《小英雄托托》经典影评集

　　《小英雄托托》是一部由雅克·范·多梅尔执导，米歇尔·布凯 / 乔·德·巴克 / Thomas Godet主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《小英雄托托》影评(一)：情绪、叙事和其他

　　选修课期末作业， 原题目为分镜画面设计情绪表达与影片叙事o(╯□╰)o，然后还烂尾了。ps:我不是专业的。

　　2013.4.18 将去年写的这篇影评又看了一遍，冗长而且结构混乱，加了小标题理下写作思路，大家看起来也轻松一点儿=.=

　　《小英雄托托》（此后都用《托托》）的导演雅克·冯·多梅尔（Jaco van Dormael），在拍91年《托托》之前，拍了十年短片，这大概解释了《托托》里风格多变的多线叙事的原因。

　　《托托》是一部实验性很高的电影，对观众要求也很高。只有那些经验老道的观众才会在第一遍看此片时不至于云里雾里。片子内容还算简单，但剪辑叙事手法却相当不简单。导演运用第一人称的叙述者、三条叙事线和碎片式剪辑，将一个故事多角度地呈现给观众，同时尽可能营造出最符合第一人称叙事者——主人公托玛自身的情绪表达。

　　一、叙事者

　　《托托》的主要叙述者是托玛，而且是已经死去的托玛。在托玛的童年回忆中，叙述者依然是托玛，却变成了童年的小托玛。托玛的自述带有强烈的主观色彩，贯穿托玛的回忆部分，是故事的主要叙述人。在片子的刚开始，伴随第一个镜头，托玛便开始了他的自述。从片头的凶案现场看出，此时托玛已代替阿尔弗雷德而死。原本一个死人的自诉，传统顺序一般就是从童年到青年到老年再到死亡。但导演为了追求叙事上的突破，也为了更强烈地表达出托塔内心的挣扎和绝望情绪，先倒叙了老年托玛的情况，再依托老年托玛的主线，拾起婴儿、童年至青年的记忆碎片，最后又回到老年托玛的叙事线，从而构建故事。

　　在老年托玛的阶段，大量的特写镜头表达老年托玛对自己自身现状的极其不满和对偷窃自己一生的阿尔弗雷德的愤怒，也强调了他的回忆者的身份，便于切换镜头转到回忆部分。在老年托玛复仇记的这条叙事线中，老年托玛原本是呆在一个类似养老院的地方，从他幻想用药将监护毒死的桥段看得出他对老年孤老生活的极不满意，并且他一直在蓄谋着逃离养老院杀了阿尔弗雷德。在这一阶段，导演运用了许多闪回的记忆镜头或是幻想镜头。这些镜头不影响叙事，对情节展开也意义不大。它们的出现主要是为了渲染情绪。在托玛自述过程中，说到愤怒之处，便幻想自己去阿尔弗雷德的别墅杀他的过程，此时镜头果真出现一只拿枪的手。这些幻想的镜头与老托玛的脸交替出现，加深了观众的印象，使托玛的愤怒得以通过镜头切换淋漓的表达出来。

　　片头的自述来自死人托玛，观众在第一遍观看时是无法理解的，又因为叙事主线是老年托玛复仇部分，观众在开始的时候会自然而然地认为片子是老年托玛在叙述故事，而片头的凶案现场也就变成了悬疑，并一直给观众带来错误的暗示：老年托玛杀掉了阿尔弗雷德。片尾托玛死后，自述声犹在，而且与片头相对应。观众这才明白，原来托玛这一生，只是自己和自己怄气罢了。已经错过了自己追求幸福日子的时光，又如何能再去弥补呢？托玛临终最恨的那个人，其实就是他自己。

　　因为死人托玛游离在老年托玛主线和回忆叙事片段之外，所以很好的解释了为什么会经常出现的第三人称叙述者的镜头。只要稍稍仔细观察，便会发现，在老托玛复仇的主线里，在托玛的自述回忆里，都会出现一些闪回的不影响叙事主线的镜头。如片中经常出现的穿着西装的死者，这并不属于老年托玛的回忆部分，我们事后知道这其实就是托玛本人。但在第一遍观影时，我们会把这人误认为是托玛憎恨的阿尔弗雷德。这样的镜头提醒我们：这部电影说的是托玛自我寻找的过程，而并不只是单纯的复仇记。托玛的一生都在纠结于别人偷走了自己的那个人生，却忘记了追求自己的幸福。最终他找回的，是他的父亲和姐姐的回忆，这两样，是真正属于他的部分。这样的镜头，不属于叙事主线，这个观察的视角应该属于死人托玛，这也是是导演的视角，导演借死人托玛飞上天的灵魂的视界对人生的一种沉思，也是导演希望用镜头语言告诉观众他想表达的影片的真正含义。

