《情迷六月花》观后感10篇
《情迷六月花》是一部由菲利普·考夫曼执导，弗莱德·沃德 / 乌玛·瑟曼 / 玛丽亚·德·梅黛洛主演的一部剧情 / 传记 / 情色类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
十年前我看过，堪称情色片的经典——《情迷六月花》（Henry & June），十年后又看了一次。第一次说实话，还没觉得太好。但十年后再看，原本有些不能理解的事，突然全都理解了。
它是美国电影史上第一部被定为NC-17级（17岁以下人士禁止观看）的电影，由美国著名导演菲利普•考夫曼在拍完《布拉格之恋》的两年之后，于1990年出品的又一佳作。
据说当时考夫曼很不服气被定为NC-17级，跑去华盛顿抗议，美国电影协会相关负责人再次观看后，认为之前的定级的确不准——此片中诸多大胆镜头连17岁以人的人士都不宜在公共场合观看，重新定级该片为X级（色情影片）！
影片据西班牙籍舞蹈家、著名日记体女作家阿娜伊丝•宁的日记体小说《火》改编。
视角是一位女作家回忆她与美著名作家亨利•米勒与他的妻子琼之间一段纠葛情事。但影片和盘托出的，却是30年代文艺氛围浓厚的巴黎社会，充满诡谲迷离、激烈颓废的情色气息。
（一）
安妮是一位生活富足、容貌秀丽的女作家。居住在巴黎，深受当时大热的D．H．劳伦斯（代表作《查太莱夫人的情人》）影响，对人性自由与解放充满向往。
穷愁潦倒的美国作家亨利•米勒，于此时暂避巴黎，被热衷结交文艺人士的安妮老公——银行家雨果，请到家里做客。
这个半秃着头发、微睨着双眼，语出惊人、举止粗犷的中年大叔，让安妮眼前一亮。家宴席间，他关于自我解放的话题，与静默聆听的安妮不谋而合。安妮对他产生了浓厚的兴趣，那双貌似清纯的大眼里，有隐秘的光芒闪出。
从送打字机开始，安妮逐渐走近亨利的生活。居住在巴黎街巷简陋的寓所，比邻与一群杂耍艺人之间的亨利，过着放荡不羁、饥饱不定的生活，当时他正在撰写带有自传性质的小说《北回归线》。
“文人相轻”用在这里是不合适的，他们恰是互为文赏。安妮对当时尚未出名的亨利的文字，极为赞赏。亨利对她犀利的文笔，也很喜欢，有一度，他们互拿文稿相评，如遇知音般相惜。
正如王菲的那句歌词“你一脸无辜，不代表你懵懂”，安妮虽身材娇小，额宽眼大，像涉世未深的少女，但心思深沉，举止常有与年纪、外表不相称的成熟与老到。
亨利的妻子琼来巴黎短暂探望，安妮见识到亨利夫妇如胶似漆的恩爱以及突如其来的争吵。
她从最初的窥视者，被他们热烈独特的个人吸引，逐渐走入他们的世界，也走上一条情欲纠葛乃至幻灭的道路。
她与亨利，从文学的较量中走向床笫间的较量。舞会的后台、左岸的孔桥边、亨利的寓所、安妮的卧室，都成为战场。
她迷失在自己的情欲中。她辗转于亨利与雨果间。有时内心愧疚：我就像一个魔鬼，周旋于他们俩之间。
甚至，她还勾引了从小就喜欢她的表哥。甚至，她还与一位妓女做了爱。
她在日记里写到：我感到坐立不安，精力充沛，想冒险，我希望秘密地与别人幽会，心中充满色欲的想象。我要享乐……
有一些时刻，我甚至怀疑，她是借身体来体验人与人之间不同的温度、不同的感知，不同的情感。
她不觉得这一切是性乱。每当她与不同的人做爱，她总是喃喃自语：我觉得很纯洁。这样的话语，配以惟美的光影，动感的身体，以及事后她顾盼生姿、黑白分明的大眼睛，隐灭了淫恶，显现出迷离复杂的情绪。
考夫曼是拍情色的高手。就像《色•戒》里，李安用几段性爱表现男女主角感情递进关系一样，在本片里，有不少性爱的镜头，画面大胆，手法惟美，每段的着力点不同，展现男女主角处于不同的感情阶段。
其用光、角度、拍摄手法，甚至配乐，都灰常考究。比如那段雨果在楼上的阳台处弹奏吉它，他与她在墙角下抚乳激吻的情节，就处理得非常艺术。
画面用了一段特写。在优美的吉它声中，男人骨节有力的大手，轻拢慢捻抹复挑……
（二）
影片还用了三分之一的片时，来刻画安妮与亨利的妻子琼（June）的暧昧情愫。
港译名为“情迷六月花”，“六月花”即June的谐音，虽然译得极有情调，实则是不准确的。从内容来说，本片旨在表现安妮探索感情世界的情色之路，琼，只是她探索中的一部分。
乌玛•瑟曼，好莱坞史上最美的女人。1990年拍此片时，正是20岁的黄金年华。她把亨利的妻子琼演绝了，冷艳、直率、不羁、神经质。刀刻般的面庞，修长性感的身材，举手投足间，美艳不可方物。
琼才是亨利的第一知音。是她资助亨利开始职业写作的。虽然用的方法有些不尽如人意——从伴舞女郞到木偶戏演员，间或有些灰色收入。
而她对亨利笔下描写的她极为不满，“这不是我”，她激愤地说。的确，在后来面世的《北回归线》里，亨利的妻子是一个刻薄粗鄙的女人。
安妮从第一眼见到她，就惊为天人。她对她的好奇，是对一个美丽物种的新奇。
而琼对安妮，似有还无的暧昧言词与举止，是出自本能的魅力测试——对自己充满自信的美女，大多很习惯玩这一手。
她对安妮承认：我做过很多放荡的事。而被她美丽亮瞎了眼的安妮，只会喃喃地说，我觉得这很纯洁。
她们共饮，她们共眠。一切在呼之欲出间结束。她们还都爱着那个男人，并为此吃醋，争吵，决裂。
而男主亨利，在影片中一直是个自私自利的自大狂。他对女人只有索取，无论是金钱，还是身体。无论是安妮，还是琼。
他才是真正的享乐主义者。
倒是男二，安妮的老公，像那个情欲失控年代里的美好遗珠。他即有商才——事业有成的金融家，又有艺才——打一手好鼓，弹一手好吉它。
他像情圣一样包容着安妮。看穿却不点破，有还当作无。
