《疯狂约会美丽都》影评10篇
《疯狂约会美丽都》是一部由西维亚·乔迈执导，Béatrice Bonifassi / 莉娜·布德罗 / Michèle Caucheteux主演的一部喜剧 / 动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《疯狂约会美丽都》影评(一)：心归何处
为了清理电脑，看了这部。已经忘了什么时候下的，大概是看名字，我还以为是喜欢的那种老电影，黑白，美丽女人的面孔，精致的服装，优雅的对白，和轻松的爱情，我以为是这种电影。完全，完全的不一样啊。
动画片，怪异的音乐，畸形的任务。肤浅如我，看电影完全是为了优美与轻松的我居然看进去了，从开头就看进去了，这部如此与众不同（迪士尼式动画），如此简单，几乎没有对白，又如此深刻，处处有隐喻的动画片。
开头即时孤孙与祖母相依为命，这与我的境况多少相似。没有煽情却赚人眼泪的情节。细腻与孤独处感人。
祖母：老迈，貌丑，长短脚，衰弱，丧子。看到她翻看造势儿子的相片，默默的照顾孙孙，送他流浪狗和自行车手的美梦。开头这些，都是戳人泪点的。
雨夜的口哨，比赛也不辍，用仅有的钱换取破艇踏上危险的旅程，夜宿桥下舍不得烧掉轮子取暖，反而用它打起了鼓点——人总有孤单落魄时，艺术可以帮助我们度过这些艰难，意识到这点并践行的人总有着高贵的灵魂。艺术也为她带来朋友，温暖。
三姐妹：开篇搔首弄姿的华美女星，竟然是这样交代。显然着重笔墨，残破的乐器挂满房间，特写的斯坦威钢琴，他们仍讲究的沐浴梳头。虽然吃的是鱼雷炸出来的青蛙，也有不同的范式烹调。
演奏：三姐妹用的是日常生活用品，报纸吸尘器电冰箱表演。这些工业时代现代社会的代表物，我有时常常想，这些东西我们是不需要的，没有他们也会生活的很好。这大概是导演的讽刺吧。如此无聊的节目观众仍看得津津有味，这难道不就是我们吗？
逃亡：平底锅战胜手枪，这当然是童话了。整部动画人物尤其夸张祖母的眼睛，孙子的腿部肌肉，小狗bruno的肥大身体与火柴棍似的四肢，黑手党的造型，还有他们老大的形象。高扁的轮船异常令人恐惧。甩掉车的那一段是在像《虎口脱险》致敬吗？
孙子：按照我所受的中国人的传统教育，他是不孝的。整个电影里他都异常木讷，然而，片尾，当看到他对着空荡荡的椅子说话时，谁人能不潸然泪下呢？
工人 好莱坞，自由女神 汉堡 肥硕的女人……我觉得这部片子处处有深意，只是暂时我还参不透
宁静的村舍，一年四季风景不同且优美，被铁路隔开歪曲，铁路就是 现代文明。
这是一部寓言吗？
它讲述爱与人性终将战胜邪恶与冷漠？
它鼓励了我们吧
可是，不得不承认我是被好莱坞荼毒了的，我还是欢喜享乐与轻松的电影，也谢谢命运让我看了这部电影，我也要战斗，战胜我那时不时冒出来的肤浅的本性。
仿导演，先给我的父母与外婆
《疯狂约会美丽都》影评(二)：很轻的艺术和很重的肉身
这不是一个很难懂的故事，但是也没有想象中的好懂。如果我们除去故事梗概以外的一切细节和叙事结构，这部动画讲述的不过是一个叫做Champion的孤独孩子和他了不起的祖母Souza的故事：祖母将Champion培养成自行车选手，Champion却在比赛过程中被黑手党绑架，在“美丽都”作赌博赛的选手，祖母则在老艺术家美丽都三姐妹（刚看到时以为原型是命运三女神，仔细想想可能更适合的是美惠三女神）的帮助下打败了黑手党，救出了孙子。救人的过程自然是异想天开又扣人心弦，以至于大家看完后都为亲情的伟大以及四位坚强的老太太动容，为多年之后，仍旧孤独地坐在电视机旁的老年Champion唏嘘。
这已然是一个讨喜的故事，可我想这部动画并不局限于此。它以舞台上的表演开始，节目中断后祖母问年幼的Champion，电影结束了吗，你不想告诉奶奶吗。Champion的回答要到70分钟后，我们这部动画电影结束后才得到：年老的Champion转向我们，回答说，结束了，奶奶。他的电视机上却赫然是几十年前的祖母搭救出自己后离开美丽都的画面，是我们这些屏幕前的观众和他一同旁观的故事，也就是祖母Souza和三姐妹的故事结束了。在这个故事里，他既是舞台上的一个人物，又是沉默的旁观者，祖母和三姐妹的冒险则是舞台上的艺术作品。谁说舞台一定要是聚光灯下搭起来的高台？谁说艺术品一定要是光鲜亮丽的艺术家用最精致的材质塑造出来的奢侈品？