　　二、叙事线

　　《托托》的三条叙事线，主线是老托玛的复仇之路，第二条是老年托玛的回忆部分，第三条是隐性的，即托玛幻想中的英雄托托的特务之旅。老年托玛回忆童年、青年的记忆部分是穿插在主线老托玛的复仇之路中的，相对于相当完整的老年托玛的复仇叙事主线，童年、青年的记忆部分却显得十分破碎。就好比是真的托托在追忆往事，思忆出来的也只是画面组成的片段而已。依托于老年托玛的复仇主线，托玛的童年和青年回忆得以进行。处理碎片化的记忆镜头，分镜和剪辑决定电影优劣的成败。

　　（1）童年碎片一

　　在《托托》中，童年托玛的部分是由小托玛进行叙述的。此段时空的色调都十分鲜艳，音乐节奏也相当欢快，就像是一部正常的儿童片一样。童年托托的生活是幸福的，这里的幸福来自于一个完整美满的家庭。在拍摄手法上，也完全按照儿童片的拍摄手法。使用一些小角度的仰拍，希望透过小托玛的视角，为我们呈现出一个幸福家庭的状态。

　　当然，童年的托玛有一个小小的阴影，来自婴幼儿时期的一次火灾。他固执的认为他和邻居小孩阿尔弗雷德在那次火灾中被抱错。托玛透过窗户羡慕的看着阿尔弗雷德在生日的时候收到一辆真的红色小车，他坚信那原本是属于自己的东西——如果没有抱错的话。导演为了加强阿尔弗雷德一家富裕状况与托玛一家的对比，在托玛生日的时候，设计了一个桥段，托玛也收到一个一模一样的小红车，只不过是玩具车。但是这时候镜头还是呈现出欢快的感觉，托玛举着玩具车开心地笑，此时托玛虽然对阿尔弗雷德有些羡慕却没有太过妒忌。因为托玛的家庭生活还是幸福的。

　　托玛童年的转折来自于他父亲的逝世。又因他父亲的逝世牵扯到托玛所认为的“生父”，托玛对阿尔弗雷德开始怨恨。

　　此时，一条隐藏叙事线开始展开，即小托玛幻想中的英雄托托的形象开始形成。在小托玛的幻想中，英雄托托帮助爸爸妈妈，抓了阿尔弗雷德的父亲。在每次英雄托托的叙事线后导演总是将镜头重现回到老年托玛的主线，英雄托托是托玛愤怒的化身，老年托玛处于托玛一生愤怒累积的最高点。导演这样安排叙事，很自然的做了过渡，又让英雄托托的叙事线辅助了老年托玛复仇的叙事线，将老年托玛的情绪推向极致。

　　（2）青年碎片一

　　第二段回忆跳到了托玛的青年时代。此时，托玛母亲刚刚过世，托玛家庭只剩托玛和托玛的弟弟，托玛的姐姐早已逝世。在一个足球比赛中，托玛看到一个女人的影子很像他逝去的姐姐。青年时代的镜头比起童年镜头，画面风格就明显偏于冷色调处理，并且剪辑的切换和跳跃也明显减少。

　　（3）恋情

　　通过青年托玛观看小时候的家庭胶带的镜头，导演自然而然的将影片剪辑到托玛的童年时代。如果说第一段童年的重点在于父亲。那么接下去几段的童年回忆的重点来自托玛的姐姐。

　　托玛的姐姐在托玛一生中的地位举足轻重。她大概是托玛的初恋。并在托玛一生的恋爱史上留下印迹。她是托玛的精神寄托，是他对阿尔弗雷德开始真正憎恶的原因。

　　托玛姐姐是个勇敢的女孩子，与托玛的软弱不同，姐姐敢爱敢恨，对事物有自己一番清新脱俗的理解。小时候的托玛无疑迷恋着这样一个灵气的姐姐。

　　这段的叙事交叉回忆了托玛的童年时代和青年时代。托玛一生爱上过两个女的，一个是他姐姐，一个是伊芙琳。伊芙琳与艾丽丝有着惊人的相似，这也是托玛爱上伊芙琳的原因。

　　然而令人愤怒的是，在童年时代，托玛的姐姐却与他讨厌的阿尔弗雷德交了好朋友，并将自己作的白花送给了阿尔弗雷德。在青年时代，自己交往好久的女友伊芙琳是阿尔弗雷德的正牌妻子。托玛感觉阿尔弗雷德窃取了他的爱情，就像窃取他的人生一样。

