《关灯后》经典观后感10篇
《关灯后》是一部由大卫·F·桑德伯格执导，泰莉莎·帕尔墨 / 加布里埃尔·贝特曼 / 亚历山大·蒂珀希亚主演的一部恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《关灯后》观后感(一)：你能理解断了腿的人不能走路，却不明白得了抑郁症的人没法生活
经典的童年阴影：关了灯——房间了好像有人！！！
再开灯——没了！！！
看过短片版的，本来只是想过把惊悚瘾（对欧美系的幽灵不感冒），结果没想到是这么“有料”的片子。
没有落单必须死的套路，没有只会尖叫的光环女主，没有激情肉搏不可描述，没有I‘ll be back给第二部埋坑，小正太人小鬼大但不夸张，男主不搞个人英雄主义表示有种别跑我叫人，警察不是收尸工还会对着迷之人形啪啪啪挽回一把酱油之尊严…………总之，人设上相当真实，剧情不狗血无槽点，和那些****的美国恐怖片完全不一样。
不过这不是我们今天要讨论的重点。
观众都很关心：戴安娜是谁？
女主表示：那是老妈的病友，见光死，死于医疗实验。
老妈补充：我是风儿她是砂，人家活得好好哒。
与戴安娜身份相关的物证如下：
1、戴安娜与老妈的合影
《关灯后》观后感(二)：我可能看了一部假鬼片?
看完后，这部影片为啥在我眼里是这样的：
戴安娜和好基友女主的妈妈年轻的时候在一起，后来人鬼情未了，女鬼搬过来，和女主妈妈住一起，一人一鬼整天锁门关灯的在房间里搞些刺激的事情。妈妈身边的男人都被戴安娜搞死了，任何想拆散她们的都被她盯上了。妈妈把自己的基友介绍给自己的家人，向儿子出柜。奈何儿子吓着跑开了。终于有一天妈妈受不了了，向女主求救，女鬼拉着妈妈的衣服，又拖进去，表示还想要。但女儿却没有理会，表示她的男友也一夜七次（女主和男友刚出现时的第一句话），然后安心的和弟弟一起睡觉。半夜女鬼设陷阱，把孩子都关起来，想和基友过二人世界，不料女主男友也不是智障，总用光照她，强迫出柜，还叫警察来抓她。戴安娜又连杀两警察，向母亲证明即使法律不允许，还是要和她天长地久。但母亲这时已经直了，深爱自己的孩子，没办法再弯一次，只能自杀。戴安娜看了后，崩溃了，灰飞烟灭。
这部影片说明了，姬直了以后再弯就太难了，奉劝各位les，有家庭的直女不要追啊！有生命危险的
《关灯后》观后感(三)：Martin也是全片之光
在朋友的推荐下看的，算得上是“还不错的、值得推荐的”恐怖片。
影片中Diana有实体却又不能独立存在于世上、不受紫外光影响但会受到其他光照伤害，应该属于无法用科学解释的存在。大家都说女主的男朋友很出彩：难得在恐怖片中有一个不在黑暗中乱跑、会拉开窗帘、会叫来警察的角色～可怜了两位警察，什么都不知道就死了。
我最喜欢的是女主的弟弟，年纪小却十分有担当。无论如何都不会“abandon mom”，一开始担心没有人相信他什么都不说，很害怕的时候会对女主说“你不要再离开我”。正是男朋友和弟弟在“家人的爱”这个层面上拯救了女主和妈妈。
最不满意的就是影片的结尾了：妈妈自杀使得Diana 彻底消失，保护了家人。让我感到结局有些仓促，因为主角们还没有使力，坏人都以这种不尽如人意的方式消失了。
《关灯后》观后感(四)：你的时间很值钱！
有人认为，看电影时降低恐惧感的做法是咀嚼食物，因为人只有在安全状况下才会进食，而咀嚼食物是在反向提醒自己，你所在的环境是安全的。
但是对于大多数的惊悚片，这个方法只在前半段有效。
