《三更2》经典影评集
《三更2》是一部由三池崇史 / 陈果 / 朴赞郁执导，长谷川京子 / 渡部笃郎 / 杨千嬅主演的一部恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《三更2》影评(一)：值得推荐的恐怖片
很久没有看到一部这么过瘾的恐怖片了。说是恐怖片，其实《三更2》出彩的地方并不是恐怖或者血腥的镜头，而是三个故事的情节。
《Box/盒葬》相对于其他两部来说，剧情算最诡异的，也只有这部片子里出现了所谓的鬼。深究起来，也许这个鬼的意想只是出现在女主角的梦里。三池崇史其实让我小小的失望了一下，以为片子会更暴利更血腥，结果这次一改往日鬼才形象，走起了温情路线，不论是情节还是画面，后来才知道血这次把血腥的任务交给了朴赞旭。最后连体婴儿的镜头静默却很震撼，有一种恍然大悟的感觉。
《Dumplings/饺子》的完整版当时为了赶热场找了个枪版看，看完后甚是失望。除了白灵的骚手弄姿，没有留下任何印象。这次陈果被夹在三池崇史跟朴赞旭之间，意在将整部片子从幻想过渡到现实。陈果压抑的风格再次彰显。剪辑后的剧情更加紧凑，观众的注意力一直被剧情跟导演带着在走，单线程虽然略显单薄但却少了完整版七零八落的感觉。当时一心想在女主角上有所斩获的杨千嬅在完整版里被白灵抢尽了风头，但是剪辑版里两人倒是打了个平手，我甚至更偏向Miriam。最精彩的镜头还是最后，大笑姑婆也能让人觉得诡异。
《Cut/割》是我要像大家郑重推荐的一部。朴赞旭啊朴赞旭，不愧是近几年来颇受各大电影节肯定的韩国大导演。整部片子就是一个填满讽刺跟忏悔的黑色幽默。堂堂大导演却被一个临时演员玩弄于鼓掌之间。看的时候就在想导演最后该怎么收尾，没想到又是小物件起到了推动剧情的作用。第一次看朴赞旭的电影，也是第一次看李秉宪的电影，我喜欢里面他对着妻子那段恶毒的忏悔跟咒骂。唯一不满的是最后的结局有点画蛇添足，其实如果见好就收，就真的是一部黑色幽默了。
《三更2》影评(二)：与爱有关
《割爱》里导演成为杀了妻子成了坏人，变态临时演员看他爸要导演杀他，他爸被导演妻子咬死，导演杀他老婆，看眼神长大后也会变态吧。
《盒葬》京子那么小就嫉妒心那么强，姐姐在练功把姐姐锁在盒子里，想和爸爸睡一晚，爸爸要放出姐姐却用飞镖扎伤爸爸脸，暖壶倒掉把姐姐烧死在盒子里。这个小婊子！父女都变态，喜欢乱伦。两人热吻时他爸用塑料袋突然蒙住京子，说不能缺一个，装进盒子埋在雪地里。但这是京子写的故事也是梦，她和一个小女孩出生后身体连在一起，好诡异。长谷川京子胸部好像不错。
《饺子》白灵长得还可以，胸部也露的挺好看，就鼻孔大了点，后来怎么那么难看眼睛那么小又那么骚贱。这饺子怎么那么透明跟馄饨或肉燕似得。妈的白灵在客人吃饺子时还两手相交做出样板戏《红色娘子军》的姿势唱“湖湖水，浪打浪，洪湖岸边是家乡”，够土！原来饺子包的是从深圳医院勾结医生买来的胎儿做成，有的还活着，这些变态！能吃得下去。梁家辉演的真是色中恶鬼，腿打石膏吊起来还想操老婆，杨千嬅和梁家辉湿吻口交好色啊。白灵演的变态把女中学生的胎儿弄出来没有包扎好，流了那么多血，害人啊！杨千嬅演的李太吃了女中学生被老爸搞怀的胎儿后全身腥臭，活该。女中学生死了，他妈杀了她爸，悲剧。白灵逃到深圳去挑扁担，李太用尖铁刺子宫流产，伸出长舌头舔自己嘴巴血还有最后吃饺子眼神，看来真的疯了
《三更2》影评(三)：沉默的盒葬
在刚看完这部片子的时候,我还是有些模糊的,在反复静静的品尝了几次后,慢慢的有了些念头,于是赶忙提笔写下,怕就这么忘记了..
对于我而言,我觉得盒葬,是一个连体人的梦,她们从小就生活在一起,从小就知道对方在想着什么,而那个男人,是她们唯一的性幻想对象,所以,每当她们入梦,她们都会梦到同一个梦..
就主角来说,她梦到了偏心和不小心烧死的姐姐,而电影的最后,她醒了,她说,我知道,我们做的是同一个梦,但是却有一点点不同
那是什么不同呢,我想,可能是对象不同吧,另一个人,就是她的连体,梦到的可能是自己烧死了主角,因为在她们内心的深处,都渴望对方死掉,成为一个正常人,去生活,所以主角才会在最后说,有一点点不同..