美丽都三姐妹年轻时窈窕动人，她们的歌舞表演固然是绝伦的艺术，可在Souza的故事里，她们老了，不再唱歌跳舞，面对观众用报纸、冰箱架子和吸尘器展现出诡异而魔幻的节奏。这实验音乐让人想起毕加索的公牛头（Tete de taureau）：一个自行车座加两根车把，却被Roland Penrose称为毕加索最著名的发现。艺术品的塑造无法脱离材质，但是艺术的精髓可以超脱于材质之上，“美”就是游移与纯粹的物质和纯粹的精神之间，让人时刻感觉自己即将触及到又触不可及。无论年轻美女的亮丽歌喉还是瘸腿丑老妇人的鞋跟和帽子，都可以造就令观众赏心悦目的效果（比如被Souza绊到的车掉进渡轮的烟囱里，放射出烟花），因为无论是舞台上的实验音乐还是一路上四人想尽各种办法阻拦黑手党的追杀，三姐妹和Souza的行为中总带着一种“游戏”的意味（借用一个席勒的概念），煞有介事地赋予手中的平凡事物出奇的意味，在她们手中冰箱架子是琴，三顶软塌塌的女帽则是枪炮，举重若轻或者举轻若重，鲜血淋漓的追逐战成了过家家般的玩闹，让人想起《美丽人生》中用生命给儿子演戏的父亲。我们，以及旁观者Champion，就像集中营里的小顽童一般，瞠目结舌地欣赏四位女主角的表演，暂时忘了她们承载着的沉重生命——在尘世的范围内暂时性地超越肉身，这就是艺术的真谛。
反观之黑手党一伙，他们纵然在赌自行车的台子上颇具讽刺意味地安上了一个逼真模拟公路景观的动态背景，可这里没有一丝自由可言，在原地蹬车的赛车手就像是那条惊恐的狗梦中行驶在环形铁路上的火车，每时每刻只有机械的重复运动，那是叔本华笔下明明结果只有涅槃寂静却仍然被欲望推动的盲目意志。而没什么比艺术及其背后的自由意志暂时战胜盲目机械的欲望暗涌更令人动容了，即便只是暂时，也永远地把人类自由戏耍的灵魂和尘泥区分开，为后世缔造一方可以穿越时空的游乐净土。
《疯狂约会美丽都》影评(三)：对这个片子导演的采访（觉得 写得很有内容）
与“美丽都”导演的疯狂约会——
法国顶级动画导演Sylvain Chomet谈电影创作
ACG国际动画教育官方网站
ACG国际动画教育豆瓣小组
--------------------------------------
西维亚•乔迈 Sylvain Chomet
作为导演和编剧的电影作品 ：
The Illusionist ------- (2009)
巴黎我爱你/我爱巴黎 Paris, je t'aime ------- (2006)
疯狂约会美丽都/美丽城三重唱/佳丽村三姐妹 Triplettes de Belleville, Les ------- (2003)
Vieille dame et les pigeons, La ------- (1998)
作为视觉特效师的电影作品 ：
疯狂约会美丽都/ Triplettes de Belleville, Les ------- (2003)
从孤僻小孩的一纸一笔，到动画导演的“安纳西”
您曾经接受过连环画和动画片的专门教育，那您的这些图像教育最初是从什么时候开始的呢？
一张纸，一支笔，绘画启蒙
我出生在一个有很多孩子的家庭里，而且是最小的一个，曾经还很孤僻。我妈妈的手很巧，她会做玩偶还会画画。所以在我两岁半的时候，我就拿着一张纸一个支画笔，开始学习画画，就画那些我们的电视和家里摆设的小玩意。之后我上了学，但是从来没有停止过画画。每次别人问我：将来长大了做什么？我都会回答说：漫画家。那时候连环画在法国文化中很受欢迎。我一开始也临摹了一些，但是从来没自己原创过，直到我进入了Angoulême的连环画学校。
----------------------------------------------------------------------------------------》
注：Angoulême昂古莱姆， 位于法国西部大区普瓦图-夏朗德Poitou-Charentes的南部，是夏朗德省Charente 的省会，虽然在法国西部却已经完全融入到了法国南部。
----------------------------------------------------------------------------------------》
为生计，做动画，误打误撞