本世纪30年代里的巴黎，就这样缓缓呈现在考夫曼冷静克制的镜头里，像一幅纷纭多姿的漫长画卷。
一个薄雾冥冥的早晨，安妮与亨利夫妇决裂，重回丈夫身边。在雨果的车里，她流下了眼泪——
“今天早上我哭了。我哭是因为我爱这条让我离开亨利的街道，有一天或许也会因为它，让我重回亨利的身边。
我哭是为了成为一个女人的过程如此痛苦，我更为了从今起不再哭泣而哭。”
车子滑过小巷，倒后镜里，亨利孤独地骑着单车，在车后自嘲地做着鬼脸。
（三）
不论哪门宗教派别都主张消除欲望。佛家讲“色即是空，空即是色。”基督教讲“不可奸淫”，道教讲“练神还虚”。都是要求把人的欲望消减，甚至于无，佛语中“无欲则刚”云云大抵如此。
李安在《十年一觉电影梦》讲到电影《卧虎藏龙》时，说“心定龙归海，情忘虎隐山。龙即是性，虎即是命。”这部电影，讲的也是欲望的斗争。
似乎人的一生就是为了与各种欲望做斗争。年轻时多被欲望打败，年长后偶尔能赢。但真正做到无欲无求的人，市面上几乎未见。
影片中安妮的表哥说了一句话：“反常的享乐会伤害正常的情欲。”，堪称精辟。
一切，都要悠着点。
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《情迷六月花》观后感(二)：关于Henry&June
Henry&June，关于 “垮掉的一代”代表作家，《北回归线》作者亨利﹒米勒1930年代初与妻子June和情人Anais Nin在巴黎的一段经历。1990年上映，作家电影，情色经典，美国电影协会分级制度中第一部NC-17级电影，可以放映的最大限制级别。正是这部电影促成了NC-17这一级别的设立，取代了之前的X级。很多人以为性爱场面过多是这部电影被限制为NC-17的原因，其实是因为Anais看房东的春宫图时，有一张图片中是一个女人和一只乌贼（或者别的很奇怪的动物）。
导演菲力普﹒考夫曼（Philip Kaufman），1936年生于芝加哥，曾就读于芝加哥大学和哈佛法学院。伟大的电影导演和编剧，别的不说，只看他拍的三部情色经典就够了。1988年将米兰﹒昆德拉的《生命中不能承受之轻》搬上银幕，1990年是根据Anais Nin惊世骇俗的日记A Journal of Love的一部分拍的这部《亨利和琼》，2000年，将法国色情文学作家萨德后半生的经历拍成《鹅毛笔》。他有很高的文学修养，对作家电影情有独钟，一部有关海明威罗曼史的电影也将由他拍摄，非常值得期待。
由于他的电影，美国人觉得终于有了与欧洲相抗衡的情色经典。可能此前美国的色情片就只是粗鄙的，肉欲的，赤裸裸和视觉上的恶心。Philip Kaufman将色情欲望拍得暧昧，迷乱，浪漫，有着智力上的陶醉，和精神上的享受，能将情色拍出innocent感觉的，的确是大师。
阿娜伊丝（Anais Nin）由葡萄牙裔演员Maria de Medeiro扮演，跟Anais Nin一样，她也是一位钢琴家的女儿。她在本片的表演非常出色，黑发，一双任性探询的空虚大眼睛，清澈明亮，将一个渴望更多性经历，内心火热浮荡的女人，演出了纯真感。她和June的扮演者乌玛﹒瑟曼1994年在《低俗小说》中也曾有过合作。这种长相的女人是经不起老的，现在看她有些不忍目睹，但20年前，让人觉得如同天使。像我们看周迅。电影中她的布尔乔亚风度与June的波希米亚风情，相得益彰。
Henry Miller的扮演者是Fred Ward，将一个玩世不恭，从不尊重女人，穷困潦倒的中年“流氓”作家演绎得非常出色。嘴巴一歪，带着一丝坏坏的笑。他是一个身无分文，喜欢街头生活的人，他还有什么可以害怕的？什么也不怕失去，所以他能写出“伤风败俗”的《北回归线》。特别最后一幕，两个女人都离开，都心伤，他有些微的失落，继续玩世不恭，游戏人生，这样的人，体力，生命力，心脏都如此顽强，女人能拿他如何？亨利﹒米勒在近九十岁时才死掉。
June的扮演者Uma Thurman，在这部电影中，19岁的她光彩照人，在影片中出场不多，但每一出来，就令其他人失色。她演绎出了米勒这第二任妻子的美艳不可方物，琢磨不定，不可理喻，世俗且又脱俗。这样一个taxi dancer，一个脱衣舞女，双性恋者，居然认为她的丈夫能成为陀思妥耶夫斯基，见过经历过所有的风月，却又如此骄傲无辜。就像电影中她说的那句：I’ve done the vilest things, the foulest things, but I’ve done them superbly. 她是个危险的诱惑者，又是脆弱得容易受伤的女人，明知道丈夫是什么样的人，也不能忍受他的背叛。她激发了亨利﹒米勒的写作才华，难怪阿娜伊丝初即被她深深吸引。她后来在他们两人的作品中多次出现。
电影亦出现了阿娜伊丝富有的第一任丈夫Hugo，他当时是金融家和艺术家，对Anais性经历的奥德赛之旅宽容纵容，装作愚钝都真的不知道。1999年凭《美国丽人》获奥斯卡最佳男主角的Kevin Spacey在这部影片中扮演Anais的堂兄兼情人。
电影最成功之处在于拍出了巴黎1930年代的感觉，曾获得1991年奥斯卡最佳摄影提名，音乐与影片配合完美。那是流动的盛宴的巴黎，人人从事艺术或谈论艺术，正像海明威说过：If you are lucky enough to have lived in Paris as a young man, then wherever you go for the rest of your life, it stays with you, for Paris is a moveable feast.
