《真探 第二季》观后感10篇

　　《真探 第二季》是一部由林诣彬 / 扬努斯·梅兹·彼得森 / 杰雷米·波德斯瓦 / 约翰执导，科林·法瑞尔 / 泰勒·克奇 / 瑞秋·麦克亚当斯主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《真探 第二季》观后感(一)：三个人的真探

　　第二季演员敲定的时候，北票吧里有人开帖调侃：作为神剧的续集，竟然让两位著名的票房毒药出演，是要负负得正么？科林法瑞尔，代表作《新全面回忆》、《冬日传奇》等，不管科幻动作类奇幻爱情类统统票房扑街，口碑也是堪忧；泰勒克奇，12年《异星战场》、《超级战舰》两部商业大片的男一，然而全都赔的血本无归。两大毒药聚首，莫非真的是要以毒攻毒？

　　但，LZ关注的重点并非在两个男人身上，而是瑞秋麦克亚当斯。作为LZ心目中浪漫爱情片最美女主，《时空恋旅人》，《誓约》里的瑞秋温婉而坚毅，光芒四射。当她一头凌乱的短发，一脸疲惫而麻木的倦容出现在《真探》中时，LZ绝对有理由期待，在不谈一场风花雪月的恋爱时，她如何把自身的甜美气质收起，作为女警探融入到冷峻而凛冽的犯罪故事里。

　　真探第一季是一年前看的，具体情节已经淡忘了。然而马修那锐利而深邃的眼神却定格在了脑海之中挥之不去。去年下半年去影院看了《星际穿越》，从此彻底被马修的神演技征服。他在奥斯卡颁奖礼上的话“我二十岁的偶像，是三十岁的自己”也被我拿来津津乐道。不得不承认，第一季的最长之处在于人物塑造，演员的个人魅力与角色的极端意志发生了奇妙的化学反应，如面颊消瘦银发披肩的Rust其实没有老去，始终在以一种虚无在叛逆。

　　第二季出场的主要人物远远多于第一季，甚至经典的“双雄”模式也没有沿袭。眼睛被溶蚀的男尸前，两男一女三位警探站立，新的故事即将开启，而背景，也从潮湿闷热莽莽苍苍的南部，换成了工业气息浓厚的热土加州。主角们的生活依然陷于各自的泥泞中，因为一起案件而成为了彼此人生的闯入者。

　　说实话，真探的叙事风格依然很慢热，其实，从名字上就显示了。侦探的侦，是一个动词，是调查取证的过程；真探的真，是一个形容词，可以理解成真正，也可以理解成真实。看第一季的前几集时常觉得有点闷，没有那种节奏快的刑侦剧通常的突破进展与意外反转吊住胃口。晦涩难懂的宗教元素，象征意义极强的镜头语言，以及不明觉厉的人物台词都是本剧的特点。

　　怎么说呢？萝卜青菜，各有所爱。或许真探的编剧，其主旨便不在揭露案件的真相，而在挖掘主角复杂而深刻的心灵世界。正如第一季我印象最深刻的一幕：搭档的妻子为了报复丈夫，与Rust发生了关系。在许多看似题外话的剧情里，有的东西被毁灭，有的东西被重建。

　　或许也可以这么说吧，看真探，其实是看个氛围。暴揍欺凌儿子男孩家长的父亲，色情片演员的姐姐同时也是宗教传播者的女儿，还有爱骑摩托，身上有狰狞伤疤的退伍士兵，他们每个人都是一个故事，然后，当这些故事走到了一起，就有了一个新的故事。

　　最后被酒吧里憔悴的女歌手弹唱的“this is my least favorite life”直击内心，三位主角的面容在歌声里切换，许多信息不言自明，大爱！

　　第二集

　　我觉得是不是要换标题了？第二集的最后，鸟人（凶手这造型，在致敬么）对着科林叔连开两枪。所以，作为演员名单中排第一位的科林叔就这么领了便当？从此活在台词和倒叙里？

　　当然，也有人指出，没见到科林叔流血，说明有防弹小背心护体，下一集立马来个反杀什么的。又有人反对，理由是距离近，而且凶手的枪威力大。然而，任性的编剧在想什么，LZ并不懂。

　　这一集，钟情做骑警的泰勒似乎是要出柜了。难道他事前要嗑威哥是因为在装直男？同时，女警探瑞秋也表现出强烈的女权主义，有人说她的性别认知是错位的，从她看色情视频时的表情可以推测出。还有不知有没有挂的科林叔，前妻彻底摊牌，要阻止他再见儿子。这三个人的生活只会变得越来越糟糕。而因为合伙人的意外死亡，资金全部亏空的文斯大叔，也濒临崩溃的边缘，似乎要铤而走险。

　　迷离而璀璨的灯火里，每个人的面目隐匿在黑夜中，神秘而危险，阴暗而模糊。夜晚的灯光掩饰了白昼的荒凉，维持着表面上的繁华与祥和，尽管罪恶已在不一发不可收拾地悄悄滋长。

　　酒吧昏暗的光线里，女歌手又开始吟唱：”你孤身一人，你苟延残喘，在行尸走肉之中。“

　　还有人会不断死去，肉体或是灵魂。

　　完结了，引一段时光网上读到的评论吧：

　　第二季的情节本身已经极为复杂，又充斥着忽来忽去让人无法理解的配角支线。众多头绪还没有理清，第四集《Down Will Come》便爆发大型枪战，给故事来了一次大换血，接下来的几集又与前面毫无关系，当一切没发生过，另起炉灶，重走老路。就像剧集标题显示的一样，“Down来了一次又一次”——简直是双倍的失败，带给观众“失望X2”。