不过,伴随着漫天的飞雪,忽然我觉得有些悲伤,这仿佛不像恐怖片,更像一部传统的爱情片,伴随着诡异,最终那些故事,飘着飘着也就成了冬日里的飘雪..
我觉得最好的是日本的《盒葬》，叙述的结构非常巧妙，穿插一个似有似无的梦境，而且最后出现了连体人，让人怀疑整个片子只是作家（女主角）笔下的故事，一个关于连体人的半自传的故事，而对那个马戏团的帮主的爱，反映的是女主角作为连体人，作为作家对一个图书编辑的一种复杂的爱。真是回味无穷。里面的两个小女孩的表演尤其出色。
韩国的《cut》也非常好，一个群众演员和导演之间的对峙，反映出面临死亡时的人性，结局出人意料。特别是那个变态的演员要导演杀掉他儿子，而导演最后忍不住杀了自己最初要保护的人。实在非常难得的好片子，让人每一分钟心都随之紧张。
中国香港的《饺子》最差了。最初是冲着李碧华编剧去看的，结果发现太差了，除了那个土女人糟蹋《洪湖水》之外就没有什么印象了。故事也很枯燥，恐怖也不恐怖，要技巧没技巧。从《榴莲飘飘》和这个《饺子》上看，陈果的导演能力实在不敢恭维。除了糟蹋红色经典歌曲，好像啥也不会了。
《三更2》影评(五)：<盒葬>--从未分离
是没有想到三池拍了个没有血的片子.
最初是从爸爸畸形的爱开始的.双胞胎的姐姐和妹妹,几乎分不清长相.
爸爸喜欢的姐姐,爸爸跟她一起睡觉,演出完毕给她项链.其实无论奖品是什么,至少也希望一样的两份.
本来就三个人的生活里,偏偏有一个漏掉了.偏偏是自己.姐姐还毫无心机地说:你也努力就能得到奖励了.难道我不够努力么？为什么你跟爸爸那么亲密呢？为什么得到奖励的不是我呢？于是在某天练功的时候,把姐姐的盒子锁上,只要一晚也好,爸爸分不出你我的.只要一晚,那些失重的心或者能平衡过来吧.
可是谁都没想到,意外导致姐姐烧死了.在以后很长久的梦里面,她都不时地出现,说:好热啊,快来救我啊.
后来,不得不独自面对儿时犯下的错误.但是,我真的不是故意的,谁都不想这样.直到那个人送来一个八音盒,叮咚作响声让我回到童年.自从发生了这件事情以后,往往身不由己,不能呼吸,很多时候分不清梦境和现实.哪些是真的？哪些是假的？
那夜雪好大啊,清晨醒来,看见年幼的姐姐已然和自己一体,她说:你好啊.
是啊,你好啊.现在才意识到
你我
从未
分离.
那些幼年种下的事情,分明已经远去的,却会自己沿着某些不知名的路径蜿蜒生长,在成年后的岁月里,在自己悄然不知的情况下,昭然自己的存在.
黑暗中,姐姐盯着我说,我知道你是的.我也是的.所有的事情,没有人比我更清楚.
lt;盒葬>是三更2里最好的.本人最推崇的,鉴于盒葬,强烈推荐这个片子.看完以后整整一个晚上,我都觉得不远的黑暗处,站着一个人,她自我出生时相连,我所有的事情她都清楚.真是有点害怕.
《三更2》影评(六)：三款菜色，一桌心寒──三更2
三款菜色，一桌心寒──三更2
看《三更2》，像是在讀一本恐怖小說。三個作者，三則短篇，作者們的筆法各自高超，埋下故事中的層層驚恐，將其在各自的結尾處一口氣爆發，轉化成一種捉摸不定的詭譎意象。
《三更2》是三個國家的恐怖短篇電影組合而成：香港有陳果導演的《餃子》、日本有三池崇史大師的《盒葬》，到了韓國則是曾經拍出經典作品《原罪犯》（올드보이）的朴贊旭（박찬욱）導演。三人的作品風格各異，但異中見同，以下分別論述。
首先，我們先講《餃子》。
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《餃子》是香港導演陳果的作品，陳果只拍純正的香港電影。這次從香港的社會寫實出發，加入驚異元素。《餃子》是篇慘忍的故事，故事開頭，楊千嬅飾演的李太到了一個傳統住宅社區，一開始循線往上的步調，讓我想起《10+10》中的短篇作品《海馬洗頭》，一樣是以一婦女在傳統住宅區中尋找偏方為開頭，但《餃子》中的「偏方」，無疑更駭人些。
《餃子》以食嬰做為題材，以李太想要找回丈夫的愛做為主線，在彰顯情感衝突的能量中，「情」與「慾」成為了用來傳達作品意象的工具。梁家輝飾演的李太丈夫在外偷腥，與年輕貌美的情婦纏綿，循環的鏡頭讓人鎖定了富商對性的渴望與年輕肉體的誘惑。
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主線中，李太與媚姨一左一右的撐起了《餃子》的戲劇能量。媚姨的角色由白靈演出，尤其合適，當年金馬獎最佳女配角頒予她，合情合理。
