《无仁义之战》经典观后感集
《无仁义之战》是一部由深作欣二执导，菅原文太 / 梅宫辰夫 / 松方弘树主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《无仁义之战》观后感(一)：炮灰之战，仁义全无
大逃杀导演深作欣二早期的作品，典型的黑帮片。讲述了山守组从成立到内讧的经历。
故事的视角是退役军人广能昌三，从他帮山守组小弟解决持刀混混，因而入狱十二年，结识了土居组的若池宽，两人结拜为兄弟，他协助若池假自杀出狱，若池找到山守组老大保释他出狱，于是广能，坂井铁也一帮人加入山守组，
故事从此开端。
接下来借广能为上田透挑衅，引出了议员要山守组帮忙解决土居组支持的金丸议员，要求他在选举中失败。铁也带人绑架了若池宽，威逼土居组
在选举中退缩，金丸败选。虽然铁也逃走，但神原精一的多嘴，被土居组得知底细，抓住神原，拷打之下得知真相，土居组老大带人来杀山守组老大，被正在斡旋的若池宽所阻，但土居组因此和山守组决裂，若池宽也客居山守组。
不久，山守组老大借口土居组干扰生意，要求手下出手干掉土居组老大，其他山守组组员找借口不愿意去，只有昌三站出来愿意干，山守组老爷子惺惺作态，愿意他出狱后把所有财产给广能。
广能借土居组老大拜见海津组老大的机会，干掉了土居组老大，然而老爷子并不打算兑现诺言，借让神原接广能脱险的借口，把昌三直接卖给警察，导致他再次入狱。若池在探监时得知底细，遂借与神原见面机会干掉神原，然而黄雀在后，老爷子托原之手，把若池的情妇所在地址提供给警察，导致若池未及逃亡，就死亡了。
几年后，因为私自贩卖毒品，坂井铁也和新开两派产生了分歧，坂井想架空老爷子自己干，新开想继续维护老爷子的地位。由于上田投入坂井一方，坂井自行其是，新开有田又被金丸议员忽悠到借土居组余党对抗坂井，再加上老爷子借机杀掉上方和上田，矛盾最终激化到新开组被坂井暴力清洗，等到广能被特赦出狱，已经物是人非，
坂井已经架空山守组老大。
老爷子食言，不仅不兑现诺言，还两次怂恿广能去杀坂井，第一次广能在乎兄弟义气，没有杀坂井，反而被坂井借机逼老爷子退位，潜伏在坂井身边的原透露消息，借坂井之手杀掉了碍事的广野，借此逼广能再去杀坂井，广能识破了老爷子杀若池的故事，退出山山守组，仍然决定去杀坂井。这一次是坂井碍于兄弟情面，在拉拢无效后，留待两人下一次对决，心狠手辣的老爷子不给坂井这个机会，派杀手尾随坂井干掉了他。
得知坂井死讯的广能彻底识破了这些黑帮老大的嘴脸，什么为仁义而生，捍卫正义，最终都不过是沦为老大们的棋子，成为一场场无仁义之战的炮灰，他们不过落得横死街头的结局。于是他在坂井追悼会上对着坂井的遗像用枪横扫所有黑帮的名牌，彻底与他们决裂，然后漫步走出会场，片子就此收尾，广能挑战的结局可以想见。
片中冷静的广能，一副大哥派的若池，狡黠的原，有野心的坂井，都给人留下了深刻的印象，但是最深藏不露的老狐狸，还要属山守组老大，看起来是手无缚鸡之力，被人欺压的老大，却能够煽动手下为他干脏活，危险活，在一些关键时刻，会及时煽风点火，火上浇油，若池的死，上方的死，上田的被杀，老爷子都是暗中出手，一击即中，然而面对广能，他却能装一副可怜样，面对坂井的挑衅和讽刺，甚至架空威胁，他居然能坦然接收，比起坂井，他有城府多多了，坂井还没修炼到他这个境界就先被灭了，在黑社会里仁义只是表面的招牌，黑面孔狠心肠才能笑到最后，站在老爷子旁边的原可能是下一任接班人，他的深藏不露和偶尔的狡黠是老爷子看不到的，这是防不胜防的，他的演员是田中邦卫（另一个角色是横路敬二），这是一个惊喜
这部黑帮戏完全现代化了，不像高仓健的黑帮戏，还靠刀子解决问题，本片里的黑帮杀人直接用枪，干脆利落，大大加快了本片节奏。