　　大结局是失败中的失败。它想对一切做出了结：Frank计划带着妻子远走高飞，Ani 和Ray也深深爱上了彼此，打算出国开辟新生活。即使不能皆大欢喜，这部剧也能以“生活是有意义的／问题可以解决／幸福值得追求”作为结尾。然而，Ray却要在离开之前去最后一次见他的儿子，结果被人尾随。和坏警察发生枪战的时候，他还试图将自己的录音日记发送给他的儿子。不仅没能去做神仙眷侣，小命也没了，这一幕的最终镜头显示“传送失败”。如果不是主创想点名“人生无常放过谁”才是《真探》第二季主题思想的话，很难想象这样做的意义何在。

　　基本讲出我的感受，对于口碑前作的续集，还需要谨慎乐观。

　　《真探 第二季》观后感(二)：人的无奈与渺小

　　在豆瓣潜水这么多年，很少写评论，今天能码这么多字我自己也感到惊讶。对于本剧只想抒发一些自己的想法，不喜勿喷。

　　首先鄙视一下看了一集就大放厥词的人，真探第一季的成功让大家自然而然的对第二季产生比较高的期待值，说实话第一集确实有点散，但这些都是为了让以后的剧情不会那么突兀而做的必要铺垫。第二季的故事是一个比第一季庞大的多的网，牺牲第一集来为整个剧作铺垫我觉得是值得的。看完整季以后再回头看第一集的铺垫，也觉得无可厚非。毕竟，把一整个故事在60分钟之内交待出个起承转合那是电影，不是美剧，没有耐心把整季看完的人我觉得是没有资格做评论的。

　　第二季播出的时候我没有在追，因为有过第一季的经验，我就知道真探是一个很有野心讲“大故事”的剧集，一周一集很容易会让人迷失，而事实上，当我一口气看完整个第二季的时候，也很庆幸自己没一周一集的追，否则真的可能这周看完下周就完全记不住了，因为第二季的出场人物实在是太多了，忽略任何一个人物甚至是这个人物身上发生的一件细节，都有可能对整体观感产生影响。所以，还没看的朋友们，或者没看完的朋友，我推荐你们最好找一个周末在家里窝着，分两天把第二季看完。

　　为什么要分两天呢？且不说庞大的故事，细枝末节错综复杂的逻辑脉络让人很难理清，光是那种让人透不过气的压抑感，都很难让人一天之内消化。总体来说，我觉得第二季故事所蕴含的压抑，要比第一季来得更沉重。第一季选在美国南部路易斯安那州的一个乡村小镇，南部湿气弥漫所带来的湿热与压抑似乎可能透过屏幕让你感到无法呼吸。而第二季选在南加州大洛杉矶地区的一个小型工业城市，同样很热，与路易斯安那不同的是，这是一种干热，看剧的时候似乎都可以隐隐约约闻到那种混杂在干燥空气中的工业废气的味道。这些都是一部好剧能给观众带来的感官享受，这是游离于视觉听觉之外的，由镜头和故事本身向观众投射的感官刺激，而这种刺激，是即使你关上音响关闭显示器，甚至看完很久以后再回想起来，都不会忘记的。

　　回到第二季的故事，我觉得要评论第二季，很难不结合第一季一起说，并不是非要分出个谁更好，因为我觉得没有什么可比性。由于我不是技术党数据党，所以有可能会说错一些恭喜，欢迎指正。咱们先从人物说起，两季是同一编剧的作品，与其他美剧不同的是，剧中的主角都是在人格上有各种各样重大“缺陷”，而生活上却无一例外都是一团糟的，这似乎也是编剧作品的一大烙印。比如第一季中马修扮演的Rust吸毒，伍迪扮演的拉斯特出轨，第二季中的四个主角，一个杀过人的黑警，一个有性瘾的女侦探，还有一个在军队有过黑历史的同性恋，还有一个极力想洗白却失败了的黑帮老大，单拿出来每个人都不可爱，甚至称不上是好人，让人掉眼球的是，两季里的坏人都太坏了，坏到让这些主角看起来那么的正义。而编剧其实正是透过这种人格缺陷来更加立体的来刻画每一个人物，这些缺陷基本会在剧集的前两集就摆在你面前，但人物的完整形象却是通过案情的一点一点进展而逐渐揭开面纱的，你可以把人物刻画当作一条暗线，藏在案件进程这条明线的阴影里，让人一部一部去了解主角的无奈与不幸，从而对人物本身产生同情和理解，我想这是这部剧之所以这么成功的很重要的因素，那就是人物形象的饱满。当然我们也要赞一下cast director，和这些敬业的演员们，可以说这部剧80%是靠演员无比细腻的演技撑起来的，对于如此复杂的剧情和人物性格，没有这些老演员甚至“影帝”的功底，是很难驾驭的。我们可以很清楚的感觉到第一季中的双主角，和第二季中的男一男二号以几乎无可挑剔的演技完整的诠释了这个人物，而第二季中的另外两个稍年轻的演员泰勒·克奇和瑞秋·麦克亚当斯虽然表现得也非常出色，但是跟这四个老戏骨比起来，真的是有差距。

