《电话亭》好看吗？经典影评10篇
《电话亭》是一部由安东尼奥·梅尔塞罗执导，何塞·路易斯·洛佩斯·巴斯克斯 / 阿古斯丁·冈萨雷斯 / Goyo Lebrero主演的一部恐怖 / 短片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《电话亭》影评(一)：回归真实 ——《狙击电话亭》后感
——题记：下班后，本来在公司准备续写《个性的独立与群体的融合》，并回上一个朋友的邮件后再回家的，却未想到提起笔后，脑袋似乎一片空白，昨天晚上如泉涌般的文思，这时却似早已干涸，现在我才领略到，文字还真是需要灵感的。没有想到，另一个影片却闯入了我的视线，虽然没有给我带来太多的灵感，却给了我一些真实的思考。
[注]：由于本影片没有不是剧情或悬念片，因此介绍了一些电影的情节，但如果是很不喜欢看剧情的朋友，很三思而后看：）
回归真实
——《狙击电话亭》后感
今天本是一个没有什么特别的日子，除了看了一个特别的影片之外。
回到家后本想先睡会觉，再冲个凉，想必脑子便会清醒过来。哪晓得，只感觉天气躁热，虽然身体疲惫，心却无法安然休息。只好坐起身来，顺便打开了一个一直想看的影片——《狙击电话亭》。
早就听朋友说这是一个很特别的片子，整个电影就在一个小小的电话亭发生的。但我想，这个片子真正“特别”的地方在于，它在一个小小的电话亭里展示了一个平常的虚伪的现代人，在生命受到威胁时，其内心从虚伪的失去自己，到慢慢找到一个虽然平庸而脆弱，但却是真实的灵魂。
或许，我们都能在影片的男主人公史都的身上或多或少的看到自己的影子，或许正是这些正如阿Q式的影子，却带给了我们对于我们自己本身，我们对自己的人生一些思考。只是，影片中的主人公是幸运的，他可以获得这样的机会，让自己真正的脱下虚伪的外套，去真实的面对自己和人生。而我们呢？
影片的剧情简单之极，但台词却意味深长，鉴于这不是一部悬疑影片，如果你有兴趣，那就和我一起，去感受在史都的这个“惊心动魄”却又“难能可贵”的电话经历，去思考关于自己的虚伪与真实。
一个穿着2000美元的名牌西装的男人，用一个个的谎言“搞定”一个又一个的“演出”安排后，和往常一样，每天的同一时刻，走进这个特别的电话亭，和同一个女人通话。这天，当他挂上电话之后，电话铃突然响了，电话里出现了一个似乎遥远又似乎来自灵魂深处的声音，这个声音是来自天堂还是来自地狱……不管如何，他还是犹豫的接了电话，就像电话里的声音说的：
Isn’titfunny？这真的是太有趣了
Youhearphonering,anditcouldbeanybody你听到电话铃声那可能是其他人的电话
utaringingphonehastobeanswereddoesn’tit？Doesn’tit？但电话铃声一响，你会很自然地去接起它，对吧？对吧？……
最后，电话那边的声音说：
Youcouldconfessyoursinsandbegforabsolution,comeclean·你可以坦诚你犯过的错，求她有的原谅你，让你放下心中的重担。
tuart,I’mofferingyouachancetoredeemyourself史都会，我给你一个机会，找回真正的自己
史都的恐惧一点点增加，直到最后的“崩溃”，在崩溃中，史都找到自己真实的灵魂。
当史都毫无退路时，他才真正的选择了回归自己，他流着泪向所有的人，向他的爱人坦诚了一切。那段话不仅让现场所有的人流泪，也让我动容面难忘。
