《92黑玫瑰对黑玫瑰》经典观后感10篇
《92黑玫瑰对黑玫瑰》是一部由刘镇伟执导，梁家辉 / 邵美琪 / 毛舜筠主演的一部动作 / 喜剧 / 歌舞 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(一)：语录
梦中的公主终于睡醒了，变成了美丽的皇后。
男人追你的时候什么都说得出啦。
大家一场朋友，钱我就帮不到你，但我会看住你。
我明白的，我明白的，防人之心不可无。那是社会的错，我不会怪你的，黄小姐。
明明有冷气，还吊把风扇在中间，要上吊么？饭桌这么大，要用来打桌球么？
有这么多漂亮衣服，被男人玩一辈子我都愿意。
在五十年代，的确有个侠盗叫“黑玫瑰”。她专门劫富济贫，很受贫苦大众拥护。后来导演楚原为了纪念这个侠盗，还找他老婆南红来饰演她呢。
我的失忆症越来越严重了……糟糕！我的药放在哪了？
警察靠得住，母猪都会上树。
我想香港开埠以来都没有人打劫过猪红粥。
“让我这个掌门人来问她。”
“好，你问。”
“……你到底吃饭了没？”
你再不说黑玫瑰和黄飞鸿是什么关系，你这辈子都别指望出去！
不是吧，这年代还有机关？
当时没人帮我接生，你的脐带还是我用嘴咬断的。
我书读的少，不会讲童话故事。不过出这种馊主意，我还是有两下子的。
我全身最漂亮的屁股竟然被他打到开花。
你这样的货色只适合她了。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(二)：【4】《92黑玫瑰对黑玫瑰》——鲸鱼推荐872部好电影
《92黑玫瑰对黑玫瑰》 年代：1992年 / 国家地区：中国香港 / 导演：刘镇伟/ 主演：梁家辉、邵美琪、冯宝宝
如今这部喜剧片被当做了Cult电影来看，也许是因为它太不按常理出牌了，但这也恰恰是刘镇伟的风格啊，不是吗？
片中的主角个个都有点神经，黑玫瑰掌门人飘红有失忆症，她连自己是谁都不知道，师姐乱编个身份，她就立刻变成丫头叫人家”妈妈“；师姐也很怪，一听到摇铃声就要打拳，就算被坏人揍也要坚持做完，当这个怪人，把吕奇抓进密室里逼婚，就可以想象到这个世界该有多崩塌了。于是源源不断的笑料噼里啪啦往外抖，不论是阿娟疯狂擦指纹，还是婚礼上的鸡同鸭讲，都能把人笑抽过去，刘镇伟的胡闹还真是“笑”果极佳。
这也是一部充满了怀旧味的电影，不但题材取自女侠黑玫瑰的传奇故事，就连片中大量的唱段，也都是翻唱50年代的老歌，比如那首谭炳文的《旧欢如梦》当年还默默无闻，被重新填词翻唱之后，反倒大红大紫。
梁家辉的娘娘腔气质，在这部电影就开始显露出来，《东成西就》则是那种气质的延续。有趣的是，这部闹剧却让梁家辉获得了当年的金像奖最佳男主角奖，这也是目前唯一一个凭借喜剧获得该奖项的演员。
亮点
第3分钟，黄蝴蝶被一群小混混围住，而吕奇警官出来英雄救美。吕奇的这个亮相让人印象深刻，他穿着一身西装，梳着油头，手托着下巴，脚交叉站着，硬要摆出一副很绅士的样子，而背景响起的却是上个世纪50年代的古董音乐。就是这么一个拗出来的做作Pose，让黄蝴蝶都不禁内心泛起OS：“怎么有这么土的人啊？”
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(三)：傻傻的搞笑