　　然后再来说故事。两剧的手法和脉络基本相似，都是通过一个看似简单的谋杀案带出一个惊天大案，第一季是邪教，第二季是类似于邪教的利益团体，相同的是腐败的政府官员以及警察，和性“丑闻”。看过的朋友都知道，“丑闻”这个词似乎不能准确的形容这部剧中的性犯罪，现实比“丑闻”更加丑陋邪恶。而这部剧正是透过案情的发展，一点一点的向下试探观众的承受力，承受什么呢？承受的是对于丑陋真相的接受能力。是的，真相太丑陋了，这种丑陋，如果在第一集就完整的呈现在你面前，你最多感到的是恶心，而通过这种抽茧剥丝的手法一点一点的让你看到，你可能更多的感到的是震撼和恐惧。震撼的是人可以为了一己私欲做出这么可怕的事情，恐惧的是这些事情可能每天都在发生。这种恐惧感让我偶然想到了《人皮客栈》，虽然跟那种“直截了当”的虐杀不同，但真探所呈现的人性之恶，与人皮客栈一样真实，却更加深刻。这种剧情携带的黑暗基因，随着每一个美妙的镜头一点一点的包裹观众，而主角的“邪恶秘密”以及贯穿全剧的酗酒吸烟甚至吸毒镜头，会让人觉得很沮丧，和堕落。这也是为什么我推荐大家分两天看完，中间缓一缓的原因。

　　再说说两剧不同的地方。我想最大的不同就是结尾，跟第二季的结尾比，第一季的结尾可以算得上是恶俗的“大团圆”结局，案子解决了，主角都没死。而第二季笔锋一转，除了两个相对“无辜”的女主角，男主角都死光了。我一直在揣摩编剧的价值观，两季的第一主角，Rust和Ray，基本都在完成自我救赎，那为什么结局却不同。Rust像是躲在夜里的猫头鹰，清醒而冷静的面对世界的黑暗，相比于Ray，Rust更适应这种黑暗的世界，而Ray更像是在沙漠中迷了路的骆驼（这个比喻不知道恰当不恰当，骆驼会在沙漠迷路吗？），一直想回头，却无奈背负了太多包袱。从这点相比，Ray身上的悲剧特色从一开始就注定了，而他身上的悲剧，却让人觉得是那么的无奈，我想有很多观众在看最后一集的时候，都跟我一样希望他不死，一开始希望他能够带着钱跟女主去委内瑞拉过上幸福的生活，后来想，就算没有钱，只要不死就可以，再后来，我们的期望也仅仅限于那条给儿子发的语音留言能顺利发出去。可恨的导演和编剧，连最后一丝希望都不留，他们用彻底的悲剧来向观众呈现，在人性无边的贪婪和恶念之前，一个人的情感，甚至是生命，是那么的渺小和无力。这里不得不提一下马修麦康纳和科林法瑞尔这两个优秀的演员，首先他俩的声音都很好听，很让人着迷。马修诠释的角色都带一点偏执同时有带着冷静，偏执让这些他扮演的人物，包括Rust和星际穿越里的Cooper，有一种不到黄河不死心的执著，而那种冷静又带给身边的人很多安全感，让人们觉得他是个很值得信任的人。而科林法瑞尔诠释的人物更加情绪化一些，科林不大的眼睛里透露出一种跟梁朝伟眼睛相似的深邃，富含饱满的情感。单单冲这两位演员的演技，我认为给这部剧打4星以下都是可耻的。

　　当然，第二季还有一个亮点，就是文斯·沃恩扮演的Frank。文斯·沃恩是我一直以来都很喜欢的演员，我们似乎看惯了他演的喜剧，而忽略了他的演技，但是这部剧让我们看到了一个在好莱坞打拼了二三十年的老演员的深厚功底。他扮演的黑帮老大，爱恨分明，永远都有一股狠劲，要把自己的命运掌握在自己手里，似乎是全剧里面最不纠结的人物，因为他从一开始就知道自己要什么，一直到死也没有放弃自己想要的东西。他可以毫不犹豫地干掉背叛自己的手下，毫不留情的干掉有权有势的大坏蛋们，最后却栽在了一件西服上面，当然这是件足够“昂贵”的西服。当然了，虽然他盗亦有道，但毕竟是反面人物，难逃一死的命运。但这种死法似乎是编剧跟这个人物开的玩笑，大风大浪都过来了，最后在阴沟里翻了船。而这种死法，却正是对于人的渺小与无奈所进行的一次深刻的探讨。任你是站在世界的巅峰还是像蝼蚁一样卑微，在死亡面前，有什么区别呢？如这部剧的封面说的“We get the world we deserve"，Frank是配得上一个轰轰烈烈的死法的，但是在生与死的一线，假如你一定是要死的，谁他妈还在乎是怎么死呢？在死亡面前，一切只有在活着的时候才在乎的事情，都显得那么渺小和不值一提。而结尾播放的各种新闻片断，我们可以看到小切桑尼当了市长，光头哥当了州长，铁路竣工剪彩，一切阴谋似乎都得逞了。可惜几位主角付出了生命，还是没有力挽狂澜，世界依然由人类的自私与贪婪推动着向前碾压。