导演在1962年曾与Anais Nin有过会面，也许这也是他要拍这部电影的原因之一。
《情迷六月花》观后感(三)：不关风月唯情色：02 性的觉醒与自由
作者：不關風月唯情色（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/578590861/
男性对于情色电影的关注，有一种异样的不可明言的情节。情色电影或是小说，给予观影或阅读者一种禁忌的突破。原本幻想中或未曾幻想过的人物、事件、情节，都一一发生，可以使读者产生身临其境的满足感。在某种程度上，情色电影释放了我们的情色天性，也引导我们走向情色的更深处。
日本作家渡边淳一的小说，往往聚焦于中年夫妇的出轨与性爱。在他的笔下，早已失去感情的夫妇，转而向外在的其他人寻求温暖和依存。其中，作为出轨方的女性，往往得到在过去无法得到的性的解放，她们重新认识了性，也由此更加害怕性。著名的《失乐园》，便以殉情自杀来宣告性爱的终结。其他的小说，比如《爱的流刑地》，以女方的被杀结束；《一片雪》则以双方的不再见宣告结束。总而言之，在性的解放之后，如何对待性，成为女性的一大难题。
对于男性而言，似乎更加关注另一个问题：性解放了的女性，终将走向何方？
很多情色电影做过探讨。国内的电影，比如《颐和园》《花》，都曾有过暗示，但毕竟不是主旨。日本则有早期的《花与蛇》系列，但多处于异性的强制。《O娘的故事》属于女性自我解放的高峰之作，但仍是在男性主导之下的解放，三个结局也让我们对于O究竟走向何处保持怀疑的态度。作为续集的《上海异人娼馆》则直接回避了这个问题。另一部值得称道的电影是《反基督者》，女性的邪恶解放最终引起男性的扑杀，算是最为极端的一种个例。
《亨利与琼》，又被译为《情迷六月花》。从艺术效果上，自然是后者居上。作为一部传记性电影，如果我们愿意忽略其历史背景和传记特色，我们会发现，这其实也是一部讲述女人性解放将走向何方的故事。
作为劳伦斯的研究者，阿娜伊丝的自由的性意识由一系列的日本浮世绘画作引发，由对劳伦斯作品的解读而发展。虽然我没有读过劳伦斯，但其对色情的描写，对女性解放的论述，仍曾经由各种途径传递到我的印象之中。在小说之外，劳伦斯也还曾创作女性裸体画作，并撰写相关研究文章。劳伦斯的小说无疑将引发女性对于自身的好奇，与对性的渴望。
在电影的最开始，阿娜伊丝总是以好奇的眼神关注周边的男性，她以一个旁观者的角度去观察，而在电影结束之前的狂欢夜中，她与丈夫深入妓院，仍以旁观的身份观察百合大法。无疑，阿娜伊丝是一个认真好学的性的观察者，这也使她开始向著对性的实践而发展。在认识了亨利·米勒和他的妻子琼之后，在当晚与丈夫缠绵之际，她幻想自己正在与琼交欢。在琼离去之前，她与琼相吻，坦白宣称自己也希望能够像琼一下，经历她所曾经历的性爱狂欢。整部电影，似乎都是阿娜伊丝在实践自己所希望经历的性与爱的过程。她与亨利的性爱与纠缠，对与表哥做爱的幻想，狂欢之夜被丈夫“强奸”的欢愉，在妓院中观察女性的心动，历历都在实践著她对性的实践。
毫无疑问，如果女性愿意开放自己的性，那么她们将顺著这条道路一直走下去。有人称之为放荡，有人赞之为解放，我们更愿意如阿娜伊丝一般，作为一个旁观者，去探究她们终将走向何处。
为什么人们会关注禁忌的话题，也许是因为人们对于禁忌，往往有一种畏惧感与破坏欲。而对禁忌的突破，也并非所有人都能实践，因此，对于敢于突破禁忌的前行者，我们或报以敬意，或有畏惧、唾弃感。阿娜伊丝所突破的禁忌，在于婚外对情色的追寻，她固然爱著自己的丈夫，但又更愿意去追寻性和爱。在第一次与亨利交欢之后，她说，雨果（阿娜伊丝的丈夫）的比你更大，但你的尺寸正合适。其实无不在隐性表现著她对于性爱的态度：我有一个好的，但我还想要更多。
对禁忌的突破，使得阿娜伊丝并不在乎世俗的眼光，她固然要隐瞒丈夫，但除了丈夫之外，她的仆女，她的表哥，仍然知晓他们的故事。而当琼终于回来，矛盾最终爆发。我们不知道她与亨利之后的真实故事，也并不知道这些究竟出于真实还是她的幻想。她总喜欢在丈夫熟睡之际，写下自己的幻想，她总在幻想在喧嚣狂欢的屏幕之后，与男人放纵性爱。她享受性，也享受爱。她愿意与自己喜欢的人一起经历各种事情，也愿意观察他们所经历的事情。也许，在阿娜伊丝那裡，真实与幻想并无明显的分界线。最为重要的是，在这个过程中，她认识到了自己，她享受了性与爱。
让人值得赞赏的是，除了最开始对出版商的幻想（抑或真实？），她并没有进入到滥交的境地。当妓院的妓女要求她参与时，虽然春情萌动，但她仍旧摇了头拒绝。我们愿意相信，她在把控自己的爱，也在把控自己的性。对于愿意和喜欢的人，她可以毫无保留地付出。或许是受《查泰莱夫人的情人》影响，查泰莱夫人对于园丁的爱，固然是出于对健康体格，但深入之后的爱恋，也不同于随意寻找男人。另一部真枪实弹的AV式电影《爱丽丝梦淫仙境》中，作为情色女主角的爱丽丝也仍保持这种理性的态度。我们可以知道，尽管事实上存在著滥交的场合，但女性走向解放，仍是以自我为中心。潘多拉的魔盒虽被打开，但仍在一定的限度之内。
