《异事手抄录：蝴蝶之塚》经典影评10篇
《异事手抄录：蝴蝶之塚》是一部由沈旭飞执导，苏永豪 / 杜光祎 / 龙一一主演的一部喜剧 / 悬疑 / 奇幻 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
其实，网络大电影，也是有档期的，区别于院线片的短期热轰，网大有着近乎无限长的映期，但品质片的初映，总有许多第一时间尝鲜的超级观众，特别是惊悚悬疑类题材，一旦被剧透，就很影响观感，争前恐后才是打开它们的正道，毕竟弹幕不留情，身边亲友的嘴巴也会无意中一语道破，等到那时，真就没有完美的观感了。
于2016年12月29日在爱奇艺独家上线的惊悚片《异事手抄录-蝴蝶之塚》，应是今年贺岁档中，比较特殊的存在，毕竟大部分影片都是或搞笑或热闹的吸人眼球，而《异事手抄录-蝴蝶之塚》则是将恐怖的氛围做到极致。也好，打出题材的反差，带来非凡的体验，也是标新立异之举，没有谁规定，过年不能看惊悚片娱乐娱乐、刺激刺激，毕竟还有那么多的惊悚片簇拥，毕竟还有那么多愿意尝试不一样方式跨年的网友们。
《异事手抄录-蝴蝶之塚》的故事，由一个爱探险的直播达人小飞而起，当他来到一栋许多年前发生过凶杀案的大宅后，无意间发现了其中所隐藏的秘密，一个诡异的老者老洪绑架了他，并胁迫他念一本日记，而这本日记，就是当年在此处被害的女主人的笔录内容，那段尘封的却让人魂飞魄散的往事，也就由这本日记慢慢带出。
看多了有关梦境、妄想症、人搞鬼等等方式的所谓“恐怖片”之后，其实观众对于类似故事有了天生的免疫，并以猜谁先死，或者猜下一步发生为乐，可惜的是，向来在这种“猜猜乐”游戏中所向披靡的战台烽，竟然在《异事手抄录-蝴蝶之塚》里屡屡失算，就如这开场的读日记，本来以为就是故事的引入方式，却完全想不到后来小飞和老洪一起，几次三番的出没于若干年前的凶杀现场寻找真相，当然，穿越的过程很凶险，而真相更是让我等吃瓜群众目瞪口呆，必须的意想不到。
《异事手抄录-蝴蝶之塚》的故事让人耳目一新，毕竟影片并没有一味的卖弄心跳，而是更注重从几位主角生活的细节来入手，先带观众走进他们的生活，然后再跟随他们一起，从生活中发现种种异象，跟着一起内心惶惶，跟着一起无处可逃。导演沈旭飞非常善于营造氛围，引导情绪，而所选演员苏永豪、杜光祎等等，也都是有着丰富的舞台表演经验，更值得点赞的是小童星王可馨，她的表演，让人感觉到了海利·乔·奥斯蒙当年在《灵异第六感》中的经典演出。
影片的故事，涵盖了友情、爱情、亲情甚至奸情的戏份，一个令人心慌慌的大宅，有着太多让人不安分的元素，一个举止诡异的小女孩，一碗美味又邪典的鱼头汤，貌合神离同床异梦的夫妇，万种风情心机重重的女助理，还有行事神秘的管家、保姆……一栋大宅，就是一个微缩的社会，日久之下见人心，是本片最值得揣摩的地方，毕竟作为一部惊悚片，很少能如此细腻的去挖掘人性。
影片很容易让人想到志怪经典《聊斋》，当然，聊斋是由别人口述，蒲松龄笔录，而《异事手抄录-蝴蝶之塚》无疑是更直接的有由曾经的当事人亲笔记录，因而让我们距离那个恐怖的凶杀现场更加迫近，感受也更加真实。抛开影片的技术手段，其实类似题材，也可以进行无限的延展，毕竟《异事手抄录-蝴蝶之塚》的标题，就是一个广泛的概念，不同的异事中的不同的手抄录，都能带来一个个不同的故事，陆续的形成一个系列，如日本的《怪谈大耳袋》等等一般，只要坚持品质与新鲜度，有多远就能走多远，这是网络时代的聊斋正确的打开方式。