　　第二季我是花两天看完的，不过可能要花好几天的时间才能摆脱这种消极的情绪。剧中每个人的命运都萦绕在我心里，伴随着芬奇市那种若有若无的工业废气的味道，久久不能散去。我想这是一部好剧能带给观众最好的礼物，有这些，就足够了。

　　《真探 第二季》观后感(三)：大约多数片头都比剧本身好看

　　我喜欢这一季胜过第一季，因为我看得更爽，因为有我喜欢的Rachel并且看完之后整个卡司我都喜欢上了也喜欢里面的角色。片头很好看。（或者还因为我不怎么喜欢第一季那种装深沉过了头的样子）

　　但是这一季是无法脱离狗血了。我看的香港警匪片不多，不过零碎的片段印象让我觉得里面一些场景确实很像。事实上，从Ray一出场设定了一个不惜一切毫无理由疯狂爱着一个不知道是不是自己亲生的而且也没看出和他有啥感情互动也不怎么理解他的儿子，同时还是一个婚姻失败很可能见不到儿子的人，我就已经感觉到了狗血的气息。然后看见frank一个有钱有势的大佬那么想要孩子而老婆生不了孩子既不打算离婚也不在外面找女人生孩子，感觉这个大佬还是个对爱情忠贞的人？嗯，果然结尾大佬和老婆上演一出深情爱情大戏。ane这条线一直没感觉特别狗血，结尾生了一个Ray的娃这个....我也不能说是不是狗血就是有点目瞪口呆然后不太喜欢这样....主角里只有paul死得比较干脆也没有啥狗血线（深柜在我看来也不算狗血吧）。

　　结尾真是狗血得更厉害了，完全不理解frank不给西装是为了什么，里面的钻石？命没了要钻石做什么；尊严？搞笑、不说合不合逻辑，剧前面可是展现过frank是怎样一个能屈能伸卧薪尝胆城府深厚的人的；知道一开始就没办法活着出去？那还给钱干什么，还问别人能不能开车载他干什么，中了一刀还不认输拼命要走出去，怎么可能自己去找死，即使不载他没中一刀走出去几率也大一点吧。Ray要回去看儿子也就不说啥了，反正开头就给了一个父爱癌的形象结尾倒也没有狗血升级。不过为了悲剧而悲剧的感觉真是糟糕透了，难道再也看不见一部广告狂人那样的能自然合乎逻辑真实的感动人的片子了吗，哎。

　　然而不管怎么说，刷了两遍看得如此爽，配乐画面调调都算是我喜欢的，有的地方虽然狗血还是被煽情的很感动（对我说的是frank和他妻子，其他的地方狗血也触动不了我），还有那么好看的片头，总得区别一下那么多打四星的片子，就五星了。

　　《真探 第二季》观后感(四)：某些傲慢的影评者，建议你们先去看《狗镇》

　　（提示：本文较为抽象，是评论对《真探》第二季的评论，是假设诸位看过了评论区之乱象，故表达不够具体，可读性不强，只期望吸引赞同者而已。实际上观点也有点聒噪甚至可怖，请求同存异）

　　我原以为，有些人身为看过《真探》的豆瓣老观众，面对不少新观众，必有高论。没想到竟说出如此吹毛求疵之语！

　　我有一言，请诸位静听。昔日没什么好电影，出来一部能看的，剧情说得过去的，大家都拍手叫好。在剧情“爽”，烧脑不骗观众的标准上，你们的标准慢慢吊的比谁都高。评起烂片来，当真是头头是道。

　　2003年，拉斯·冯·提尔出了一部电影，叫《狗镇》，可以说是贴吧天涯辩论哲学之集大成者。此片中心，说简单点是“傲慢的故事”，说复杂点，是观点分歧之时，按照博弈论该怎么处理。《狗镇》的豆瓣页面上，更是出了两篇好影评：

　　关于《狗镇》的一份讨论

　　《狗镇》：一部颠覆整个人类价值观的影片

　　豆瓣诸位看过之后，对“格蕾丝是作出无情的选择的天使，而世界真相是魔鬼统治的天堂”这样的观点深以为然，这两个帖子的评论可称是豆瓣电影版的一大盛事。

　　《狗镇》电影本身，更是被选为沪上东北某高校《博弈论与中国智慧》选修课的重点教材。双方观点不同的时候，怎么冲突，冲突要避免什么？傲慢的天使，因为无限放大的吹毛求疵而否认，甚至最终毁灭了小城镇。观众带着后怕，学会了观点分歧时候的重要精神：评价真实社会，请，不要傲慢。

　　时下，《真探》第二季打着“反应真实社会中的警探”的旗号，汹汹归来，引来一众观众。观众有理智者，有年轻喷子。喷子往往没有锲而不舍之精神，放他不管。倒是一些心怀傲慢的理智者，在时下影评“秀智商”严重的大背景下，又有何作为？

　　我们评一部希望“反映社会现实”的剧，先要从社会现实出发。对于我来说，“认清人类社会”的过程，是不断看一些文章然后拾人牙慧，期望能提高一点水平的过程，真是难。

　　熊培云写过两本书，《自由在高处》和《重新发现社会》（其实这本是先写的），第一本是个人救赎，第二本是社会现实。第一本当然更好看，第二本又杂又多，我高中时压根看不懂，觉得里面评论的例子里面，那些人的做法都好愚蠢啊。现在我能看懂第二本了，因为我知道了不是每个人都受过高等教育，就算平时够聪明的人在压力缠身时也往往做出错误的决定。

