《消失在远空中》好看吗？经典观后感10篇
《消失在远空中》是一部由行定勋执导，神木隆之介 / 大后寿寿花 / 笹野友间主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《消失在远空中》观后感(一)：童年的UFO消失在远空中
前段时间，友人在聊天中用“很傻很天真”来形容这部电影，五个字很贴切地概括了影片给人的第一感觉。《消失在远空中》讲述了一帮乡村小孩子的故事，里面有大量的搞笑段落，完全属于孩童式的打闹嬉戏。民风淳朴的村子与外界有着天然隔离，绿意动人的自然风光外，村子虽小但五脏俱全，电影还展示着学校、农场、酒吧等不同场景。
孩子之外当然有着大人的世界，不过修建机场的计划打破了所有的平静。村民与闯入者正在为机场的事情僵持着，但摩擦引起的肢体冲突并非故事的重点。这个村子到处是稀奇古怪的人们：美貌的女老师、古板的追求者、带着一堆手下的地痞、与鸽子为伴的傻子、掉落林中长有翅膀的鸟人、突然归来的生物学家父亲等等。不过整部影片散落最多的却是孩童们的天真梦想和心愿，这些不切实际的无端想象正是很傻很天真的由来。很傻很天真外，电影却包含着极致的美好。
扮演亮介的是美少年神木隆之介，加上《妖怪大战争》等，他现在已然是接手儿童片的专业户。人总是要长大的，所以趁着年纪尚小他需要多拍几部以免长大走了模样。长大后的亮介在机场跟好奇空姐讲起童年往事，他的扮演者就是曾经的美少年柏原崇。只看演员的选择，就能明白《消失在远空中》会呈现什么样的情境，一个字来说就是“美”。乡村的绿意、夜的迷人、孩子的梦想，无一不围绕着美，建设机场会破坏的正是往昔旧日的美好。宫崎骏的作品常被理解为包含有环保主义的宣教，《消失在远空中》也有着异曲同工之妙，虽然它的内容还包含着争执，但理解起来并不算难。城市化的脚步、工业化的进程，地球表面上的每个角落无时无刻不遭受着影响，它们带来的改变是不可逆转的。放在影片中，就如亮介们的童年消失，也是改变不了的。
等待UFO、通过望远镜摘星星，这一切看上去没有多少真实成分，却是许多人童年中发生的趣事———即便在多年后回看不见得有趣。想象记忆中，它们更是具有了神秘的美感，且和父辈们的讲述有了奇妙关系。巧合的是，《消失在远空中》的主要人物都涉及了与父亲有关的内容，他们的成长正是参照着父辈的影子。
从片名上做字面理解，影片与导演行定勋的代表作《在世界的中心呼喊爱》竟有某种相近。但一个在远方的天空，一个在世界的中心，二者的主题却是天壤之别。用行定勋自己的话来说，《消失在远空中》是属于完全原创的故事，或者说就是他酝酿多年的影片，不改编别人的著作，也不掺入商业因素的考虑。不需要过多去在意别人是否认为拖沓，而是考虑如何更好地把故事讲清说圆。他借用了不少经典影片的灵感，不管疯子怪人，将它们统统放入故事中，使得作为载体的村子显得更加魔幻和非真实。正因这种背景，行定勋甚至用了近两个半小时才说完故事，里面人物众多、枝叶繁茂。不用说机场最终还是建造了，开头时长大后的亮介重回故地，结尾处童年的伙伴赶来迎接。在机场的地上，留有一个不可思议的鞋印，曾经的足迹恰恰说明有些东西总是消除不了。亮介的故事虚实相绕，以至他在最后反问听者是否相信自己所讲。带着一颗童心来看待，稻田怪圈与UFO降临都是真实发生过，正如《消失在远空中》的故事本身。
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《消失在远空中》观后感(二)：消失在远空中的期待
行定勋的作品我只看过《在世界中心呼唤爱》和《果酱》，身边有不少朋友为他的作品所感动，可我发现我不能。之所以找到这部《消失在远空中》来看，更多的原因可能只是出于它的宣传片拍的蛊惑力对我的杀伤性太强：配乐似乎是cocoo的--是我非常喜欢的日本女歌手之一；还有宫崎骏版碧绿的田园、小镇；热血的各色少年们组成的改变大人世界的团体……
