《女人贞慧》影评10篇
《女人贞慧》是一部由李胤基执导，金智秀 / 黄晸玟 / 金惠玉主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《女人贞慧》影评(一)：我知道为什么是他
童年有伤的人，长大会变得善于隐藏。
不知道的人不会知道，知道的人会觉得欲盖弥彰。
贞慧背负着残酷的青春期，走不进婚姻，走不进友谊，走不进任何别人的世界，也不希望别人走进。
有太多伤，结了痂，成了疤，好不了。
不要说什么“快点好起来”，没有办法让一个腿部残疾的人跑起来。
我们都有生物趋利避害的本能，我们都在寻找可以让自己好受一点点的方法。
网购泡菜，吃泡面，包饭里的黄瓜挑出来不吃，
温声细语的和猫咪说话，上班的时候就专心上班，
在这些小细节上安抚自己；
但是去买鞋的时候男人的触碰会不适应啊
邻居开门面对面的挑衅不知道怎样回嘴
邀请的客人爽约也只是再在街头见到的时候扭头走掉，为什么不去质问呢？
是啊，生活中太多细节要面对，但是背负着伤痛和阴影的我们，就是很多时候，做不到啊！
因为生命塑形的时候，留下了疤。
杀了那个男人会好吗？
包袱会放下吗？
割掉长疤的肉，看不到疤了，伤痕却更大了呀。
最后贞慧跑掉了，手里的刀刺伤自己然后哭出来了。
伤痛是没有办法选的
既然还是要活下去
找一点温情给自己吧
那个男子木讷老实
偶尔会来邮局寄书稿所以有些接触
生活拮据
内向沉默
不是棱角分明的人，没有攻击性
他竟然发现我掉在脸颊上的睫毛
擦掉这个睫毛的时候我快速的在心里许了个愿望：
给我勇气让我邀请他来家吃饭吧。
《女人贞慧》影评(二)：阒然绽放的百合
韩国电影沉缓、隽永的风格，特别是以爱情题材的影片，很让喜欢温馨、优雅的生活格调的人倾心。国内有好几个关于韩国电影的榜单都没有提及这部未明显包含爱情主题的电影。这部电影既不是纯情男女青梅竹马的小清新，也不是成熟夫妻饱经忧患的大离合。它是一个成功翻越精神藩篱，寻找自我意识的孱弱女性的生活流电影。它近乎散乱的内容取材，更为接近真实生活的自然状态，将一个女人性格所具有真挚、从容、坚韧的可贵品质汇聚成一股温暖悠长的清流静静的流淌在影像其中。当我们凝视在这个女人身上发生的欲望和情感，创伤和收获时，其女性的内在意识都被影片中潜在的某些元素所设定。那些情节和影像表面出于作者的自觉，实际隐藏着寓言般精神分析的指涉。
女性的精神寓言
在影片的片名出现之前，有一个静谧的段落。不同景别堆叠的贞慧一个人在阳台细心的梳理盆栽。在整理花盆时，发现了垫在花盆下的一本书。一本由母亲写的书，已被濡湿的残书，让贞慧想起了母亲，也促使她去书店去寻找一本新书。这样一个对解读路径的预设让我们开始进入贞慧的内心世界，获悉母亲的离世造成了对贞慧对爱的缺失。影片中贞慧独居的生活场景中两处插入了汽车车位(5:06、58:50)的反喻。一辆红色小轿车占停在楼下的车位，而贞慧想索取的爱却是空位。车位的镜头第一次出现，画面中一个少女吃着雪糕悠闲的走过，那似乎也是贞慧无忧无虑的幼年，之后是贞慧在品尝在菜场买回的菜，苦涩的味道让她有些吃不下去，进一步暗示独自生活缺少母亲照料的无助和清苦。车位的第二次是在等待那个心仪的落魄作家，贞慧在品尝做完的料理后（又是品尝），镜头又一次切到那个楼下车位，取代上次画中放学女孩的横向运动的是一个陌生男子的纵向运动，由画外走进画内的楼道。那似乎又是贞慧的心照，等待一个异性爱人的出现和关怀。车位和车位边角色的所指与寓意生活冷暖的菜肴品尝的微妙并置，正是影射她的需求和现实，不能遗忘母亲的爱，对母亲的依恋，在记忆中与母亲的复合让她像一个未与母亲分离的婴儿，无法体认自我。对爱的需求，由于母亲和男人的真实“缺席”，造成贞慧的渴望和失意。