Ilieinpersonandonthephone·Ilietomyfriends我几人说人话，见鬼说鬼话，我欺骗我的朋友。
IwearallthisItalianshitbecauseunderneath,IstillfeelliketheBronx我穿着一身意大利制西装，因为在心里觉得自己是大草包。
IthinkIneedthesesclothesandthiswatch我想我需要这些衣服，跟这只手表。
My$2000watchisafake,andsoamI·这只价值两千元的表是假的，我也是。
IneglectedthesethingsIshould"vevaluedmost·我蔑视所有我应该珍惜的事。
Ivaluedthisshit我重视这些鸟事。
Hereferstohimselfinthirdperson他完全不理会真正的自己
IhavebeendressingupassomethingI’mnotforsolong我一直装出很伟大的样子我真的撑不下去了。
Iamsoafraidyouwon"tlikewhat"sunderneath我好害怕你不会喜欢真正的我。
uthereIam·I’mjustfleshandbloodandweakness但这就是我我是个有血有肉，有弱点的人。
Iloveyousofuckingmuch我真的好爱你。
说完这些话之后，我能感觉到，史都找到了一个真正的自己，去轻松而真实的面对自己的人生和亲人。影片就是在难能可贵的回归中结束的。那就像上帝又像魔鬼的声音又响起：
Ijusthopeyournewfoundhonestylasts我只希望你好不容易找回的诚实能维持下去。
ecauseitifdoesn’t,you’llbehearingfromme·如果你没有那么做，我会再打电话给你的。
Isn’titfunny？这真的是太有趣了
Youhearphonering,anditcouldbeanybody你听到电话铃声那可能是其他人的电话
utaringingphonehastobeanswereddoesn’tit？Doesn’tit？但电话铃声一响，你会很自然地去接起它，对吧？对吧？……
无论我们身处何处，无论在黑夜还是在白天，无论是独自前行，还是在大众之间，我们一定要提醒自己，做真实的自己，要不然，那个天使魔鬼的声音也会在你我的耳边响起……
《电话亭》影评(二)：电话亭记录下的强权
一切都是从小男孩的那句“这是新的”开始的。
是的，一个电话亭，似乎无害的，完全自然的生活常态。
然后，它轻轻地锁上了，很自然。
然后，打不开，并不算特别的异常。
然后，大家来帮忙，大家看热闹，很自然。
然后，警察没办法解决，找来了消防车，很自然。
这一切都是在所有社会中都会发生的，很自然的事情，早晨送儿子去上学的爸爸和散步的行人，甚至就连锁上打不开的电话亭，也只是普通生活的一部分——如果只是这样的话。
但是当他被连同电话亭一起抬走的时候，有些什么不妙似乎发生了。
他开始发现，自己所处的境遇有些不对劲。
是的，电话亭，当他看到另一个电话亭的时候他明白了，他处在了一种特别的状态，一种特别被标记的状态，他在一个符号里，在电话亭里。
然后他终于认识到，这是一个特殊的符号，这个符号，意味着死亡。
但这又是一个多么不起眼的符号啊！谁都可能走进那个电话亭，谁都不知道那个电话亭是否会被永久地锁上。就算真的被锁上了，谁都不知道迎接他们的是什么。