《情迷六月花》观后感(四)：又是一个“水性杨花”的女人
上百科查了下，原来本片与《布拉格之春》以及《鹅毛笔》三部，被视为菲利浦·考夫曼的“情色三部曲“，后来让我联想起西班牙著名导演布努艾尔的”女性三部曲“，尤其代表作《白日美人》不知为何更是让我对此片产生相似共鸣，只不过那位女主角与本片女主角所融入的兴趣社交范畴有所不同罢了（一个性压抑做妓女，一个殷情文艺而主动“献身”），但是两位女主角对待置身于各自的人伦道德界限却是大相径庭，好比”满园春色关不住，一枝红杏出墙来“嘛，当然相对于布努艾尔呼应西方女权运动的大潮，本片则更多暗含小说作者个人的情感流露（有人说此片是为了展现文艺界男女一种露骨的”闷骚“，要是这样话倒不如按照《白日美人》的拍摄手法，就像披露中产阶级的腐朽那样揭示文艺思想的闷骚男女大胆开放式的罗曼性爱，应该会更加震撼世人的心理，或许会轰动下文艺界里多多少少不为人知的激情（国内有吗？））见本片女主角的第一眼，我就不断的联想，终于令我想起国内的一位女演员，她就是”罗海琼“，神似约有80%以上，不知有人会不会和我有同感（对于长相只是一部分），更多的是我对本片导演拍摄手法的体会，比如：当片中亨利创作完小说急切来到琼的住所，而女仆心照不宣的看到女主人和他在楼上激情，待琼的丈夫回到家中悄无声息的伺候男主人用餐，至到女仆上楼发现三人一起在床上说话，离开时所做的祷告（阿门）而这段在此片拍摄就相当复杂有趣，说复杂是因为她家的女仆对待男女主人的偷情居然不动声色（看表情似乎很默许小说家和琼的不伦关系）；而且琼的丈夫就算面临抓奸在床的机遇都把握不住；而琼站在窗前等待小说家所穿的蕾丝衣裙（难道为偷情助兴提前的准备？）；以及当琼的丈夫发现小说家准备悄悄离开时所全然不知的叫住他，只是不断的兴奋和赞美对他的作品而津津乐道，我真想对导演说：你太坏了，亏你也身为男人（难道以为世界上的男人都很傻很天真吗，别以为男人对于妻子的偷情欠缺第一直觉）却为了成功塑造偷情而表现丈夫的无知刻画的如此黑色幽默（不知导演怎么想的），另外发现导演有恋足情节，比如阿娜伊丝在琼家中洗完澡与阳台写作的琼对视这一处，有兴趣找找（呵呵，联想到布努艾尔《特莉丝塔娜》的口味），说真的都说“天下文章一大抄”是不是电影也是这样，后时期的导演说不定也会借鉴上时期的某影片成份因素模仿一下，比如：琼和小说家在街头旅馆激情过后独自出去看着耍熊人的表演而后街外和“化妆男子（不愧性欲旺盛，睡完起来还能干，够淫荡）”xxoo（注意此男子“神马的东东”？莫非阿凡达吗？很似原型哦。看来电影就是有超前主义，不知是否我独家第一个灵感发现~哈哈，太逗了）。而整部影片的最后激情收场终究从阿娜伊丝的回来（发展到两女人最后低迷的床戏）作为开始逐渐退却落下了帷幕
《情迷六月花》观后感(五)：他们说这个算友情，伟大的友谊
就像kohberg development psychology 里面说的那样有些人永远都不可能达到formal stage， 有些人永远也无法理解为什么亨利米勒与安妮丝是伟大的友谊。
我觉得爱中根本没有对于错的观点，人们都说小三，但是我觉得真爱无敌啊。而如果这个真爱还与自己达成共识都认为彼此是最伟大的友谊的话，那简直是世纪之交啊，难遇的知己。比如说王小波的《黄金时代》和《情迷六月花》，我真的一点也没觉得他们有哪一点不伦，我不懂《情迷六月花》豆瓣影评没上8分是不是因为大众无法接受这种情人乱入，拉拉做爱的“不伦”情理。 但其实，我觉得还好啊，真爱无敌。
是的，没错，我更愿意相信安妮丝与亨利之间的是友谊。别跟我提什么，胜于友情，高于爱情的蓝颜。蓝颜神马的都是哄女生玩的。 我说的友情就是那种“友谊地久天长~ ~”歌里面的唱的那种，就算这里面掺杂着做爱或者怎样，但是难道做爱，接吻就不能纯粹是因为友谊之间的爱吗？人总是把自己困在格格框框里，甚至一定要把某些事情某些感情分的清清楚楚不可，我是说保持原有的模糊不好吗？干嘛要弄清楚啊。 这让我想到了《老爸老妈浪漫史》里面罗宾和巴尼总是在逃避去面对他们的情感，于是每当他们一人说：“嘿，我真的觉得咱们应该坐下来好好谈谈。”然后就莫名其妙的开始做爱了。 我并不是说这个真的好，我只是觉得有些事说的太清楚总是不好的，自己知道就得了。
因此我认为世界上一定有一种这样的崇高的友谊，部分人是永远不会懂得。就像是同性恋或双性恋或变性人一样，他们怎么会明白这之间的情感的。
总之，真爱无敌。真爱甚至是不需要被祝福的。因为是真爱就会有足够的定力在一起不是吗？像《沉睡魔咒》里说的一样，真爱包括了所有的爱，其中就是那个不是所有人都能明白的伟大的友谊。
《情迷六月花》观后感(六)：同性之爱更纯洁
亨利.米勒在书中这样写道:"一个人总是追逐新的女人便会厌倦,这会变得机械起来,你瞧,问题在于我无法恋爱,我是十足的利已主义者,女人总是帮我做梦的,仅此而已."
