妻子百般嫌弃，甚至动用暴力，“我可是在外面辛苦赚钱，支撑整个家庭啊，你怎么不能像母亲一样全心奉献，连这点家务都干不好。”职场性别歧视、性骚扰、家庭暴力，性别不平等的现状依旧残酷。
比起这些直接或许是小部分人的歧视骚扰，更可怕的那种类似社会共识一般对女性的偏见和言语的暴力。动不动就关心单身女性：“为什么还不结婚啊？再不结婚可生不出小孩了。”五月想要状告社长，却被母亲哭着阻拦：“你还嫌不够丢脸吗？”在日记里，五月写道：“人活在世上，有二分之一的几率被差别对待。”拥有律师执照的乌森说，“法官、检察官、律师的男女比例大约是男性85%女性15%。这里仿佛是一个无法做出反击的战场。”一直坚信努力工作就可以的玉子在得知五月的遭遇后向雨木社长嚎叫，“为什么啊？！明明女人幸福，男人也会幸福的。”
与此同时，这也是一个关于说服与和解的故事。
正义化身女主角玉子在一次次和男性的争锋相对中，让他们正视他们的冷漠、偏见和罪恶。门司是隔壁symphonic的主厨，视料理为生命，自我中心，对他人的境遇并不关心。他一开始就是个傻直男，喜欢玉子，愣头愣脑跑过来求婚，让玉子不要再开餐厅了。在和玉子的互动过程中，他的心慢慢开始变暖，能看到更多事物。五月的遭遇让他流下眼泪，社长的虚伪让他无法继续冷漠，忍不住挥出拳头。
弹幕老是刷出一个词，洗白。没错，人是会变的呀。直男癌或许不是癌，而是良性肿瘤，是可以治好的。大多数的偏见建筑于并不牢靠的沙子上，或许更多信息、更多辩论就能动摇他们。
好比，我一个学文学的男生朋友说，阅读哥特小说使他成为一个女性主义者。因为小说里描绘那些讨人厌的男性特质他曾经多多少少都视作理所当然，这一过程使他反省起自己身上的那些偏见。又好比，在我妈的世界里同性恋等于不正常或是心理变态，然而当我开始把身边具体的同性恋爱情故事讲给她听，她也慢慢开始和我讨论起某某明星的同性恋八卦，好像并不觉得有什么奇怪的。
剧里唯一没被洗白的就是雨木社长。然而就算是他，玉子在梦里也希望与他和解。这本来就不是一场你死我活的战争，男人和女人也不必成为敌人。中心思想大概是，勇敢向不公平的现状发起挑战，用女性温和而坚韧的力量尽可能的说服，达成真正的和解。
就像那道贯穿始终的土豆卷心菜厚切培根浓汤一样，编剧大概希望做出这样一部剧，让人觉得现实不尽如人意，但总还是有暖暖的希望。
《问题餐厅》观后感(七)：从开始就注定会关门的一家店
第一集很有意思，之后连续几集个人集模式化严重，好人与坏人的脸谱化导致坏人坏得让人恶心。
的确现实世界中可能会有这样的人，但是作为作品来讲，还是要做到把人物写得有血有肉。
目前看到第五集。最有层次的角色是蓝里，夹在两个世界中间挣扎的姑娘。其次是帽衫妹，妈妈一起吃饭的那个转折简直神转折。
经过前半部清点人物经历后，后半部逐渐把矛盾从两家餐厅之间的纠纷，转移回了“问题餐厅”最根源的问题——五月的性骚扰事件。从情节处理上来讲无可厚非，问题餐厅之所以建成，就是为了解决这些不被主流社会包容的困扰，女权也好，gay也好，所以最后一定要转移回五月的事件，而五月事件解决之后，众人的心结全部解开之后，问题餐厅也就不存在了。
后半段比较严重的问题是洗白速度太快太不合理……社长虽然还是黑的，其他之前反派的人纷纷跳白，唯一给了些洗白戏份的只有门司，（部长也还好）但其他人几乎都是转瞬即白。比如之前完全不负责任的星野，前一集还在说要跟朋友出去玩，后面等玉子找他算账的时候就立刻清醒了……