《异事手抄录：蝴蝶之塚》影评(二)：玩转多维时空，重度推理爱好者适用
记忆是一种既宏大又微妙的载体。在每个人的脑海深处，都流动着一条独属于自己的记忆之河，那里粼光点点又暗流涌动，有很好美好的记忆，例如年少的轻狂，铭心的爱恋，也有很多不详的记忆，挥之不去的伤痛、悲哀、仇恨和恐惧。有些记忆因为过于深刻，并不会随着肉身的离去而消失，而是附着在一些特殊的物体上，并在特定的条件下被唤醒，用一个比较通俗的词来说，就是：阴魂不散。
《异事手抄录：蝴蝶之塚》影评(三)：导演功底与演员演技很重要
其实26号一到四点就迫不及待地点开爱奇艺看啦！现在才想起来来豆瓣写影评，这也是我在豆瓣写的第一个长影评，有很多不足还请拍砖放轻。
首先，完全被氛围和剧情吸引进去了。平时不怎么看这种类型片（因为胆子真的小），但完全看得出导演的叙事功底和节奏把控能力。 悬疑和搞笑的部门穿插得当（对于我这种胆小观众真的是福音）；整部影片色调很棒！没有因为是悬疑片而一路昏暗到底，灯光、布景和构图都不会给你以视觉疲劳，反而很赏心悦目，适当的场景给予恰当的色调，氛围烘托满分！还有非常棒的场面调度能力，都能看得出导演和摄影的水平。 剧情方面有些地方略显单薄牵强，但从设下悬念到最后反转n次的揭秘，层层递进，后期高潮推进得当，毫无尿点。 这真的是一部让我很惊喜的电影，虽然是网络平台播放，又是小成本电影，而且导演和演员们也都是第一次接触电影拍摄，但无论是台词还是演技都堪称老手，看得出演员坚实的功底和用心。 因为有些地方是捂着眼睛飘过去的，很多细节可能需要再看几遍才能注意到！（不过第一遍看其实也注意到一些了）感谢剧组和演员们给我们带来这样一部诚意满满的作品，期待续集！还有杜光祎你真的很棒！
《异事手抄录：蝴蝶之塚》影评(四)：中二CP的惊悚考古学
众所周知，国产惊悚题材影片创作乏力，不过与大银幕上的寡淡想比，网大近年来在该题材上的创作其实有相当的进步。《异事手抄录》有某种标杆的意味，它把惊悚悬疑与探案推理整合一处，同时又极自然地融入二次元的叙事语言，它也因此自成一套混杂着多种情绪体验的风格。
《异事手抄录》中的内容本身像是一本书，因为它可以循环往复地进入凶宅现场去重复读解陈年旧案，每一次的尝试都是对案件新一种的读解，也使观众对各个人物形成了新的认识。这种方式，对剧情而言乃是一种拓展，它一方面像剥洋葱一样分析案情，都是又像对这一过程的反向操作，让内容上更加富有层次。叙事形式上的另一点是它类似套娃的结构，用不同人物的视线去构置一个个不同的套娃，这件套娃的最表层是一桩看似简单的杀人案，但最里面那个小小的套娃确是人心的不可测。
大叔和鲜逗逼的CP组合以类似通灵的方式进入历史中的凶宅现场，去还原事实，从某种程度上而言这一对“破案者”所做的工作很有福柯所谓的知识考古学的意味。他们以回返往复的方式与历史中的尘埃对话，寻找随时光衰弱的记忆，这样的剧情设计首先极富创意，带有别具一格的新鲜感。所以，大叔作为一个收藏和整理空间中的遗存记忆的人物，很像是一个历史书写着，其实他的所有观点并非是玄之又玄的荒谬之论，反而有些历史研究的况味。