三年后我毕业了， 你可以想象，当我去和一个出版社说“我有一个连环画的文凭” 时，是怎样的情景。可我毕竟还需要挣钱养活自己。所以我很违心的去了英国，做起了插画和故事板（虽然那时候我还不知道什么是故事板，幸亏我没有做这个）。经过一轮测试之后，我进入了一家广告动画制作公司。这一切都是为了生活，而我的心里还是很想做连环画的。动画对我并不是很有诱惑力，它太吓人了。但是，机缘巧合，我却见到了动画界的高手。我的第一份工作就是为Michael Dudok de Wit做间隔实现。
----------------------------------------------------------------------------------------》
注：Michael Dudok de Wit，1953年出生于荷兰。先在瑞士念版画，1978年毕业於英国West Surrey College of Art，专攻动画。曾在Richard William、Richard Purdum等英国著名动画公司工作，也参与过不少广告片制作。在法国疯影(Folimage)动画公司支持下，1994年他完成了首部个人动画短片「和尚与飞鱼」(Monk and Fish)，95年法国凯撒奖(César Award for Best Short Film)与欧洲金动画奖(Cartoon d’Or) 。「父与女」(Father and Daughter)荣获安纳西(Annecy) 、奥斯卡等动画大奖。
----------------------------------------------------------------------------------------》
从机械，到着魔，遇见高人
我一开始只是机械的画画，对很多的东西都不太懂。接下来，我看到了那些画是如何动起来的，对我来说真的是一次很大的触动，让我最终选择了留在那里。每次看到一个动画片，我都会为它着魔，我才认识到动画行业里无穷的乐趣，动画对于绘画的人来说是如此的具有感染力。
另外，我想动画是一种很便宜的电视连续剧，像迪士尼，他们做质量很好的动画，可是我并不感兴趣。然后我去参加了各种动画节，我遇到了许多人，他们和我分享他们的有趣的经历，比如Paul Driessen, Jan Švankmajer。
我的编剧和导演工作也让我感到非常的满意，因为我遇到了最有名的两名素描画家Nicolas de Crécy (Léon La Came) 和Hubert Chevillard (Le Pont dans la vase)。
----------------------------------------------------------------------------------------》
注：Paul Driessen保罗•德里森 动画大师
1967年受邀前往英国伦敦，加入乔治•杜宁（George Dunning）执导的动画电影《黄色潜水艇》制作团队。摄制的加拿大电影作品：《小动作》、《又一个相似的故事》、《世界尽头的四季》、《看见冰山的男孩》，荷兰电影作品包括：《水之一族》、《受难三美人》和《二维或不二维》。曾先后荣获《受难三美人》奥斯卡奖提名，国际动画协会（ASIFA）好莱坞分会动画安妮奖、渥太华动画电影节“终身成就奖”、萨格勒布国际动画节“终身成就奖”、“杰出艺术家与教师特别金龙奖”。
Jan Švankmajer捷克最有名的的动画学院派导演
作品：88分钟的长片动画电影《Alice》、黏土作品“Dialogue”和“Darkness Light Darkness”等
----------------------------------------------------------------------------------------》
商业，非商业，是个问题
在安纳西动画节上，我发现那些创作性作品大都有些无聊，而纯商业作品又质量低劣，我觉得这两者之间应该有一个衔接。我看到了Nick Park 的Creature Comfort，这对我也是一个很大的启发。于是当我在遇到Didier Brunner时候，我向他推荐了我的《老女人和鸽子》（La vieille dame et les pigeons.）