　　然而两段恋情中的女主角呢？托玛的姐姐因为托玛生气打算放火结果自己葬身火海。伊芙琳深深爱上托玛后打算抛弃家庭与托玛私奔，但托玛却由于不敢正视自己的人生软弱而选择离开。托玛的一生，都不愿正面面对自己的命运。他对姐姐逝世充满悔恨，却将这种悲痛转化为对阿尔弗雷德的恨。他明明有机会拥有自己的幸福能与伊芙琳，却不敢争取。他自我欺骗自己一切都是那场火灾惹的祸，是阿尔弗雷德窃取了他的人生。但实际上，是他不敢面对生活，面对自己的心。他真正恨的人，也只是他自己。托玛就是一个胆小鬼！

　　也就正因为现实的托玛是个胆小鬼，托玛才幻想出英雄托托的形象，这个形象帮助自己射杀了阿尔弗雷德。在最终，随着替代阿尔弗雷德的托玛的逝世，英雄托托也死亡了。

　　在老年托玛复仇之路这条主线里，最后老年托玛逃出养老院，来到阿尔弗雷德的住处，自己多年的梦想快要成真时，他却放弃了。阿尔弗雷德的人生并不如他想得那样幸福，重逢伊芙琳更让他对当年的逃避愧疚。在老年阶段，影像色调进一步深重起来，画面中出现大片的阴影，剪辑节奏缓慢，预示着托玛最终的结局。

　　影片的最后，托玛代替阿尔弗雷德死去，第一人称叙述者死人托玛在空气中猖狂地笑着，镜头画面开始游离。飞过草坪、机场，模仿撒在空气中的托玛的骨灰的视角。这种意识流的拍摄手法也是导演对托托人生戏剧性的一个总结。

　　参考文献：影片《英雄托托》的叙事分析 楼昕宇

　　《小英雄托托》影评(二)：老P孩的那些事儿

　　看了一部只有80分钟长的《托托小英雄》（TOTO THE HERO）后我准备写我平生第二篇影评。倒不是因为我多么喜欢这部电影，而是因为这部电影很适合写影评，电影但凡叙述手法怪异一点，法国元素多一点，那么观众们就比较爱认为悟到了导演的用心良苦来提笔感慨一番——以我为例。在网上看了看，很多人说这部片子让他们落泪了，而我，因为我和朋友们小P孩的生活过的太久了，所以在我眼里这是一部优秀的小P孩的电影，倒看得喜滋滋。

　　小孩子的内心世界是很丰富的，可惜大人们总把它想的很简单。TOTO同学，是个典型的小P孩，脑子里留有一点婴儿时的记忆，总觉得跟邻居小P孩阿尔弗雷德当时在医院里因为大火被两家的妈妈抱错了。这也不奇怪，我们有哪个小时候没以为自己是妈妈捡来的呢，其实意思也差不多。TOTO自作多情想换回来，阿尔弗雷德偏偏不愿意，结果就结下梁子了。其实要我说啊，TOTO也不是嫌自家父母不好，爸爸妈妈姐姐弟弟，他的生活是很幸福的，只不过看着人家生活觉得更好，我的就是我的，你的还是我的。说到底是什么都想要，小孩子就是这么自私。

　　后来打仗了，TOTO的爸爸被阿尔夫雷德的爸爸派出去办事结果死于战火，TOTO家和阿尔夫雷德家的生活就拉开明显差距了，一穷一富，天差地别。偏偏TOTO的姐姐又和阿尔夫雷德有点青梅竹马那意思，TOTO大为吃醋，向姐姐怒喝，你要是爱你弟弟，你就把阿尔夫雷德家房子烧了。姐姐也是一个性小妞，拖上汽油桶就去了，砰地一声，房子是烧了，可姐姐也没出来。这笔帐，TOTO也算到阿尔夫雷德头上了。哎，小孩子，谁愿意让别人分享自己心爱的东西呢，总觉得别人都欠他的。

　　长大后，TOTO变成了一个神情忧郁的四眼青年，爱上了一个和当年死去的姐姐酷似的已婚妇女，准备私奔的时候，TOTO私自去找已婚妇女的丈夫谈判，却发现这位绿帽子老兄就是长大后继承父业，家大业大有的是洋蜡的阿尔弗雷德。按说，TOTO应该觉得出了一口恶气，然而不，这一刻从阿尔弗雷德的忧伤里他终于明白，原来阿尔弗雷德在当年确实和姐姐彼此深爱，而且多年以来和TOTO一样一直没有走出姐姐的影子。他又一次抢了自己心爱的东西，还抢了这么多年。TOTO跳上火车就跑了，在车上号啕大哭。可怜的小P孩，记性太好了，原来不是好事情。