他便是《Henry＆June》的主人公。港译名为《情迷六月花》。导演菲利普 考夫曼指导过三部知名的电影分别是根据米兰昆德拉小说《生命不可承受之轻》改变的《布拉格之恋》，《鹅毛笔》和这部根据著名小说家亨利.米勒本人有关的《情迷六月花》。让我惊喜的是乌玛.瑟曼和克利斯蒂娜.里奇居然是片中的两位主演。看过乌玛的《杀死比尔》和《低俗小说》，说实在的一直没觉得她有评论所说的那么美，但看完她这个角色后才终于理解她前任丈夫加里.奥德曼称之为天使的原因了。至于里奇，之前在《断头谷》中和deep对戏十足就是一花瓶模样，或者说那个角色她只需扮演花瓶就够了。虽然去年暑期档的《黑蛇呻吟》她的角色有所突破，但无奈好莱坞模式的走板仅仅是将她骄人的外表和她在片中无法满足的性欲作为卖点，也没让人眼前一亮。但本片她扮演的安妮丝表现出纯洁与放荡的交织，那双美丽的大眼睛终于可以发挥作用了。
我讨厌亨利，从影片一开始就讨厌。墙上的蟑螂，秃头，微胖的身体，无聊的占有欲，暴力，怒火，只有片尾骑着自行车目送安妮丝和他丈夫驾车离去时的微微一笑才让人原谅一切。我讨厌他，但并不恨他，因为我也同样怜悯他，在琼离开的时候怜悯他，在安妮丝离开的时候怜悯他，甚至在他“无能”的时候也怜悯他。大部分男人都是很容易对女人说出“爱”的，就像亨利拥有女人为了帮他做梦，自以为很了解她们。一旦她们离开了，他就失去了灵感的源泉，失去了继续的动力。他歇斯底里，他发怒同时也恐惧，因为他没有了安全感。在一次亨利与安妮丝偷情差点被丈夫撞见后，他想偷偷溜走，而这时安妮丝的丈夫却想要亨利加入他和安妮丝。这时候的亨利是孤独的，他占有安妮丝，但她却是别人的妻子。他所拥有的只是他自己和他那些女人灵魂所化为的文字。
影片中丈夫与安妮丝之间的爱，丈夫的爱就像收容所，我们几乎看不见他的心里起伏。而安妮丝在和丈夫相拥跳舞时眼神还不停的挑逗其他男性，她可以放荡但只要她愿意依然有个家有个爱着她的丈夫。她跟亨利之间的爱与其说是爱不如说是互相支持互相拥有。亨利需要安妮丝让他了解女人，给他灵感和肉欲，安妮丝同样也需要亨利给她带来的心灵融合包括肉体融合，这种超越常规的肉体关系给他的写作带来了新的灵感。
片中的灵魂人物——琼的出现带来一种压倒式的控制欲，心甘情愿的为她而折服，但她却是片中最最不幸最最没有自我的人。表面的冷傲，表面的自信以及对男人的操控掩饰这背后孤独的自我。以至于琼遇见安妮丝立即深深的爱上她，想念她，离不开她。只有她们之间的爱我是相信的，当琼唯一的女伴珍离开后，也只有珍留下的小木偶可以每日每夜陪伴她了。亨利对着琼怒吼，又摔凳子又掀桌子，琼镇定自若，轻蔑地说道“violence violence ”然后离开。来的房间面对安妮丝，关上门的那一刻突然哭的像个小孩。只有在安妮丝面前琼才释放真实的自己。
安妮丝在做爱时常常提到纯洁。跟亨利有染后与丈夫重逢时她觉得自己纯洁，纯洁在于妻子与丈夫自然的身体交流。跟琼相互温存时她觉得自己纯洁，纯洁在于两个炙热同性的身体紧紧相拥仅仅因为爱，抑或孤独。跟亨利做爱或许无需称之为偷情，因为纯洁？为了艺术为了文学而了解彼此拥有彼此或利用彼此。
琼又一次离开了。看见安妮丝与亨利的相拥，这次是彻底的离开。安妮丝最终也离开了。留下亨利一个人骑着单车写着小说日子一如往常，或者他又会遇见什么人。
不可否认里奇和乌玛在在片中的表现远远超越她们所演的大部分商业片。安妮丝的游离，琼外表的美艳高傲内心的痛楚。
电影就这样在安妮的一段喃喃自语中结束：
今天早上我哭了
我哭是因为我爱这条让我离开亨利的街道
有一天或许也会因为它让我回到亨利的身边
我哭也为了成为一个女人的过程如此痛苦
我更为了从今起不再哭泣而哭 。
亨利走了
琼走了
安妮丝和丈夫走了
留下我
对着字幕
《情迷六月花》观后感(七)：一段风花雪月的往事
真不敢相信，一部情色片，我认认真真从头看到了尾，甚至有些感动。这部片子，不能单纯说是部情色片，它同时也是部很好的文艺片。直到看完片子，我才知道，居然是根据真人真事改编的。
说老实话，我不太喜欢亨利•米勒。历史上这个人的书，也并没有看过。只是从影片里的形象来说，很不欣赏这个男人。
他对女人，似乎是利用大于了爱，不论是对琼还是阿娜伊丝，他一直把她们想象做了自己书里的形象，他爱上的只是他笔下的人物。直到片尾，他骑着自行车跟在阿娜伊丝和雨果汽车后面的那段，我才感觉到他的一些魅力。或许就是这些魅力，吸引了阿娜伊丝吧：他有活力，会玩儿，会享受生活。
剧里的男人，我还是比较喜欢阿娜伊丝的老公，雨果。不仅因为他是剧里我觉得长得最英俊的那个，还因为——即使他隐约察觉到妻子的不忠，他仍然爱着她，包容她。对朋友，也够义气。正是因为感激这个男人对她的爱吧，阿娜伊丝才要求雨果死后再将她的故事公布于众。
乌玛•瑟曼真的太性感了，那双眼睛真的太勾人了。她的身上，有种女性坚强韧性的美丽。
而相反，饰演阿娜伊丝的梅黛洛，我觉得是柔弱的。或许是因为，《低俗小说》里那个软弱爱哭的姑娘给我留下了太深的印象。个人感觉梅黛洛更适合《低俗小说》里那样的角色，清纯，可怜。她的眼睛，给人一种楚楚可怜的感觉，她的容貌让人看上去一眼就很心疼。
两个美女的戏真是养眼。
爱看文艺片的，推荐你们看下这部片子，绝对不会失望。
《情迷六月花》观后感(八)：About Hugo
I love this film! It was a lot better than I thought,classy,elegant, enticing and mysterious...