　　先洞察，然后宽容。之后可以允许“人性”这个变量的存在。我发现我甚至没有资格去嘲笑街上一个卖红薯的。《真探》打着“真”的招牌，我来看它时，是冲着“真”来的。《神探夏洛克》，我是冲着“探”去的——两部剧看下来，我自认自己认为的看点和编剧想表现的点对应上了，好，我高兴。

　　当然，你说《真探》《假探》《神探》都首先得是探，必须推理细节有说服力，那我可以断言，《夏洛克》真是好看，《真探》，尤其第二季，人物的行为真的看着不是那么爽，还有点笨。我的想法是，我作为一个正常人，哪有mind palace这种高端玩意……

　　这也就了然了：我说有些影评者“傲慢”，说的并不是两边看不起对方的傲慢，而是罔顾“真实社会和人性脆弱”的傲慢。你们不是什么不懂的喷子，你们是傲慢的天使——在网络空间里，你一句话就可以宣判对方的不合理。这种几乎omnipotent的评论权力，自然赋予了大家arrogant的权利。

　　傲慢被滥用了，就出现的本剧讨论中嘲讽结局的情况。若是不能放下心中的傲慢，又安敢妄称天数，嘲讽Frank和Ray的做法，并进而否认全剧的价值，在此饶舌！

　　最后，我在文末检讨自己的错误：我对一些素未谋面的评论者有着太高的期许，甚至忘记了“真正有料者以呈现为主，少作争吵”的原理，因此我在文初说过了，本文观点聒噪甚至可怖。

　　然而，检讨完毕后我也要指出，不投身于实际的观察和判断中，这篇文章又有什么存在的价值呢，《狗镇》又有什么意义呢。

　　《真探 第二季》观后感(五)：这样的几个人，为什么会出现在那样的一个鬼地方？

　　真探第二季的震撼程度完全超出了我的想象。犹如弦外之音那般道貌岸然。看一件事情，如果你只在它的范围内游离，在它的最直接的感官里去探寻你最直接的感受，那你也只是被故事最直接的带着走。

　　死了就死了，画面里的人就真死了。画面外的你，行色各异。有的毫不客气的点下右上角的红叉，有的不及掩耳的彻底删除迅雷里面这刚刚看完的一集。你饿了，你想起某个人，你若无其事，你站起来抽根烟，你坐下去想着明天还要上班的时候那股瞬间被击落的情绪。

　　那我说说我看完真探第二季的最后一集，在这个刚刚步入初秋的凋零时节中那乌有一身的感觉。距第八集结束最后差不多40分钟，时间被冷却，天灾人祸，山高水远。静怡十分的告慰着自己，真相这玩意到底重不重要？重要就会被误解，可误解却又是这个世界上最不好的感觉。

　　差不多30ml的白占边波本威士忌一饮而尽，我闭上眼睛，回想着这两个月一个星期一集的体验。是不是一定要说真探第一季？是不是一定要去想真探第二季的最终BOSS到底是谁？第一季当然好，但我却甘愿为第二季在这个后半夜公鸡已经打鸣，肚子想来份鸡蛋灌饼的时间里为它写上一点什么。它才不会去考虑通关打BOSS的这样幼稚庸俗的事情呢。

　　编剧写这个故事的时候，一定是洋洋得意的快爽死了。他一定沾沾自喜，陷入了自己的世界不说，还为它留着冷汗，和那几圈估计这辈子都难以褪色的黑眼圈子。想着，原来前作是可以超越的，原来不高冷不黑暗不甩逼格的去用自己最真真实实的感受来抒写一个悲剧的时候，他居然会笑的那么开心。

　　当然，好像无论分数还是评价都照着他写出来的第一季相差甚远了。

　　当然，编剧他才不在乎呢。当然，编剧的不在乎是我的感受，与任何人也无关。所以说，这个世界根本不需要什么真相，尽管真相看起来总是那么难。当我们习惯于感动却嗤之以鼻悲剧的时候，编剧们就站出来了。臆想着莎士比亚一个个的将灵魂付之于体，告诫人们，影像就是影射着现实，当你不会独立思考的时候或重复于每一日为着生活里的所有事情而担忧慌乱的时候，悲剧就要将你拉出来了，我开头说了，屏幕里的人死就是真的死了，永远的死了。而屏幕外的你，抛去天灾人祸，你还是要度过漫长而短暂的生命里的很多很多。

　　弗兰克最爱的女人，在最后弗兰克真正倒在血泊之前说了一句话：“像你这样的人为什么会出现在这样的一个鬼地方呢？”是啊，为什么呢？真探里面的四个主角为什么都要出现在这样的一个鬼地方呢？