故事中黄蝴蝶是个剧作家，影片开场就是黄蝴蝶奇怪的想象，搞怪蠢萌的表情和画风完全相反的励志独白，她在剧本中写道：“梦中的公主梦睡醒了，变成了美丽的皇后。”可见黄蝴蝶内心单纯充满幻想可爱至极，然而她的单纯在别人看来只是幼稚而已，无奈的她只能答应他的好友阿娟去给人写三级电影剧本。梁家辉扮演的警察吕奇在黄小姐遭到欺负的时候以自以为很帅气的装束摆好pose来了个英雄救美，而黄小姐看到他土气的西装皮鞋嗤之以鼻，自称出淤泥而不染的阿奇捡到黄小姐的钥匙却往口袋里放，跑到他的家里发现她没在家阿奇径自拿起黄小姐平时写作的稿纸，念着“梦中的公主梦睡醒了，变成了美丽的皇后。”家辉表情的痴迷让人发笑。主人回来后机智的阿奇不知道从哪里找来透明胶粘到脸上，情急之下拿起一根甘蔗对着黄小姐假装入室小偷，家辉扭曲的五官和滑稽的动作与台词真是令人捧腹大笑，不得不说家辉又傻又机智。黄小姐在拿刀准备自杀的时候被路人误认为是抢劫，路人丢下东西就跑了，黄小姐和闺蜜阿娟送还东西的时候不慎碰见一个黑帮交易现场，黑帮内讧黄小姐得以逃脱，天真的黄小姐模仿电视里劫富济贫的黑玫瑰留下字条，消除指纹引开警方。还是留下指纹被警方当作黑玫瑰抓捕。从隐藏身份到出门逃亡笑料不断。智商不够的群众和傻里傻气的女主，让人觉得幼稚但很可爱，尤其是家辉唱歌哄阿娟假扮的脑残伯父吃饭的情节简直有种恶心到想笑的感觉。后来藏身地点败露流浪逃跑。黄蝴蝶被真正的黑玫瑰传人抓去，阿娟被黑帮抓走。黑玫瑰的掌门人是冯宝宝饰演的飘红，练功走火入魔有失忆症，别人说什么都相信，真是傻到可爱的一个人物。阿奇找到黑玫瑰传人才是全程最有戏剧性的一段。影片到这里就像倒退了几十年，屋子里满是神秘的机关，黑玫瑰传人的传世武动，从一个都市风格变成了武侠风，家辉因为长得像飘红和她师姐艳芬的爱恋情人，家辉尽情地发挥他的演技假装成她们认识的阿奇想逃脱机关重重的屋子。师姐因为想得到阿奇欺骗飘红，戏剧性地成为了飘红的母亲，这时候飘红形象大变，从东方不败高耸的头型变成了娃娃头小萌妹，可爱乖巧，让人喜爱。阿奇和飘红玩偷钥匙游戏的场景，正在观众屏息凝视为家辉担心，又为他偷到钥匙松口气的时候飘红大笑起来把艳芬叫醒，飘红的捧腹大笑和阿奇的无比尴尬形成对比引人发笑，头脑和演技爆棚的家辉瞬间化险为夷，逃过一劫。最后在阿奇与艳芬的婚礼上面黑帮感到引发高潮，飘红失忆征突然好了，黑玫瑰传人搞笑的言行，超人的武功让观众看的是大快人心又哈哈大笑。
整部电影都是设计的傻乎乎的搞笑的人物，里面的人物没有刻意去搞笑，都是让人看到深处自然笑的体验。家辉真是演什么像什么，他在影片中以几种不同的身份出现，演得淋漓尽致。这部影片中家辉的形象不同于《黑金》里带老大的霸气流氓的痞气，也不同于《监狱风云1》里文质老实充满正义，而是痴情的男人傻傻的搞笑。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(四)：喜上加喜
1992年是港產片值得標記的一年，黃百鳴的《家有喜事》票房成績斐然，關錦鵬的《阮玲玉》揚威國際。劉鎮偉的《92黑玫瑰對黑玫瑰》際遇卻跌宕起伏。剛剛上畫時，此片票房不佳，讓劉鎮偉心灰意冷，收拾好行李出埠遠遊。離港之後，影片才靠口碑越映越旺，最終票房超過兩千萬，贏了驚險一仗。這一套致敬粵語片的港產片更乘著好口碑一舉在香港金像獎贏得兩項大獎，開啟了劉鎮偉喜劇的輝煌期。而九十年代初期，香港電影靜悄悄地開始將目光瞄向中產生活，用特有的集體回憶打動觀眾，92黑玫瑰對黑玫瑰也應該是計在其中的一筆。