The only reason I wrote this piece is I love love the character of Hugo in the movie and there aren't many fans commenting on it. Once I read about Anais' background, I am not so surprised that she was quite intrigued and fascinated by Henry, who is essentially a bit narcisstic Peter Pan at heart. June is absolutely sexy and irresistable. However, she was outshined by Anais passive elegance and quiet confidence blended with her brilliant mind/intelligence.
Among all, I love Hugo the most! His quiet confidence, his generosity, gentleman kind of sensibility and strength and cleverness and his very versatile talents, sports, music, instruments, his beautiful uncruel heart and his amazingly charming blue eyes. He just reminded me of someone who is on my mind. I wouldn't tell you who he is but I hope very much he and I will reunion fairly soon! ;)
What to say？ For a girl to transform into a woman, she got to kiss a few frogs along the way. Henry, the ragged, jaded, free spirited, brilliantly intelligent blended with rebellion and failure and frustration, is indeed a definite charm to many many girls! However, he is not a keeper, he is the type for a girl to connect with her deepest desires, to know herself and thus, to transform. I know this may sound harsh. But we fall in love and marry often times for a reason, psychologically, people fall in love in order to re-create their childhood dynamics so that they can have a chance to heal their inner wounds... This is a bit deep.
I had my fair share of crappy ex boyfriend, the a bit dangerous, irresistable, charming, rebellious, selfish and innate uncaring type. That part of history is for me to understand about myself and about what I truly desire in my life and in my life's partner.
Hence, I am confident to say that Anais is a very intelligent lady and who also loves herself very much. That is why she would choose not to leave Hugo for Henry or June. By the way, I do not really believe that the marriage to Hugo has to be a dull, boring, routine type of thing. For the right one, there is always always a way to maintain that kinda spark, passion, thinking about Cleopatra!
That's why, not a man in that movie can outshine what Hugo to me! Anais is lucky and she really has someone who loves her for herself and more!!!
:)
《情迷六月花》观后感(九)：我们的尴尬境地
就我而言，这两个女主角的形象似乎更贴近人心，当然也许是由于我的性别导致来的偏见。相比之下，亨利倒显得有些小气而猥琐，他了解女人，也懂得利用她们，这一些不是错事，但也不值得称道。因为影片是根据真人真事来的，通过他的《北回归线》一书也许我们可以感受到他文学细胞的活跃。而休果是一个男性群体的代表，他们应该是一夫一妻制最忠实的拥护者。自始至终他疼爱着安妮，有一种牺牲者的懦弱味道。