对于猫，我觉得在大多数男性眼中它只是女人喜欢豢养的宠物。实际上它具有一种双重性，一方面它体现出女性喜欢温顺和关怀幼小的同情心理，另一方面猫本身所具有的特质也是女人本性的一种反身镜像。猫是相伴在孤独女性身边寻求心灵依托和抚慰的朋友，也是体现出与猫相伴的人与猫的性格相互贴合的印证。影片用了两个有悖常规的时空置换的段落含而不露的展示猫作为女性符号化的寓意。
第一个时空置换，被贞慧拾回的小猫在做过绝育手术后，蜷缩在床下。几天后贞慧午睡的时候，小猫突然爬到床上，在舔她的双脚。镜头先由手部特写移镜到面部特写，再由贞慧睁开双眼的反应镜头切至小猫舔脚的小全景镜头。之后又切回贞慧的翻身动作，微闭双眼时画外音响起：“你有你爸爸一样难看的脚趾甲”，然后又切回同一镜位的小全景，这回小猫被置换成母亲在帮她剪脚趾甲。这个情节段落的处理，空间是相同的，甚至贞慧的衣服和发型都没有任何变化，完全是一模一样，但时间的统一却被打破。两次同景别、同机位的分切，化变成了两个与贞慧亲密生活在一起的人（姑且先把猫看做人）。母亲、贞慧、猫，她们之间的依附关系和对位般的联系似乎在告诉我们，猫与贞慧两者的相似——猫对贞慧的依恋，贞慧对母亲的依恋。
影片的第二时空置换发生在贞慧新婚初夜被粗暴的对待唤起了她童年时被强暴的精神阴影后，跑回了家里，阿姨过来责问。段落以一个长焦镜头开始，前景的贞慧失焦呈开放性构图，后景由门框将母亲和阿姨谈话的场景紧锁成一个封闭构图，前后景的对比和夸张的距离加重了两方人物的心理隔阂。后景阿姨聒噪的不停发问母亲，母亲似乎理亏似的反驳，保护着女儿。前景的贞慧听到对话在床上辗转发侧，随着起身走向后景。镜头跟拍，贞慧由虚焦变成实焦，贞慧走向厨房打开冰箱取出矿泉水喝，时空继续保持统一，长辈的对话变成画外音。这时出现一个很重要的，揭示人物精神意识、有着戏剧支点意义的台词：“她是真的有哪方面问题？”，“你知道她的小时候是很简单的……”。话音结束，贞慧转身，镜头继续跟拍，十分有意味的是，贞慧还是保持着完整的动作，也就是手里拿着水返回会客厅门口。但母亲和阿姨已经消失，变成了小猫在那静静的喝水。
两个场景动作都保持着空间的统一，时间被微妙的转接，相同动作被嫁接。第一次是贞慧从现实带进想像的情境。由对猫的凝视变成被母亲凝视，由被猫爱抚变成贞慧被母亲爱抚。第二次是由过去走回现在，由母亲对贞慧的凝视与喝水变成贞慧凝视猫与喝水；这构成了人物看与被看的效果——猫就是过去的贞慧。猫是符号化的贞慧，贞慧是抽象化的猫，两者完美地呈现出一种镜像关系。
由于母亲的缺席而产生的无法满足的爱，让她付诸于自我请求的想像，她对于猫的怜爱，正是自我寻求爱的缩影。猫成了屏蔽内心困扰、遗忘和治愈心理创伤的自我投影。屏蔽不是遗忘过去，而是某种细节、时刻、场景还留存在记忆中，在贞慧和母亲的闪回场景都是曝光过度的镜头，它被有视觉意义的光线所放大。记忆加重贞慧对于猫的自我指认，让自己完全包裹在内在的世界内。当镜像形成后，曾经相似的情境和时刻重复出现后，主体在镜中辨认出自我。电影是通过一段对同事的母亲探病来达成的，相同场景的复生——病房里洗水果，剪辑中人物和情景的不断错位，让贞慧不断往返于现在与过去，真实与虚幻，而那个相同的噩耗，让贞慧清醒的确认母亲的“缺席”，澄清迷失的自我意识。