不过，这种类历史研究的设定丝毫不显得呆板，反而充满了各种喜乐的元素。事实上，喜剧元素在惊悚题材影片中如何应用是一个特别值得讨论的问题，喜剧的使用和存在如何能够不破坏影片整体的惊悚风格，同时又能发挥应有的效力。《异事手抄录》设定了旁观者的外来者身份，让他们作为窥视者，可以用喜剧的方式发表看法，但是同时他们也是惊悚情节的参与者，他们参与了凶案历史的解密，甚至本身也成为一度迷失在这段疑案中当事人。从效果来看，喜剧的安排恰到好处，保持了惊悚片本应具有的紧张感的节奏，同时又有所选择的安插放松的空隙。这对略带中二的“破案者”以推理的方式去重新还原疑案的过程，这一过程本身便综合了惊悚和喜剧，这一点无疑成为本剧中特别的亮点。
《异事手抄录》能够吸引观众眼球的不单单是形式上的创新和风格上的出奇，具体到常规意义的评定标准如表演上，其实也是一大亮点。仅举一个例子便能管窥一二，在怀疑心理教师是凶手的段落中，心理教师与陈妍的对手戏情绪张力十足，两人各自的眼神、动作和台词上的你来我往，堪称激烈，这段对抗段充满了令人压抑的诡谲气氛。
如果再回头梳理一下《异事手抄录》的特点时，会发现该剧其实也在尝试做一个通吃个年龄层的戏，对于90后和00后而言，这种二次元的叙事呈现，以及一对中二的CP绝对是合胃口的菜，对于80后而言，稳扎稳打的故事设计则是最大的吸引点。尤其是每一次看似可以抵达真相，但随后旋即被推翻，这种略带烧脑的推理体验对于任何观众而言其实都在挑动观影上的参与感。
《异事手抄录：蝴蝶之塚》影评(五)：心里
说实话吧 没看到结局还真的觉得挺吓人的 看到了结尾 这两人是逗逼啊 惊悚中带着点搞笑 看还是值得看的 不过电影院还是就算了 电脑上看看就行了
一来就是那种老古宅 氛围上还是营造了个不错的感觉 刚开始来了个长得一般的男的这可真的是现代剧 跟的上潮流 还有直播呢 不错不错 不都是好奇心害死猫吗 感觉跟这感觉差不多 不好奇就不会到那里去 也不会牵出后面的事情 不来这里也不会遇到一个想记录这件事的人 没有这个人这件事也不会浮出水面来
其实吧 这部剧反应的就是人不要活的太过复杂了 想的越多吧 活的也越累了 现在的人压力也是很大 哪能活的不累呢 过的简单呢 当然这仅仅是我个人的观点
《异事手抄录：蝴蝶之塚》影评(六)：这个被鬼玩残的女人比“摆渡人”梁朝伟还叨逼叨
文/满囤儿
王家卫又出手了，尽管没有做导演，但是做监制的电影依然让观众体会到了毫不接地气的艺术风格。尤其是梁朝伟演的“摆渡人”陈末，从头至尾用鸡汤体叨逼叨着各种独白、旁白，让一部分观众舔屏不止，又让另一部分观众如坐针毡。没想到的是，这种大量独白作旁白的手法，不仅王家卫会用。在网络大电影的舞台上，一部几乎同步登场的原创悬疑推理题材《异事手抄录-蝴蝶之塚》里也有用到。鉴于两者出现的时间间隔极短，肯定不存在抄袭或致敬，只能说该网大的创作者和墨镜王这次是真的英雄所见略同地神交了一把。
《异事手抄录：蝴蝶之塚》影评(七)：这部网大秒杀了今年院线的所有惊悚片
作者：孤烟（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/599407274/
