《惊魂七夜》的观后感10篇
《惊魂七夜》是一部由喻彬执导，陈美行 / 曾帅 / 濡雪主演的一部惊悚 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
严重警告：
《惊魂七夜》的配乐对心脏老了点的观众来说频率太高，会造成轻度恶心和严重烦躁的症状。（类似酒吧DJ不带耳机听摇滚的感受）
唯二看点：
1.女一号@陈美行 的大眼睛，随时出鬼。
2.男一号@曾帅丶 的皮肤，如绸如缎。
豆瓣评分：
4
故事太弱，七天太长，上床太快，鬼有胡子。
皮肤好
恐怖片，到底是气氛重要，还是故事重要呢？
气氛对现场观众，很重要，当场能吓个半死的就是好电影。
《惊魂七夜》的故事性，基本是法制栏目破除封建迷信的水平，说起来特玄，结尾都是我X。
现场气氛不错，如果圣诞节不能去开房，可以看看这部“守房”。
主题：守房
【备注】
巴登堡，8102房间拍摄的。
8102
《惊魂七夜》观后感(二)：四个屌丝青年不堪回首的《惊魂七夜》
独特的镜头拍摄视角加上恰到好处的灯光、音响氛围的营造更加能使观众产生紧张感，为四个年轻的生命安全担忧。影片将暴力镜头处理得十分唯美，几乎没有血腥镜，大多数镜头较为写实、冷峻。所以更多的是营造心理上的惊悸与恐怖，给人一种现实和虚幻的模糊感。
谈谈影片对细节的刻画，通过细节刻画人物性格，营造恐怖氛围。一开始窗帘的飘动、老板说清油灯不能断、赵大海在看书时书页上爬过的蜈蚣、游泳时捡到人体的骨头、冰箱里的骷髅、清油灯灯的突然熄灭、狗子深夜莫名狂吠、一闪而过的黑影……众多细节都使得事件的细节更加丰满，情节的发展走向更加扑朔迷离。同时细节的刻画也使人物更加丰满，不同的人物由于不同的性格而做出不同的选择，使得影片的矛盾冲突更加完整，人物性格冲突也是推动电影戏剧矛盾冲突的重要因素。
赵大海身为退伍军人，是个有担当有责任感的年轻人，信守对房东的承诺每天坚持上香、点清油灯这个细节即可看出，英子这个有着心理疾患的角色从一开始就让观众蒙上了恐怖的氛围，她在自我介绍时自称“鬼妹”（鬼妹谐音鬼魅），在经历了一些诡异的事件后也一直在重复“我早感觉这里不对劲，这里有一种神秘的力量”等话语，同时她梦游症时割腕、上吊以及诡异的笑容与行为作为铺垫。最后她的身世赫然揭开，使人物性格塑造真实丰满。思思是一名美容师，她爱慕虚荣，对奢侈品有热爱而且任性喜欢捉弄人，这也为她后来的与英子争吵出走失踪作出合理的铺垫。多多是思思的男朋友，他一个大男人却一副娘娘腔、胆小怕事、缺乏责任感等性格塑造也为他最后的结局走向做足了铺垫。所以通过细节对性格的刻画为不同性格的人物走向不同的归宿点了一盏明灯。也许这就是宿命。应了一句哲言：性格即命运。
在这部影片中灯光和音效运用得也不错，这是营造恐怖氛围的有效手段，当室内灯光偏向于夜间的冷色调时，再加上音效的合理运用，其营造的恐怖氛围不言而喻。而当室内开灯后，灯光恢复暖色调时，恐怖氛围随即消散。同时音乐与音响的合理运用也是这部影片的精彩之处。深夜女人的哭声、狗吠、童谣的吟唱等声音的综合运用都为营造惊悚恐怖的氛围做出了合理有效的安排。
但是影片的叙事有费解之处：例如先后出现的蒙住车牌的面包车、摩托车到底是什么人在驾驶？英子和思思在别墅过第一夜的时候被子一直往床下拽，到底是什么你原因？在年轻夫妻第一夜居住在别墅时，多多说“有个阿姨抱我下来的”，阿姨到底是谁？当然，看完结局之后似是而非地找到一些缘由，这也许就是故事张力吧，给观众留下了思考与想象的空间。但是瑕不掩瑜，整体而言，整部影片在叙事节奏的把握、恐怖氛围的营造、细节的刻画上有其过人之处。