与此同时，最后季终集温情感过度浓厚，导致跟前半段每个人面对问题的纠结产生了过强的对比。不过到还不至于晚节不保，马马虎虎吧。
一开始看剧的时候，是看完最完美的离婚冲着阳子来看的。期间觉得沉闷（脸谱化问题）于是看起了别的剧，等再回来大半年过去了，看完了海女，突然发现这里面好多海女出现的配角。东出昌大和大吉叔，海女小酒吧的路人大叔，GMT的队长茉优……突然有点跳戏……
看完海女再看这部，社长怎么变态怎么卑鄙我都不生气唉…………
另外，这剧里每个演员算是贡献了相当优秀的演技。
露耳妹子的独白印象蛮深刻。（其实这个角色还蛮适合十元的……）
相比之下阳子……虽然不错，看过向日葵和离婚之后，我还是喜欢阳子演一些腹黑又安静的角色，玉子这个角色虽然演得还不错，总有些微的……违和感。
《问题餐厅》观后感(八)：女人日记
2017.05.08
刮风下雨的周一早上。
我乘坐的9号线一直很挤，今天更甚。我等到第四辆才勉强上去。一上去就被挤在了一个很尴尬的位置。我攥着手机的右手放在大衣口袋里，被压着使劲抵着右边的大哥，那么一瞬间，我觉得他硬了。
我一边把手移到他身侧的位置，一边怀疑自己。没办法太挤了，他身上都是紧绷的，我觉得是我想多了，可能他兜里有东西，抑或只是我黄书看多了。而后他呼吸沉重的往我这边转了几次，我知道我没误会。
我没觉得他十恶不赦，但就是想哭。我来上海三年，几乎每天早上都坐很挤的地铁，1号线2号线9号线，几乎都会胸抵着别人后背屁股靠着别人屁股。按理说应该习惯了。我此时才突然想起就上周五早上，我的屁股被挤在后面胖子的手上，我后来有转过头去看他，长得真不是一般的猥琐。
几次开门，位置变换。我盯着他的后脑勺，黝黑的皮肤、精壮的体格、脏兮兮的工作服，难过极了。我开始回想从小到大遇到的变态，不多，但也好几个，每个都让人无法忘怀。
我不会像剧里那些脸谱化的人物，像是故意博人同情一样，说这是一个被人欺负了还要道歉的社会。但是我想到阳子对耳朵妹说的，你的屁股你的脸你的皮肤你的手，都是你的心，如果不是喜欢的人，不可以让他碰。
我觉得我不是女权主义者，我也认同中国女性的处境其实比日韩印度好太多太多。但是！有一些男人女人，他们声称没觉得女性遭受什么不公平待遇。我想说身为一个女性，我每一天都在遭受不平等待遇。我经常被男性善意的玩笑弄的不舒服，包括他们会对我的外表品头论足。我在职场上的每一天都会愤愤不平。因为男的就是会比我机会多赚得多选择多。合租房男室友会穿着内裤在厅里锻炼，丝毫不考虑我很多时候只能在屋里憋尿。
所以求求直男癌不要粉饰太平，得了便宜还卖乖，说我们没有。这是这部剧好的地方。撕开社会的伤疤。
如果我是五月的妈妈，我会不惜去死，也要拿一把刀捅破侮辱我女儿的人渣的心脏。因为作为一个女人，我知道我们每天都在经历什么。
救救女性！
《问题餐厅》观后感(九)：边角料的奇迹
只有十集的《问题餐厅》花一天就能刷完，吃饭也可以看干家务也可以看。简介说是女主为了在职场受辱的朋友报仇的故事，全剧都是围绕女权展开的，但是实际看起来却远没有想象中的沉重，全剧的色调温暖明亮，振奋人心，几乎没有令人紧张的部分，可以说是老少皆宜了。那么，这部剧是不是打着严肃主题做噱头，其实又是四两拨千斤的绕过实质只谈了表面呢？