观影中，角色动机不明朗，观众就会感受到了一种被愚弄感，那么在此之后观众将习惯性地去质疑人物的动机，质疑电影的发展，质疑导演。对于惊悚片，这是要命的，观众处于质疑状态下时，很难被剧情带动。而这部片子行驶至中间段落时，人物动机含糊，剧情走向生硬，当Becca抱着Martin神乎其技的离开比较安全的公寓，回到危险的房子里时，观众尴尬癌已经犯了，更不用说前面微弱的霓虹灯就可以保Becca一命，后面举着个手电筒还被撸翻在地的尴尬设定。
因为这些含糊的剧情走向，观众还处于一脸WTF的状态，所以，在高潮部分时，就算导演卖力摆弄的密集恐怖镜头，也丝毫无法把观众推向高潮。
如果剧情不撸地丝滑如德芙，永远都不无产出好的惊悚类型片，我是想抱着想被吓成狗的内心来的，你不要让我在高潮部分想要吃热狗好吗。
你的时间很值钱，请不要相信A站B站里PO主写的高分电影，瞎鸡吧扯。
《关灯后》观后感(五)：又一部把短片拍臭了的电影。
全片一个半小时，结尾竟然长大15分钟。全片吓人的几个点基本就在预告片里了。
讲话不讲重点最讨厌了，全片主要人物一共四个（女鬼不算）所有的对话基本就没有说清楚过重点。而且，全片满满的都是洞，随时都有的吐。
女主挺漂亮，男主和小孩，，e，，，可以看出经费不是很多。
作为一部恐怖片，为什么要花那么大精力去解释其中的原因呢？觉得解释完了更合理了么？还是觉得解释一下会更恐怖呢？都没有啊好不好！解释完又不科学又不恐怖了啊。
不知道为什么要拍这么短。其中很多细节感觉在后面会有呼应，结果就这么没了。
像大多数恐怖片一样，虎头蛇尾。最后的大战意料之中，效果平平。
总之，除了片子的主体设定（解释一顿还解释的更乱了），电影感觉并不是很成熟(感觉全片投资一半都给了温子仁来挂名)，短片拍电影之后好感不增反降。
《关灯后》观后感(六)：《关灯后》的独特与优势之处
前不久看了《关灯后》，留下了很深刻的印象，细想之下，相比于其他恐怖类电影，它有着显著的特色和优势，主要有以下几点。
1.结构紧凑，全程高能。片长70多分钟，比《招魂2》少了近一个小时。全程紧扣主题，快速推进，没有一丝多余的与主题无关的情节。拿捏到位，气氛控制极佳。
2.黑影在一开始就出现，迅速把观众带入剧情。不像其他电影有冗长的铺陈，得看将近一个小时才出现关键情节，甚至高潮部分只有20分钟，《关灯后》一开篇就以进入高潮，一开篇就进入到了故事的核心部分。
3.立意新颖，不重复以前恐怖片经常使用的桥段。《关灯后》是一部心理惊悚类恐怖片，并没有大量血浆及恶心、让人反胃的画面。同时，它摒弃了惊悚类恐怖片经常出现的身体飘浮、家具移位、附身、说话声音改变、天主教驱魔、十字架倒转、来自《圣经》中的古老恶魔等桥段。
《关灯后》是导演David F. Sandberg为数不多的电影长片之一，另一部是《安娜贝尔2》，其实《安娜贝尔》系列和《死寂》很像，都是恐怖娃娃的故事。这位导演以前一直在拍5分钟之内的恐怖短片，主角多为他的妻子，也就是《关灯后》开头部分出现的女店员，《关灯后》这部电影就来自于他几年前拍的同名短片。也许是擅长拍摄短片的缘故，他拍的长片结构非常紧凑，像短片一样每一秒都牢牢地吸引住观众，不同于习惯于拍长片的导演，丝毫没有拖沓之处，节奏感和张力极佳，这也是一个重要的特点和优势。
《关灯后》的结构设置、剧情安排和创意使它显得与众不同，能够快速和持久地抓住观众的心，让人看完难忘，可以说是开创了这类表现手法与形式的恐怖片代表作。