================================================================================================
当黑白遭遇色彩 志同道合也要碰撞磨合
《老女人和鸽子》这个作品依然是和Nicolas de Crécy一起合作的么？
实际上他和我两个人曾经一起在蒙彼利埃生活过。Didier得到了一笔来自CNC的资金用来制作« pilote »，另一方面，Nicolas正打算寻找一位连环画编导。我给他写了一个我为这部电影撰写的脚本。我已经做好了图像发展部分，可是并不合Nicolas的胃口，所以我就尽力的调整来适合他的脚本。开始的时候，是我来影响Nicolas的黑白色彩的处理，同样的，之后他也加入了一个很好的色彩处理的技巧。
----------------------------------------------------------------------------------------》
注：Nicolas de Crécy（尼可拉．德．凯席），法国漫画工艺大师，1966年9月29日,生于里昂
作品：创世峰会(2007) 蒸汽男孩(2004) Vieille dame et les pigeons, La(1998)
Didier Brunner 法国动画制片人
作品：布兰登和凯尔经的秘密(2009) | Équilibre de la terreur, L' (2006) |叽哩咕与野兽 (2005) |T'Choupi (2004) 疯狂约会美丽都Triplettes de Belleville, Les (2003) |想做熊的孩子 (2002) |王子与公主Princes et princesses (2000) |老妇与鸽子 (1998) |叽哩咕历险记Kirikou et la sorcière (1998)
----------------------------------------------------------------------------------------》
接下来我就去加拿大工作了十年，这十年里，在法国再也听不到人们提起我了。
也就是在这十年里，我完成我的《老女人和鸽子》，用了五年完成《三人自行车》（les triplettes）。这期间，Nicolas也发行了作品集，获得很大成功，我觉得他是一个很好的decorater。我也开始策划我的下一步电影《疯狂约会美丽都》（les Triplettes de Belleville）,现在我们也很少看到电影La Vieille Dame了，因为动画界的竞争也是很激烈的。
手绘从未停息
当您制作动画脚本的时候，真的很少画画么？
我在英国度过的时间里，几乎和连环画脱离了，以至于大家认为我已经停止手绘作品了，但其实不是这样的。电影《老》 需要我每天画三十到五十幅素描，我也为广告和自己画连环画。因为我还不确定，自己是不是真的要完全的转向动画。实际上，我最喜欢连环画的地方是：我们不需要很多的画具，纸、画笔和炭笔足矣。而且，如果我回到连环画的创作，我也不会保留在电影Triplettes的风格，我会转向一种很低调的风格，就像在Maus里的Spiegelman一样。
================================================================================================
编织“美丽都”的千丝万缕
我们再谈谈decorate，也是在这个电影里最叫人惊叹不已的看点。这艘轮船在三十年代着实起了很大风波……
这是Cassandre油轮，它真的是画的非常的漂亮，虽然不能真正的航行，但是动画这只神奇之手，让它最终启航。
您的创作受谁的影响最大？
最大的要算是Daniel Goossens，他的笔触让人惊奇，寥寥数笔，却意蕴无穷（看起来很简单，但是实际上很复杂）。当我让动画师们画出三人自行车环法大赛上的拥挤场面时，我就给他们出示Daniel Goossens的作品集作为参考，他无疑是最好的素描家。我也受到Egon Schiele et Toulouse-Lautrec的影响。