看了之后确实多少有些失望，觉得它更像一部儿童片或是休闲片，尤其是剧本方面的硬伤是难以通过导演和演员的努力被掩饰的。许多地方的逻辑也太过单纯和主旋律了。
但一直坚持看下去，是因为自己也在片中找到了某种共鸣。作为一个生长在快速发展大城市的怀古小孩，我也有影片中的小镇人群的困惑与抱怨甚至是抵抗，我内心也是呼喊着“那些外来的人请不要来破坏这个拥有着我所有美好回忆的地方”，带着愤愤不平的心依旧生活在这里。当我看到影片中的各色镇民，无论是镇长、学生、生物学家还是流氓、红尘女子都为了很类似我的这种想法在努力保护他们生活的地方时，我禁不住想要看一看最后的结果--虽然在影片的一开始已经交待了他们没有成功，但我还是怀着一丝希望在等待解释……
可惜影片结尾并没有执着于此，而是以主人公的友情长存作为美好的化解，我的许多期待化为的某种莫名的无奈和会意也随着影片的结束消失在远空中==
《消失在远空中》观后感(三)：光芒消失在远方
这是绯春的台词。难道只是UFO的光芒吗？对我们的人生而言有多少东西被规则消磨掉？想象力？真诚？勇气？快乐？童年？看了这个电影我明白了麦田里的怪圈形成的一种方法呢！
正如光介所说，这里不错，人都怪怪的。怪人怪事多的地方是个好地方呢！当然还有那个害群之马，杀死鸽子，让别人去杀人，小地方也有这个问题，谣言传播极快。但是故事就在其中发生了——反对飞机场的修建。
明知道奇迹很难发生，但心里还是热切的希望它能发生。但是如果什么事情都不做的，奇迹是永远不会发生的。欢快的音乐总是占大多数，那首比较激昂有干劲的音乐。
《消失在远空中》观后感(四)：他们的记忆，是否和我们相关？
我渐渐明白了为什么日本人拍不出史诗？因为他们会把任何纷繁的历史变迁都谱成怀旧的小诗，以俳句似的四时风物标签。
就好像那些盛产长篇小说的民族诞生的诗歌也多是恢弘的，而那些以工整对仗为主流的诗歌传统熏陶下的主题必然会宣扬隐忍艰深一样。日本人的小诗意和小情怀，局限了他们的创作深度，但也恰好就这样自成一派。
影片里如走马灯一样登场的演员们，仿佛展示一部日本战后电影名人录，那些活跃在日活、东映和松竹各个时期的演员们：石桥莲司、大竹忍、三浦友和，想必是伴随着很多日本人的成长里的记忆。而柏原崇又和我们的青春相关。
梦想、家园、奇遇、友谊和爱情，记忆总是在开启奇妙的大门后就嘎然而止。日式青春，就这样通过它的影像影响了我们。
行定勋是个聪明的导演，他了解当今人们最想要什么，所以他善于运用“美”和“梦”的镜头语言，尽管这些往往空洞无为，尽管它们常常不能自圆其说，但是，真实和逻辑在对于青春的诠释面前早已不重要了。
青春的记忆，或许本来就是一颗从天而降的星星，晶莹璀璨，照亮了每一个曾经拥有它的人。
《消失在远空中》观后感(五)：月亮忘记了。
感觉一部电影的好坏，对我来说，向来是，看第二天还会不会惦念着它。
因为有90%的几率我会在午夜至凌晨的时段看完一部电影，然后睡觉。我觉得，睡眠对于“整理出一个头绪”有很大的作用，有的时候，起床后我几乎忘记昨晚看的是什么，有的时候，起床后我勉强记起的昨晚的电影简直是一次大规模时间的扼杀，又有很多时候，我仍然像做梦一样想着昨晚的电影，刷牙的时候对着镜子也想，吃早饭剥鸡蛋的时候也想，站在阳台上看着上午或中午白晃晃的太阳感叹“阿，好无聊”的时候也在想。对于大多数的人，我坚信，是会用自己的睡觉点作为划分昨天与今天的界限的。
看的时候我便在想，这部电影应该怎样概括呢。
一群屁孩和疯子的田园歌。
楠木亮介的夏天。(虽然菊次郎说那是他的。)
月亮是个神奇的地方。
嗯嗯，这部电影便是这么的神奇了。
“可是他们的童年与我们有什么关系呢”。我想了想，很对。我的童年的我虽然很迷恋UFO，可是从来没有相信过有一天会有UFO来把我带走。我的童年只有关于城市的记忆。我的童年里没有那种大片的绿油油的麦田的记忆。我的童年里没有捉蚂蚱喂牛在泥巴里趟水的记忆。我的童年里没有“村子”这个词语。我的童年里没有建不建设机场这个巨大的矛盾。说白了，我和这个电影完全没有契合点，完全不应有共鸣。频率不同，波长不同，振幅不同，相位不同，速度也不同。这是他们某些人的童年，和他们另一些人没关系，和我也没关系。