　　后来TOTO变老了，越老越生气，越不平衡，这一生最珍爱的东西，样样都被人抢，TOTO偷了枪准备去杀掉阿尔弗雷德。其实这会阿尔弗雷德日子也不比他好过，公司破产了，债主派了枪手埋伏在他家要干掉他，他只好躲在偏僻公寓。TOTO找到了他，俩老头你看我我看你，TOTO的枪终于没拔出来。阿尔弗雷德说，其实小时候我才羡慕你呢，你生活自由自在，想干啥就干啥。按说，小P孩们不都是这样么？你觉得我的糖好，我看你的玩具眼热。你妈妈会唱歌，我爸爸会弹琴。偏偏TOTO一直到老头也忘不掉小P孩的那点事，听到这话，才若有所思。

　　一辈子也没长大，一分钟内终于长大了。你也老了，我也老了，我们都爱过的女人也老了。死去的亲人们兴高采烈地唱歌，TOTO把枪给扔了，从来没这么快活。他化装成阿尔弗雷德的摸样跑到枪手们的眼前，高高兴兴地替自己记了一辈子仇的人死了。TOTO的身体苍白干瘪，在火葬炉里慢慢化做灰烬，飞行员把骨灰从飞机上撒下，TOTO的灰尘们开开心心地扑向鲜花盛开的大地。

　　象TOTO一样做个永远长不大的小P孩一直是我的梦想，看了这个电影，倒觉得一辈子长不大还真不是我能达到的境界。若人生是一部电影，那么我的人生在看电影的人眼里未必能浓缩到80分钟这么长。过去的事情都过去了，我记性不好，想不起那么多。人是具臭皮囊，留恋的多了，就无法面对自己的衰老。看了这个电影还有一个感受：阳光灿烂的日子不要到开阔的草地上玩，因为天上会撒死人骨灰。

　　--THE END--

　　《小英雄托托》影评(三)：《小英雄托托》：幸福总在别人那里

　　《小英雄托托》：幸福总在别人那里

　　小时候，母亲总是跟我们说：你是我从阴沟里捡来的。那时我就想，假如我真是阴沟里捡回来的，那抛弃我的又是谁？如果我不被抛弃，现在的生活会怎样？我们村里有个女孩叫路儿，就是他爸爸从路边捡回来的。路儿五六岁的时候，她的亲生父母寻上门来，希望带走她，但是路儿坚决不肯跟他们走。路儿说：当初，你们为什么不要我？

　　路儿的亲生父母家很富裕，养父母家也还不错，如果养父母家很穷，她会如何选择？

　　两三个月前，我女朋友告诉我一个旧闻。话说有一个妇产科护士，有一天突发奇想，把育婴室里的11个孩子互换了床位。二十多年过去了，她，这11个孩子的上帝，把这件事说了出来。那11个孩子如今的命运如何，旧闻里没说。假如他们知道了自己的亲生父母，愿不愿回到他们身边？我相信，绝大多数人宁愿不知道自己被调换的事实。

　　这是一个很好的故事原型，11个生命在无法选择的情况下来到世间，又被一只命运之手拨向另一个方向。我跟我老师说，这是一个很好的题材，其中存在无限个可能性，可以设计出绝妙的故事来。老师说，是的，就像《血疑》。《血疑》的故事如何，我早已忘了，只记得日本人很喜欢拍绝症，（题外话：在他们的电影和电视剧里，绝症可以看成极端命运的象征，当然也是他们生命悲剧意识的反映。）但是记得本科时古代文学老师呲牙咧嘴地讲过的《赵氏孤儿》，但《赵氏孤儿》并不关心被调换的人的命运。

　　《小英雄托托》就是一个关心人的命运的电影。医院育婴室里，一场大火发生了，母亲们跑进育婴室，抱走自己的孩子。最后只剩下托托和阿尔弗雷德。一个女人冲进来，先抱起托托，看了看又放下，再抱起阿尔弗雷德，跑了出去。又一个女人冲进来，她焦急地看着阿尔弗雷德的空床位，最后只好抱起托托跑出去。托托和阿尔弗雷德，就这样互换了身份。不过这并不是影片的开头。影片的开头是一声枪响，一颗子弹击碎玻璃窗，一个老人被击中。老人死在水池边。老年托托的画外音伴随着这个场景。画外音带给整部影片主观感受，整部影片都是老年托托的回忆和幻想。什么是回忆，什么是幻想，这是不确定的。托托和阿尔弗雷德互换这件事是回忆还是幻想，也就弄不清了。事实上，互换就是对诞生的模拟。