娇小可人的安妮却在对性的向往和几乎贪婪的体验里真正的成长起来了。“清纯”一词是她用得很多的形容，性给了她全新的感受，单一的渴望让她疯狂的攫取和宣泄。然而，她始终维持着与休果的夫妻关系，对亨利的爱也不是专一的，她同时欺骗着休果，亨利和琼。天性和亨利的教导把她推到了一个“危机时期”。当然，导演并没有让她的命运走入破灭的境地，而是始终让我们相信她本性里的单纯，毕竟她虽然为了亨利出入贫民窟里，却仍然是个衣食无忧的小妇人，通过阅读文字获得间接生活经验。“我哭，为了我不再痛苦了，而痛苦的不存在居然我如此不适应。”她在这个欢乐与痛苦交错的过程里，怀疑并担忧自己的状态，也为亨利和自己的关系而受到折磨。值得一提的是，她的如火热情是真诚的，是打动人心的。下面说她和琼之间的同性之爱。琼在安妮看来似乎有种神秘的诱惑，以致于安妮说“你的眼神让我害羞”。亨利描述琼是一个骗子式的人物，她满口谎言，作着不光彩的事情，但琼身上却有种女性自我牺牲的味道，她支持亨利全心创作，承认自己干过“下流无耻的勾当”，却同样的用了“清纯”一词，她和安妮跳舞的时候，在安妮耳边轻声道：“但我现在感觉好清纯。”在这里，也许两个角色的内心真正的相通了。唯一觉得遗憾的是琼这一人物的的塑造上似乎有点粗略而模糊，“我把我一生那么多故事告诉你，我要你为我著述立说”，这似乎冲淡了琼对亨利的爱。当然，这也增加了角色的复杂性，她美艳，来去不定，为了利益可以随时出卖自己，对亨利寄予无限期望却又冷嘲热讽，增加了观众对角色的理解难度，当然这也许是刻意为之，过分的明朗袒露反而会显得不足。她们的同性之爱在互相理解的基础上建立起来，却粉碎在琼发现安妮和亨利的不正当关系之时，她为丈夫的背叛而愤怒，也为情人就是安妮而痛苦，离开是唯一的逃脱。也许这应验了那句“爱是专制的”。
安妮和琼是婚姻里的两个女人。无疑她们不屑于传统的家庭模式，某种意义上来说性解放会让人心灵更自由更解放，而让我们疑惑的是：肉体的放纵是否可以满足我们内心的真正需要？如果不可以，那么我们又该如何面对外界的诱惑和自身的困扰？如果没有一个坚定的立场，我们就必定是摇摆左右，困惑，混乱和痛苦，遗憾也会由此产生。从需要层次理论说，婚姻的真正意义也许在于提供某种安全感和归属感，很不幸的是它犹如枷锁一样让家庭成员窒息，权衡之后采取各种方式试图得到解脱。影片的结尾似乎暗示了：生活的本质是平淡的。她仍然是回家和休果继续从前的生活，而和亨利成为莫逆之交，而她的心灵无疑是带上伤痕了，她凭单纯的热情试图拥有所有人的爱，结果却付出了巨大的代价。
观看时，那些大胆的性爱镜头如此频繁如此毫无顾忌，你的心跳也会跟着加速。而伴随着结尾的那首法国歌曲响起，你闭上眼睛，却开始感觉到那一点一点升腾起来的困惑与悲哀的气息了。
爱是什么？它又在哪里呢？
《情迷六月花》观后感(十)：[疯评影行]三人三情三性
1931年12月5日，阿奈斯·宁遇到亨利·米勒，很快将他和他的妻子琼带进她的肉欲世界，无论现实还是虚构的，宁一次又一次藐视一夫一妻制的行为令她的丈夫雨果惊恐不已。
亨利·米勒（Henry Miller，1891-1980），美国文坛举足轻重的作家，毁誉参半。著有自传三部曲《北回归线》、《黑色的春天》、《南回归线》；殉色三部曲《**之旅》、《情欲之网》、《春梦之结》等等。
琼·曼斯菲尔德，亨利·米勒五位太太中的第二任，是她激起亨利·米勒的张狂而又粗糙的欲望、燃起驰骋顺境的写作激情。
阿奈斯·宁（Anais Nin），西班牙作曲家琴宁的女儿，金融家雨果（Hugh Guiler）的妻子，作家亨利·米勒（Henry Miller）的情人……以日记体小说《火》（The Diarv of Anais Nin，又名：《亨利、琼和我》），这便是本片的创作蓝本。
1931年的法国巴黎，亨利·米勒从事《北回归线》（Tropic of Cancer）的自由写作生活，而阿奈斯·宁也在无关痛痒地写着分析D·H·劳伦斯（D H Lawrence）的文章，当二人擦出炙热的情爱火花，接着琼的加入，于是三人三情第三性的纷乱撕扯的爱情纠葛开始了。
不大能记住第一次看Henry & June是什么时候了，只是针对考夫曼的电影，远没有《布拉格之恋》（The Unbearable Lighteness Of Being）印象深刻，或许多是因为不大喜欢亨利·米勒将性写得过于粗糙肮脏的缘故。
巴黎，现代艺术的巴比伦，艺术家虔诚地膜拜在她宽容的裙脚。在神秘主义、自然主义、虚无主义、象征主义、直觉主义、无政府主义还是什么超现实主义的大旗下，我们的确意识到工业文明繁荣后来自西方艺术界的强音，无论在美术绘画、旋律音乐还是文学创作方面敏锐的嗅觉让我们完全迷失在二三十年代曼妙的世界里；罗列大把熟悉的字眼：弗洛伊德、陀思妥耶夫斯基、斯特林堡、尼采、兰波、罗摩克里希那、毕加索、劳伦斯……
因为D H Lawrence开始
《情迷六月花》，我不大喜欢这样的港译，过于绚丽缺失了本该具有的内涵；台译《第三性》，直白窥视，却有些含糊；权且用直译《亨利和琼》吧。
首先映入眼帘的是玛丽娅·德·玛德奥斯（Maria De Medeiros）扮演的宁，那双虚无的大眼睛，以及书柜里翻出的一叠日本画家葛饰北斋的浮世绘，心仪在全然不知中缓缓引入了1931年的法国巴黎后是1931年巴黎路文森的居所。
玛丽娅·德·玛德奥斯扮相的宁确实比较神似，一个宽额大眼的女人，一个让文字欣宠坏了的女人。从某种程度上说她与弗吉尼亚·伍尔芙有极多相似之处：
首先：懂得绑款，文学创作完全寄生在老公茁壮的钱包里。伍尔芙顺溜了出版商，为日后将靡靡弱智呻吟装订成册奠定了坚实的基础；宁则是借着金融家的钱袋施舍情夫，并且利用情夫的文学发迹爆猛料扬名。
其次：谙熟“玩爱”，老公无微不至地爱灌输在每个生活细节，一旦跨越温饱的伟大鸿沟便开始释放前所未有毛茸茸的阴器，将所谓“爱”的真谛与身体的追求完全剥离；