可是嘛，我还是觉得挺好看。
说情节嘛，很老套。结构呢，也很老套。开头中间结尾。如果用小学生的作文来比喻，就是开头一句，“我遇见过一件很难忘的事，那是一个炎热的夏天......”(这个省略号很重要。>_<) 然后讲个故事，最后来一句，“这就是我最难忘的一件事”或者，“从那个夏天以后，我再也xxx”。我相信每个人都写过这篇作文叫做“我最难忘的一件事”。我也相信每个人都写过这种所谓开头开门见山结尾呼应点题的作文。当引子结束正文开始的时候，摄像机随着主人公远望的双眼而拉远随而转向遥远的，天空，我的心着着实实乐了一把。噢，哈！
可是嘛，经过《彩虹女神》以后我认识到，耳熟能详的情节也是能有一些感动的。或者很多。
绿油油的麦田。清秀漂亮的小弟弟。黑黝黝眼眯眯的小男孩。神出鬼没像通灵一般的穿轻飘飘粉红连衣裙的小女孩。漂亮的带着宽沿遮阳帽骑自行车的小学女老师。漂亮的老师的专横的地主爸爸。漂亮老师的懦弱的没个性没主见的书呆子未婚夫。奇怪的跳着鸟类求偶舞追求女生的生物学家。生物学家的可爱泼辣的老婆。生物学家的红颜知己酒店女老板。养鸽子的疯子。穿黑衣服的混混。从月亮上来的史密斯提督。这故事里有好人和坏人，他们一眼便可辨出，像所有告诉小孩的故事里的人物一样。这里面有奇幻，有从飞行途中偶然掉下来的神秘男子，讲月亮上面的一个一个的海，这么听着漂亮的女老师就爱上这个异乡人(当然，是我也会。张震很帅>_<!!).，可是他终要在满月的那天晚上离开。这里面也有傻帽，一群小屁孩决定要用自己的力量为村子做些什么，于是开了大人们一个玩笑，所有人都被忽悠了。这里面也有煽情，爸爸说什么什么爸爸是不会骗我的，朋友怎样怎样要永远支持自己的朋友，蜜蜂咋了咋了有着想飞的坚定信念就能真的飞起来。这是导演自称用七年时间构思出的儿童电影，有鲜艳的不思议色彩。
我喜欢那两个已经变成中年男人的家伙在酒店外面抽着烟讲他们少年时代的场景。黑漆漆的夜色肯定还有田间青蛙，树林间鸟，草丛里虫子的夹杂的叫声。他们讲着讲着就咯咯咯的笑得停不下来，黑色里两点暖红的光一颤一颤。这个时候抽着烟总是显得很帅很帅，可是我想如果我能拍一部电影，让两个男人喝着牛奶蹲在便利店前讲着童年的事儿应该也很有趣罢。
我喜欢张震操着蹩脚的日语讲着うみうみ的场景。伊藤步越来越漂亮了，她留着略微卷的长发穿白色连衣裙的样子很像一个树林的仙女。在森林里闪着鳞光的湖边听一个来自月亮的人讲故事，然后就爱上他的故事多少有点愚蠢而无可救药。可是那场景也太漂亮，虚幻得像制作精良的RPG游戏背景。于是我想，好吧，灰姑娘一场吧，游园惊梦一场吧，童话一场吧。这个男人来自月球。
遠くの空に消えた 就是一个成年人以成年人的身份臆想儿童的眼光写出的一个童话。每个人的记忆都是有偏见的，童年的记忆自然不可能是童年本身的样子。于是被篡改过的记忆组成一个瑰丽的不真实的关于童年的童话，不过它倒也告诉了我们，在这个世界变成现在这个样子之前，我们还曾经那样生活过。
{怎么看怎么觉得神木弟弟面熟，最后发现，他长得实在很像矢泽爱笔下的人物，特别是侧面。}
《消失在远空中》观后感(六)：你好，童年，再见！
我曾经在和一个日本的纪录片导演聊天时，说起过行定勋。
显然他对于一个外国人能够知道行定勋非常惊异，连连说起的是“你真会挑片子看”。
我非常非常喜欢行定勋。
当然是从《GO 大暴走》开始的，接着是《在世界中心呼唤爱》和《日出时向青春告别》，我最喜欢的一定是三岛的《春之雪》，难得地让我觉得他没有毁掉三岛的作品。其实在行定勋的世界里，虽然没有那么明显，但是他身上有三岛那种调调，在情绪化的语言和故事之中，并不矫揉造作和刻意煽情，而是由始至终贯穿着力量感，强硬的，固执的，一定要表现出什么的力量感。