《惊魂七夜》观后感(三)：《惊魂七夜》为诡宅之幽灵揭秘
作者：王樱洁
当人人都对国产惊悚恐怖片失去信心的时候，我去看了《惊魂七夜》。谁都知道这世界没鬼，可是《惊魂七夜》硬是让你感觉鬼悄悄地尾随你、并已张开魔爪向你扑来……
《惊魂七夜》中的房东严格说来是个恶人——他带着老婆孩子在自己新买的山间别墅住一晚，孩子豆豆半夜竟莫名地睡在阳台地板上，黑夜一闪而过的黑影……明明知道这别墅存在着凶险，可是信了风水先生的忽悠“找四个年轻人守房镇煞辟邪”，并要求几个年轻人将七天里的生活生活情境用摄像机拍摄下来，表面上似乎对四个年轻人不信任才这么做；实际上就像看看这屋里到底有什么妖魔鬼怪在作祟。足见房东心灵之阴暗。
英子、赵大海、思思、多多四个屌丝青年，出于“本我”原欲追逐一个星期一万元的高薪，来到一座山中别墅“守望”，一系列的诡异事件使这四个青年男女“自我”意识警醒自己，不能再守下去“怕是不到七天都没命了”。可是男主赵大海（曾帅饰）的“超我”意识不时地谴责大家“做人得凭良心”，尽管那对青年情侣先后离开那栋诡宅，下落不明。女主英子（陈美行饰）毅然留了下来，可是他们最终命悬一线。
四个守房青年经历了半夜女人哭声、莫名出现骷髅、女人吟唱《月光光照地堂》童谣……四个忐忑不安的年轻人在巨大的心理压力下，思思、多多先后出走，只剩下了赵大海与英子。四位迥异、职业不同的年轻人在“本我、自我、超我”意识的驱使下，做出不同的选择，也有着不同的结局。影片层层设置疑点，最终在结尾之处使我们有恍然大悟。影片不仅结构机巧，镜头拍摄视角、细节刻画、灯光和音效的运用也十分出彩。
惊悚悬疑电影是因故事结局的不可知使人们对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。悬疑电影常能因精妙的情节引起观众在观看的时候认真思考，而片尾处谜底的揭露又往往让人意想不到。最大的特点便是以悬念构造影片的整个框架。影片的结构层层递进，编剧为了讲好故事从一开始就步步设局：房东一家三口夜半三更的惊魂一刻、四位年轻人在历经系列匪夷所思的奇诡现象以至于一个个精神濒于崩溃……可谓环环相扣、层层设局，大量铺垫惊悚恐怖气氛，为最后一刻引爆结局储备“原子能”，而最后的结局的反转恰恰是使人意想不到且回味无穷。
当结局呈现后，再回想起之前的种种令人心惊肉跳的细节，会发现其中的契合之处，更能体味这部电影所带来的特殊的快感。例如影片一开头的深夜黑衣魅影，在游泳池、冰箱里出现的人体骨头，英子梦游、做出伤害自己的行为、不断胡思乱想……与最后的揭秘吻合得天衣无缝。
影片的镜头拍摄擅于运用独特的视角。从一开始的俯拍镜头，别墅俯瞰类似棺材的造型、伴随着人物跑动运用的摇晃镜头、四位年轻人在客厅时的俯拍视角都是与我们平常观察事物的视角相异，还有大量惊悚情节时采用的主观视角镜头的运用，使是电影增色不少。
独特的镜头拍摄视角加上恰到好处的灯光、音响氛围的营造更加能使观众产生紧张感，为四个年轻的生命安全担忧。影片将暴力镜头处理得十分唯美，几乎没有血腥镜，大多数镜头较为写实、冷峻。所以更多的是营造心理上的惊悸与恐怖，给人一种现实和虚幻的模糊感。