在电影TRIPLETTES开始的时候，这有些像是Max Fleischer制作室对Ddubout的致敬。
确实是这样的，我觉得在那个年代的法国如果有一个动画的产业的话，Dubout一定会做动画的，我们错过了。所以我混合了动画的方式和那个时代Dubout、Trenet、 Joséphine Baker、 Django Reinhardt等艺术家的风格。
在电影上，您更倾向于什么类型呢？
我不能说Les Triplettes电影没有受到动画的影响，但是它更加受到现实取景电影的影响，像卓别林的哑剧。但是最后我决定做一个混合的片子，我带着很多的新鲜的想法闯入了这个被迪士尼垄断的动画界，我推断动画会是一个大有前途的事业。
================================================================================================
三个老女人的曲折身世
您可以说一下题目的由来么？
最开始的时候，三人自行车在电影中是不存在的，由于电影La Vieille Dame的巨大的成功，Didier Brunner建议我使用这个老女人的角色做两个短片。其实我本人不是很喜欢重新利用这个角色的想法，所以我就向他建议做两个第一个老女人的姐妹的故事片，三人故事。这两个新的故事名字分别为老女人和自行车La Vieille Dame et les Vélos 以及老女人和巨青蛙 La Vieille Dame et les ouaouarons。
这样，整个的一个题目就慢慢浮现了，这涉及到了三个人，最后确定了 triplettes 。然后开始了自行车的故事板设计，我意识到自己开始了一个长片的脚本。在Didier Brunner那方面，他总是强调那个加拿大合作者的重新利用老女人角色的意见，所以我们决定把老女人和自行车放在一起。他建议我换角色，我又做了另外一个老女人，而且设计了她的过去——葡萄牙籍，最后，可以说我是发明了这个triplettes 。
================================================================================================
动画团队 一山需容N虎
一部动画片的实现过程会比动画本身复杂的多，会涉及到很多的人。在工作室中，骨干身份的确认就意味着要在分工中独当一面，但要怎样把握好这个度（分工与合作中）呢？
至少Bill Plympton是自己一个人完成分工的，这实际上也是无法避免的，怎么协调两者呢？首先，一定要有动画师的基础，我曾经参加过电影制作过程，也领导过很多团队。
想方就方 想圆就圆 放手去干
在这之前，我曾经画故事板，才开始使人物动画化。那些曾经制作过Mme Souza的动画师们已经知道是怎么样工作的。我也为自己保留一些动画，只是自己爱好而已，这些例子有时候会比语言更有力度。另外，我们也是深入到他们中间工作，我对制作动画人物的动画师很有信心，但是我也会经常坐在他们中间告诉他们如何做。让那些来自动画制作室的动画师，适应这样一个非常纯粹的动画工作确实是需要时间的。我说，放开去做，我需要的是那些比较不平的曲线，也许圆的，也许是方的，这样才能显示他的活力。
----------------------------------------------------------------------------------------》
注：Bill Plympton 动画导演
作品：电风扇和花 The Fan and the Flower (2005) Hair High Hair High (2004)我嫁了一个怪物! I Married a Strange Person! (1997) 变种外星人 Mutant Aliens (2001)
----------------------------------------------------------------------------------------》
修饰=灯光+颜色+场景 的奇妙化学