再次：奉行偶像，她们都比较推崇劳伦斯，将劳伦斯笔下的查泰来夫人落实到具体，并且无限放大并且身体力行地融会到文学先锋青年的队列里好不快活。
最后：果敢地混淆性别，自柏拉图开始讴歌的男同性恋被她们敏感地衍生到广大女性群体，无不惊世骇俗精神焕发喋喋不休地津津乐道地跃然纸上。
1931年底，宁计划写一部研究D·H·劳伦斯的专著，也是在此期间她遇见了来路文森居所做客的亨利·米勒，于是纷乱的性纠葛埋下朦胧的种子。
北回归线
亨利·米勒：我对生活的全部要求不外乎几本书、几场梦和几个女人。
我个人认为导演考夫曼具有深厚的艺术修养，他的文艺气质在诸多方面影响着他的电影创作。他的电影恰恰如南北回归线一般与赤道并行，决不重合，但又没有过多的偏离。他的电影作品有较高的艺术门槛，你可以夸夸其谈他霉涩的电影选题，你可以垂涎他在电影中对性的毫无遮掩，你更可以指戳他对作家视角的具体理解差异……在考夫曼极为强权的电影表现形式下只能屈从于他固执地理解，不可否认他的思绪需要你细致地重复地解读，将他解构的艺术碎片重新组合排列。
本片是严格按照时间顺序前行的。
宁在初会亨利之后，对这个极具活力的老男人产生了浓厚的兴趣，顺延着对他有了再次拜访的欲求。
亨利出生在美国的德裔裁缝家庭，基本没有受过系统完整的高等教育，且在青年时代频繁更换工作，庸碌地糊口并没有湮没他的创作欲望，当他在纽约遇到不知是第几流的演员且兼职业余*女的琼时，开始赋闲在家专业从事文学创作，时年已经四十有余。
宁怀抱打字机穿行在游荡着波希米亚侨民的街道里，目睹着怀揣各种技能却从事扒窃的行当的底层流民，满眼的惊异。亨利便混杂在如此的人群里，与他的再会仍旧是冷冷的言语，然后迫不及待地将她牵进简陋的酒吧面包糊口，再借她的钱搂着裸露的*女匆匆爬上了阁楼。
却是在如此的境遇里也殁不了亨利的才华，谁又能真正理解一个文字的行者，一个自嘲为“流氓无产者的吟游诗人”的超现实主义先锋文学的奠基人，一个六十年代垮掉一代的预言家。
正是应为亨利·米勒不羁于伦常，巨大的反差产生巨大的诱惑。
宁饶有兴致地与亨利讨论哲学、文字以及不曾谋面的妻子——琼，还有在亨利描述下窥得的琼在纽约的同性恋经历。文字的征服与吸引，言谈的广博与深隽，思想的跃牵与孤独……燃起汹汹“爱”的欲焰，静谧在彼此行间字里的遐想里。
阿奈斯·宁：我由此成为一个女人的痛苦经历。
黑色的春天
亨利·米勒今晚，我愿意想一个人，一个孤独的人，一个没有姓名、没有祖国的人，一个我所尊敬的人，因为他和你绝无共同之处——这便是我自己。今晚我将考虑我是何物。
亨利·米勒于宁激烈讨论文字的叙述方式，宁极力征询亨利对劳伦斯的认可。当琼“从花园的阴影走入门厅的光亮中，走向我，我生平第一次看到了世界上最美的女人。”三人三情三性，“亨利暗淡无光了，她就是色彩、光亮、新奇。”
一切都在巴黎夜色的绚丽里顺其自然了，一切都在不羁的法兰西“爱”成了唯一放纵的籍口，一切在娇小女人暖昧的眼神里融化了……
镜头一：亨利将宁放倒在酒吧的包阁里，用直白地语言正告宁：“看你跳舞就知道你的本性……”
镜头二：琼与宁相拥地坐在同性恋酒吧的一隅，殷红的法国葡萄酒，彼此对视，
“我想喝醉。”
“我也想你喝醉，”迟疑、犹豫，然后忧郁地说：“我有点怕你，原谅我所说的一切……”
阿奈斯·宁：不论什么爱情，我都无法抵抗，我的血液开始起舞，我的双腿开始张开。
南回归线
亨利·米勒：因为我觉得我是地球上最后一个圣徒。
纷乱的爱，纷乱的性，纷乱的爱纷乱的性纠葛激起生活不止的涟漪。当宁的自我遭遇亨利另一个自我，当亨利用强悍的性欲将宁征服在床第，女人只是印证亨利自我的躯壳。
亨利米勒用颓丧的弗洛伊德派对、迷惘的酒精麻痹自己痛苦的思索；亨利·米勒强烈的欲望书写人性鄙夷的亢奋，用意识流洗刷着一切固化的伦理；亨利·米勒强烈的欲望批判人性的沦落，批判人性在金钱在诸多诱惑面前的虚伪与脆弱。
左岸的阳光，亨利与宁在桥孔里忘我地撒欢；暗夜的迷雾，琼撕碎亨利的书稿将他与宁甩在荒街的阴郁里，用冷冷地目光再次目睹他们的相拥……痛彻的同情不知道究竟该落在谁的身上。
阿奈斯·宁：对于我，在米勒的旅馆房间里度过的最后那天下午像一只炙热的熔炉。在此之前，我仅具有白热化的头脑和想象力，现在获得的却是炙热的血、神圣的完美。
萨蒂与德彪西
神秘与阴冷的主题。整个电影的配乐俨然是三十年代先锋派的主旋律下完成。恰恰是采用萨蒂与德彪西的音乐章节与整个电影的格调如此的切合，在部分情节的跌宕后恰如其分地将萨蒂的音乐真髓浑然一体。
不由得折服考夫曼对互动艺术载体的纯熟运用，伴随萨蒂旁观者一般的阴冷，自我之后善意地思考人性，孤独的人类社会迷惘地前行顿足的伤感。
布拉塞（Brassai）
细心地观者一定会发现考夫曼引用了摄影大师布拉塞的作品：
《珠光宝气的女人》（１９３２）
《阿尔伯特成员中的流氓》（１９３２）
……
在亨利、琼与宁之后矗立着一位伟大的配角——布拉塞（１８９９－１９８４）。布拉塞是亨利·米勒非常要好的朋友，１９２８年来到巴黎，用他的照相机记录夜巴黎的生活，将镜头对准流民与腐朽，留下贫民窟人性最后的暗影。
１９３２年布拉塞得第一本摄影集《巴黎之夜》用先锋派艺术的浪漫格调再现了亨利·米勒在《北回归线》中描述的生活与状态，其中《戴草帽的男人》中低头依在长凳里的男人便是亨利·米勒。
考夫曼在本片中大量的镜头语言也深受布拉塞这种浪漫格调的影响，所以无论是细节还是演员的表现形式上都格外地令人称道。
也恰是以宁为主视角的镜头语言，让整部电影虚实详简颇具艺术气质，也切合了阿奈斯·宁所记录日记的文学意味，特别是三个主角的出色表演，叹服不已。既完整地叙述了作家间了纷乱又不显得庸俗做作。
世间何以叙清一个“爱”字，用宁哀伤的旁白终结本文，终结三十年代的惆怅。
今天早上我哭了
我哭是因为我爱这条让我离开亨利的街道
有一天或许也会因为它让我回到亨利的身边
我哭也为了成为一个女人的过程如此痛苦
我更为了从今起不再哭泣而哭
畅游四医院：渐行渐远都是我们爱的身影，嗨！！！（文／畅游四医院）