白靈精準詮釋出老靈魂裝在年輕肉身的感覺，並且把媚姨的「媚」字表達得出色至極，嗑瓜子的閒適、做餃子時彎下腰的春光、走路時的擺臀，這角色藉由電影的鏡頭投注出一種形象：是魔性被淡化後的平凡人形象，一種早已見怪不怪的淡定。
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若說媚姨是由魔歸人，李太無疑是由人轉魔。初見嬰屍，李太驚駭做噁，但之後居然又回到了媚姨住所，仔細端詳這「回春極品」。一口口的將餃子咽下肚，李太墜入魔道而不自覺，隨後孽種的副作用發作，李太急欲再吃，但媚姨卻早已離開，種下了結局的因。
《餃子》的裏線更為慘忍，少女未婚生子，懷上的是狼父的種。不願醜事外揚的母親找上密醫，但媚姨為了確保「食材」乾淨，並未用藥幫助少女墮胎，反倒是直接用導管引出，讓少女回家途中大量失血而死。母親悲憤之下，回家將丈夫砍死。
這樣的人倫慘案，不多做贅言，已經讓《餃子》增添了讓人不安的能量。巧妙的把李太急欲回春的奢侈煩惱，連上了市井小民的人倫悲劇，更多幾分嘲諷意味。
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而《餃子》真正嚇到我的部份，是結尾李太的舔舌。由人轉魔就在這一個畫面確立，楊千嬅的眼神先是避開鏡頭，後又用具壓迫感的力道直視，加上嘴角滲血的驚異畫面，更讓《餃子》恐怖與詭譎的氣氛更上一層。最後吃下自己親生骨肉的餃子，更是畫龍點睛的最後一刀。
藉由食嬰，表現出美貌的虛幻與情慾的罪孽，這是《餃子》。
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《盒葬》，是日本大師三池崇史的作品。三池崇史拍電影類型極廣，範圍不受限制，各類作品都有一定水準。
這部《盒葬》也不可怕，在三部短篇中，是劇情最為撲朔迷離的一篇，但美如畫一般的影像表達與難解的劇情發展，《盒葬》能量十足。
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說起《盒葬》，最讓人津津樂道的是那令人百思不得其解的驚異結局，我在此淺論我認知中的劇情組織，不過本片的意象表現重於它的實際邏輯。故事就擺在那邊了，你要怎麼解讀都可以的，總之，以下講講我個人的想法。
故事開頭，女作家困在夢境中，夢裡的男子埋著一個盒子，而女主角則被困在塑膠袋，一直掙扎、掙扎，始終脫離不了那個空間。後來，她醒了。故事在緩緩推進的過程中，反向解開夢境的謎團：女作家小時候是個馬戲團員，她跟她姊姊表演的魔術，是由兩姊妹躲進箱中，並讓團長射出飛鏢，箱開，內裡的姊妹已經消失無蹤。
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但是，團長對這兩姊妹是不公平的，他送了一條漂亮的項鍊給姊姊，卻遺漏了妹妹；跟姊姊一起睡覺，卻不理會獨自入眠的妹妹。在這樣不公平的對待之下，妹妹在姊姊練習入箱時把箱子給鎖上，被團長給發現，打鬥拉扯之中，油燈翻倒了，困在箱內的姊姊就這樣被熊熊大火給燒死，這事也成了妹妹一生揮之不去的陰影。
交錯了妹妹孤獨的追尋後，她又回到了那個帳篷，在裡面，她重新遇見團長跟燒死姊姊的箱子……「你們是完美的一對。」男子在大雪中葬下了那個箱子，妹妹卻在早晨中醒來。但是，這次醒來後，姊姊並沒有離開她，她們是在一起的。她們從被生下來那一刻起，就沒有分開過……
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這個故事，我看完後苦思了許久，後去網路上四處閱讀他人對此故事的想法，加上一些我個人的見解，大致可以分成兩種解讀方法，而兩個解讀都有各自的道理，很難說個準。
第一個解讀，是妹妹從此被心中揮之不去的內疚所糾纏，所以到了最後才會做了那個被團長埋葬的怪夢，一方面表達自己對姊姊的愧疚，一方面表達自己接受不了編輯（神似團長）的愛。並且，醒來後發現自己身旁多了一個擺脫不開的「內疚」……這是比較感情面的解讀。
第二個解讀，是作家本來就是連體嬰，她渴望擺脫姊姊，也渴望得到編輯的愛，所以出現了「童年陰影」的夢境。而這樣渴望自主的夢卻在最後被以合葬收尾，故，她在最後認知了自己是再也沒有辦法離開姊姊的，所以才終於讓觀眾看到姊姊的樣貌。