如果说猫是贞慧的影子，门则是贞慧欲求的凝缩。门在影片的细节中三次象征性的出现。门的第一次（12:34）出现是贞慧晚间看电视的时候拾起地上的落发，然后去锁紧门的各道锁。两者看似闲笔，但联系到影片后面贞慧翻检母亲的遗物（1:21:42),从母亲常用的木梳上取下白发。让人领悟到头发是母亲物化的替身。缺少了母亲的保护和关爱，贞慧像一个无人照料的小猫，缺少呵护和安全。第二次（1:02:12)是约会落魄作家到家里吃饭，作家失约。贞慧在家中静等无果后，将满桌的佳肴重新热过之后，独自吃饭。餐桌的镜头构图被一面墙切割，右侧墙面的边线紧贴人物轮廓，画面左面的空间虚位以待，画面中心的贞慧被虚实两边的对比构图凸显的更为落寞、坚强。在这个充满视觉意义的镜头之后，导演又一次有意的设计了贞慧去锁门，还是事无巨细的加上每道锁。角色动作的重合，是一种安全欲求没有得到实现而作的自我保护的复沓叙述。第三次(1:12:20)的出现，是宽慰醉酒青年后，在卫生间想起童年的梦魇，镜头切至门的空镜时，画外伴随着男青年打电话的声音：“……那解决不了问题，是吗？”，形成有效的声画对位，暗示贞慧心理的剧烈变化，自卑心理产生出的复仇欲望。
这部缺少戏剧性情节，以一个女人的平淡私生活展现个人特殊经历，表现个人独特性格的电影暗暗契合了拉康关于个人成长的精神分析理论：人在意识觉醒，自我辨识中产生的他人、主体（镜中反射的是我非我）、我，是由现实、想像、象征的三分结构支撑，这部电影中都被符号化的指代：
需求与现实——车位
请求与想像 ——猫 （镜像阶段）
欲求与象征——门
贞慧的心理成长，从对母亲的思念到对猫的自我欲望的投射，再到辨识自我勇敢的追寻爱情，贞慧演绎了一次女人完整的自我意识的觉醒。
鞋与刀
在贞慧的自我辨认过程中，还伴有一个自恋/自卑的生命历程。电影使用了鞋子和刀子代表了渴望达到理想的自我和厌弃现实生存的自我。对鞋子的援引出现在贞慧与前夫在肯德基饭后的话别，前夫认为她的鞋子很旧了。场景之后是贞慧与同事聊天，同事询问刚才和谁一起吃的饭，贞慧这样回答：我认识的某个人。否定前夫过去身份的同时，还有一种肯定自我的意义。对话结束时，又出现了一个往复出现的情节，就是掉落在脸上的眼睫毛，而吹掉它应该许的愿望会是什么呢？镜头由贞慧的视线移镜到脚下的旧鞋子，下一个镜头被剪辑到婚内初夜，前夫粗俗的行为举止和语言，让贞慧梦魇般的又一次唤起童年被强暴的心理创伤，倒头大睡、缺乏温柔体贴的丈夫让贞慧心灰意冷，怆然离去。之后的镜头是贞慧在闹钟中醒来，上班后在网上选购新鞋。这种隐喻性的并置，过去的婚姻和阴影被鞋子的母题孤立在其间，那么剪辑的答案应该和贞慧许下的愿望相同，就是从旧向新的跨越，修复自我，开始崭新的生活。
自恋这个词源于古希腊的神话，纳喀索斯爱上水中的自己。而贞慧的“自恋”并非是贬义的自恋，而是珍爱自己，能够充满勇气的面对现实。贞慧的“自恋”的另一个方面还表现在鞋子主题。贞慧到鞋店买鞋，一个男店员不断主动的给她试鞋，轻浮的抚弄她的双脚让她心生厌恶。贞慧的美丽双脚实际上早已是她潜意识中被外化的爱的介质，纯洁的她只接受最亲近的母亲和猫对她的爱抚。她本能的抗拒表面对双脚实际是爱的亵渎，维护着本真的自我，难以割舍的心中完美的自我，爱恋着心中完美的理想自我的镜像。
实际上自恋和自卑的参照物都是镜子，镜中反射的自我形象。那么让贞慧的自恋就是过去的那个我，一个纯洁未被玷污的女孩。而让她敌视的就是现在的我，一个被贞洁挫败的女孩，这正是她自卑的来源。对刀子的援引，兴起于一个事件。贞慧在酒馆喝酒遇到一个因情事被殴打的醉酒青年，出于同情，贞慧带在店外枯坐的青年到旅店谈心开导。青年拿出刀子自残的倾向让贞慧反思为情所伤时，卫生间的通风孔勾起了童年在卫生间出来洗浴出来后被叔父强暴的梦魇。而之前的倾心作家的爽约，让贞慧更加自卑也失去信心，在没有了母爱和情爱，她想用刀斩断现在的我。刀不仅承担着复仇，也承担毁灭自卑的我的指代。