谈谈影片对细节的刻画，通过细节刻画人物性格，营造恐怖氛围。一开始窗帘的飘动、老板说清油灯不能断、赵大海在看书时书页上爬过的蜈蚣、游泳时捡到人体的骨头、冰箱里的骷髅、清油灯灯的突然熄灭、狗子深夜莫名狂吠、一闪而过的黑影……众多细节都使得事件的细节更加丰满，情节的发展走向更加扑朔迷离。同时细节的刻画也使人物更加丰满，不同的人物由于不同的性格而做出不同的选择，使得影片的矛盾冲突更加完整，人物性格冲突也是推动电影戏剧矛盾冲突的重要因素。
赵大海身为退伍军人，是个有担当有责任感的年轻人，信守对房东的承诺每天坚持上香、点清油灯这个细节即可看出，英子这个有着心理疾患的角色从一开始就让观众蒙上了恐怖的氛围，她在自我介绍时自称“鬼妹”（鬼妹谐音鬼魅），在经历了一些诡异的事件后也一直在重复“我早感觉这里不对劲，这里有一种神秘的力量”等话语，同时她梦游症时割腕、上吊以及诡异的笑容与行为作为铺垫。最后她的身世赫然揭开，使人物性格塑造真实丰满。思思是一名美容师，她爱慕虚荣，对奢侈品有热爱而且任性喜欢捉弄人，这也为她后来的与英子争吵出走失踪作出合理的铺垫。多多是思思的男朋友，他一个大男人却一副娘娘腔、胆小怕事、缺乏责任感等性格塑造也为他最后的结局走向做足了铺垫。所以通过细节对性格的刻画为不同性格的人物走向不同的归宿点了一盏明灯。也许这就是宿命。应了一句哲言：性格即命运。
在这部影片中灯光和音效运用得也不错，这是营造恐怖氛围的有效手段，当室内灯光偏向于夜间的冷色调时，再加上音效的合理运用，其营造的恐怖氛围不言而喻。而当室内开灯后，灯光恢复暖色调时，恐怖氛围随即消散。同时音乐与音响的合理运用也是这部影片的精彩之处。深夜女人的哭声、狗吠、童谣的吟唱等声音的综合运用都为营造惊悚恐怖的氛围做出了合理有效的安排。
但是影片的叙事有费解之处：例如先后出现的蒙住车牌的面包车、摩托车到底是什么人在驾驶？英子和思思在别墅过第一夜的时候被子一直往床下拽，到底是什么你原因？在年轻夫妻第一夜居住在别墅时，多多说“有个阿姨抱我下来的”，阿姨到底是谁？当然，看完结局之后似是而非地找到一些缘由，这也许就是故事张力吧，给观众留下了思考与想象的空间。但是瑕不掩瑜，整体而言，整部影片在叙事节奏的把握、恐怖氛围的营造、细节的刻画上有其过人之处。
总之，当人人都对国产惊悚恐怖片失去信心的时候，我去看了《惊魂七夜》。谁都知道这世界没鬼，可是《惊魂七夜》硬是让你感觉鬼悄悄地尾随你、并已张开魔爪想你扑来……
《惊魂七夜》观后感(四)：《惊魂七夜》惊悚背后的灵魂塑造
文/尹安学
英子看见自己灵魂乍现。
哪里有忧虑，哪里就有惊悚片的存在空间。科技日益发达，但强大的人类面对死亡、幽灵、鬼怪等仍显得脆弱，这就是惊悚片存在的空间：虽然你知道可能是假的，虽然你可能不敢看，但你还是忍不住要走进电影院……
《惊魂七夜》里，香港商人马老板买了一栋靠山别墅，他带着老婆、孩子去住了一晚，半夜发现孩子躺在地上，并有诡秘的黑影尾随，他们连夜逃出别墅。风水先生告诉马老板，房子主凶，要请两男、两女四个年轻人住上七天七夜镇煞驱邪，方能逢凶化吉。马老板在半路上“捡”到四个穷游的屌丝青年英子（陈美行饰）、赵大海（曾帅饰）、思思（濡雪饰）、钱多多（孙浩饰），出高价让他们守别墅，并交代他们用摄像机记录这七天的生活实况。这四个各怀欲望的90后，开始了惊魂的七夜，怪异事件接踵而至，半夜婴儿的啼哭声、诡异的脚步声、徘徊在游泳池边的魅影……