配合了結尾的對白，此一解讀自然比較合理，卻有一個點比較耐人尋味，也就是編輯曾經跟妹妹說到：「我看過很多原稿，妳這份是用左手寫的對吧？」姊妹兩人，一人一隻手，左手偏偏卻長在姊姊身上，這樣的故事伏筆，究竟在傳達甚麼樣的意象，我到現在仍然難以完全領悟，但就故事整體性而言……這是比較理智面的解讀。
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三池崇史的《盒葬》，像是一篇未寫盡的恐怖小說，不免讓我想起之前曾經看過的一篇恐怖短篇小說，講述一個藝妓身上長著「人面瘡」的故事，同樣有與本篇故事相似的懸念感。那藝妓的故事讓人生懼，《盒葬》則讓人嘆息。不管如何解讀，觀眾眼中終究得了一個如詩如畫的雪景。
藉由夢境，表現出共生的悲哀與靈魂的拉扯，這是《盒葬》。
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最後，我們還有《割愛》。
韓國導演朴贊旭的作品，如《原罪犯》、《慾謀》（Stoker）……等等，都有擺脫不了的病態與陰沉。在朴贊旭的世界中，往往藉由刻意放大的黑暗面，去達到強烈的戲劇效果與壓迫感，而本次《割愛》的意象亦然，這是《三更2》的三部作品裏頭最難解析的一篇。
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《割愛》由韓國巨星李秉憲主演，整部電影的氣氛詭譎多變，導演玩弄驚悚元素、黑色幽默、心理壓迫、精神崩解等各種元素，讓觀眾的神經跟著電影的步調不安的跳動，時而放鬆時而緊張，更多的時候則處在摸不著頭緒的錯愕中。
《割愛》是一個驚悚的故事，一個在片場指揮若定的大導演，平時待人和善，對工作人員也十分慷慨。但沒想到，他的善良引來了殺身之禍，一名臨時演員有著悲慘的人生，他完全不能接受導演有著美滿生活，同時還是一個好人。所以他抓住了導演的妻子，將其綁在一條條鋼琴線上，並告訴導演，若他不殺死一旁無辜的小女孩，證明自己也是一個壞人，他就要每五分鐘割斷一根導演妻子的手指……
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《割愛》，英文片名為《Cut》，從導演口中說出，是四平八穩的指揮家語氣，但從臨演口中說出，則變成了切斷手指的黑色幽默。
電影開頭，先是一個華麗的旋轉鏡頭，帶出片場中的嗜血片段，藉由女吸血鬼的種種動作，達到與故事後段情節首尾呼應的效果。而女吸血鬼與導演妻子間有著連結，此段可視為導演將片場與家中擺設佈置一致的暗示，也可看作是導演對妻子不滿的心理投射，又或是直接比做「人」與「魔」的隱喻。
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導演返家，原本美滿的家庭生活卻從此破碎。闖入導演家庭的臨演跟導演玩起恐怖的死亡遊戲，割手指的影像衝擊力並不直接，但卻藉由臨演各種戲謔的動作：黏手指、果汁機、唱歌跳舞、變裝……來讓整體氣氛更加多幾分無解的衝擊。
有趣的是，導演並不是因為虐待下屬讓下屬心生報復，反而是「對下屬太好」。這點或許是電影中最有趣的元素，但同時也讓某些部份顯得相對薄弱。
死亡遊戲只有形式，但規則並沒有確切的執行。時間不夠久、花樣不夠多也都是無法彰顯反派意志的可惜之處。唯壞人那扭曲一般價值邏輯的自白，確實能帶與人很大的壓力。
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結局時的節拍器很精準的掌握住電影高潮的元素，晃動斧頭的讀秒具有十足的壓迫感，而最後顛覆情勢的轉折，也跟最初的電影情節達到首尾相扣之效。至於最讓人難以理解的結局，個人視為一種社會價值觀的崩壞，導演原本信守著自己的人生原則，雖偶有小奸小惡但表面光鮮亮麗、帶人和氣也讓人敬佩，但反派的出現讓一切「失序」，導演將無法再保守住自己長久以來遵循的價值觀，進而導致精神上的錯亂，他發狂式的去追尋自己的最後價值，不斷的喃喃重覆自己對妻子的愛來讓自己保有信心。
我不認為導演對妻子真有殺意，唯是一場失控的遊戲破壞了他腦中所有的判斷機制，只剩那渴望終結一切苦難的直覺。
藉由侵入，表現出價值的顛覆與信念的崩解，這是《割愛》。
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如上所述，三個短片在我心中各有千秋，這樣恐怖短篇合在一起的恐怖電影在亞洲地區似乎並不少見，特別泰國更是時常出現合輯性質的恐怖片，可惜《三更》系列並沒有再往下發展，畢竟現在要能看到質感高的港式鬼片也不再這麼容易了，這種讓各國大師各顯身手的概念也讓人頗為興奮。