又有人说喜欢岩井的人一定喜欢行定勋，这大概是因为他最初都是在和岩井合作的缘故。岩井也是我很喜欢的导演，每个有少女情结的人一定会喜欢岩井，但是这样比起来，行定勋和岩井，还是远远不一样的。除了在画面上的表达，确实是追求着同样的唯美，在讲故事上，行定勋从来都没有打算过要模仿岩井。
这是截然不同的世界。
《消失在远空中》，我给了五颗星。
故事并没有震撼我的地方，却无时无刻地打动人心。
这种平淡的，有点神奇的，交错在日常生活中的奇迹，一闪而过。
传说这是行定勋构思了七年的儿童电影。那就是说，从2000年到2007年，这七年来他是如何思考的，你一眼就可以看出，他终于能够如鱼得水地表达出来了，但凡一个细节都是他自身的童年情结。而且又说是儿童电影，我倒是觉得，早已和儿童时代隔了千千万万个日子的我们，才能够体会到其中的真正含义。
十三岁的时候你在做什么？
十三岁的时候你在相信什么？
十三岁的时候你做过什么惊天动地的事情吗？
那么，十三岁的时候，竭尽全力去捍卫的东西，今天还在吗？
十三岁的时候，刚刚说过的你好，就用力挥手说了再见。
你好，童年。
童年，再见。
总是刚下过雨湿润的泥土地，青草和麦子发出比清幽的绿色更加生涩的味道。
总是山丘上摇摇晃晃的支架，不愿变成大人的孩子们在这里仅有的秘密场所。
总是在乡村小路上的恶作剧游戏，这一幕真实得大抵就是导演的真实童年。
总是森林中若隐若现水的光亮，在那里见到的自于月亮上某个充满了神秘力量的人。
总是捧着鸽子笼路过的精神异常的人，他的世界里有许许多多你们都不知道的故事，比如，飞走的鸽子总有一天再回来。
总是在小酒馆里闹事的人，无伤大雅地存在着，还是诙谐和活泼的音乐，像最后我们看到的那样狠狠被教训。
总是每个大人身上都有无可言说的秘密，他说，爸爸，谢谢你带我回到你的故乡。父亲的眼中是同样的感激。童年时候的误解和仇恨，也终于会在某个时刻，被瞬间化解掉，如果那个时候，你知道，有人在信任着你。
我们父亲和小酒馆老板娘之间的故事，是不是就是暗示着我们三个人之间的将来。如果信任着，就永远都不会分开。
后来，陨石们在某个夜晚终于合体，闪闪亮亮光芒四射，化作流星飞向了月亮。
而月亮，会带着那些受过伤害而心灵纯净的人们，飞起来，离开。
你知道吗？蜜蜂的生理结构并不允许它飞起来，但是它飞起来了，这就是我们所的，奇迹。
如果你想飞起来，你就可以。
你相信奇迹吗？
夜晚的稻田里留下了公平的鞋子和UFO的痕迹。
无论是为什么，无论是怎么样。
这个世界上，有人想改变，有人成全你的改变，也许就是奇迹了吧。
结局是，孩子们誓死包围的村庄还是变成了飞机场。
少年的亮介变成了大人，乘着飞机回到此地，一瞬间他觉得有那么些讽刺，可是远方的公平和春绯在大喊着他的名字。
谁说奇迹会消失呢。
我总是觉得，行定勋在用这样一个平平的故事，给我们幻灭的童年努力渲染上圆满而魔幻的色彩。
我们身边最好的朋友，虽然中途还是要告别，虽然拼命奔跑还是追不上汽车的速度，虽然努力挥手看见的只是奇迹，但是呢，多年以后我们还是会在一起，我们始终等待着那一天，我们始终信任着你我。
我们身边突然消失的人，也许是父亲，你不知道他为何就不见了，也许是你知道你从未就承认过，那么，有些时候父亲就真的回来了，有些时候父亲永远都不再回来，但是他在如此地安慰我们，父亲是不会骗人的，父亲没有骗人。你就真的以为父亲跟随着某种神奇的UFO离开了。
我们身边无法告慰的人，也许就是一个精神病人，他的身世无限悲惨，你知道他确是如此善良而简单的人，再有一天他突然消失不见了。于是你想，也许真的，他飞起来，被月亮带走了吧。
……
行定勋创造的这些奇迹。