广场上欢乐的人群，跳跃而顽皮的孩子们不就恰好说明了这一点么？他们欢乐地，如同所有欢快的西班牙人那样面对这些生活中的小事，谁又曾知道这个电话亭后面隐藏的是什么？
路上遇到的男女不也是这样么？多么好玩、多么喜感的景象！谁又知道这被锁上对于里面的人来说最终意味着什么？
人们或许会认为，这里想说的是：人群总是不知道那些失声了的人的想法，这些人被禁锢了，如此等等，但是我们想想，这时候，这个人能有什么想法？能有什么值得人去听的东西？
——这里要讲的是：在某些社会中，你永远不知道你什么时候会落向绝望，并且，你永远不知道那有多绝望。
或许在落向绝望的途中，会想到死亡，但又多少，有些生的幻想，会抱着幻想，会忆及家人。
而当他真的知道这无可挽回的时候，他已离这个世界很远了。
这里，真正恐怖的究竟是什么？
是完全没有先兆的陷阱，是讲你拖到远远的地方，安静而又早有准备的处理——以及，另一个新的陷阱。
我想，各位在看电影的时候可以注意一下背景音乐，通过这个音乐的变化来判断整个故事所要表现的悲剧所在，不要被某些枝节所误导，或者用中国人的主见去套用，这样或许会对作品产生一些过分个人化的见解。
《电话亭》影评(三)：评论电话亭 La cabina
本片是西班牙著名电视电影导演安东尼奥.梅塞罗1972年为西班牙电影三台拍摄的一部电视电影，安东尼奥.梅塞罗的作品大家可能很少能看到，因为他的作品基本上都是西班牙本国的电视电影，从来没有在海外发行过。值得一提的还有本片的编剧除了梅塞罗之外，还有当时还是年青电影人的何塞.路易.加奇，当时刚从电影学院毕业的他作为副手与梅塞罗共同编导了本片而崭露头角，成为西班牙导演新星，后来他在1982年导演的作品《重新开始》获得了奥斯卡最佳外语片奖。
本片以超现实和象征主义的手法描述了一个离奇的故事，全片没有一句对白，完全依靠演员肢体语言表现电影，主角只是一个不知名的中年男子。电话亭----一个在任何城市都很常见的东西，却能够杀人不见血，你能相信吗？一个炎热的中午，地点是在巴塞罗那的一个普通的住宅小区里，########场上空无一人，太阳火辣辣得晒着地面。一辆电信工程车开了进来，下来四个人，抬下一个普通的单人电话亭，然后把它安装在########场的中央，工程车缓缓离开，过了一会，一个中年男子急匆匆走来，向单元楼走去，忽然看到了新装的电话亭，一丝微笑浮现在他脸上，于是走进电话亭，开始拨电话，这时候电话亭的门渐渐关闭。。。打了很久可能是没人接，于是他放下电话，正欲离开，推门，门却没开！他还没觉得意外，以为只是门锁的小问题，于是用手小心地摇着门柄，可还是没开，试了很久，他有点急了，环顾四周一个人也没有，大家都在休息，没办法，他只好坐下来等有人经过，试了很多办法，甚至想破门而出，可是那厚厚的钢化玻璃很坚固一点反应也没有。。。太阳透过玻璃直射到他的身上，亭子里面又闷又热，他已经满头大汗了。。。下午两点，人终于多了起来，大家都围在这个电话亭周围，嘻笑着，交头接耳议论着，好像在笑一个人居然会被小小的电话亭给关了起来。里面的他已经热得不行了，他用力用手拍着玻璃，用手势比划着求大家谁能帮帮他，一个壮汉走过来，使劲用手拉着外面的门把手，可门依然纹丝不动，突然“咔嚓”一声，把手断了，壮汉摔了个四脚朝天，围观的人群哄堂大笑，可里面的他却有点绝望了。又来了一个骑摩托的年青人，他准备从远处骑摩托把门撞开，坐在里面的他惊恐地看着一辆摩托飞弛朝他冲来，本能地闭上了眼睛，轰的一声，门居然还是纹丝不动，倒是把年青人摔了下来（不能不佩服那玻璃的坚固啊），又引来一阵哄堂大笑。