韩国有种食物叫部队火锅，这道大受欢迎的菜是使用各种便宜而常见的原料做的，用剩下的火腿，白菜，辣酱，年糕，搅到一起就是一锅热腾腾的暖心菜肴，被人称为边角料的奇迹。问题餐厅的设置就令我想起这道菜，各位员工在社会都不是主流，不被人认同，平常的随处可见，看起来没有什么价值，光是听听形容他们的词语，任谁都不会觉得他们会被人向往：30多岁任性为朋友报仇而丢了工作，当了十年家庭主妇却遭到丈夫劈腿离婚，身为异装癖而且同性恋在社会寸步难行，因为童年创伤没学历而且恐惧与人交流，名牌大学毕业死要面子无法融入职场，嗜酒如命得过且过混日子，在男人面前装乖被所有女人讨厌……这里面所有人的设定看起来下一刻就可以出现在吐槽栏目被人大书特书里，但仔细琢磨起来，这些看起来各有其奇葩之处的群像又及其贴近我们的日常生活，甚至可以说就是我们自己。在看剧的观众们，谁不认识一两个恋爱依存症的“绿茶婊”，因为女性身份无法升职的女强人，谁不曾遇到过没法融入的职场，或者怀疑他们出轨了的男朋友呢。我们在看剧，我们也看到了自己的生活，有多少幸运的少数能够理直气壮的说，自己逃脱了成为部队火锅的命运，天生就是来当主人公的呢？
既然问题餐厅里的各位就是我们自己的反射，那么他们遇到过问题，也就是女性和少数群体在这个社会上的诉求与平等问题，就是我们自己的问题。用游手好闲的前职律师奈奈美的话讲，报仇不只有愤怒，还有活的快乐而精彩。从这个角度讲，编剧和导演正是选择了第二点进行切入，用老少咸宜的温馨轻喜剧的包装下，宣扬女性的独立，女性的自我选择，女性（与男生完全无关）的精彩生活，以此完成对男权社会的反抗。看吧，问题餐厅bistrot fou是多么精巧别致，员工们都一尘不染，每一道菜都令人胃口大开，老板总是元气满满，招待连你做了美甲这种小事情都会注意到，甚至两只猫都满满的令人治愈，多么有人情味的理想餐厅，这正是女性自主创业的结果。那些把女性束缚在家里，压制在低微的职位上的男人们，家人们，思维固执的人们啊，希望你们能看到，妇女有足够的空间，做起自己想做的工作来，只会比你们更好。
这种温和潜移默化的抗争想必也有对现实社会的考虑，在男女地位不平等，男女社会作用极其刻板的东亚，如果晚上全家人在一起，电视上出现的是高呼口号，目光坚毅类似《冰与火之歌》里龙母那样的女性领袖形象，恐怕一多半人会换台吧。另一方面，虽然编剧是男性，这种用包容包裹抗争，用美食美景软化痛苦心情的处理方式正是多数女性在遇到问题是会选择的方式。在落入绝境后，海蒂哭着搜索自杀圣地的路线，而社长抓着自己的年幼儿子让他为自己报仇；在感情遇到问题后，池边把拒绝自己的蓝里打到无法上班，而东大妹新田只让人转告渣男“我爱过你，我原谅你，不要再见了”。温柔是女性的天性，但不是被人欺辱的通行证。
回到演员们，我对这剧里的全员都很满意，甚至包括一直以反派形象出境的土田部长，最后和玉子一起吃咖喱饭的时候谈起自己的女儿，语气之真切一下子让人感受到了这个角色隐藏的慈父的另一面，形象猛地鲜活起来。其实我对有些日剧冗长的说教经常感觉不耐烦，但是玉子的扮演者真木阳子在这种时刻处理的相当不错，没有给人一种假大空女一号厌烦感，和年下的门司主厨CP感相当强烈，当然这也得益于东出昌大的精彩表演。安田显作为一个长相相当漫画的演员，无论是演《重版再来》那里自私又犯人的编辑还是这里心地善良的傲娇同性恋都活灵活现，实在是令人拍案叫绝。千佳，蓝里和新田妹三个人在一起的画面总是最美好的，充满了年轻蓬勃的美。镜子带着千金小姐般的母爱和乌森时而吊儿郎当时而沉稳可靠的性格虽然着墨不多，也充分展现出来了。