女性文本的男性书写
女性话题是一个经常放入男性语境的主题。古今中外的男性都在以各种文本方式企图篡写自己心中的女性，叔本华的《论女人》常被女性所不齿，叔对女人的刻薄论证，剥离了女性整体，脱离了具体时境，将女性的弱点和劣性刻意放大。茅盾的《创造》更是点明了男人企图变成塑造女性的主体，而当一切创造完成之时，男人却发现那不是他最初想要的。女人似乎被变成在男性权威中摆弄的玩物。而在两个日本电影大师沟口健二和成濑巳喜男的电影中，女性有所变化，女性虽然变得更为自强，但还挣扎于男性主导社会的困境和束缚于男女之间分崩离析的感情漩涡之中。女性的困境被建置在规范和世俗的囚牢，建置在自我指认的艰难，建置在重重镜像的围困与迷惘。女性的拯救常常被恶俗的借助于男人的施救。灰姑娘遇到白马王子的童话原型的不断变奏和完善，成为有效的诱骗女性维持客体关系的谎言。女性的命运总是被定格成社会意义上的宿命。女人的生命和价值也总是被爱情和婚姻界定。“第二性”的地位压抑了女性对欲望的诉求和自我意识的觉醒。而女性争取话语和权力的关键正在于女性的独立、自我意识的崛起。一直很喜欢中岛美雪的歌，她音乐中歌词的柔婉，唱腔的刚劲（《银の龙の背に乗って》、《一期一会》），展现出不为感情沉沦的坚毅性格；她面对生活处境的低潮的大气从容（《帰省》、《时代》、《地上の星》），更是展现了一个优于男性的女性生命质地。《EAST ASIA》对人类社会的深情关注，祈祷大同世界的凛然之气一点不输于罗大佑那首《亚细亚的孤儿》，可以说中岛美雪正是破除女性固有弱势形象，不再简单囿于儿女情长，强调自我价值和自我意识的出色代表。
电影《女人贞慧》虽然还是男性书写，但它采用了手提摄影、没有主观镜头的纪实风格，更为突出女性在自我生活的主导地位。影片没有忽视男性在社会的统治地位，而刻意渲染、美化女性。在贞慧与前夫在快餐店的对话场景，正反角度的镜头都使用平等的过肩镜头，前夫占有更多的构图面积，享有更大的景别。在结尾想要刺杀狼豕的叔父时，导演将贞慧的构图偏移中心，占据画面的左面权重。而与作家的再次相逢后，贞慧头部的特写镜头还是偏移中心，飘移到画面的右面权重，丝毫不掩盖女性脆弱的摇摆天性。但贞慧从自我意识的蜕变后，自我的获救不再需要男性来扮演，而是由她自己。勇敢的向心怀好感的作家的求爱，放弃那个有自绝性质的刺杀，贞慧完成了自我救赎，甚至是将自我镜像的放逐——将猫放生。贞慧自我意识的觉醒，并没有假借男性，而与此同时她还完成了对两个有着旧恨和新怨男性的宽容和谅解。
很喜欢《女人贞慧》这部电影，当我写下这一点肤浅的文字之后，一直踌躇应该取一个什么样的标题。中国的士人一直以竹兰梅菊标榜自己的品格。看这部电影的时候，我总想起《野百合也有春天》的一段歌词——别忘了山谷里寂寞的角落里，野百合也有春天。贞慧这样的一个女子，安守自己静如止水的生活，即使面对创伤，不失幻想、憧憬，宽容、淡然以对，她就像幽谷里独自默默绽放的野百合，让人为之悸动、为之沉醉，而终究有一天她有属于她的春天！
《女人贞慧》影评(三)：有伤痕的人
喜欢这种简单的电影。
类似这样的电影还有老美拍的《亚当》，也是讲述了一个“边缘人”的爱情故事。
一个在少年时代受到叔叔性侵的少女，在往后的几十年光阴中，都无法释怀。
她一个人生活，独来独往，不和任何人分享自己的心事。
她一直睡沙发，本人主观臆断：睡在沙发上，会让人更有安全感。沙发相比较床和地板来说，