对于修饰decorate，我选择了Evgueni Tomov。他对工作十分熟悉，对暗色环境色彩的把握是一种Hopper方法，这正是我们要采用的方法。我们在蒙特利尔老城区，想找到那种打在想象之中美丽都的墙上的昏黄灯光，制作出很多蒙特利尔和魁北克城市的标志性建筑。最后，Evgueni Tomov在图像上下了很大功夫，寻遍各种颜色。我们请来了Thierry Million和Monica Langlois，他们在不改变原本已经成功的人物的情况下，打造了一个绝佳的修饰场景。
放手依然谨慎 谨慎依然信任
有时候制作过程的某些流程，并不是在一个地方实现的，那么Belge Benoît Féroumont 的职责是什么呢？
我们有很多二维的动画需要做，我很想把所有的都放在加拿大来做，但是有时候是需要外包的。我是很挑剔的，因为我很害怕会失去控制。Didier Brunner把Belge Benoît Féroumont派到蒙特利尔，我看到了他做过的东西，特别是BZZ，这很让我有信心。他是我的家人，我们说同一种语言，所以我才能够交给他在比利时做那些在蒙特利尔没有人能够做的动画，如美丽都的人群、自行车群，对于动画来讲是一样的，我们会保留一些非常重要的场景比如风暴，自己来做，而会外包一些如自行车和汽车的制作到法国。
从2D到3D 精湛制作的必然需要
那什么是使您转向三维动画的动机呢？
我希望这部影片比La Vieille Dame在制作方面更加精湛。我们不仅想要向大家展示环法自行车大赛的自行车、汽车，或者只是对人物的简单的生命化，这并不会太感染人。所以，我们决定在情感和二维动作方面做文章，也会求助于三维动画师来制作汽车、自行车、脚踏船、船、海……我们马上意识到这个计划会涉及到很多不同的地点。这就需要用三维软件，这个过程是冗长而繁琐的，特别是,如果我们想要:给自行车的轮子加上光环；让轮子旋转起来；大海，同样的，涌起波涛海浪；一个二维动画师会很快的就讨厌这样枯燥乏味的工作。
追忆似水童年 距离产生“梦”
为什么您会选择制作一个发生在60年代的电影呢？是为了追忆自己的童年么？
实际上，我出生在1963年，我很想寻找到我自己的童年的记忆。我爸爸曾经对着黑白电视机看环法自行车大赛，我当时根本就无法理解，电视机里面那些空中的镜头拍摄到的公路上像蚂蚁一样的人群。特别是过去很喜欢素描，通过图片看到一台雷诺4CV型小汽车，觉得比开派对还开心；让戴高乐变成动画人物，比见到RAFFARIN和希拉克总统还愉快。时间与空间的距离感给我们很大帮助，会让我们更容易走进梦境。
“大”出的漫画效果
这部电影对两种文化的表现和画面中所体现出的，是对法国及今天的北美的一种讽刺么？
是这样的。我考虑到了当我刚到美国和在北美生活十年接触很多的肥胖的人。肥胖自由，这在美国是一种普遍现象，不一定更好但一定是更大的。我很喜欢胖夫人Souza的创意，尤其是当她牵着自己的狗，来到这个能压死她的一个硕大的城市，追着那个大船，那个场景真的是很漫画，法国人和那些酒徒们非常的喜欢。
================================================================================================
独乐乐 不若众乐乐
在这部几乎全哑剧的电影里，音乐起了很大的作用，您和Benoît Charest 是怎么配合的？
我是不会和一个不为自己寻求快乐的人合作的，我更希望寻找一个愿意和别人分享自己的快乐的音效师。一天，一个音效师朋友对我说：“你应该试试与Benoît Charest合作。”就这样我在蒙特利尔的一个爵士乐俱乐部里，遇到了正在弹奏电子吉他音乐的Benoît Charest，当时的场景令我非常的疯狂，然后我就和他见面了。他很疯，能够做出这世界上不可思议的东西。他在电影上给我带来了很大的帮助。
他根据您的图像制作出了符合画面的音乐，他游戏于图像和音乐之间。
是这样的，他的代表作是Doulos的主题曲——小巧的配合动作的协奏曲。但是也不局限如此。他也是很搞笑的，我们可以看到：一个硕大的机器、一些努力蹬车的人、在急转弯时翻车的2CV型号雪铁龙汽车。每个人物都有自己的主题，但是我不希望有一个太奇怪的音乐，我喜欢它们能伴随着铜管乐器演奏，有一个很硬朗明晰的音乐亮相。
ACG国际动画教育编译，转载请注明