　　A是那个因为妻子被人强奸妻子还怀疑他们的孩子是强奸犯的一个男人。

　　是那个猜也猜不透总是挺直腰板与不安对抗想着重振雄风或者和心爱的那个女人远走高飞的一个男人。

　　C是那个想过上好日子却又因为某些因素只能靠吃药才能勃起直到发现自己要做父亲的时候最后一搏的男人。

　　D是一个无比正义潇洒自如背负着一个恐怖的经历还委婉诉述且身上还带着某些雌性节肢动物那股受精之后变了态的情欲的一个无限魅力的女人。

　　这都是什么人啊？是啊，这样的人，我是不认识。可你们说不准，而这个世界，他们这样的人是一定存在着的。

　　一集一集的看，看到完结。那句“出来混，早晚要还的”话我觉得好卑鄙，好无情。它压根就不符合这里面的任何一个人。

　　看这个故事被带进去，在想想从里面出来的路，崎岖程度，绵延不堪。默认却又可惜，想表达什么又怕将故事里面的故事在重现一遍。

　　四个主角，他们各有所思，他们碰撞在一起，为着一个渺茫的真相和本身就拥有的正义使命去对抗美好愿望下那属于自身的邪恶的灵魂。

　　我说我，不说屏幕里的他们。当我认识我自己的时候，我认识的是我的邪恶，这可能是我最大的慰藉。

　　悲剧发生了，你可以叫它伟大的悲剧。编剧也不是傻子，电视剧也不是，被奉为第七艺术的电影也更不是。还好，我的世界可不止屏幕那么大，但我还是要心甘情愿的进去再出来，去体会故事和故事之外的一切。

　　被生活搞得不怎么好的人们，一定要心怀希望。我们不可能像真探里面的那些人去活着，但我们一定要像他们自身那股对爱的渴望，对家庭的重视，对朋友的相惺，对正义的延续，对真相的勇往直前，对远方热枕的期待，对A向儿子最后挥出的军礼一样坚强无比。

　　：写完的时候，我好饿，我真的要去吃鸡蛋灌饼了。好好的想着未来一定要找个最合适的姑娘陪我再看一遍《真探》第二季的时候，瞬间觉得，原来这个悲剧可以变得那么温柔。

　　《真探 第二季》观后感(六)：令人不快的结局

　　本来是撕逼贴。放到这里，供大家笑话。逻辑断断续续，甚至有不少火药味和强行洗地的意思，但不准备改了，也算原汁原味。

　　我作为一个感性看剧的人，倒是没有因为主角死去而不好受……你们这些理性分析的人倒是好难受的样子。好了脑补一下，主角都活着。然后一大群人没脾气了。所以精致的森林沙漠大海三场景juxtaposition也没有了。所以我们看不到Ray脑袋上的huge green and black aura。大家都跑到了境外。脏警察和市长被掰倒。Wow。So TRUE。

　　所以，这部剧强行摘掉了主角光环，大家各种膈应。

　　第7集主角光环摘一个，不爽一下。“你这编剧太生硬”。

　　第8集主角光环摘两个，又不爽一下。“傻逼编剧，强行巧合。”

　　可见你们为的就是个“爽”。

　　那么，什么样的结局是好的？我觉得是个“真”。主角都坏过规矩，好了，一群人讨债。情债、钱债、关系债、法律债，样样都逃过了，出海跑掉。我觉得，这要是真发生了，才是巧合。

　　按照编剧Nic的说法，这一集表现的是美国的运输系统。真实社会里，你打击了那么多人的既得利益，怎么可能顺利溜走。这个是剧情不需要强行设定的前提。所以就算突然出现了没有想到的剧情，我们要看看它是否符合社会现实。好，就算前面没交代，就算编剧没有把Paul、Frank、Ray的死亡细节编好，也是合理的。为什么？

　　因为有句俗话“法网恢恢，疏而不漏。”这里的“法”不是法律，而是规矩。三个人都是搏出位的存在。

　　我再把脑洞开大点。那位曾经在大连、重庆做过官的大佬，就是个野心蛮大的人。他破坏的规矩，大概自己都没办法完全想象。结果呢？结果“要对下属好”这个规矩先把他给拉下马了。这个大佬肯定也抱怨过，说这个命运这个编剧你太糟糕了，我想着和另外一个大佬正面硬肛，为毛让我栽倒自己人手里。我们事后谈论这个事，也就是“不是不报，时候未到。”

　　伤心？真伤心。大佬庭审时候那个淡定的气度，可不是石油系那个苦脸白头老汉能比的。你们想，Frank的结局，和这个像不像。“我就不脱西服。”

　　这些人闹来闹去，真是能把人吓怕。这不，又有一个山西平陆出身的大佬，他是怎么落马的？市井皆谈，“要是那个小伙子开车慢点，哪能这么多事？”这个导火索，这些件事，要是拍成电视剧，比《真探》第二季季终，还扯淡！

　　好在，党已经替我们考虑过这个事了。前两天，中央指出，“不能坏了政治规矩！”

　　“政治规矩”，不是法律，不是党章，有白皮书一条一条写清楚吗？你这么问，就错了。规矩是一个和政治生态有机结合的东西，时刻在变故难以成文；基本原理不变故有迹可循。这年头，政治生态圈里搏出位的Frank型人物太多了，中央直接说一个“政治规矩”的概念，也算是一个及其狠辣的震慑：就算是我国法制仍在发展中，我们也有办法整治你们。我服。

　　扯回来，小到城建资金纠纷，Vinci市是个小城市，但一件事依然是牵一发而动全身的。“政治规矩”和“黑道规矩”，哟，还真扯不开（卧槽你们还别说，重庆大佬为什么打黑又涉黑？哪国都一样的咯）。大时代里，谁能是孤岛？谁能是主角？没有没有，大家都得讲规矩。