象征着一种随时起身，随时可以抽身离席的姿态。
她似乎没有朋友，仅仅接触的几个同事，也限于日常工作的交流。
她穿着朴素，保守，这也许是遭受性侵后的一种本能的自我保护。
她不懂得拒绝。当鞋店的男性导购，托着她的脚要给她试鞋时，她极度不舒服，却又不知该如何拒绝。
当前未婚夫来找她，希望问明她当时逃婚的理由，即使她并没有告知前未婚夫真实的
逃婚理由。但这也许是一个契机，她想改变自己生活状态的契机。
她想从事情根源上做个了断，于是她去找了性侵她的叔叔。她甚至带了一把刀，内心的挣扎和痛苦让她的眼泪一滴一滴落下，她逃离了现场。
也许这就够了，很多时候，我们跨过一个门坎的时候，也许并不需要实际做什么行动，只要那种情景下，
重新勇敢的面对自己，这就够了，这时已经超越了自己。
最后，让人遐想的结局，希望爱情可以拯救那些受伤害的人们。
我们都是需要彼此慰藉的，难道不是吗？
《女人贞慧》影评(四)：生命，像贞慧一样
时间设定在夏天，画面唯美恬静，剧情虽然拖沓，正衬托了女主可以遗忘，经过压制后的平静无常的生活。同时女主心理的刻画，这一重点部分虚实结合、亦真亦幻，同时在剧情的缓慢推进中心理变化层次感逐渐鲜明···整体看起来，贞慧的哭鼻子上可能要“黛玉第二”了···不足之处是，结尾部分贞慧的特写冗长单一而集中，过了···
:生命，像贞慧一样，每个人都在自己的漩涡里浮上来沉下去···
电影梗概
1）
一个名叫贞慧的女人，单身独处在邮局上班，平日里上班回来莳花弄草，打扫家务，安静恬淡地看着电视，偶尔养养宠物，日子过得无聊而波澜不惊。一个人在家的时候，贞慧常常呆呆发愣，陷入一种母亲还在身边的幻觉中。渐渐地，似梦似幻的场景无时无刻地出现在其他场合，上班、与同事聊天、医院探望等等。记忆深层忘记的丑恶重新复现：那些自己曾经内心的绝望与崩溃，还有无法面对的爱情···一向隐忍恬淡的贞慧不觉动起了杀意，打算了结过去···
2）
女人贞慧一个人住，在一家邮局上班，日子过得平平静静。每天上班的路上，她不时遇到牵着宠物溜达的路人。这天，她在一棵树下看到一只流浪猫，处于无聊与怜悯收养了它。一个人在家的时候，贞慧感觉母亲常常就好像在自己身边一样，给自己剪脚趾甲，陪自己说话。母亲的忌日这天，伯母没有过来。贞慧一个人来到母亲遗像前寄托了哀思。前男友来找贞慧，告诉她自己下个月结婚，还追问着贞慧当初为何在蜜月时候逃走。贞慧说不出话，只是泪眼涟涟。前男友走了，同事注意到贞慧有些神情恍惚。贞慧想起度蜜月时逃走的情形：做完爱后自己身心茫然只有痛，黎明的大桥栏杆前吹起的尽是孤独的风。于是那时，她拉起了皮箱···贞慧的意识回归到现实，注意到自己脚上的鞋子已经十分破旧。上班的时候，那个常来寄快递的男人提醒她有一根眼睫毛挂在脸上。贞慧下了班，来到一家商店买鞋子，男雇员的态度让她极为不满。她第一次结结巴巴把怨气向前台表达。金先生的老婆住院了，贞慧和同事一起去探望。在医院，贞慧敏感地想起母亲住院时与她最后在一起的美好时光···一天，那个常来寄快递的男人刚出门，贞慧终于忍不住跑上前邀请他晚上来家里吃饭，说是想让他看看自己的猫。晚上，那个男人没有来，贞慧一个人安静的吃着。又一天晚上，贞慧在外面吃饭，遇上一位与朋友起了争执的男人。贞慧带男人回了家，听到了男人的电话，平静的抚慰挂了电话后痛哭的他，也想起了自己一直努力遗忘的曾经最深的痛苦。贞慧包裹好了水果刀放进随身的提包，一个人在外面晃荡，不知不觉已经走到早晨，走到上班的地方，正看到会计与组长在那里，她下意识的继续向前，回到自己的家，收拾了花草，沐浴了身子，与猫一起舒舒服服睡了一觉。醒来，贞慧一大早起来，带着猫来到之前发现它的地方，重新把猫放了。之后贞慧来到某一处住户人家，打听后知道主人去公园锻炼了。公园的长椅上，贞慧安静地坐着。曾经伤害自己的那个男人注意到了她，在她的旁边坐了下来。贞慧含着泪，紧紧地从包里摸出刀把。突然，她起身而走，跑起来的时候跌下一脚，刀子划破了手心。贞慧一个人在洗手间止不住的大哭。重新走出们，贞慧走在上班的路上，突然她想起来放生的猫，她四处寻找猫的时候，那个晚餐失约的男人出现在面前，道着歉···