《关灯后》观后感(七)：知道有鬼就别关灯
电影内容不可思议的简单，远没有预告片来得生猛。关灯鬼影现，开灯消失，再关灯鬼影骤然立眼前的惊悚，早前在泰国一部鬼片里体会过，当时吓懵，两部电影处理方式并不相同，泰国那种凌厉风是很吓人的，而本片开场时鬼影在聚光灯跟黑暗间时隐时现，除了恐怖，还具有相当程度的美感，泰国鬼片很难有美感，他们的处理方式很粗暴，以不适感带动恐惧，美国人的手法则倾向艺术，能让你在优美里体验恐怖，慢慢到达一个顶点，最近看美恐第5季《旅馆》片头便如此，鬼魅灵异血那么赤裸裸，却不使人惊惧，反而觉得每个细节都值得品味，但最终你还是会滑向恐怖那一端，直到不能直视。
本片的看点就在光线明暗间的人间地狱两重天，因此光线设计不能单调重复。最开始的聚光灯场景是最有美感的，接下来女主房间外纹身店忽明忽暗的招牌灯，艳粉绚丽，氤氲着一团朦胧雾气，浅浅的光亮，一灭，戴安娜便佝偻身躯半伏在地上，用指甲在地板上吱吱吱刻画着，声音极刺耳，那淡淡光亮瞬间抹去这一切，夜间被吵醒的女主一阵惶恐，整个氛围惊悚的很。到了黑漆漆的女主老宅，所有窗帘都拉得死死的，一点光都透不进来，黑暗里渗透着恐怖，女主男友站在窗前，周围一片黑色，突然他拉开窗帘，而戴安娜就潜伏在他身旁的阴影里，让人禁不住一阵头皮发麻，戴安娜偷偷观察着女主男友，伺机而动。男友2次机智亮灯带来笑点，按亮手机屏幕，据说屏幕上的画面跟涅槃乐队有关，他们有首歌叫〈with the lights out〉，好应景，之后男友被戴安娜抓在半空，挣扎间及时按开车灯，他的机智绝对亮瞎观众的眼，都说恐怖片里总算有个智商在线的了。特殊光线带来特殊效果，紫外线能照到阴暗里的戴安娜，她不惧怕这种紫光，利用这种光，女主姐弟差点逮住戴安娜。导演在光线运用上下了功夫，使电影内容看上去更有层次，富于变化。
戴安娜，跟贞子有着相似的童年经历，她天生怕光，终日都要撑着把伞，又有着能控制人思想的超能力，因此被视为巫女，父亲将她关在地下室，后来又被送到精神病院，一次医疗事故，她灰飞烟灭，戴安娜内心的咒怨不比枷椰子少，但她毕竟还是孩子，有着天真的一面，喜欢粘着女主妈妈，她没意识到对朋友已造成困扰。戴安娜试图亲近女主弟弟，但她骇人的模样吓坏小男孩，人鬼殊途，最终只能互相伤害，她的逻辑很简单，谁阻挡她，她就杀掉谁，被激怒的戴安娜露出残暴一面，孩童般喜怒无常。电影对戴安娜的身份始终讳莫如深，姐弟俩谈到此，都将已到嘴边的话又咽下去，我们能知道的就是，她想跟这个世界有联系，必须通过女主妈妈，当戴安娜试图伤害姐弟俩时，终于激怒女主的妈妈，一个母亲伟大神圣的母爱，使女主妈妈饮弹自尽，同时，戴安娜又一次灰飞烟灭。结尾处有伏笔，救护车的异动，暗示戴安娜似乎并未真的消失，或许她将在续集再次归来。
电影虽是温子仁监制，成片水准也不低，但跟温氏恐怖有区别有差距，尤其缺乏温氏恐怖片里那种阴风阵阵的诡谲气氛，故事逻辑也没温氏强，毕竟导演是第一次拍电影长片，且是将3分钟的短片扩长至将近90分钟，有难度，电影简单但也显得利落，有亮点的创意撑住了全场，细节倒没那么好，很多水分降低了惊吓程度。
《关灯后》观后感(八)：灯光大作战
[关灯后]之所以能被一票恐怖片影迷当作今年一件不小的事关注，无非只有两个原因：导演大卫·F·桑德伯格在2013年火遍大江南北的同名短片，以及担当本片制片人的是新世纪恐怖大佬温子仁。