《疯狂约会美丽都》影评(四)：疯狂约会美丽都
看完感觉真的是受到了“心灵的洗礼”。
看得挺压抑的，觉得很不适。这种画风的动画片带来的视觉和心理冲击比真人电影大多了。尤其是吃青蛙那一段，真的很让人恶心。
其实电影讲了很多东西，时代在发展，火车越来越快，频次越来越高，每次狗再对着火车吠叫我都觉得难受。
一开始以为只是讲一个奶奶培养孙子成才的故事，颇有些望孙成龙的意思，后来越来越看不懂，不明白黑手党为什么要抓自行车手。所以到后来当他们被束缚在自行车上成为赌钱的工具的时候，真的觉得太黑暗了。
片中对美国人的嘲讽十分明显，肥胖，贪婪，只知道吃汉堡包，连自由女神都是咬着汉堡包的肥婆。
相反奶奶的形象塑造得非常正面，机智勇敢，有勇有谋。
倒是最后反派死得太简单随意了，有点头重脚轻。
最后，狗狗的几段梦境实在是太屌了。
原来这是一部打着喜剧和亲情名号的cult片啊。
《疯狂约会美丽都》影评(五)：边界何处
欧洲人永远有比美国人多的用不完的点子，当然，我指的是浪漫。疯狂约会美丽都的浪漫是深入到骨子里的。夸张的画风，夸张的配乐，夸张的人物性格，全部超越了想象的边界，似乎浪漫是没有边界的。
故事的主人公查宾从小失去双亲，同祖母和一只小狗生活在一起，还有电视上的节目们，最多的就是美丽都三姐妹合唱团的声音。不久之后，他的奶奶发现了他身上的自行车天赋，便不停地训练，将他培养成了一个自行车运动员，并且去参加了环法自行车赛。然而由于黑手党干预比赛，查宾等人不幸被黑手党劫持，跨过大洋，到了美丽都。而奶奶为了搭救孙子，也乘着小船跨过大洋。在美丽都，奶奶正好碰见了美丽都三姐妹，她们加入了寻找查宾的队伍。最终在同黑手党的斗智斗勇中，查宾们逃了出来。
这部动画片是一部令人感动的温情动画，但是给人留下更加深刻的印象的则是其中表现出的那种异化带来的恐怖之感。所有人物的夸张形象都是对这种异化的一种呈现。比如三姐妹在水池中用炸弹炸青蛙，回家用青蛙做食物；城市里所有的人都有着过度肥胖的身材；所有的人都麻木不堪，而唯一敏感的形象则是查宾的那只不停对着火车吠的小狗。种种这些，都似乎是对城市文明的一种怀疑，一种控诉：人们的冷漠到底有没有下限？还有配乐。不管是在查宾的家中的火车声还是城市里的机器轰鸣声，都衬托出了城市人心中的那种死寂。
《疯狂约会美丽都》影评(六)：疯狂约会美丽都
国外优秀的动画片和国内的动画片差别就在于前者很注重细节上的处理，从《千与千寻》到这部《疯狂约会美丽都》，配音，超梦幻的场景，几处锦上添花的小细节都非常棒。手绘与CG的合成更具人性化。
在我看来《疯狂约会美丽都》还是给成年看的一部动画片，处处充满着丝丝的小忧伤。赛车手与奶奶的相依为命；城市化让宁静的村庄架上了高速行驶的铁轨；里面是形形色色，甚至是丑陋的人；住在肮脏妓女院阁楼的年华老去的美丽都三姐妹，吃着恶心的青蛙；以为获得自由的青蛙一跳出却又葬身于城市中的车轮下……
在《疯狂约会美丽都》，人的造型都被符号化，象征化，抽象化了，除了描述气氛背景的配音和配乐，没有一句台词。硕大的腿部肌肉赛车手不时发出骏马的叫声，如同马一般健壮；美丽都三姐妹的声音是青蛙的叫声，生命如同青蛙一般卑微；汉堡包状的黑帮老大，如一堆肮脏腐烂的肉；黑乎乎机器人般的黑帮杀手，冷酷机械；老鼠般的黑帮走狗；严重变形的酒店侍应生；狗状的乘客…………总之，该片处处充满了隐喻。
最后，同情一下那只可怜的老狗，哈哈~~~时时刻刻处于被虐状态~~~
《疯狂约会美丽都》影评(七)：Les Triplettes de Belleville,
你注意过牙齿碰撞铁勺的声音么？
喜欢这个简单的动画片,看着碟片特别收录里圆胖的导演认真的描述那些细小的音效,关于Champion的食物,在我看来灰乎乎的一团,他笑笑说,那是小时后外婆常做的,很美味.镜头一直都定立在他工作室一角,正面,像他一样略显拘谨的样子,只不时微微拉近,又退回.光来自侧方自然,画面上方有木楼梯的一角,静止的画面看得我都有些不好意思,好象有些肆无忌惮的窥探意味.
第一次是在电视上的半头看起,末尾昏暗的房间里电视荧荧,老年Champion转头说出儿时不愿开口的话,奶奶,电视结束了.本来一个皆大欢喜式的结局忽然尘埃散尽,露出生活的本质来.被喧响的人声乐响簇拥着,忽然一个凉凉的念头袭来,那个鲜活的奶奶也是会被时间抹去的.