有恐怖/惊悚元素的类型片多年来一直在进步，也随着不同时期的观众喜好不断调整，小的时候大家都看聊斋，上学之后开始流行香港的僵尸片，也风靡过日本的午夜凶铃和美国的僵尸片，但现在看来，以上这些题材始终将惊悚停留在视觉层面，难以触及内心。看过两部《招魂》和今年的《屏住呼吸》之后，发现将场景收拢到一栋孤楼，让主角在密闭空间里遭受恐惧，更能带给观众恐惧，并且这种恐惧是由内而外的，让人害怕的不是死，而是走向死亡的过程；让人恐惧的不是看得见的东西，而是看不见又确认它的存在。《异事手抄录-蝴蝶之塚》就是这样的一部作品，它值得看两遍，一遍看悬疑，一遍看推理。
电影讲述极富冒险精神的小飞独自来到十年前发生过命案的榆泰路9号做直播，这座凶宅一直无人居住，透着阴森、诡秘的气息。他在这里碰到了前来“收集记忆”的老洪，接着他偶然发现自己能看到过去发生的事，于是他回到了十年前，通过对案发现场的勘察及缜密的推理，重新梳理并揭开了那宗连环凶杀案的真相。
故事开始于小飞手上的那本日记，日记是连环凶杀案中唯一幸存下来的女主人留下的，观众随着这本尘封的日记回到十年前，女主人陈妍带着女儿住进这座大宅，女儿告诉她自己在和一个陈妍看不到的小天使玩，这一段运用了大量的主观镜头，摄影机代替陈妍的视角，引领者观众一步步往前走，这种很有代入感的手法将恐怖氛围数倍放大，女儿到了深夜还在和她口中那本不该存在的“小天使”玩扔球游戏，在昏暗的灯光下红色皮球滚来滚去，营造出了非常恐怖的气氛。随着其他几个角色陆续登场，开始了看不到凶手的猎杀戏码，每死掉一个人恐怖指数就增加几分，到最后仅剩陈妍和女儿，自己又被逼到死角时，这种恐怖和死亡起息被推到极致，导演对画面、氛围、节奏等方面的把握都几近完美。
电影前半段惊悚、后半段推理，还原案件经过的方法是让男主角“回到”十年前，这源于电影剧本对逻辑的大胆想象和设定，人的记忆不会消散，而是散落在房间的各个角落，记忆像是数据，而房间则是硬盘。这种设定在恐怖片里首开先河，时髦点说是在三次元讲了一个二次元的故事，也很像《盗梦空间》中关于梦境的设定，非常有趣。陈妍的日记只展现出案件中她看到的一面，那么通过这本日记就能结案吗？显然不能。随着小飞的不断深入，除了陈妍一家三口、女助理、厨师和心理医生外，又引入了一场车祸，以及错综复杂的人物关系，让案件开始变得扑朔迷离起来，陈妍老公是否和女助理有染？厨子黎叔做不了多少汤为什么要剁那么多鱼头，又为何仅留下一个走字就不知所踪？和陈妍女儿一起玩的小天使又是谁？观众始终被这些疑问牵引着，和小飞一同完成案件推理，每一次合理的假设，总能引出一个新的犯罪嫌疑人，接着又被新的论据推翻，重新再来一次,喜欢推理的观众会觉得很过瘾。
另外让我喜欢的部分，是影片在亲情上的表达，女主角陈妍因为那场车祸开始和丈夫不睦，在这种情况下女儿就是她的一切，为了保护女儿她奋不顾身，连死都不怕，而一直觉得出轨女秘书的丈夫，感觉情况危急，将妻子和女儿锁进房间，一个人去寻找隐藏在暗处的凶手，前后形象落差虽大但毫不突兀，称得上是一个亮点。几个演员也都演技在线，特别是龙一一，陈妍这个角色有作为母亲的母爱，有面对丈夫不检点的隐忍，有面对危险的恐惧，还有精神几近崩溃时的神经质，对演员挑战很大，但她都出色完成了。而身处三次元的小飞和老洪，一冷一热的性格也相映成趣，两个人的幽默多少能够缓解一点紧张气氛，老洪戴着墨镜的造型，能看出来是在向《这个杀手不太冷》致敬，看来导演也是个有品味的影迷啊！