最後，之於我，《三更2》是一桌上的三道菜，風味不同，卻各自有各自的妙處：《餃子》諷著人心的脆弱、《盒葬》旋著心靈的傷痛、《割愛》戲著善惡的分界。
雖然我從來沒有喜歡過恐怖電影，但不得不說，嚐過《三更2》，真有飽餐一頓之感。
《三更2》影评(七)：渣片！
- -'' 下下来那天晚上没看，心里还是有点小期待的，昨天看完就一个感觉...失望
主要原因吧，一是我觉得这三个故事没有一个有多少恐怖气息，没有什么亮点~
二是这三个故事的剧情都相当没有创意，看个题目和开头连不怎么看电影的我都能猜个七七八八
！！然后就是！！第三个故事，简直是在挑战我的智商啊！！
☆☆☆☆☆准备开始无耻的剧透☆☆☆☆☆
第一个故事：盒葬，少女小时候因为嫉妒把姐姐关在盒子里烧死了，然后鬼父魔术师在女孩长大后对她进行报复，把她塞进盒子里和姐姐一起埋了。最后是姐姐和妹妹成为了连体人。
第一个故事开始出现了本作很重要的一条线索：鬼父 ~ 出场的父亲都是鬼父。
一个4个人的马戏团（魔术师+姐妹+一个胖子），姐姐演技比较好，获得了魔术师的赞赏：和魔术师一起睡（侍寝？？）和一条项链的奖励.妹妹嫉妒了，在姐姐训练的时候把姐姐塞进盒子里，魔术师进来打了妹妹，妹妹用飞镖（少女箱子里的珍藏）划了魔术师的脸，推搡过程中碰倒煤油了煤油烧了马戏团。少女长大之后成为轻小说作家，有一个很优秀的编辑追求她。但是她一直受到梦魇的煎熬对魔术师念念不忘，没有答应编辑。终于某一天姐姐的鬼魂出现在她周围，然后她收到了马戏团邀请函，到了原来的地方，遇见了魔术师和姐姐的鬼。经过一番忏悔？（or缠绵？），鬼父（我不想用魔术师这个称呼了）把她装进袋子里塞到盒子里和姐姐一起埋了。最后的场景是姐姐和妹妹成为了（or原来就是）连体人从梦中醒来。
影片中出现了两个梦：
一个是：连体人姐妹梦到前文提到的场景
二个是：（梦中）少女经常梦见自己被套袋活埋的场景
恐怖元素：1.姐姐鬼脸色苍白，漂浮起来了~2.被烧得红的姐姐从盒子里露出半张脸（作为医科生我都不想吐槽这个场景）
激情元素：鬼父和少女的“互动”
悬疑元素：到底是连体少女写小说写多了导致做梦还是魔术师发功逆转时空把少女变成了连体人？（有没有鬼的问题）
第二个故事：饺子，嫁入豪门的明星在年老珠黄后为了挽回土豪老公，找一个黑户媚姨吃婴儿饺子以挽回青春，最后媚姨因为开黑诊所出了医疗事故跑路了，明星也因为在老公断腿期间意外怀孕在浴缸里自（捅子）宫...
在贫民窟里有个不老魔女媚姨，岁数不小，但是皮肤光滑显年轻。过气的明星听说媚姨有秘方，于是前来花大价钱吃红饺子，结果效果显著，老公果然“满意”~媚姨的饺子是用胎盘（or胎儿）做的，材料是从内地买来的，但是内地戒严后买不到了，于是开黑诊所给人堕胎。明星发现老公出轨，觉得自己地位不稳，但是自己不孕不育，于是求助媚姨。媚姨给一个学生妹子堕胎，为了拿到胎儿不规范操作，导致妹子回家时大出血挂了（请认准解放军158医院. ~一点都不痛）。鬼父出没请注意！这个学生妹子的肚子是被鬼父（亲）搞大的，她的麻麻在女儿死后精神失常，把鬼父砍了。闻讯而来的警方顺藤摸瓜，取缔了媚姨的黑诊所。吃了极品“孽种”饺子之后，明星回复青春，成功得到二月身孕，但是她的老公此前不幸车祸，只能享受“咬”~为了不被土豪抛弃，明星在浴缸里自宫...
恐怖元素：1.从一开始就无脑出现的冷系音乐（完全不顾场景色调，自顾自放音乐，各种无语）2.明星吃饺子的场景（饺子被这女的吃出了嚼骨头的感觉...真稀奇）
激情元素：1.土豪和明星的肉搏大战 2.媚姨各种卖肉 3.为什么我觉得学生妹流产的那一段挺带感的...
悬疑元素：明星是吃了饺子怀上的还是偷人怀上的？（贵圈真乱）媚姨多少岁了？（有民国时期的照片）
第三个故事：割爱 ...这部片子整个都完全不能理解，挑战了我的智商下限。
知名导演和他的老婆被一个变态神经病绑架了。
====捆绑play的分割线====
导演被一根老长的可以自主调节杨氏模量的绳子？(捆仙绳，评级：仙器，所有者：惧留孙、土行孙、金角大王和银角大王)给捆住了腰（不是别的地方，是腰！脚是可以动的！人是可以跑的！）和手腕（手掌都是松开的！）
老婆则被很羞耻地正手高吊并缚（可能不够专业），手指被粘在了钢琴上...