　　从托托的视角来看，自己的一生充满了不幸，家里不富裕，还老是被人欺负，父亲死了，姐姐死了，母亲也死了，还有一个弟弟是傻子；而他的邻居阿尔弗雷德从小就过着养尊处优的生活，父亲开着一间超市，顺理成章地继承了一大笔遗产。当托托好不容易找到自己的爱情时，发现自己所爱的人竟然是阿尔弗雷德的妻子。这个世界上，幸福全在别人哪里，托托只有不幸。这是世界上大多数人的想法，某种程度上也是我的想法。

　　贾樟柯说，我越来越觉得一部电影的好坏不在于这部电影是不是讲述了真理，而在于它有多么深厚的感情。这话很容易被误解为煽情的电影就是好电影。如果故事本身已经足够感人，情是无须去煽的。故事的历史和人类的历史一样长，它早已被各种各样的艺术说完了，能够打动人的，不再是整个故事，而是填充故事的细节。《小英雄托托》里到处都是这样的细节。童年托托盼望父亲回家的心理、想象父母的爱情、想象自己和姐姐的出生，真是充满了童真。我不知道编剧如何想象出这些细节的，它可能来自回忆，也可能来自天赐。

　　反复的修辞手法在这个片子里用得很多，它们有效地把托托对父亲和姐姐的爱表达出来。某个场景第一次出现时总是温情脉脉的，但它第二次出现时就让人心酸。这就是电影里的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

　　在人生的诸多方面，托托都觉得自己的幸福被阿尔弗雷德夺走了，属于阿尔弗雷德的幸福本应属于托托。但促使他谋划枪杀阿尔弗雷德的，并不是他曾经遭受过的不幸，而恰恰是他享受过的幸福。老年托托去杀阿尔弗雷德时，阿尔弗雷德说：“你以为我很幸福吗，你不知道我多羡慕你，想干什么就干什么。”阿尔弗雷德有正常的婚姻，但是谈不上感情；他也有大笔的钱，但是总有刺客要杀他。在阿尔弗雷德看来，幸福在托托那里。这样，这部电影不仅有深厚的感情，还讲述了一个存在主义式的真理：生活在别处，生活在别人那里。

　　电影的结尾出人意料。托托既然知道了阿尔弗雷德未必比自己更幸福，正常的结尾方式就该是《不见不散》式的，顺着剧情走，最后一个镜头是托托的棺材被放下墓坑。但导演没有这么做。托托穿上了阿尔弗雷德的衣服，住进了阿尔弗雷德的房子，替他受了一枪：出生不可选择，死亡总可以的。

　　《小英雄托托》影评(四)：在想象中美好

　　■《小英雄托托》是一部法国电影，获得1991年戛纳影展最佳处女作导演奖和欧洲电影节最佳影片、最佳剧本、最佳男演员和最佳摄影奖。导演雅科-范-多梅尔便凭借这部作品一炮而红、扬名国际。

　　《小英雄托托》的故事本身很简单，讲述一个名叫托尼的男子的一生遭遇。托尼在二战之前出生于一个五口之家，家境虽然不富裕、弟弟还患有唐氏症，但家庭和乐、幸福安详。然而，从十岁左右起，托尼的生命便一路向下，童年时先后失去父亲和姐姐，青年时遭逢丧母，之后虽然有过一段深刻的爱情但没有结果，年老时更是一事无成、孤独终老于养老院。

　　托尼小时住家隔壁有个富家公子，两人同年同月同日、在同一家医院出生，托尼深信自己和那个富家公子在医院大火时被抱错，富家公子不仅偷走属于自己的人生，还在人生的路途上一再夺走自己的幸福，让自己痛失所爱的人。因此在生命的最后阶段，托尼决定不再幻想回忆、空图怨怼，而是起身做一次真正的英雄，夺回那条属于自己的生命。

　　■尽管故事主体简单，但拍摄手法却非常特别而丰满，影片以倒叙的方式开展，将故事的结局放在最开头：一起枪击命案。画外辅以主角的口白：承认夺走了仇人的生命，一个本原本属于自己、但因出生时双方父母抱错孩子而被交换了的生命。