《疯狂约会美丽都》影评(八)：一切都没有变，只是你不在我身边
上一次看电影哭是什么时候。
恩，应该是03年的夏天，我刚刚失恋。
哪一部电影？
《我的小狗是外星人》吧，那么可爱的片子，我看呀看呀就难过起来。
我不经常难过，我不经常哭，更重要的是我难过的时候我哭的时候谁也看不到。
我是个奸诈的家伙，我一直带着面具的。
呵呵。
不过。
今天。
眼泪在我的眼睛里面转啊转，就是不落下来。
一切都没有变，只是你不在我身边。
我看了一部美丽的片子，《疯狂约会美丽都》，这部法国的片子。
我似乎跟你说过，我喜欢的片子都有一样神经的外貌，比如对白很少，比如音乐很撩人心，比如里面的人物孤单而无聊。
这个片子很粗糙，有着60年代迪士尼米老鼠系列的风格。
动画片以一首 “美丽城市三重奏”贯穿整个故事，原本是一个三人美女的歌唱组合，伴随着大洋对岸看电视长大的男孩子一家。
片中失去双亲的男孩和奶奶生活在一起，男孩有些自闭，终日郁郁寡欢。
奶奶为使他开心，给他找来一条小狗，但是短暂的喜悦后又是无尽的忧郁。
在无意中奶奶发现孙子的剪贴本，发现孙子对环法自行车赛的热爱，于是便为他买回一辆自行车。从此以后开始训练起孙子，打算帮他达成理想。奶奶以各自简陋的工具帮助孙子恢复体力，控制饮食，保持
体重。
自行车比赛中，男孩和另外两个车手都被神秘黑衣人劫去了美丽城，成为赛车赌博业的牺牲品——失败者必须被当场处死。勇敢的奶奶带着狗乘着小船追到美丽城，因为没钱而在街头颠沛流离，偶遇了已经老朽的“美丽城市三重奏”组合。
现在她们已经没有了往日的辉煌，住在低级旅店，“炸”青蛙为食，而她们用来谋生的技术也不再是美
丽的歌喉，而是报纸、冰箱和吸尘器这些非“艺术”的东西。
通过一系列的努力，男孩终于得救，五个人带着狗骑着自行车离开了美丽城的罪恶与欲望之地。
你说，你看到哪一段哭了？
当影片即将落幕前的画面中，已白发苍苍的孙子对着身旁的空位说了一句：“奶奶，电视节目放完。”这一幕正是在呼应影片开首时的那一幕：奶奶问身旁的孙子：“电视放完了吗？你为什么不跟奶奶说。”而孙子却闷声不响的离去。
原来美丽的三个歌者，落魄到只能吃青蛙，但是她们依然开心。
这样的乐观是孤独到骨头里面，即使我们打败了坏人，我们离开罪恶的美丽城，但是我们依旧孤独终老，奶奶也可能死去，我们最终无依无靠，静悄悄地独自等着片子结束。
我似乎也跟你说过，我其实很绝望，我讨厌和人打交道，我恨不得就我这样一个人过活。
可是，我怕寂寞，孤独是没有问题的，每一个人都孤独，孤独是一种空气，我们没有理由拒绝他。
所以，我惧怕衰老，我怕我老的时候样子难看，脾气古怪。
美丽城三重奏的三个老奶奶，那么容易快乐，即使她们最爱的人也不在身边。即使他们已经衰老，即使她们已经难看，即使他们的嗓子唱不了歌，但是呢，这有什么关系呢。
起码我们饿不着肚子，我们每天都有青蛙吃，虽然写字的这个人一想到这里就想掉眼泪。
起码每天我们会挤在同一张床，看好笑的喜剧片。
起码我们还可以用报纸，吸尘器冰箱来做节奏，还是有人欣赏。
一切都没有变，只是你不在我身边。
《疯狂约会美丽都》影评(九)：世界上最爱你的那个人
你说 世界上最爱你的人是谁
不是你的爱人 不是你的朋友
而是你的亲人
你的父母 你的爷爷奶奶 你的外公外婆
他们尽力养育你
他们尽力保护你
他们尽力培养你
最后
要记得
像他们爱你一样的去爱他们
其实一直是微笑着看的
喜欢婆婆推眼镜的那个动作
喜欢三姐妹在台上配合着打奏
喜欢那只狗硕大的身躯和细瘦的四肢
几乎没有对白
画面就已足够
看到最后
白发苍苍的孙子 说 奶奶，电视放完了
一下子 心里的伤感
无从说起
《疯狂约会美丽都》影评(十)：黑色幽默与现实.
很让我震惊的动画.别的不多说,因为大家都已经把最精髓的说出来了.
我由后半段开始看起,
印象最深刻的一个镜头反而不是反映感情的一幕.
而是3个下肢粗壮,盲目而疯狂近乎病态的自行车手,盯着永不停止的屏幕,看着环法自行车赛的路程,输送着红酒当营养液,麻木地踩动自行车的轮子.
其中一个后来被手枪打死,旁边的人漠然置之.
在所谓的正常而快乐的现实中,病态畸形的心理人性,其实无处不在.
我们遇见的时候惊恐万分.
世界挺黑的,他们最后还是快乐地,踩着自行车在大桥上穿行.
-------------------------
环法自行车赛真是法国影片的一个重要道具,应该说是法国的一个极其重要的精神标志吧.法国人在这部电影中对美国的蔑视,我觉得他们是很自尊而且很优秀的,法国人有资格这么做,这也是为什么欧洲那么多国家中,我对法国永远是情有肚钟,法国,如同一只猫,我们喜爱并容忍它.