　　今天我俄罗斯大佬Osip被你Frank一枪崩了，消息传开，大家都怕了这个坏规矩的Frank。这时候，谁出手对付他都有可能，什么死法都能有。说不好听点，Frank你就是个恐怖分子，有的是人收拾你。

　　今天你个Ray学那个那个重庆市公安局长，想跑到海外告密，还想和重庆大佬的女人密谋跑掉，你跑不了。你坏了规矩，昔日的同事马上翻脸，跟你到天涯海角都要崩了你。

　　两个中国人，两个美国人，美国人死了，中国人死……缓。别纠结这个噜。我想说，他们最后一刻的想法是否相似？比如说，重庆大佬在庭审时淡定的笑容，像不像Frank的“Fuck you”？

　　嗯嗯，上面是我YY的影射。不过我这么想了之后，还真是说服了自己，说这个结局，还真不是巧合。“体制”二字的韵味，还真在这里面。我品到了。有些细节不对？不管他。意思我了解了，就是没白看这个剧。

　　我是这么想的。好了我们都觉得，这个结局恶心。真恶心。恶心死了。这个现实怎么这麽恶心？

　　不是的。编剧也在赞扬，在升华。他让我们看到了Frank的气度，Ray的看破，Paul的不屈，Ray儿子的敬礼，Ani和Jordan带着小孩子和二当家走入灯火的时候，我们感到的，真的是操蛋生活中少有的温暖。观众看到这里哭一把，不绝望。小孩子是多么有希望的意象啊。

　　想到这里，我甚至觉得，无论细节如何粗糙，这是令人不快的结局，也是我最喜欢的结局。

　　《真探 第二季》观后感(七)：真实而残酷的现世

　　终于看完了第二季8集，稍后想再刷一遍补充一下细节，不过就大体感觉做个短评。

　　最近大家都在争来争去到底第一季好看还是第二季。我觉得就剧情来看，两个都同样的精彩，拍摄手法，音乐，色调，镜头，第二季完全没有缩水，保持着良好的质量。而大家都明显感觉第一季更加精彩的原因，是第二季的角色塑造上没有第一季那么讨喜。

　　就目前大众审美来说，如果想塑造让观众喜欢的角色，大体分为几种。

　　1.外貌上：美女帅哥，性向上：最好是搞的定异性，并且还能和同性玩儿点小暧昧。

　　2.最重要的是这点：至少有颜（有个人气质）的基础上，有明显的性格和才能，至少要与众不同，最好是奇葩。比如福尔摩斯的社交排斥和上一季拉斯特那种自我毁灭和哲学倾向。女性角色的话，最吸引人的应该是反性别特长，比如擅长战斗，或者计算机黑客之类的。

　　3.在1,2的基础上，加分选项是，有过独特的生活经历。比如糟糕的童年，悲催的爱情，父母双亡等等，但是不管过去经历过怎样的痛苦，他们在当前阶段认真在活下去，但是这些经历一定要给他们造成一些影响，甚至是弱点。

　　真探的导演编剧向来是任性的，他们完全根据自己想要的效果来创造角色。第一季之所以好看，卖点是拉斯特符合上述的角色设定。而且两大主角演技都很有表现力。所以变成了点睛之笔。

　　这一季的四个主角，最多是拥有1,3两点，没有第二点，缺少了最吸引人的东西。导演花了大笔墨将4大主角的第三点，苦逼经历突出的淋漓尽致，但是没赋予角色特色，所以他们变成了为剧情服务的对象。但是其实这么设置对于这个片子而言，是正确的，因为这个剧的重点是现实，真实。

　　然后谈谈关于剧情的设置，如果说第一季的节奏是从迷雾重重开始，逐渐揭示出一条条线索，最后不管是谜团还是主角，都有一个圆满的结局，根据主角的说法，光明战胜了黑暗。那么第二季虽然也是谜团开始，但是最后剧情急转直下，变成黑暗彻底击败了光明。这种设计其实是真实而残酷的，实在过于现实。因为我们生活的现实大多数情况都是黑暗占据了上风，我们之所以喜欢看电影和剧，也是因为大多数剧情都是光明战胜了黑暗，满足了我们内心的对于公正，对于光明的渴望。所以第二季如果说剧情没讨你的欢心，那就是因为它和你生活的现实是一致的，而没有满足你的内心渴望。

　　我觉得比起第一季，第二季更像一个纪录片，真实，残忍，贪婪而平庸的人们，无尽的在世界上挣扎。从这一点来看，这部片子是成功的。他已经超越了电影的那种理想状态的艺术塑造，全部用来构架一个现实而残酷的世界。这是值得称赞的。

　　两部剧评分查了一分，一分之差，只是因为大家对于影片的内容预期并不是真实，大家都太喜欢看那种艺术性的，不真实的，理想状态下的剧情，而这个剧，和我们真实世界太相似，所以大家都有点失望了。

　　《真探 第二季》观后感(八)：What is true？ --- 因为不可兼得，所以只能至真

　　如何塑造类型剧中的类型角色？比如一个侦探？这是通常侦探剧去探索的。你可以用各种花枝招展的细节去塑造看似性格分明、血肉丰满的角色，同时赋予其各种适度的缺点、人格缺陷来体现一种近似真实的感觉。但仅仅这样，也只是做到了为描述而服务罢了，尚未达到立论的层次。描述和立论是不同的。