====继续剧透的分割线====
变态神经病原来是个龙套，发病之后把自己的老婆杀了，绑了自己的儿子扮成女孩（鬼父继续出没）绑到了片场。
龙套觉得导演是个好人，又是个富人，富人不能是好人，所以要求导演做坏人，否则就砍掉导演老婆的手指。
首先是要求导演忏悔自己做的坏事，在砍了两根手指后，导演自爆和同事有一腿，龙套说这个是生活作风问题不是罪恶，还曝光导演老婆出轨。然后导演开始黑自己的老婆...（黑得真精彩）龙套不满意，把砍下来的手指用搅拌机搅了（傻*导演，唧唧歪歪什么断指10小时内可以手术给龙套听）
然后龙套要求导演做坏事，就是把“小♂女♂孩”掐死。（我擦，前面捆仙绳各种把导演弹飞，在这里就变成可以延长到另一头的沙发掐人了）导演不干，龙套砍手指，导演为了取悦龙套脱裤子卖屁股，龙套不高兴，继续砍手指，导演去掐小孩，发现这是个男孩纸，小孩死了之后又睁开了眼睛，龙套接着去砍手指...说时迟那时快，龙套踩在砍下来的结婚戒指上滑倒了，脖子卡在正手高吊并缚的钢丝上，导演老婆一口咬断了龙套的脖子。
龙套死了，他的鬼儿子阴测测地说了一句:"我会复仇的“。然后导演精神崩溃，把老婆当做鬼儿子掐死了。
这是三更2里最可怕的一个故事，它挑战了我的智商下限，颠覆了恐怖片在我脑海里的形象。
恐怖元素：1.女主角的乡村肥猪流杀马特洗剪吹宇宙无敌视觉系装束亮瞎了我的24K硬化氪金狗眼！ 2.龙套那张从头到尾的残念表情和中二笑容简直屌爆！ 3.番茄酱不要钱，红墨水不要钱，各种吐各种流各种洒...4.开头的时候出现了一个穿着少女系水手服的中年红脸长须大丧尸！我屮艸芔茻，变态无极限了是吧！ 5.熊孩子停止挣扎之后的一瞬间暴睁双眼闪爆全场
激情元素：如果你喜欢男人的屁股（没漏点）...那还是有的
悬疑元素：从头到尾都是问题！这部戏预算多少？布景是借的还是借的还是借的？导演上了同事没有？熊孩子是不是龙套亲生的？。。。
☆☆☆☆☆剧透结束☆☆☆☆☆
从内涵上说，三更2还是有的，最好的是饺子篇，通过“贵圈真乱”的故事讽刺了富人圈的物欲横流和整容乱象，分类到社会伦理类惊悚片还是够格的.....盒葬篇是很常见的恶有恶报......割爱嘛，抱歉，我无法逼自己去思考这样的一部片子，连最基本的合理性都无法做到，我觉得这个故事完全被这个剧组毁掉了！ 一部小心就写多了，如果这就能算是中国拍的比较好的恐怖片，那我只能说，中国的恐怖片和中国国足没差了...
《三更2》影评(八)：Cut！割谁的爱
某种意义上，47分51秒的《割爱》依然延续了复仇三部曲的道德命题。不过作为独立短片，同时又是《三更2》章节之一的它并不能如此定论。
片名《Cut》，一语双关。既指身为导演的柳志浩挂在嘴边的工作用语，也是临时演员歹徒对妻子实行的惩罚行为。
开场的360度环拍如此赏心悦目，后移、跳退，把视角归回到拍摄片场倒是意料之中。
廉晶雅客串的女吸血鬼行为古怪得有些不可思议，又是拿假牙、掏手机、弹钢琴，然后娇声嗲气地喊着食物不新鲜，做痛苦状大口地吐出鲜血。
为什么呢，就一开始那个毫无表情的老头。老伯的血怎么会新鲜呢？如此幽默只是正戏来临前的过场。
至于吸血鬼戏份，猜测是因为2007年朴赞郁将拍一部和吸血鬼有关的影片，名字暂定为《Evil Live》（活着的邪恶？邪恶的活着？），已经定了的演员有宋康昊大叔，讲述吸血鬼的现代生活。
不仅于此，以上场景在后面故事发展中都得到了环环相扣的照应——即真实的片场到虚拟的片场的切换，置身于和导演家中一模一样的片场（严格意义上说，这句话是不成立的，《割爱》依然只是一部电影）。临时演员遇见毫无表情的跑龙套老头，自己都被吓了一跳，颇有些讽刺恶搞；痛苦倒地之后不忘来一句“导演，我怎么样”。影片中的黑色幽默又不只这些，临时演员的表演方式无疑是不太容易归入正经一类。
紧张气氛的营造、故意为之的幽默，还有走向崩溃的疯狂行为构成了影片的最大亮点。
orris批评说《割爱》的“复仇”过于赤裸，朴赞郁借临时演员的口说出了心里的控诉。的确《割爱》的拍摄是夹在“复仇三部曲”中的完成。因此影片有些地方难免让人遐想，比如翻了几次白眼都没被掐死的小孩，目睹父亲丧命，必然地吐出了一句：我要报复。