我最喜欢的两场戏，一是情人节海蒂被玉子拉出来接受客人们的赞美，虽然表面上我行我素似乎不在乎，但是长年活在歧视嘲笑贬低下的他，头一次通过自己的努力被别人微笑着鼓掌赞扬，心里的激动不言而喻。第二场是餐厅要关门的那个夜晚，玉子给那位不敢赴约的女朋友送上了男朋友准备求婚的小雕像，帮助他们获得了美满的结局。其实问题餐厅的女性们有什么所求呢，只要有一份能够获得认同感的工作，能在努力工作中帮助别人带来幸福，这样就够了。
只是一个微小的愿望罢了。
《问题餐厅》观后感(十)：记录五月的日记
12月2日，最近工作很开心，我觉得这份工作很适合我，看着客人们的笑容会觉得非常幸福。今天我做了香菜蛋包饭吃。
12月9日，M先生摸了我的头发，对我说辛苦了，还把手放我头上，回家洗了头，做了冷的绿咖喱，诀窍在于橘子皮提味。
12月20日，忘记是第几次年终聚会了，他们讨论了聪子的相貌，还对她说，像你这样的丑女，聪子只是笑着听着，很忧伤，像这样的时候，只能苦笑着应付的现状，让我觉得很不甘心，回家做了胡萝卜格雷派饼，味道很一般。
1月10日，新年聚会，Y先生突然冲进洗手间装醉抱住了我，回到席间跟大家说了这件事，他们只是笑，这里仿佛是一个无法作出反击的战场，得过且过吧得过且过吧。
2月3日，M先生摸了我的头发，Y先生捏了我的手，一切都还历历在目，厌恶的感觉涌上心头，在这种不自觉地伤害别人的人面前，我必须刻意防着，我一点也不想生气，我就是觉得厌恶，厌恶那个希望他们被雷劈死的自己。
2月26日，都说20岁之前靠的是父母给的一张脸，20岁以后靠的就是自己磨砺出的一张脸，我的脸真是惨不忍睹，抱着对妈妈的愧疚，我做了煎嫩水芹土豆凤尾鱼。
4月25日，和我同期的F以有工作上的事和我商量为由，约我吃了两次饭，席间他完全没提工作的事，从头到尾吹嘘自己有多厉害，我拒绝了他的第三次邀请，他大怒，是因为我长得丑吗，因为我个子矮吗，骂我你这个以貌取人的臭婊子，我很害怕。
5月15日，我真的不知道怎么办才好，F开始出现在我家门口，我很害怕，只是害怕。
6月9日，我找人事反映了这事，可他却说你们各有各的道理吧，恋爱的事是你们自己的问题，这到底算哪门子恋爱的问题啊，这个人真是一无所知，他对自己一无所知这件事一无所知。
8月1日，人事部的人找我谈话了，被调动到分公司的居然是我。
9月15日，虽然是个小公司，但我却喜欢这里的每一个人，工作又开始变得开心了，我想一直在这里干下去，我做了很久都没做的奶酪焗番茄。
11月1日，发生了一件不得了的事，感觉很对不起客人们，我对自己发誓一定不会逃避。
11月6日，部长因为一连几日的取证调查和赔礼道歉病倒了，我必须保护大家这是我好不容易才找的容身之处，明天我要去总公司直接和社长交涉。
11月10日，吃什么都没有味道，人活在世上有二分之一的概率被差别对待，10年刑罚不足以惩戒流氓，强奸犯应该判处死刑。
12月30日，和妈妈通话，全都说了，妈妈哭了，我告诉她我要和公司打官司，妈妈哭的更凶了，说我丢人，丢人，我到底做了什么丢人的事，妈妈，那天是我的生日啊，从今以后，每到生日，我都会想起会议室发生的事，妈妈说要原谅男人的所作所为，妈妈，你的话和让我别活了别无二致。