《女人贞慧》影评(五)：等待吧，生活总是在极其平庸的时候给你以惊喜
最近看了三个关于女人生活（命运）的电影，日本中岛哲也的《被嫌弃的松子的一生》、成濑巳喜男的《浮云》和韩国导演李润基的《女人贞慧》，这三部影片整体格调都稍显沉重。其实，纵观中外影史，以女人命运为主题的电影，一般都是悲剧性结局或压抑的风格，像《天使爱美丽》这种反映女孩空灵漫妙内心与生活的电影毕竟是少数，即使像《青木瓜之味》、《四月物语》这类小清新式的，弥漫着爱情味道的电影，都掩盖不了女性特有的些许无助与失落，至于像《克劳岱尔》、《弗里达》、《狂恋大提琴》等电影则是彻底悲剧了。
在《被嫌弃的松子的一生》中，女主角松子身上有明显太宰治式人物风格，一句“生而在世，十分抱歉”令人唏嘘。当然，对于松子这类女人，导演表达的重点应该不是没有爱，只是钝于感受爱；不是缺少爱，而是爱得过于率性，以至失去自我。所以表现出的结局是孤独，所以被嫌弃一生。
而在《浮云》中，则将女人在男权社会中无助的一面推向了极致，像是天空的浮云，无以所寄也不知所从。当然，成濑的这部电影有其时代因素在内。不过，半个世纪过后的今天，工作独立衣食无忧的城市女白领仍然走不出类似浮云的征兆。韩国电影《女人贞慧》就是这样一个典型。在周围人看来，一个长期独居的女子，总是或多或少存在一些心理问题：童年阴影、性取向、感情创伤等等。其实，这些现象都来源于根深蒂固的“第二性”问题，这也是无法回避的问题。身体性总是先于一切精神性与感情性而存在的，从这个层面上讲，男性也不例外。如同我经常举的一例子，一个大谈女权的女哲学家，可能在一场激情澎湃的演讲之后被强奸，而同样，一个深谙自由精神的知识分子可能会被一群暴力之徒围攻，这是一种最彻底的无助。
不过，撇开这个最本质的层次不谈，《女人贞慧》中的生活片断更像是一些美好感情的前奏，虽然平淡到让人乏味，但总有一些预示未来生活的亮点，如同一段浪漫的、惊天泣地的爱情故事开始时无声无息，甚至类似一个成功人士早年极其平庸的生活。如果我们拍一部关于英雄的电影，他的早年多半充满了孤独、无助与平庸，而后逐渐时来运转春风得意。问题在于，如果我们只拍前半部，并且给这部电影起一个十分普通的名字，让观众不知道是拍的英雄剧，这样一部电影，会有什么效果呢？
生活总是在极其平庸的时候给你惊喜，所以，要有耐心等待黑暗被照亮的一刻，要有耐心等待展开故事的那个人。
《女人贞慧》影评(六)：那年夏天
电影开头，一个女人拿着喷壶给绿植浇水，用毛巾一片一片地擦拭叶子，耐心细致。镜头拉远，这是一方小小的阳台，里面满是绿色的植物，这个名叫贞慧的女人在修剪枝叶。收拾停当，她一边擦汗，一边瞥到垫在花盆下面的一本旧书，于是抽出来翻看。
贞慧在一家小邮局上班，工作时很忙碌，但好在简单规律，按时下班，跟同事处得也不错。平时，除了跟同事一起吃吃饭，她总是独来独往，一个人上下班，一个人买菜做饭，偶尔犯懒就嚼着泡菜萝卜吃泡面，不工作的时候躺在沙发上睡到自然醒。作为一个单身女人，贞慧过得舒适自在，与世无争，既没有孤独恨嫁的心情，也没有家庭的牵绊负累。