　　在这充满怨恨与悬疑的开场之后，影片风格却突然转向，一部名为 “英雄托托”的谍报剧被插播进来。“英雄托托”是一部著名的法国电视剧，讲述身穿风衣、头戴软呢帽的硬汉托托冒险歼敌的故事。主角托尼自小便非常崇拜英雄托托，加上名字相近，因此在回顾自己的生命历程和最终的勇敢事迹时，自然地将自己幻化成英雄托托。

　　然而，当影片以看似荒诞且喜感十足的剧中剧方式展开主角的生命故事和事件真相后，风格却再次发生变化，同时以三条叙事线、三种不同的叙事方式来呈现故事的主体。其中一条叙事线使用悬疑惊悚片的手法，正向叙述垂垂老矣、一事无成的主角终于鼓起勇气逃离养老院，迈出脚步施行复仇行动。一条叙事线以黑白间谍片的方式呈现主角托尼的幻想，化身为英雄托托，循线追踪、解救父亲、手刃仇敌。另一条故事线则以情感爱情片的方式，倒叙回忆主角童年和青年时期的不幸遭遇与爱情往事。

　　这种复杂而花俏的叙事手法，原本很容易将影片的调性和主题模糊掉，让观众迷失在影片庞杂的片段和往复的跳跃之间，然而《小英雄托托》却将这种混搭风格掌握的极其到位和细致，不仅主题始终明晰，而且情感氛围在起伏跌宕中过度平顺与和谐。

　　当影片借由快速而频繁的闪回手法在三条故事线之间来回穿梭时，导演透过简单相通的元素，诸如一个转身动作、一个抬手姿势，串联现在、回忆和幻想这三条故事线，让叙事始终保持顺畅清晰。更重要的是，导演以非常细腻的方式掌控节奏律动，利用三条叙事线所占比重的变化、配乐和演员情绪，推拉整部影片的调性氛围。

　　■站在人生末端的主角托尼是个彻底的失败者，他愤懑不平地待在养老院里头，透过电视看着自己这一生中最恨的人，那个富家公子成为某个知名集团的总裁备受世人关注，自己却只能在午夜梦回之际，借由荒诞幼稚的幻想、化身为勇敢无畏的英雄托托，来获得心灵慰藉。

　　这样一个可笑的人物、以可笑的口吻，在影片开头处表白自己枪杀了仇人、完成一起英雄事迹，不免让人发噱摇头、感到可悲。然而，当故事正式开启后，这种荒谬的氛围先是在现实、回忆和幻想之间摆荡，之后便逐渐过渡散尽，进入一个有血有肉的人物形象，一个曾经单纯、曾经幸福的真实人生。

　　对主角托尼来说，邻居的富家公子阿勒夫莱就像一座大山似的，始终挡在自己生命的前方。家境比自己富裕、身材比自己高大、连父母都比自己的要称头。托尼唯一值得骄傲的，是拥有一个深爱自己、聪明美丽、对阿勒夫莱家同样深恶痛绝的姐姐，但连这个姐姐最后也被阿勒夫莱抢走，还因为自己的嫉妒而不幸丧生。

　　青年时期的托尼遇到一个酷似姐姐的女人，两人陷入疯狂强烈的爱恋，然而托尼最后却发现，这个女人竟然属于阿勒夫莱。他痛苦、他发狂、他在远走他乡的火车上放声痛哭。在这当中，那个年老可笑的托尼、那个荒诞幼稚的英雄托托仍不时出现，但给人的观感却不再相同，可笑让位给可怜，荒诞让位给悲哀，一生的平庸落魄和刻骨的仇恨怨艾有了充分的理由。

　　只是，每次当打击降临在生命中时，托尼总是背过身、从阿勒夫莱的面前逃走，因此他从来没有看到阿勒夫莱的泪水、没看到他眼中的羡慕与失落。阿勒夫莱拥有托尼渴望的一切，但阿勒夫莱真心想要的东西却始终在托尼的手上。没有选择的道路、没能经历的人生，总是无限美好，但也只在想象中美好。

　　■《小英雄托托》最终以非常特别的方式结束整部影片，在响彻大地的欢笑声中，主角托尼用自己的方式夺回原本属于自己的生命，证明自己确实是一个大无畏的真英雄，无愧于以“英雄托托”这个标题来总结自己的一生。