质疑完美、仇视富人的临时演员也是以无可救药的推理要求对导演实施惩罚，该行为可以视为下层对上层、贫穷人们对富有阶层的报复心理。按照他的说法：你有钱没关系，但你居然是一个完美无缺的大好人。这就有问题了，我不相信，还要证明你心中也有大恶。
在否定了导演的百般劝说、极力证明甚至还有低级逗乐后，他只是想让柳志浩杀一个人，以此证明他的“恶”。绝望的推断不如说是他的计划圈套——借助导演的手杀死自己儿子，这并不意外。他说过不忍心，走上绝路的他还存有一丝正常。
临时演员的一系列行为根本无以解释动机由来，既是游戏性质的提问竞答，又是一场安排好的高难残局。
木偶傀儡一般的妻子被数十根琴弦绑得动弹不得，肢体摆设得极富想象。但十根洁白修长的手指凸现在了危险不安的位置，粘在琴键上，同时被钢丝琴弦箍捆着。
一边是每隔5分钟就下落在手指上的利斧还有随即发出撕心裂肺的惨叫，对于妻子的角色形象，按照姜惠贞说法“她只是架设在导演和临时演员之间的一个木偶人物”。换言之，作为人质的她在影片中呈现的一切都是被另外两个人物所操纵的。于是观众相信着她疯狂迷恋整容、大手脚花钱、毫无艺术细胞又有着钢琴家的名号，通过柳志浩的控诉和临时演员的揭发，夫妻二人的情感生活实际上是缺乏沟通、相互背叛的。
妻子催促导演杀人的嘶叫，唯一一次致命的反击来自那下不顾一切的啃咬，出自本能的反击。
在这个故事里有的正是各种极端，自我掩饰下的柳志浩终于抵挡不住精神拷问，承认了自己具有的恶：从妒嫉到外遇，还有对妻子的恨。爱妻子而去杀死一个不相干的人？不爱妻子却看她被人凌虐至死？两难的尴尬处境随着高潮来临而瓦解，他的无能为力被推放到了无关位置。
对于柳志浩的最后行为已经演变成了必然，多数人倾向认为他在最后时刻完全崩溃——影片接了一段大幅度的晃动的片场画面：虚拟和真实的错乱、妻子大口吐出的鲜血和片头女吸血鬼的不新鲜食物。
亲眼目睹惨剧的刺激让他崩溃，片子本身带着强烈的黑色幽默还有电影桥段再现、情境颠覆通通不复存在。
以朴赞郁的现身说法是他内心所恐惧的、对于外来者突然闯入所带来的家庭与自我崩溃。影片中的导演柳志浩即是现实生活中的朴赞郁，喜欢的家具款式到房屋内的布置摆设，在影片里它被移为一个拍摄片场。
好事者可能对于意外侵入有着更多猜测，比如是柳志浩本人设置下的杀妻圈套，然而这样的伪命题是不成立的。《割爱》存在最多的正是交织复杂的二元冲突对立，由最简单的善与恶出发到地板上的黑白对比。著名导演和临时演员正是构成影片矛盾的基石，而妻子和小孩则是充当至关重要的中间人角色。
对于柳志浩，通过临时演员不断增强施加的压力，把他逼向越来越绝望的两难之境，迫使他作出了无意识的自我抉择。
大多时候神经兮兮的临时演员一方面是对先前的长久疑问做个解答，一方面借助柳志浩杀死自己的儿子。《割爱》最初给观众一种只是以真人性命安危为诱饵的游戏，事情真相的揭示并没有一步到位，而是经过层层深入的剥除才在最后完全明晰。
《三更2》影评(九)：三更饺子
“月下独自来到旧日相遇的地点，吐散着迷惘的尘烟。”
6：00出门，今晚没有月亮，雨断断续续的模样，到车站刚好一辆车开走，原路返回来的时候，无独有偶的历史重演。只是附近传来雨声的“我的未来不是梦”，漆黑的夜晚一遍遍回荡，雨声和着歌声。心一动，想起谁说前些日他的忌辰。6：30到了故地，似乎真的迟到与我无关，只许与你有关肯定迟到。一直是这样，为什么我+你=迟到？
原来幼师也不舒服，没有寒暑假以港，遇见1978年的F4，SHE，刘德华迷，没有ALAN，LESLIE，DANNY的名字，又是DC遇见摄象机，风马牛不相及。
明天带BENQ去扫荡“双年展”，先和MOEE打听情况，有的放矢，备用电池充了一天，有备无患。无阻无碍无风无雨，阿门！
回家坚持看完“三更2之饺子”，杨千桦不吃人肉就已经是焕发青春，不知道化妆师在搞什么？没有鬼，只有心里作祟，梁家辉急吼吼顾不上摔断的腿，白灵哼的“洪湖水”难听到令人厌恶。打胎的段落很惨，估计够资格逆转胃口的就这场面。不知陈果，陈可辛，杜可风三个凑一起的巴依老爷究竟想说什么？
有一回巴依老爷们想作弄阿凡提，请他来讲什么是“可兰经”。第一次，巴依老爷齐齐答道：“不知道。”阿凡提对他们说：连“可兰经”都不知道，那我还有什么好说？第二次，都说：“知道。”“那么还来问我做什么？”第三次绝了，一半说“知道”，另一半说“不知道。”“那么就请知道的一半告诉不知道的一半，‘可兰经’到底是什么？”