這一套電影在觀眾心目中已經十分熟悉，講失意的作家誤打誤撞被黑道追殺，又誤入女俠府邸的一系列奇遇。劇情迂迴，卻簡單有力，讓人看得輕輕鬆鬆。劉鎮偉通過友人找來黃韻詩及與七公主之一的馮寶寶飾演神經女俠，絕對是神來之筆。當年玉樹臨風的梁家輝致敬呂奇，則成為新一輩觀眾心中不可磨滅的印記，也因此獲得了他的第二座金像獎最佳男主角。剛開始拍攝前幾天，梁家輝的表演並未說服劉鎮偉。他私下找到梁家輝，對他說：“你這樣演不行，因為你並沒有愛上這個角色，你這樣演出來只會讓觀眾覺得我們在嘲笑呂奇。”梁家輝考慮了劉鎮偉的意見之後，真的獻上一個自作聰明又癡情不已的呂奇形象，雖然頻頻出醜，卻讓觀眾感受到這個角色的可愛。 “他過幾天再演的時候，就讓我看到他愛上了這個角色。”劉鎮偉對此非常滿意。
《92黑玫瑰對黑玫瑰》讓喜劇女星集體“曬冷”，讓本片的亮點如噴泉一樣狂湧而出。馮寶寶飾演的腦退化女俠，不僅背負多數搞笑戲份，更展現了表演的難度。被師姐謊稱作母子關係，她飾演的飄紅立即化身少女。兒童時已經扮演Shirley Temple的馮寶寶，將過往的童星經驗重新翻出來，公主頭出鏡，讓少女版飄紅躍然紙上，誇張之餘又極有說服力。劉鎮偉將劇本交給馮寶寶之後，她仔細閱讀，在劇本上寫了許多批註，許多想法和劉鎮偉不謀而合。一個編得好，一個演得妙，這才有了了不起的化學作用。黃韻詩冷面笑匠的功力也揮灑自如，粵語長片式的念白，她說得恰到好處，觀眾一定要聽粵語原聲版方可以理解其中之妙。不可不提的還有後輩毛舜筠，在前輩面前她毫不怯場，用九十年代的喜感迎戰粵語長片節奏的搞笑，竟是各有勝場，難能可貴。
更為本片增添色彩的是劉鎮偉和盧冠廷操刀的電影原聲，是不能不提的綠葉。其中見鈴如見先師，大師姐挨打也要耍的小拳是本片的標誌性片段，絕對讓人過目不忘。劉鎮偉在這裡用上粵語長片之中的經典配樂《將軍令》，這憑藉黃飛鴻電影讓人熟悉的旋律勾起回憶之餘又讓人忍俊不禁。另一首《舊歡如夢》原本是五十年代粵語流行曲歌手譚炳文首唱的舊歌。若你以為這首歌當時紅透五十年代那便錯了。這首歌在當初默默無聞，粵語文化研究人黃志華當初還特地查過唱片記錄，根本無從得知譚炳文到底有沒有將這首歌錄成唱片，更別提大賣與否了。偏偏劉鎮偉不知道從哪裡翻出來這首歌，交給原唱演唱搖滾藍調的盧冠廷，配上梁家輝娘之又娘的表演，完全讓人神魂顛倒。影片結尾用上台灣歌手張洪量的歌做主題曲，原來是有一天劉鎮偉看電視播MV時注意到的。 “這首歌怎麼能這麼'Camp'！”他當時心裡想，隨後就用到了本片中做主題曲，除了蝴蝶對應本片女主角，Camp格調也和梁家輝角色之娘完美配合。
本片之中的大批惡搞片段，都來自劉鎮偉小時候看粵語長片的感想。比如他看到任劍輝被打入天牢，和白雪仙在電影裡生離死別，但牢門卻縫隙寬敞，他就心想為何任劍輝不直接推門而出。在本片之中，梁家輝為他完成了心願。不止梁家輝，在日後為他帶來極大榮譽的《大話西遊》中，羅家英扮演的唐僧也用這個包袱贏得了內地八零後觀眾的集體敬意。憑著這一類的惡搞，劉鎮偉成為內地文化學者口中的“後現代大師”。他坦誠當初應邀前往內地著名高校參加座談會時心裡的忐忑：“我當時就跟主持座談會的教授說，'我根本連後現代是什麼都不知道。'”這樣的過度解讀，他倒也並不反感。 “教授說，'你不用知道，你做出來的電影就是符合後現代主義的。'那我有什麼辦法呢？”劉鎮偉談起這一點時不卑不亢。他拍攝《92黑玫瑰對黑玫瑰》的初衷，就是向當初攜手興起粵語片黃金期的前輩們致敬。在這種詼諧的致敬下，究竟是不是後現代，什麼是後現代似乎並不重要。時勢造人，或者人順應時勢，《92黑玫瑰對黑玫瑰》都在恰當的時候留下了恰當的筆墨，且給創作者提供了不薄的回報。劉鎮偉再後來又請另一位七公主薛家燕聯同林海峰吳君如拍攝黑玫瑰義結金蘭續集，影響不復從前，這也是後話了。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(五)：你以为我搞笑吗？其实我深沉的很
这部电影其实挺后现代的。面谱化的角色扮演，造作的对白，还有古灵精怪的拼凑手法，以及特有的港式鬼马早就了这部雷人喜剧。说是喜剧实质上是一束悲剧。25年的等待和思念，多么沉重的爱恋。貌似这么沉重的爱恋只能出现在文学作品诸如童话故事或者那些让现代人不屑的粤语残片。片尾黑玫瑰掌门人对吕sir讲的那番话：你也只配这种货色。这是不是本片对现代人的嘲讽？现代人还有没有轰轰烈烈的爱情？现代人已经爱不起？
不可否认，现代社会的物资条件是史无前例的优越，但生活在现代当中的现代人的幸福程度并未如想象中成正比。我们貌似不会爱了，所谓的爱好像只能通过肉体来实现。我们表达爱，就得通过性交或者身体接触来表示，毛舜筠饰演的慧端是这样，黄蝴蝶也是这样。片中黄蝴蝶和吕sir的爱情，并没有一句“我爱你”的话来说明。也不知道是什么东西阻碍了这句话的出现。他们萌生爱意是从一起在床上摇弹簧和听着那首从收音机传出了的其他经典电影音乐开始的，最后从逃跑时候脚趾头的触碰确认的。似乎，他们表达爱情的方法就是通过性幻想还有电影来传达的。齐泽克说过，电影是变态的东西，它不能满足你的欲望却能告诉你怎么去欲望。他们不知道自己心里在想什么，是电影告诉他们这是爱情。有时候想想，有一天人类忘记了所有的情感，说不定还要从电影里面找回来。
总有一些东西会慢慢地掩盖我们的情感，就像封尘的镜子，再也看不清自己是个什么样的人。我们不知道自己心里面在想什么，只知道有种莫名的冲动被某样东西压抑着。它让你疯疯癫癫去忘记心中那个人，它会让你奋发图强，将这种冲动转化为实现其他东西的动力，就像东邪西毒里面的独孤求败，潜心练剑成为武林高手，又或者是本片的掌门人。但是最厉害不是独孤求败，而是黑玫瑰门派的师姐，她是真真正正地承受爱的力比多。25年，是多么沉重的能量，慕容嫣没有几年就变成了独孤求败，她却依然那么顽强地把这股能量悬挂在心头上一直不放。如果，让我们去等一个人25年，我们会等下去吗？
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(六)：成年人的少年梦
失眠的时候想起一直好奇很久的这部电影。索性把它翻出来看。
这才发现很小的时候我看过这部片子，尤其是对梁家辉的那个经典站姿和冯宝宝的娃娃头记忆深刻。
难怪再大一点的时候看到《笑侠楚留香》里面水草阴姬打拳的动作觉得那么眼熟，同样的演员，同样的动作，只是放在了不同的电影里。
也因为这部戏再真心赞叹一下黄韵诗和梁家辉的演技，没有人能把一个男人婆的幽怨演出酣畅淋漓却又莫名搞笑的味道，也没有人能以一副一本正经的表情奶声奶气地唱着童谣把人唱到吐。