怎么思思突然不见了呢？
看惯了美国、韩国、泰国惊悚片的国人，早已对国产惊悚片丧失信心，但我看《惊魂七夜》时，不时为其中的意想不到的、审丑或者是审美的情节感到震撼：那些在欲望中挣扎的年轻人的人性被刻画得细腻而独到！
诡异、封闭、孤立、无助、无处可逃等，好像是惊悚片必须的场景，《惊魂七夜》也如此，不过，在独特的视觉营造的紧张气氛中，我更看到人性的善恶：
房东马老板是个恶人——他带家人住了一晚，发现房子诡异，他听信风水先生的话，为了让别墅清净，找来四个年轻人住到里面，还要他们拍照，满足自己的好奇心，足见房东多阴险。
英子、赵大海、思思、钱多多四个屌丝青年性格各异，命运不同——经历了半夜女人哭声、莫名出现骷髅、女人吟唱《月光光照地堂》童谣……巨大的心理压力，让四人出现分化，一条流浪狗闯入别墅引发四个年轻人互相交恶，年轻情侣思思和钱多多先后离奇失踪。赵大海身为退伍军人，是个有担当有责任感的年轻人，信守对房东的承诺每天坚持上香、点清油灯，他不时谴责大家“做人得凭良心”。英子有心理疾病，她一开始自我介绍自称“鬼妹”，她反复说“我早感觉这里不对劲，这里有一种神秘的力量”等话语，梦游症时割腕、上吊，她毅然留了下来。这时，一个致命的危机向他们袭来……
“死去多年的奶奶将一把菜刀递给我，说让我自行了断”
四个守房青年、四个忐忑不安的年轻人，四位性格迥异、职业不同的年轻人，在“本我、自我、超我”意识的驱使下，做出不同的选择，也经历不同的惊险诡异的场景，一个个年轻人面临不可知的威胁，精神濒临崩溃的镜头不断出现，在让人大呼过瘾（笔者在看片时场内时有惊悸的尖叫声，前排的一女生不时地把头埋进身边的男生怀里）的同时，情节悬念迭出、步步推进，最后四个活蹦乱跳的年轻人经历了一场生死炼狱的阵痛，一个个的灵魂都在世俗的道德天平上展露无遗。这部看上去似乎是一部人鬼大战的影片，实际上是每个人心中的天使和撒旦的较量。四位屌丝青年在与鬼怪七天七夜的殊死搏斗中，将爱情、欲望、贪婪、善良、怜悯、觉醒、救赎、隐忍、坚守、放弃、道德底线等，在观众的眼皮底下得以深沉而残酷地展示，给人以伦理思考。
幽灵在向英子靠近。
这部影片之所以给人产生这种艺术感染力，主要缘于其独特的拍摄视角、细节刻画、灯光和音效的运用。
影片一开始的俯拍镜头，别墅俯瞰类似棺材的造型，使观众产生某种隐喻，随着一个个真切的细节、神秘的气氛、诡异的音效、幽暗的光影，让人不自觉地神经紧绷。
笔者是个地道的唯物主义者，这世界不能存在鬼神邪灵。但是出于对瓶颈中的国产恐怖片问题的追问，我走进了影院，走进了《惊魂七夜》，其采用抓住对人物灵魂的蜕变进行塑造和雕琢，来展现故事情节惊悚悬疑的手法，还是感觉新颖独到。
深更半夜寻找思思。
当然，中国的惊悚、恐怖片与好莱坞的《驱魔人》、《闪灵》、《猛鬼街》、《猛鬼屋》、《冤魂不息》，和韩国的《鬼友》、《蔷花红莲》、《笔仙》、《粉红色高跟鞋》，和泰国的《食人狂魔》、《鬼影》、《鬼宿舍》、《致命切割》、《死神的十字路口》等恐怖惊悚片不一样，那些影片或多或少会给观众呈现妖魔鬼怪、魑魅魍魉的世界。这种向观众展现唯心主义有神论思想，有悖于社会主义核心价值观的电影，在中国是不能被搬上银幕的。
尽管《惊魂七夜》也存在某些遗憾或费解，但笔者感觉在国产惊悚片中依然是一部不输于《京城八十一号》的值得一看的影片。