《无仁义之战》观后感(二)：再见，理想
我喜欢玩“拳皇”，所以《无仁义之战》中极具威力的呼喝总让我产生“这是一出格斗游戏”的幻觉。而每个头目出场和阵亡都不厌其烦地打出了字幕，使其成为一部帮派纷争的编年史。江湖义气是很让人热血沸腾的东西，能为之感动的人必定是还有理想主义情结的，这一曲“仁义”的挽歌并不能冻结血性的涌动，就像所有的黑帮史诗一样，最大的悲哀在于当我们发现：原来又当了一回政治的傀儡。
黑帮电影中的政客，是怎么看怎么讨厌的。尽管黑道大佬们的斗法本质也是政治，但总觉得只要是单纯的黑吃黑，无论手段如何卑鄙阴险，仍然还是比较纯洁的。一旦趟了政坛的浑水，味道就完全变了。我知道这两者之间历来就有千丝万缕的联系，特别是在影片中要加入历史的笔触时，两者就必然要发生关系。但是我始终控制不住对那种肮脏的厌恶，从内心讲，我希望黑道永远是一个流氓世界，混混天堂。在这一点上，《美国往事》中的面条和我一样，本片的主人公广能昌三也是如此。
这样的人，也就是所谓的理想主义者，总是要吃亏的。他进了两次监狱，第一次是为了一个朝秦暮楚的小人，第二次是为了一个道貌岸然的伪君子。又何须郑重其事地为“仁义”送葬？我们一早就看惯了这样的悲剧。说白了，义士就是四个字：忍辱负重。一层含义很明确了，我来说另一层——所谓忍辱，就是要忍刘玄德那个娘娘们们的丑态；所谓负重，就是要心无怨怼地被人利用。原来并不是只有咱中国才产刘皇叔、宋衙司这样的“主公”，山守组的创始人山守义雄也是这么一个动不动便撩袍跪倒，感激涕零的人物。表面上孬种一个，内里却是最大的阴谋家、投机分子，也是这部几乎死光光的电影里生命力最顽强的家伙。
广能昌三为这样的人卖命，那可是憋屈之极。对于他这种血性汉子，最好的结局应是像小马哥那样的舍身取义，可惜他的大哥走先了一步。于是，出狱的他唯一的问题就是：将这条性命卖与谁家？这是他的必由之路，因为他要为“义”字找一个归宿。他可能永远不会明白，他这一理想的落空，并不是时代变迁之过。那只造成了表面的差别：以前的时代是有所掩饰的，游戏中有几张底牌一直扣着；如今主要是观念变了，金钱关系可以赤裸裸了。并不是“义”突然没了，而是没有必要耍假仁假义的把戏了。广能最大的障碍，就是他不能接受这样的价值观念，他内心里度量世事的那把尺子上仍是“仁义”的刻度。
另一个人，坂井铁也，可以对应于《美国往事》中的麦克斯，他是一个与时俱进的典型。他曾是好兄弟，但当他的野心爆发出来，也足以使他达到蔑视仁义的程度。他不是一个钻营者，他是枭雄，主宰历史进程的往往是这一类人。当他毁灭在他那永不厌足的征服欲之上时，这是另一种悲壮。与那只知追逐私利的山守义雄相比，他起码代表了一种进取心，他的死亡，让我更觉得这个世界沦丧的东西太多太多。
这是三种人生态度的斗争。面对世界的腐烂，人心的流失，原则的瓦解，我喜欢的那一种已经没有选择的余地。广能昌三最后意气风发地横扫灵堂，那已经不是碰撞，而是心有不甘但无能为力的谢幕。再想想这个电影一开始就承接广岛的核爆，我们就明白这种悲观并不过分，这确实是在宣告一段历史的终结。后面不会有小马哥第二了。
《无仁义之战》观后感(三)：过去的事情谁记得
仁义，将情节串联了起来
因为仁义，广能要帮助若杉
因为仁义，若杉要给广能传信
因为仁义，阿铁得知广能决定挟持议员时问道“若杉可是你的兄弟”
因为仁义，广能要帮老爷子干掉土居老大
因为仁义，若杉给广能报仇，临别之前嘱咐他老爷子很可怕
因为仁义，广能出狱后希望阿铁不要内讧
因为仁义，广能没有杀掉阿铁，而是摔掉了杯子
因为仁义，阿铁没有杀掉广能，而是给了他一把枪
因为没有仁义，老爷子卖毒品
因为没有仁义，老爷子要杀为他抬轿子的阿铁
因为没有仁义，广能出狱后嫖娼的钱都不够