这时围观的人越聚越多，两个警察拨开人群走进来，见此情景，他们拿来了一把电锯，打算从顶部锯开钢架，可是一阵刺耳尖锐的锯声过后，钢架上居然只有一点小印纹丝没反应！（够强！）这时里面的他已经困在里面快4个小时了，毒辣的阳光和闷热已经使他精疲力竭，汗流浃背了，他快彻底绝望了...下午5点，人渐渐散去，########场上又恢复了平静，里面的他望着玻璃外面的世界，眼神中透露着一丝绝望，而天空依旧还是那么蓝。。。下午6点，那辆工程车又开来了，他见有车来，似乎又看到了一丝希望，于是挣扎着爬起来敲打着玻璃比划着，车上下来那四个人，见此情景，一句话也不说，拧开固定在地上的镙丝，把他和电话亭一起抬到车上开走了，一路上他以为是去生产电话亭的原厂就可以救他出来了，可车子却驶向了城外，在郊区颠簸的山路上行进着，他的心也跟着惊恐起来，感觉路线不对了，这时，一辆一模一样的工程车从后面赶上来，并排行驶着，他突然惊见那对面的车上也装着一个一模一样的血红色电话亭，里面赫然也是一人，两眼如死人般绝望无光，汗流满面衣衫不整，和自己一样！他已经感到事情不妙了。。。这时车子终于开进了一个巨大的钢铁熔造厂，他环顾四周，赫然发现两边的地上摆满了一个个同样的电话亭，每个电话亭里面都关着一个和自己一样的人！有的奄奄一息，有的已经自杀而死，有的甚至已经成了一堆白骨！！！而那巨大的机械手正轰鸣着把一个个电话亭抛入熔炉！血红色的钢水从出口出缓缓流出！！。。。刹那间巨大的恐惧席卷他的全身，他知道自己已经永远不可能再出去了，他绝望地拼命敲打着玻璃，可是没人理睬他，工程车开远了，工厂的黑色大门渐渐关闭。。。
第二天中午，太阳依旧火辣，########场上依然空无一人，一辆工程车开来，下来四个人，在########场的中央又装上一个新的电话亭。太阳依旧照在血红的电话亭上，它矗立在那里，依然张开着血盆大嘴，等待着下一个牺牲品。。。。。
本片着力表现工业化城市中人与人之间的冷漠和残酷，以象征化的黑色电影语言淋漓尽致地展现了现代化城市中人与人之间关系的冷酷和漠不关心，独特的手法和创意令人回味。本片被很多电影人评为70年代西班牙最优秀的电影短片之一。2002年，美国好莱污根据其剧本又改编拍摄了一部《电话亭惊魂》，讲一个男人被迫在一个电话亭里接杀手电话要他做什么就照做不然就杀了他的悬念片，可惜只能是照猫画虎，完全失去了原版的思想深度和内含。
《电话亭》影评(四)：秃头大叔夹娃娃机，专治不服
片子符号使用太多，开始折射人性的部分说教意味也有点浓。不过出了城开始还是挺好看的，温暖规律安全的生活幻像一洗而空，而且出现了神秘幻想（小丑），自我省视的映射（另一个秃头），依赖超级力量救赎的一线希望（直升机），我几乎有些羡慕秃头大叔可以借此明白无常获得临在。
平庸是人不自觉趋向的方式，对“常”的依赖和幻想可以使人借用惯性活下去，而不用思考和触碰到自己的边界。常通常又是最多人选择，一个带有安全感错觉的布景，一个充满热情去搭建的纸屋。
我想到舞舞舞中的七具白骨。那么自己和所珍视的人必死，但可以借此展开历险，看到运行在生活背后一个更庞大的规律，这个过程是有价值的吗？
突破常的幻象可以通过自我削减来打破对概念的依赖，获得更加真实的见地；可以通过突破极限走得更远看得更多，然后一层层去剥洋葱皮，看什么重要的东西最后能留下来。
所以秃大叔用几个小时活完了一生，看到了之前看不到的景象，这是一个有意义的旅程。
《电话亭》影评(五)：电话亭杀人事件