　　描述一个Rust，仅仅是告诉了你他干了什么以及他为什么这么干；而立论一个Rust，还需告诉你这是一个终极性质的角色，某类型角色在某人世界观中具必然性和合理性的一个终极真我。Rust就是这样的角色。

　　在这样的世界观中，终极的侦探应该是离群的、寡言少语的、守独的、看透宗教和政治的、日常生活被工作侵占的、不恋色的、房间里没家具的、为了查出真相可以铤而走险的、不做任何无效承诺的。。。Rust这么个符号化形象和其他类似的比如波罗、福摩具有共性，又具明显差异。共性是，他们都是理想化的角色；差异则是，Rust代表了该类型角色在某世界观中的终极真我，其应具有的最纯粹、最具代表性的形象。该角色形象好比是该编剧世界观中的真命天子，非他莫属，就是他了。从必然性和合理性上来说，这样的形象反而更具现实感，而不是理想化。

　　作为配角，Marty无疑也是性格分明、血肉丰满的。但身为侦探，却缺少Rust的终极特质。看似处世圆滑、讨人喜欢、又带些至真血性，最终却落得家庭破裂、职场黯淡。Marty最大的问题在于：既想当个好侦探，又想当个好丈夫、好父亲、好情人，却不明白这一切都是不可兼得的。Rust倒好，四年卧底出来后索性从一开始就放弃了对家庭、职场的追求。表面上小日子过得凄惨，暗地里却在一步步践行着自己的使命，无怪乎Marty的妻子承认自己越活下去越觉得Rust的说教确实有道理。当你越想所有方面都做的好，必定越是所有方面都做不好；越想得到所有的好处，越是竹篮打水一场空。

　　因为不可兼得，所以只能至真。这就是为什么叫“True Detective”。

　　不出意外的话，第二季将是另一个版本的Rust。

　　-------------------------------------------------

　　..... 来自船帆座NGC-2736

　　2015年1月2日

　　《真探 第二季》观后感(九)：这个星球上最有范儿的片头出自本剧｜《true detective2》

　　和第一季比起来，这一季的演员阵容更加庞大，有来自爱尔兰的好莱坞坏小子科林法瑞尔，恋恋笔记本甜美一姐瑞秋麦克亚当斯，喜剧片千年老二超大号酱油瓶文斯沃恩，以及绿里奇迹的男二号大卫莫斯，个个都是大银幕明星。

　　或许你会说，第一季里马修麦康纳可是奥奖影帝啊！《Dallas club》在《true detective1》之后。

　　第二季的首播集的导演是林诣彬，这位仁兄拍惯了机动车杂技团系列电影，拍起电视来也不忘初心，增加了大量公路航拍，空镜，汽车像蚂蚁一样缓缓移动。

　　林导这么拍，后面7集的导演就不好意思不这么拍，于是基本每一集都有两到三个这样的大航拍镜头，作为转场。

　　当然，花费如此昂贵的经费来拍，光用来转转场是不行的。事实上这些路桥是影片情节发展的传动带，因为本剧讲的就是文斯沃恩想要从城市基础设施建设的工程中分一杯羹，结果碰到一坨又一坨臭狗屎的故事。

　　形而上的层面，这些镜头让我感觉到了角色的命运的纠结，就像这一条条交错的公路；以及他们的孤独内敛，就像路上那些郁郁独行的车辆。剧中的头号大帅逼在卷入故事之前，就是个公路骑警，天天飙着摩托在高速路上截停各种车辆。

　　所以说，林导还是有想法的。当然，也有可能是制片的想法，因为在美国拍电视，制片的作用大过导演。

　　除了想法不错，这季的制片显然在耐心上也胜过第一季，可能第一季的成功让他们对这样慢条斯理的叙事方式产生了无比自信，所以第二季的看点铺得更散，基本上每隔两三集才会发生一次口角械斗，至于流血斗殴，且耐心看吧，有的看就看没的看就算了！而情节推动也是完全不着急，只剩下最后一集了（刚下好，还没看，带着好奇焦躁地写完此文），文斯沃恩还被蒙在鼓子里而且蒙得死死的，伸手不见五指。

　　就这样我也一集不落的追完了。没办法，谁叫它这么有范儿呢，尤其是它的片头，找不到比它更有范儿的了。

　　V信扫描头像添加订阅号“野评人”，分享更多好电影

　　《真探 第二季》观后感(十)：电视剧版《老无所依》是对她的最低评价了。

　　三个主角，一位是老婆曾经被强奸了不知自己儿子是谁的种，现在跟老婆离婚独自生活并与暴力团队有交往的白人中年警察大叔。一位是幼年曾亲手杀死一个性骚扰，父亲是个类似心灵导师，两个兄弟姐妹进了监狱，两个兄弟姐妹吸毒自杀的缺乏安全感常年身上带刀的女警官。还有一位是参加过黑山计划有战争后遗症对自己基佬身份极度不认同常年靠伟哥装自己是异性恋的退伍军人，现役高速公路交警。外加一个从底层混上了从一开始就被一步步算计的黑社会老大，这样的剧情设定固然不会是一个平凡的设定，但是看到最后发现是个古老关于复仇的故事的时候多少还是有点惊讶，正剧的界定莫不是如此了吧。说她是电视剧版的《老无所依》想来也不算是过誉吧。