能够将一个好的创意改编成一部合格的长篇，桑德伯格凭借的不仅仅是“温子仁制作”这块招牌。毕竟这次新线也只给了这部电影490万美元的预算,能够不让观众认为自己是在电影院看了一部超长版的短片，桑德伯格靠的是“鬼只存于黑暗之中”的严格规则，以及通过增加叙事成分带来的故事张力。
[关灯后]的惊吓手段全部立足于一个百年老梗：利用开灯关灯的间隙，造成剪影的瞬间移动，从而制造黑暗之中的不明之物步步伏击的感觉。这个创意，技术含量极低，但又十分简单有效，因为无论桑德伯格不厌其烦地让他的主角们开灯、关灯多少次，都丝毫不会减少人类对黑暗的想象和恐惧。在鬼的设定上，桑德伯格同样非常老派，这年头，吸血鬼都能见光了，不只能见光，见光还能浑身发光，“戴安娜”无论立地成魔之前还是之后，唯一的原则便是“见光死”。于是，光源似乎成为了这部电影气氛营造最可靠的看点，同时也成为了人鬼大战的唯一规则：姐弟二人将手电、荧光灯、白炽灯、LED照明灯、打火机、蜡烛玩儿了个遍，招招式式离不开对光的控制。据说，墨尔本的电影放映过程中，姐姐男友在掏出手机照亮戴安娜的瞬间，观众们全体鼓掌，为这位恐怖片有史以来智商最高的男友喝彩。
将叙事大幅度放在“人鬼作战”上，导演煞费苦心的炮制了一个患有惧光症，死后又同姐弟的母亲建立联系的鬼魂，用以实现最后母亲自杀救子的亲情段落。这个一半现实、一半超自然的鬼魂，在和真人建立关系时，失之于现实主义对人物的刻画，这一点，[关灯后]做的不如[巴巴杜]。但是你也可以像[它在身后]一样，将鬼魂理解为一种隐喻：一个被疾病控制的母亲，她耗尽了自己，也拖垮了亲人。(文_开开)
原载于《看电影》杂志，9月上，审片室
《关灯后》观后感(九)：跟风中的诚意之作
《招魂》系列的票房和口碑双红，直接影响就是又一次带来了恐怖片的小高潮，各类小成本恐怖片开始进入拍摄计划，本片可能也是这个效应所带来的产品。不过的立意，讲述的可能是很多人小时候曾经有幻想害怕过的对于黑暗的恐惧感。影片的男女主角外形都挺好看，表演谈不上多精彩，不过也都很尽职尽责，小孩子角色还是在恐怖片中那么不讨好，最后结局略微慌张了一点，只有80几分钟的片长略显不够。
对于女鬼的背景资料还是不够详细，尤其是对于她和母亲为什么生命是连在一起的这一点，有点没说清楚，难道她是母亲不吃药的产物？那岂不是幻觉出来的吗？应该不是这个解释吧，不过这部恐怖片也不用烧脑，看过吓一下就好。
《关灯后》观后感(十)：DIANA悲剧的一生
Diana不管是鬼还是超能力者，她的目的只有一个就是活下去。为了活，她不能容忍Sophie好转，不让Sophie吃药，杀死Sophie丈夫，赶走Sophie女儿，折磨Sophie儿子。为什么Diana不杀死Sophie的儿女，很多人觉得是百合情，我认为Diana只是借由Sophie儿女控制Sophie，儿女是Sophie活下去的理由，也是Diana的救命稻草。所以自始至终Diana只是警告，真想杀早杀了，她杀其他人就毫不拖泥带水，基本上一击必杀，男主没死是因为机智，搞不赢，我就喊警察叔叔，男主绝对是本片的亮点，三观超正。
为什么说Diana是悲剧，正因为她的独特，周围的人不容她，其实就是害怕她，所以注定她一生是悲剧，也是人类的悲剧。想起一句话，人文学存在的意义就是不断扩大正常的范围。
吐槽一下，不能去电影院看，真的很遗憾。我是用手机看的，不知道是片源的问题，还是手机屏幕的原因，老是找不到Diana，不过偶尔会突然找到被吓哭，也算一种乐趣吧。