这两个人都是戏路很广的演员，个人觉得黄韵诗甚至比吴君如的戏路来得更加广，只不过没有空间让她尽情发挥。所以印象深的，在没看这部戏之前，也只有川岛芳子和水草阴姬而已。至于梁家辉就更不用说了，小时候是不怎么喜欢他，但是越长大，每看一部他的电影就多一份赞叹。文艺，搞笑，恐怖，武侠，任何一个角色套在他的身上都是一个完全崭新的面孔，而这些面孔统统打上了“Made By Tony Leung”的字样。
虽然是无厘头喜剧，但是整个故事的线索其实很简单：相爱的人终能在一起，坏人最终会得到惩罚，而传奇从未消失。
幼年我们相信的童话，随着我们一天天长大逐渐被现实所取代，而这部剧却是让我们回归初心，重新相信童话里的公主会和王子永远幸福下去，巫婆的诡计永远不会得逞，而丛林里会有无数的精灵和仙女。
这是属于每个成年人的少年梦境。
.S：冯宝宝的娃娃装毫无违和感，最后记忆苏醒换的成熟女人装也超级美丽，风格自由转换完全无压力。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(七)：92黑玫瑰对黑玫瑰
一部喜剧片的成功，得益于影片里的几个演员梁家辉、邵美琪、黄韵诗以及毛毛的表演。
梁家辉的表演不说话都要令人发笑。一出场，单手支颐的POSE，远远伸出手的动作，和蝴蝶说话时脸上微微的笑。实在没有让寻开心的人失望。到看到他带毛舜筠去洗手间，给她喂饭。真也令人喷饭。更搞笑的是他早就知道毛舜筠的身份。看完电影真是佩服梁家辉的表演。我想，梁朝伟应该做不到吧。
毛舜筠的“淫贱住家菜”表演也不错。介绍蝴蝶写三级片剧本，见到大房子要看个遍，被关在房子里想出去，这些都让人想起她在《家有喜事》，《花田喜事》中的表演。
更有难度的应该是飘红的角色，一会是失去记忆的人，一会又是小女孩，后来病好了又是深明大义的掌门人。幸亏有冯宝宝的表演，没有让人有做作的感觉。
我觉得这不是一部多么精彩的电影，但分明看到了非常精彩的表演。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(八)：将解构进行到底
之所以翻出这么老的片子来看，就是源自cult片的推荐里，刘镇伟的《黑》是里面为数不多的华人片。一看之下，果然未令我失望，将解构进行到底。
开场，《阿飞正传》就被毛舜筠拿来调侃：关于那个没有脚的鸟，在王家卫的电影里那么小清新，放在这儿却变成了结婚男人的虚伪，在爱情里停飞（结婚）又不死，配上毛舜筠的口头禅“超，妖”，开篇就精彩。
接下来，中间的部分，就是解构最多也是本片最精彩的地方了：梁家辉偷潜入邵美琪家中，发现她的桌上有一叠纸，每张上写的字都一样，那段的拍摄和库布里克的《闪灵》一样，将恐怖片的元素添加到喜剧里，总有别样的幽默；眼见了一场凶杀后，两个二到极致的女人清理现场，也颇为搞笑，邵美琪设计的三个人互相指着枪，还模仿粤语长片留下字条，黑帮片也被两个疯癫的女人解构；还有一段”床戏”，是对法语片《黑店狂想曲》的模仿，让影迷会心一笑。
梁家辉对本片的贡献也很大，他陪毛舜筠假扮的大叔上茅厕，那一脸正经的哄她嘘嘘，吃饭时候唱儿歌，和黄韵诗、冯宝宝的粤语对唱，就足以让他坐稳继许冠文后的冷面笑匠宝座。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(九)：我不是黑玫瑰，无规胜有规～*^o^*（《九二黑玫瑰对黑玫瑰》观后）