因为没有仁义，若杉被老爷子背叛
因为仁义，阿铁没有杀掉老爷子
因为没有仁义，老爷子杀掉了阿铁
这就是导演的视角，旁观者的视角
《无仁义之战》观后感(四)：名副其实
豆瓣上给出的影片信息，其实并不准确。几个主角中，Bunta Sugawara，应该译作“菅原文太”，被写成“原文太”；Hiroki Matsukata，译作松方弘树；Tatsuo Umemiya ，译作梅宫辰夫，这是影片的另两位主角，却未列在演员表中。
深作欣二在东映，拍摄过许多任侠片和黑帮动作片，此类影片中代表性的两部即是《柳生一族之阴谋》（1978）和《无仁义之战》。日本国内，《无仁义之战》被公认为是他最佳电影，但是没有在港台公映过。《柳》在港台公映后，对两地的功夫片产生很大影响。而深作欣二的暴力美学，由此逐渐打开名声。香港导演师承张彻的吴宇森，一直以“暴力美学”著称，其实也深受深作欣二的影响。
《无仁义之战》据说是根据山村组（疑为名震天下的“山口组”，影片中改称“山守组”，老爷子山守）组长狱中手记改编，反应的是战后初期日本黑社会发展壮大的历史，真实再现了日本黑道一段惨烈异常的争夺战。影片本身却并不血腥，较之他近三十年后的影片，几乎算得上“平和”（此仅就镜头本身而言）。
情节我就不赘述，豆瓣上的剧情简介倒是很到位。这是一部充满屠杀、出卖、兄弟阋于墙、利用和背叛的影片，信奉道义的男主角退役军人山守组干部（山守组老爷子下面的山守帮六位创始人之一，这六个人是好朋友，后来互相残杀，3人死，一人被山守暗杀，一人背叛朋友投靠山守）广能昌三最后大闹好友灵堂，面对利用了所有人的山守，无奈离去。
这部影片，被电影旬报选入最佳百部日本影片，且名列第8位，可见一般。当年的第十九届日本《电影旬报》电影奖中，菅原文太凭借此片中精彩演出，荣获最佳男演员奖，笠原和夫同时荣获最佳编剧奖。该剧中的梅宫辰夫饰演的是谁，我现在已不太记得，30年过后，却在深夜日剧《特派系长只野仁》中见到他，扮演大型广告代理公司“电王堂”的黑川会长，彼时血气方刚的小伙子已经两鬓斑白，令人感慨。
深作欣二是日本殿堂级电影大师，对他可以有很多讨论。他不仅擅长拍摄暴力影片，诸如拍摄《蒲田进行曲》这样的影片也是得心应手，《蒲》片更是荣膺86年电影旬报十大第一位，这也是深作欣二仅有的一部电影荣列十大之首。
而老人家在七十岁之年，竟然拍出《大逃杀》这样的生猛之作，火气不减当年啊。镜头之血腥粗暴，更胜当年，虽则在主题思想上稍嫌做作（这也是许多日本影片以及电视、卡通的通病），深度上不比当年之《无》。至于续集《镇魂歌》更是水准低劣，“七原秋也”这个人物完全被毁掉。
在日本，此片应过度血腥，曾一度被日本国会议员提出禁播，文部省及有关方面更特别强调要严查入场观众。结果反而加大了它的影响，就像所有人都在骂《十面埋伏》和《无极》是烂片的时候，票房依旧嗖嗖地上涨。
《无仁义之战》观后感(五)：广能的自辩书
这部电影有原作小说，而原作小说的根据是广岛的黑帮美能幸三的回忆录。影片中的广能就是美能，所有角色、组织和事件也都有真实原型。
正如系列第四部《顶上战争》所演，美能的回忆录是他在北海道的网走监狱服刑时写成的。当时他碰巧看到报纸上关于广岛黑帮火并来龙去脉的文章，发现自己被记者写成了背信弃义的混蛋，气的要死，于是拼了命要挽回名誉，在监狱里用写信的方式回顾了他在广岛黑道的经历，为自己正名。以这些信件为基础的小说和电影当然也沿袭了这一动机。
电影中上位的人都是毫无信义的野心家，而以广能为代表的少部分有“仁义”的人却纷纷被杀或入狱。说实话，广能的形象过于鹤立鸡群，让人多少有一种自卖自夸的感觉。真实的美能是否如戏中的广能一般出淤泥而不染，始终贯彻仁义之道，谁也无从得知。