《异事手抄录：蝴蝶之塚》影评(八)：《异事手抄录－蝴蝶之塚》：蓝色蝴蝶细思极恐，闹鬼也有“罗生门”
文/田金双
相比其他影片，《异事手抄录－蝴蝶之塚》中没有太出名的演员，但这并不影响该片的精彩程度。公允地说，相比那些所谓真真假假以吊大众眼球为能事的惊悚、悬疑、恐怖片，这部《异事手抄录》堪称走心之作。
中国向来不盛产恐怖电影，几十年前那部《黑楼孤魂》算一个特例。而当年那部《黑楼孤魂》刚在电影院吓死一个真人，立马就被停播。更何况，中国恐怖电影有两大铁血定律“中国恐怖电影不能出现鬼，建国以后动物不能成精”呢？所以，这部类似日本笔记体小说《耳袋录》和黑泽明《罗生门》媾合的中国现代版《异事手抄录－蝴蝶之塚》的出现，来得并不轻松。
《异事手抄录－蝴蝶之塚》前半段更多平铺直叙，后半段则渐入佳境，几段“罗生门”式的讲述方式让人欲罢不能，内心毛骨悚然而后恍然大悟。话说直播达人小飞到十年前发生过凶案的某凶宅探秘，结果遭到一个怪蜀黍老洪的劫持，怪蜀黍让他读一本旧日记，这本日记恰恰地当年凶案的女主角写的。于是，谜中谜开始上演……
影片在叙述时亦实亦虚，通过不同视角讲述同一个故事，故事的结局似乎有很多个版本。每个人似乎都是凶手，每个人似乎都有凶手的嫌疑。影片中，女主人公的小女儿和一个看不见的女孩玩耍，红色的皮球在空气中推来推去，一下子跳开来；午夜中女孩子不停地对着空气挥动着自己的双手；一个空荡荡的木椅晃来晃去，吱吱嘎嘎做响……这一切都暗示着真的有鬼存在。
影片中，直播达人小飞和怪蜀黍老洪用意识破案的过程中，总会有一个赤裸着脏脚的大腿出现，这种感觉和日本经典恐怖片《咒怨》类似。从某种程度上，《异事手抄录－蝴蝶之塚》在案情推理过程中，更多心理解读和心理暗示，似乎有种叫做“意念”或“咒怨”神秘的东西一直左右这一切。
更微妙的是，影片中女主的小女儿画出一个凭空悬浮的蓝色的女孩，甚至小女儿手里也攥着一只蓝色的蝴蝶。影片开始时，蝴蝶静静地在女孩的掌心舞动着翅膀，莫名地诗意。随着情节的推进，这只蓝色的蝴蝶死去，更是让影片中弥漫着紧张、焦虑和不安。这个细思极恐的镜头，亦透露出女主人内心焦虑指数直线攀升。
颇为有趣的是，小飞和怪蜀黍老洪意识破案的方式很周星驰，为人行事的作派也很无厘头，但影片的叙述方式却很黑泽明很“罗生门”，所以，二人像《时间线索》中的主人公一样通过意识穿越到十年前的案发现场时，外来者小飞入侵后始以发更多的蛛丝马迹。不过，这是蛛丝马迹更像矛盾的悖论。似乎每个人都是凶手，似乎总有一个莫名的“鬼”在背后掌控这一切。而之于日记本中所讲述的一切，真真假假，亦实亦虚，更是真伪莫辩。
影片中，小飞和老洪更像福尔摩斯和华生的关系，一个背后推理，一个前面探案。直到最后，女主人静静地出现在精神病院里，无声无息地坐着，冷寂无声。始以让人发现，却原来，女主人才是最终问题的所在。至此，影片中也出现最经典的镜头：女主静静地坐在木椅上，一个血迹斑斑的手死命地掐着她的脖，让人看得格外窒息；而后画风陡然一转，女主面带微笑地轻缓地给小女儿梳头，梳子一上一下，满是幸福。
至此，我们才恍然大悟，之于“鬼”，分明是来自女主内心的幻象和那场拼命隐藏的车祸。换言之，当女主人公心理暗示和现实生活融合成为一体亦实亦虚的瞬间，一切已然定局，无法逃避，无法躲过。