眼神安宁，喜爱植物，总是穿着纯棉衣裙的她难免让人觉得有点儿怪：没有至交好友，也不跟亲戚往来；进家后立刻锁门，上双保险，睡前还要检查一次；很多人都讨厌闻烟味，她却喜欢别人冲着自己吐烟圈；邻居嫌她每天上闹钟太吵，她慌慌张张地道歉……她小心翼翼地与周遭保持着距离，礼貌又疏离，对人家的生活没什么兴趣，也拒绝别人进入自己的天地。
虽然跟现实隔着一层看不见的屏障，贞慧却常常陷入回忆。她自幼丧父，母女二人相依相伴、温馨甜蜜的情景时不时出现在脑海里。但母亲的逝去仿佛也带走了她对生活的希望，直到她被小区树林里的野猫吸引，几次三番停下来探查。终于，她下决心把小猫抱回家收养，带它去宠物医院，为它投喂各种猫粮。哪知小猫也是慢热型动物，一进门就躲到沙发下面再也不肯露面，贞慧只好随它去。过了几天，小猫不声不响地蹦到沙发上，轻舔着贞慧的脚趾，让她怀想起母亲的疼爱。
一天，贞慧如约跟前夫见面。当前夫告知贞慧自己即将结婚的消息，寡言的她只是说了声“哦”。前夫忍不住质问她当初为什么毫无理由地出走，她低头不答。随后，贞慧想起自己短暂的婚姻——没度完蜜月就拎着箱子逃婚了。这件事放在柔弱安静的贞慧身上，实在不可思议。由于被前夫指出鞋子旧，贞慧下班后去了鞋店。一位殷勤的男店员带着她试了好几双鞋，但贞慧却越来越不自在，尤其当店员碰到她的手臂和脚踝时，她变得紧张僵硬，不堪忍受，请对方别再叫她“姐姐”，并提醒女店员“男人不该卖女士鞋”，然后委屈又仓皇地逃出了鞋店。
究竟是怎么回事呢？贞慧为什么如此敏感和古怪呢？
像那只胆怯的小猫一样，贞慧先是探头探脑，继而渐渐卸下心防，对常来邮局寄稿子的男作家萌生了好感。不同于外向聒噪的前夫、热情到有些轻浮的店员，作家老实木讷，不善言辞，也是一个活在自己世界里的人。贞慧鼓起勇气邀请他到家中吃晚饭，满怀欣喜地买了一堆食物回家。
可是那一晚，贞慧没等到作家。面对一桌精心烹制的美味，她默默地坐下来，吃了一口米饭，拿筷子夹了点菜。接着，她喝了几口煲了很久的汤，把裹住菜肴的保鲜膜一一揭掉，品尝起自己的手艺。她的表情像是平静地接受了一个无情的事实。看到这里，心里隐隐作痛。对贞慧来说，主动与人交往无异于勇敢地向外部世界伸出手去，她需要莫大的勇气才能克服不安全感的折磨。此时，爽约的行为显得异常残酷——他代表世界拒绝了她。她只好黯然返回自己搭建的小小城堡，一如既往地锁好门。
再次路遇男作家，贞慧装作没看见对方，迅速逃开了。她来到一家餐厅，独自喝酒，神色如常。夜半走出餐厅，醉酒的男孩触动了贞慧，她陪着他来到旅馆。男孩颓废无力的样子，让贞慧看到多年前无能为力的自己。她轻抚着男孩的头和肩，仿佛跨过岁月之河去安慰当年那个受伤的小女孩。
压抑多年的秘密浮现后，贞慧再也无法躲闪逃避。她需要一次面对面的解决。回到家中，贞慧给小猫洗澡，给花草浇水。洗漱完毕，她把小猫送进树林，怀着决绝的心情走向未知的命运。公园里，贞慧与“恶魔”并肩而坐。那一刻，她的内心经历着前所未有的剧烈挣扎，复仇与新生的渴望轮番交战，是手刃眼前的敌人还是放下仇恨转身向前？
这年夏天在贞慧的生命中注定是难以忘怀的，因为她替自己作出了选择——获得自由。
好多年前，为了完成学期论文，我看过这部电影。可那时心无所系、不谙世事，没能好好领会其中的滋味。前些天看了《男与女》，顺手搜了搜导演李胤基，才发现《女人贞慧》也是他的作品。据说，李胤基喜欢贾樟柯、侯孝贤，难怪本片像是一篇散文， 没有跌宕的情节、极致的冲突，也没有大彻大悟或自甘堕落，只是娓娓道来一个女人与巨大隐痛相处的日常点滴。很多人都有自己的悲伤与秘密，有人选择对抗，有人选择遗忘。有人无力抗拒也无法忘却，只能默默地承受与忍耐，用时间洗涤伤口，缓慢地走出黑洞，重新沐浴阳光。