简单而超现实的故事架构，挥洒自如的编排，黑色的象征隐喻，独特的剖析角度，让人有很强烈的心理撞击。这是《电话亭》给我的印象。看完之后，你并不会简单的停留在故事本身，因为那画面之中“话中有话”的意涵相当的明显。
一个坚硬不可摧的电话亭，显然不可能。这显然只是一个暗喻。一百个人可能有一百种看法。而我的看法是，冰冷的玻璃，束手旁观者的冷漠，都是对经济至上道德沦丧的反射。可悲的是，现在的我，也开始习惯于漠然的态度，面对热情的举动反而小心翼翼，揣测意图。一个没有出口的电话亭，一个吞噬希望的黑洞。我们在日复一日的生活，默化了这个社会的潜行规则。这个令人绝望的服从，从Antonio Mercero眼中1970年代的西班牙，到现在我身处的时代，这样的服从似乎并没有太大差异。真相与绝望的互济共生，在黑洞里滋长。当绝望浓缩成6小时展现眼前，巨大的穿透力让脑袋净空，只听见心跳“咚……咚……”的缓慢跳动，视线空白。
《电话亭》影评(六)：电话亭只是个象征
我认为这个故事是一个象征或比喻，指向很多东西。。。仁者见仁，智者见智。
1，政权
红色在西方来讲本来就不是吉祥的颜色。其实电话亭的政治隐喻很明显，代表一种力量和绝对控制，被困的人和试图解救的人都无能为力。影片中的这种困境，就像是一种荒唐的力量，却绝对控制了这些人。而他们最终的命运都悲惨至极。
2，心灵的枷锁
人们总是对封闭的空间有所惧怕，就好象这样会与世界失去联系，可是即使不在封闭的空间，也不代表与世界就有所联系。其实问题不在于空间的封闭，而在于心灵的枷锁。
3，冷漠
围观的人比帮助的人多太多，平时的时候人们只是经过，被困的时候经过的人们都停了下来，但大多数只是旁观，有冷言旁观的、窃窃私语的、讥讽的、嘲笑的、起哄的。。。但是被困的终究不是他们自己，所以这说白了和他们无关。
4，孤独
试图帮助被困之人的热心人无能为力，旁观者无动于衷，甚至当遇到处于同样困境的人，他们之间或许有着相同的感受，却也无从交流。这是一种孤独。孤独就在于，无论是不能理解你的人，还是或许可以理解你的人，你们之间都存在着巨大的鸿沟，难以跨越。
5，
6，
7，
。。。
还有什么，仁者见仁，智者见智，由观众来添加。
《电话亭》影评(七)：无 助 感
就在那高潮即将来临的时候，其实我是多么希望他是可以出来的。当他以一个父亲的身份出现的时候，我就开始不忍了。管他是不是秃头呢。
到了哪里看热闹的人面孔都一样，抛开政治问题不谈，人们都喜欢看到别人不幸的样子从而来反衬自己比他要幸运。我估计他也是这样的，要不然他后来看到别人从电话亭里出来了，为何他那么不是滋味。这是正常的，
只不过他先当了那个别人眼中的小丑，而那些嘲弄他的人终究也会一个一个的站上那个位置表演小丑。
他真的开始恐慌的时候是看到另一个同样遭遇的秃头，使他明白这是个陷阱而不是个意外。但我总觉得他那是还没绝望，他使劲的想让那个看似还一样的外界人帮他，直到那个抱着篮球的和他儿子相似的小孩出场，他跟他挥手就像他儿子一样，他拿出了一家三口的照片开始缅怀，似乎是离别前的准备了。他坐了下来，车子驶向了荒芜之地。
整部片子没有多余的废话，丝丝入扣。我看了看上映时间是1972年，那时候我还远没有出生，过了那么久，我有幸观看总觉得很奇妙。
《电话亭》影评(八)：政治隐喻和艺术含义
片长仅约35分钟。
但已足够绝望。
此片拍摄到上映都处在弗朗哥独裁统治之下，故此片的展现出的公众道德的沉沦以及制度下对公共事务的处理态度与某些集权（极权）下的泱泱大国颇为相似。如同诸多评论里的意思，搞不定就拖吧，拖到死吧。