终于有一次机会可以见识梁家辉的影帝风采同时也感受菩提老祖的功力之深。这样一部集搞笑怀旧动作歌舞甚至惊悚的经典港产无厘头喜剧在满满一百分钟内频繁地冲击我的笑点。
这样一种有别于看金凯利的作品时捧腹大笑的喜剧感贯穿整部影片，而梁家辉似乎就是有那种故意让你见了他就想笑却不由自主憋着不笑出声的能力。认识他的人一定忘不了他那叉着腿一只手拖着下巴靠在墙边冲着镜头yin笑的经典造型。奶声奶气的声音，似笑非笑的表情，都是梁家辉独一无二的招牌特色。喂“伯父”吃饭和领“伯父”撒尿的场景让人印象深刻。而飘红的扮演者冯宝宝也让人眼前一亮，熟悉的面孔和惊人的影史经验让她在饰演飘红这个需要时疯时傻有时也正义霸气的角色时没有让人感到一丝做作的感觉。
另外还有一个场景让人颇有体味，就是“握脚”的片段。那一瞬间似乎让人一下子从无厘头的汪洋大海中腾空飞起，脑子在共鸣的作用下飞快而迅速地寻找起记忆中遗失和残留的碎片。对于我来说，我认为这样一种超乎艺术范畴的精神境界的蒙太奇效果让我感受到了无比的欢愉亦或说是舒适。脚趾相扣的一瞬间，仿佛有一股暖流迅速地从自己的脚趾尖传到了心里。而影片最后部分的武打片段锦上添花更让人喜出望外，很出乎意料竟然在这样一种风格的电影里能看到精彩的动作戏份，更绝的是动作片段里也不忘搞笑，师姐打地正嗨时听到隔壁传来掌门铃声突然间跳起了舞这是一种何等异想天开的无厘头，着实让人喷饭。
最后再说说这部影片中的音乐。传统的和现代的音乐背景配着传统和现代的舞台摆设造型的强烈对比加强了整体的搞笑气氛，其中奇哥和师姐对唱的那段《旧欢入梦》毫无疑问大大强化了音乐作为主要元素之一在影片进程中起到的作用。实在忘不掉对唱时梁边唱边擦水泥的滑稽样子以及水泥干了以后的水泥头发型。
纵观全片虽然我个人对于粤语长片较少的积垫导致本作另一主要元素怀旧在我身上没有造成太大的效应，但看这部片子时的忍俊不禁以及其简单明了无需深思其讽刺对象的轻松感还有那一个重要的共鸣点都成为了我记述如上言语的理由。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》观后感(十)：旧欢似梦
作 者: mourner
标 题: 旧欢似梦
时 间: Thu Apr 23 23:25:42 2009
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话说最近记忆退的厉害，就像这次我想说的一首歌，我以为是《旧欢似梦》，在搜索的时候，发现应该是《旧欢如梦》
这歌在《92黑玫瑰对黑玫瑰》里面出现被我发现。据说这首歌很有粤语残片的气质。
粤语长片是以前香港的类型电视剧，后来有些电影类似那种样子，称为粤语残片。——以上属于个人臆测，如有失实，是很正常地。
然后想起以前听武侠主题曲的时候听到一首歌，《武侠帝女花》
后来不知从哪个渠道听到粤剧《帝女花》中“香夭”这一段，对那句“落花满天蔽月光”记忆颇深。这个可能是看八卦的时候看到的，两位粤剧名伶白雪仙任剑辉中某位跟一位小她几十岁的一个演员相好上了，我记得是《少女慈禧》中的李乐天，小时候觉得他蛮帅的。这则八卦和亦舒找个帅哥男友的八卦不知为什么记忆深刻。
来听任剑辉白雪仙的《香夭》，我比较喜欢第一句，后面的听啊听就没感觉了