世上本无鬼，三更自扰之。
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《三更2》影评(十)：被埋葬的梦之《葬盒》
整个电影像一场断断续续的梦。整个故事被一个个梦的片段串联起来。导演是三池崇之，很难想象一向玩惯了血腥暴力的他。会拍出这样一部唯美诡异，色彩斑斓的电影。
一切的悲剧，源于人的本性------嫉妒。京子因为嫉妒马戏团主对姐姐的爱，而将姐姐关在盒子里，错手烧死了姐姐以及团主。当幼小的京子望着在烈焰中熊熊燃烧的马戏团，是惊恐还是悲伤，是彷徨还是绝望，难以言说。这一切并非她的初衷啊，她其实只想把姐姐关一晚，然后自己代替姐姐被团主抱着睡一晚，体会一下幸福的感觉而已。可最后尽变成，将一切焚烧殆尽这样的结果。
渡部在此片中分饰两个角色，团主和编辑。成年后的京子成为了一个作家。当她第一次见到极似团主的编辑时，她便有触碰他的欲望。编辑离开的时候送给京子一个音乐盒，那盒子里放的音乐正是童年时，她和姐姐表演时用的音乐。那音乐牵引京子又回到了梦中，她站在时间的此端看着时间彼端的自己，看着团主是如何的宠爱姐姐，给姐姐戴上奖励的项链。看到自己是如何可怜的窥探着团主对姐姐的爱，看着自己是如何因为妒忌将姐姐错手烧死。。
其中有一段，京子独自站在茫茫雪地里，脸上画着浓妆，半张脸戴着小丑面具。编辑走到她身边问：“你在找什么？”“找一个人。”她回答。“那个人可以是我吗？”编剧探问。“你长得的确很像他。”京子冷冷的笑，说完后，又只身走入冰天雪地。她找的应该是团主吧，她脸上那个小丑面具上挂着的泪水，大概就是在内心深处永远无法实现的爱吧。
本片的最高潮，是京子最后一次进入马戏团的那场戏。她看着那个装着姐姐的盒子。哀戚的说：“姐姐，你可知道，我最爱的就是你。”此时马戏团主也走了进来，他脸上仍然戴着京子熟悉的面具，当团主扯下面具，露出前额的血痕时，京子惊恐的全身战栗。那道疤痕是她幼年时给他留下的。团主粗暴的扒开京子的眼睛，让她看盒子里的姐姐。京子痛哭着只是一个劲的说着：“对不起。”团主转而又温柔起来，为京子戴上项链，并说着：“你以为我只喜欢你姐姐，其实项链，我也给你准备了一条。”然后他轻轻的吻了京子。在这一刻，京子终于暴露了在内心积压了多年的欲望。她一直爱着他，或者正是因为这份参杂着父爱的情爱，才是致使她错杀姐姐的真正原因。京子开始亲吻团主，哪怕他的态度依旧漠然，她还是继续吻着。终于他也开始回应，热烈而投入。在情绪将要燃到最巅峰时，团主反手用塑料袋蒙住京子。他痛苦扭曲的说：“我也不知道，现在的你和当年的她，哪个更美。你们是最好的结合体啊，怎么能只活一个呢？”团主像捏人偶般的将京子的身体卷成一团，塞入装着姐姐的那个盒子里，然后将盒子埋入无边无际的深雪中。挣扎着，挣扎着，京子醒来了。原来又是那个梦，只是这次醒来，身边多了姐姐。
本片最慑人的一个画面，就是与幼年的姐姐连体的京子，站在凉台上的画面。清冷的冬日晨光，温暖明媚的照射在这对畸形的联体姐妹身上。姐妹两的目光无尽空茫的注视着前方。那种貌似希望下的无望，叫人不寒而栗。
很多看过此片的人都认为，整个故事不过是一个联体女作家的一场妄想。那个长得极似团主的编辑，只是一个渴望爱的孤独的畸形人对爱情及性幻想的对象。但我更愿意理解为，这段残忍可怖的童年往事确实存在过。与京子联体的并非是实体的姐姐，而是京子对姐姐挥之不去的歉疚感。所以，画面中呈现的与京子联体的是幼年的姐姐。
有些梦，并非是无法苏醒，而是做梦的人，不愿意醒。那段令她追悔一生的记忆，化作梦在京子的生命中纠结缠绕。哪怕每次都汗流浃背的惊醒，她扔紧抱着梦不放。因为失去那个梦，她便一无所有了。梦中有她挚爱的两个人，姐姐和团主。所以，当编辑问她：“可以是我吗。”的时候，她才会不给他答案。有些人，有些事，注定是无可取代的。
听到京子说：“我和姐姐从未分离”时，内心莫名温暖。当我们一无所有时，内心深处是否也有着另一个自己，与我们永不分离呢？
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