而我认为，导演可能并非意在讽刺政治体制和社会道德沦丧，更多的意思应给在透明的隔膜间人际交流的绝望。如同短短半小时内出现的多次同样的类似电话亭的透明包围。比如，他儿子在校车里和他的道别以至后来他心灰意冷的再电话亭里和小男孩招手时也想到了自己儿子在小车里的一幕。他在电话停里看到别人在亭里的同样绝望，而这绝望与绝望也一样无法交流，显然这也是强权之下的道路以目。他看到马戏团小丑老大（小矮人）手里的玻璃瓶里的小船，禁锢的希望，无法达到。他看到疾驰过的火车，飞过的直升机。而他透过电话亭看外面的世界，这世界也都被包裹的透不过气了。
终究是周而复始的绝望。
《电话亭》影评(九)：“看”与“被看”的多重二元对立模式
就像鲁迅小说中经常出现的“看客”形象所引出的一样，La Cabina也充满了这种“看”与“被看”的二元对立模式所带来的张力。
穿西装的男人被困电话亭中，周围的旁观者围得水泄不通。男人在被众人围观，同时也审视着围观的人们——有的人有说有笑指指点点，有的人放下手中的工作来看热闹，有的人趁机浑水摸鱼偷面包吃，当然也有热心人上前试图解围...
而作为观众的我们，看着导演所呈现的一切，也透过导演所引导的视角，看着被困的男人、看着围观的看客、看着看客围观男人、看着男人审视看客。同时我们的观影行为，也一定是被导演所揣摩和观看着的。
这样的多重“看”与“被看”，形成了丰富的观影层次，有的人看了场闹剧，有的人看到了其背后的深刻含义，还有的人则从中看到了自己。
再简单提一下色彩的运用。
整部影片色彩都比较温和，唯有La Cabina是鲜红色的，最初给观众造成的仅仅是视觉上的冲击，而在结尾处却给人以心灵上的震撼。一个看似无辜的红色电话亭孤零零地站在小区空地中央，敞开的大门仿佛张开的血盆大口，等待着下一个倒霉鬼上钩。
看客的衣着普遍颜色较浅，而所有与电话亭产生直接联系的人都着深色衣服，重点也十分突出。
短短半个多小时的影片寓意深刻，若是抛开其社会历史背景和政治隐喻，单看作品本身，我们也能领会到导演的娴熟技巧和良苦用心。
我喜欢活在回味和回忆里，电影看过，要将所思所感落实到笔端，必得过一段时间，才能理出头绪。也好，时间造成了审美距离，which can function as a filter, 过滤掉无关紧要的细节，留下的多是最鲜明突出的印象和最持续深刻的记忆。
《电话亭》影评(十)：做为补充
5 好奇害死猫
la cabina 是一个虚掩的陷阱
走进它的人 多半是出于好奇 好奇无罪 但是 主角和观众大概一开始都没有想到 这次好奇的代价是生命
也许有些东西 就是不该试探
6 冷漠还是愚蠢
大多数人选择冷漠地围观 甚至是嘲笑被困的主角 这大概是出于一种幸灾乐祸的心态 究其本因还是人类的自私属性 他们把自己放在一个高的姿态嘲笑别人 只是因为被困住的不是他们自己 然而 这个陷阱对所有人都是敞开怀抱的 如果没有主角 被困住的可能会是他们自己 这样看来 电话亭内外的人 同样需要救助
7 绝望才是真正的恐怖 no one helps是真正的绝望
也许最恐怖的不是知道自己出不去 而是残存的希望被一次次的失败越磨越小 直到最后见到一具具白骨被彻底毁灭所带来的绝望
8 恶作剧？
如果这一切只是一个恶作剧？
9 没有人站出来对荒诞的现实说＂不＂才是真正的无药可救
helen同学的1－4点写的都很好 我都很赞同哦＝）
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