　　《小英雄托托》既是一部侦探悬疑片、黑色喜剧片、也是亲情爱情片，同时具有悬疑、荒诞、悲伤与欢乐的多重调性。影片从怀恨的情绪开始，逐渐过渡到幸福与快乐、悲伤与痛苦，最后则归集在彻底的释然与欢乐。在此之间，悬疑的分子如同低沉的巴松管，从开头便一直在当中低声回荡，直到结尾处才与最终的真相一同退去。

　　《小英雄托托》影评(五)：我们都变成了我们不想成为的人

　　这是我看的第一部比利时电影，不过感觉和法国片没什么区别。看此片的海报和剧情简介，我以为此片是一个儿童喜剧片，应该是用来放松的，而且印象里比较像一部意大利片。看完这后才发现这是一个完全错误的定位，虽然里面的正太萝莉都不错。

　　这片最突出的地方就是剪辑。它完全打乱了时间顺序，而且不像《记忆碎片》那样有规律可循，本片的时间碎片或长或短，随意跳跃，惊奇的是我并没有觉得这样的处理显得凌乱。这样的处理是为了呈现一个在养老院里孤独终老的老人对自己平凡一生的回忆。是的，儿童时代只是本片的一部分，其余还有中年时代和老年时代，都散落穿插在影片的各个角落。而这种散落的剪辑也构成了本片的一丝悬疑成分。

　　本片是一部独立电影，也是该片编剧兼导演的处女作。根据DVD里附加的采访，本片的主题是“我们都变成了我们不想成为的人”。编导凭借灵感和卡片记录来创作，最后用内在的联系把它们连接成了这部电影。老年的托托在垂暮之年回首自己的一生，竟没有多少出彩的地方，好不容易挖掘出的一些记忆碎片组成了这部电影。托托坚信自己出生时在医院大火中和邻家的阿尔弗雷德被抱错了，因而深恨阿尔弗雷德夺走了本该属于自己的生活，这股恨意竟然伴随了他一生。他从小就是受气包，过早离开自己的父亲是他心里永恒的伤痛，而他对自己姐姐的爱似乎有些过了头。他成年之后也庸庸碌碌，不知自己的理想和生存意义是什么。他时常幻想自己是动作片里的大侠（也就是标题“英雄托托”），举手投足间杀人于无形…… 这其中哪些是现实哪些是幻想都非常模糊，谁也不知道是不是真的。但这并不重要，它们构成了这样一个孤独的人孤寂的一生的回忆，虽然平凡，有些小bt，但是真实感人。

　　一个一生没有多少值得回忆的人，一个一心认为自己的人生被掉包却浑然不觉自己越陷越深的人，在生命的终点终于遂了心愿。在这一刻，他方才意识到，就算自己是另一个人，到头来也是差不多的宿命。

　　啊，不得不说一下本片的正太和萝莉。这也是我最喜欢本片童年片段的原因，正太自然够萌（比海报上好看），本片的萝莉却更加出彩。十一二岁就颇具风情，作风果敢凶狠，成为懦弱胆小的托托的偶像。在洗澡时故意在托托面前惊艳的露点（观众也看得到），目瞪口呆的托托只蹦出了一句话“我。。不知道你有乳房。”从此埋下果实。对于好这口的人士来说，姐弟俩明显过度的暧昧也是本片的另一大看点，那一段也的确很有爱。而姐姐的形象和对姐姐的爱慕也成了托托一生的感情心结。

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　　《小英雄托托》影评(六)：快乐的疯子

　　不到90分钟的电影,making of居然就接近1个小时了.

　　这个比利时人和热内,库斯图里卡之类有点象,都是疯子,看到最后愣了一下,半饷才会过来,原来托托的绝招居然是,通过死来抢风头,输了一辈子,最后只有这招了....

　　看到那个弟弟不由想起<第8日>那个巨可爱的孩子,看完一搜,还真是他!原来这个比利时疯子就是拍<第8日>的.

　　比较震到的不是"交换人生"的主题,倒是最后toto的骨灰被撒到漫天遍野,toto用癫狂的声音欢呼,晕了,这么疯狂的主意,换一中国人,不喝几斤酒高的一塌糊涂估计也想不出这点子吧.