我猜他大概有着同样的经历：也曾经转过学，交到最好的朋友然后要再见；也曾经相信过某些神奇的理想，比如可以抓住星星的工具，比如月亮会带走飞起来的人们；也曾经和某个被排斥的“非正常人”相遇过，这个人的世界是他未曾见过的明亮；也曾经把爆竹点燃了插在牛粪上，乐此不疲的恶作剧；也曾经有过一个漂亮的女老师，她总是神神秘秘的，传说她爱上了一个月亮上来的人；也曾经拼命想要保护什么东西，于是领着一群孩子实施着“惊天动地”的大作战；也曾经小小年纪就失去了父亲，父亲的形象无比弱化，可是“父亲是不会骗人的”，于是坚信着他曾经说过的每一句话……
我猜他后来认清了真相，这些幻想一一不再美好，但是若干年后他拍了这个电影，他要说的是，如果你相信奇迹，那么，这些幻想就永远存在，永远是比现实更加真实的存在。
我一直那么相信。
那么好的电影。
《消失在远空中》观后感(七)：久违了~让我感动的日本电影
好像已经很久没有一口气看完一部日本电影了
曾经骄傲的说不管是多闷的日本电影都会静静的看完的我，从什么时候起变得没有耐心，没法静下心了呢
从什么时候开始，感动都变得模式化，变得廉价和便宜了？
在快看完这部电影的时候，有人在msn上问我在干嘛？我说在看片子
于是就想，如果对方问我在看什么片，我能怎么回答呢？
突然发现无法归类这部影片。
它有点奇幻，有点黑色幽默，有点轻喜剧，有点悲情，当然也有点狗血
它有好人，坏人，怪人，别扭的人，甚至飞人（张震的造型是在向鸟人那部电影致敬么）
2小时25分的片子，就被这些有趣的人填满了
尤其是孩子们
隆之介穿着瘦瘦的上衣，实在像个女孩子，年纪看起来应该比派学院Q的时候还小吧
寿寿花也比SEXY VOICE AND ROBO时要小，但一样的小大人样，角色的感觉像仙境之桥里的小女孩
另外的那个小男孩演的真好，跑步的姿势真猛，感觉长大了能赶超刘翔
但是这个故事到底要表达什么呢？UFO真的出现，女孩却还是以为那是孩子们的杰作，美女老师爱人还是消失不见，托马的身世仍然是个谜，麦田最后还是变成了机场。
赤星依然是个悲剧，也许他是在月夜里被白鸽带去月亮海了
但是我相信的是，亮介离开时对着空空的屋顶喊再见
而那屋子的主人在前一晚从屋顶跳下去死了……
结果，看2个半小时我完全无法说出这电影讲了什么故事
但即使如此，它还是一部值得花费2个半小时去看的电影
《消失在远空中》观后感(八)：消失在远空中
讲童年的片子
画面简单明快
导演没怎么听说过
城市小男孩挺帅的
小女孩是大后寿寿花
在艺伎回忆录里演过小章子怡
女老师是伊藤步
演过关于莉莉周的一切
一开始是在一个机场上
一个男人发现了嵌在地面水泥里的一只鞋
于是开始了回忆
三个小孩
一个叫亮介
随着父亲从东京来到乡下
他的父亲是在这建机场的负责人
他来的第一天就因为偷喝公平的奶而认识了公平
同时第一次看到了远处山上貌似想要飞翔的妃春
公平家是开奶场的
开始觉得亮介抢走了他的风头
不过很快成为了朋友
妃春是个父亲去世了的小女孩
她的父亲留给她一个天文望远镜和一块陨石
告诉她只要在流星过时转动把手就能得到陨石
她也坚信她爸是被UFO带走的
所以才整天站在山上呼唤UFO
村里的人本来是不愿建机场的
但是有些人受到钱的诱惑准备接受
于是一个小男孩因为家里的决定而被打
自然他把怒气转向了亮介
某天公平的父亲回来了
原来他是个生物学家
并当着所有人的面向亮介的父亲讲了一个故事
说是他小时候摔伤被一个朋友背回来
是一群日本古鼠引的路
现在如果建机场日本古鼠要灭绝了
晚上两个父亲聊天
原来那个朋友就是亮介的父亲
村里的小流氓杀了一个疯子养的鸽子
并给他一把枪
说是亮介的父亲干的
于是疯子枪击了父亲
不过没有死
同时
被打小男孩毁了三个小孩的领地
小女孩着急时摔伤了腿
某天佐和子老师结婚
是与一个激进派书呆子
她当然不高兴
于是逃婚进了树林找她那个整天幻想着飞的情人
同时
村里的小孩一起在麦田中弄出了UFO的痕迹
于是第二天机场计划取消了
亮介也离开了村庄
回到现在
原来那个男人就是亮介
然后来了两个人接他
是谁就不用说了吧
这就是童年的回忆
一些很简单的故事
说平淡又不平淡