想起同样发生在夏天且都以女人为主角的《将来的事》《天水围的日与夜》，它们都有着流水般舒缓的气质，镜头内外也都弥漫着淡淡的诗情画意。影片中的女人都遭逢过命运的打击，也都以自己的方式作出了回应，正是后者让人感受到静水流深的力量。
《女人贞慧》影评(七)：挣扎地活着
是一部没有耐心就看不下去的内心戏，没有清晰的故事线，用一个个支离破碎的场景和带意识流的闪回情节拼接出来的女人贞慧，她的生活、她的工作、她的家人、她的情感、她的创伤、她的性格 ……，漂亮的贞慧在邮局工作，一个人孤单地生活，她每天像闹钟一样刻板的毫无生趣的生活：上班、下班、胡乱地用泡面、快餐打发着她的晚餐，整晚开着电视躺在沙发上发呆、思念已故的妈妈，最后昏昏沉沉地睡去。她没有感情生活、没有常往来的朋友，唯一的交际就是和女同事有时在一起聚餐看球赛。她为什么过得这样的压抑？这样孤独？电影在后面才揭开了谜底：贞慧幼时惨遭姨夫强暴，被强暴的阴影始终笼罩着她，让她抗拒男人、恐惧婚姻，并在蜜月旅行中临阵脱逃，不知真相的亲人们和男友都无法理解她。只有妈妈袒护她，但唯一疼爱她的妈妈也因病离开了人世。妈妈生前是一个作家，她留下的书被不小心破损，贞慧到书店千方百计地买来，妈妈的书寄托了她的深深思念，在一日复一日中贞慧孤单压抑的生活着，像一只蜗牛，躲在她的孤独世界里、躲在她熟悉的环境里。她也试着努力走出来，她尝试着吃卖菜大妈推荐的不常见的野菜，收养了一只路边的流浪小猫。出于对作家的天然好感，她还主动邀请一个常来邮局寄件的作家来家里吃饭，贞慧为这顿饭忙碌精心的准备着，不料这个成天被稿件折磨得疲惫不堪的作家竟因睡得太深而失约，看见贞慧久等无望后一个人默默地吃着丰富的晚餐，我想她的内心有多么地悲凉和落寞，她的未来该怎样走下去？生活仍要继续，贞慧挣扎地活着，夜晚一个人在小酒馆里喝酒消愁，一个醉酒的作家，被同伴遗弃在小酒店，她将他带回了家，醉意朦胧的作家用随身携带的小刀一边削着苹果一边用刀比划向她嘟哝自己不得志的时候曾有轻生的念头，喝醉酒的作家在打电话劝慰哭泣的女友后也失声痛哭起来，善良的贞慧安抚他时，也勾起了她的痛苦往事（这一段设计牵强），也激起了她的复仇的想法，也许她想用这种方式把她痛苦的记忆彻底埋葬抹掉。清晨她悄悄地将作家的小刀用手帕包裹起来，放在挎包里，安置好小猫，又看了看妈妈地房间，提着挎包出了门，到公园找到了正在晨练的仇人，仇人走过来与她平静地并座着，在内心无比的挣扎之后，贞慧最终冷静下来将已抽出的刀收了回去，她仓皇失措地逃走，逃走中她摔了一跤，不小心被小刀割伤了手……， 痛哭后的贞慧又表情平静地走在大街上，她在想什么呢？突然间她奔跑起来，她要去找回她遗弃的小猫，小猫不见了，正在怅然若失之中，一直在等她的失约作家走过来局促不安地给她道歉，贞慧仿佛又看到了什么……电影结束。整部电影呈现了一个有着巨大精神创伤的女人如何在痛苦中如何挣扎着坚强活下去的故事，坚强是因为无路可走，生活要继续。电影拍摄手法以近景、中景居多，场景细节很丰富，人物性格塑造比较丰满，镜头与贞慧如影随行，像一个观察者默默地记录观察着她的生活，让观影者始终与电影保持着一段距离，并随着导演的镜头在观察探究着贞慧的生活。贞慧的内心戏极多，情绪一直是压抑克制的状态，对演员的演技是很大的考验，但女主演演得还不错，比较细腻，较为真实地刻画出贞慧的压抑落寞的生活状态和孤独挣扎的内心世界。电影配乐有点喧宾夺主，导致有些场景氛围渲染过度，影响电影本身较为平静舒缓的叙事风格。