　　《小英雄托托》影评(七)：老英雄。

　　编导课上讲的。

　　特点：重复~

　　看开头就觉得神似《无姓之人》http://movie.douban.com/subject/2076181/

　　然后老师说 同一个导演~

　　我下巴掉了。。。

　　这也太像了。

　　觉得片子现在看来很一般，不过结合91年这个年代，还是四颗星

　　比利时的导演。

　　讲的是一个小男孩认为自己的人生和另外一个小男孩被交换了。于是耿耿于怀，觉得原本该属于自己的一切美好都被偷走了，恨那个偷窃自己人生的人。想杀他。却在最后大逆转的故事~

　　老师看的电影真多，还能有体系。我~~去~~学电影的就是不一样啊，我们这种业余的比不了。不过我还是不喜欢把一部片子掰开了揉碎了肢解了去看。

　　就这样，不想再多说。

　　片子本身对我吸引力不大。

　　《小英雄托托》影评(八)：欢乐地去死吧。

　　因为有朋友推荐所以才发现这部好片子，也因为有朋友推荐所以看的过程中一直不断被剧透，虽然很努力认真投入，但剧透还是严重影响到了情绪，下次不会选择一起看的方式了。

　　真喜欢姐姐的笑容，我能理解那种亲昵，能理解孩子们的触碰，不得不说导演的很多主观镜头太真实，当姐姐冲着他额头亲下去的时候，老年的托托迅速转了个身，那时候觉得这场景太熟悉了。每次不堪回忆不受控制地扑面而来时我也是这样迅速转了个身，企图逃避这种不依不饶。

　　另外没有更多的了，这片子很欢乐，不痛苦，哪怕是在死的时候。当他坐在车里看见前面的车厢打开，爸爸和姐姐再次弹琴吹喇叭唱歌的时候，他得到了。让我印象最为深刻的是，他是那么欢乐地，急不可待地去找一生的宿敌，敲开窗打开门，毫不犹豫地梳洗打扮把对方囚禁起来，他的欢乐是发自内心的，自从姐姐死了以后他的一生其实都是惶恐的，沉闷的，他不知道该怎么处理，该怎么解决由他造成的现实，而且还是颠倒的，被交换的人生。他要怎样继续下去呢？没有姐姐再来吻他的额头再来放一把火带他离开这个讨厌的世界，只有他一个人。

　　他笑容可掬地迎向死亡，他对着照片里的陌生人说，爸爸，我来了。他拿着糖果和花，他终于知道自己要怎么做了。可以不必非得活着了。所以当他的骨灰在空中洋洋洒洒地飞下来的时候，他笑得那么大声。

　　第一次看电影为骨灰也拍了N久的主观镜头的。镜头里有人，树林，草丛，牛，狗，马，花，阳光，都冲着骨灰呆头呆脑好奇地看了过来，这是生命最后的凝视，焉知不是生命真正的开始？还有他久久回荡在空气中的笑声，那么爽朗，他这一生从未有过。

　　《小英雄托托》影评(九)：小英雄托托

　　一部悲伤影片，比较有特色的就是导演用了三段式同步闪回剪辑的方式叙事，讲述从童年到直到老年的ToTo的不幸命运，童真梦想的美好与生活现实的巨大落差，成就了这个一辈子一事无成却有着成为孤单大侠梦想的小人物的一生。

　　短短的90分钟讲尽了被自己厌恶的托玛可怜又可笑的一生。时空交错叙事，出其不意的蒙太奇，偶尔穿插的超现实细节乃神来之笔。不愧是魔幻现实主义杰作，相比之下《超新约全书》确实是商业妥协之作。

　　在现实与回忆，童年、中年和老年，真实与想象中穿梭，剪辑之纯熟令人惊叹……零碎的叙事结构由于极具广度和深度的时空涵盖而显得毫不凌乱——时空上或许顺序是混乱的，但自有其内在的精准逻辑。最后从天而降的骨灰和一生首尾的笑声令人感动不已。笑着来，笑着去，这一生不是很足够了么？

　　《小英雄托托》影评(十)：`

　　托托认为自己的一生都毁在了他（阿尔弗雷德）的手里：不仅自己被他的穷父母抱走 而且他的“父亲”还是个飞行员 不仅是个飞行员 而且还要去打仗 不仅要打仗 而且还死了 不仅死了 而且他“母亲”去收尸之后也不见踪影了 甚至他又害死了阿丽丝（托托“姐姐” 阿尔弗雷德“勾搭”阿丽丝时 阿丽丝居然不反抗 这让托托相当愤怒 阿丽丝为了挽回她心爱的人 去烧阿尔弗雷德家 结果自己被烧死）最后自己碰到了一个很像“姐姐”的人 居然还是他的妻子

　　托托受不了了 人到老年的他决心杀了阿尔弗雷德 但看到阿尔弗雷德老态龙钟的样子 又知道了他妻子因为自己的介入已经离开了他 托托又下不去手了 他想自杀 但又不甘心 徘徊良久 恨意又升 于是又来到阿尔弗雷德家里 结果被枪杀