《赴汤蹈火》影评10篇
《赴汤蹈火》是一部由大卫·马肯兹执导，克里斯·派恩 / 本·福斯特 / 杰夫·布里吉斯主演的一部剧情 / 犯罪 / 西部类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《赴汤蹈火》影评(一)：活的象美洲豹一样
影片最后Jeff Bridges掖好手枪走进农场时，盯着他移动的Toby的背影活像一头蹲守在莽野的荒草中等待捕食的美洲豹。“活的像美洲豹一样”可以算是他哥哥的遗言之一。是啊，弱肉强食，丛林法则。祖祖辈辈受穷，妻离子散母亡，连家园都危在旦夕的时刻，拼死杀向食物链的顶端，才是唯一的出路。一路郁郁寡欢，有点跟着大哥打酱油感觉的Toby在最后和退休警长的对视对话中，逼格顿时升华到天花板。
构思有变化，但并不出格。摄影走的是西部片中苍伤的一路。插曲更是锦上添彩，贴切到宛如默片时代分场的字幕。赢得如此喝彩也反面看出美国今日的戾气普遍之重。早一点看到这个片子，就早知道川普会赢的毫无悬念了。
《赴汤蹈火》影评(二)：Call me
华氏103°的日光下，开着一辆piece of shit的车，往德州深处去，路边栽满了贷款广告，缺油的推土机，造云的烟冲，祖辈遗留的田园，与写满脏话和告白的纸屑。
“谁歌啤酒会醉？”
“你们牛仔男孩在这儿坐了多久了？”
“久到观赏了敲诈我们30年的银行被抢。”
“看清楚了谁干的嘛？”
“当然。”
“谁？”
“牛仔男孩。”
“花着从银行抢来的钱度日，那种日子已经远去了，太远了。”
“我还有六七个关于歧视印第安人的笑话。”
“你知道我有一半墨西哥血统吧？”
“别急，墨西哥人可以等。”
“你为什么答应这么干？”
“因为你开口了。”
“别干傻事。”
“我是认真的。”
“我也爱你。”
你看，我们已经过了可以打闹一下午的年纪，仿佛就在昨天，我骑在你肚子上，教你怎么说脏话，现在你已经可以干脆地教训挑事儿的逼崽儿了，枪？不不不，那是汽车挂件，他们没种。
是呀，我已经气喘吁吁了。
《赴汤蹈火》影评(三)：看完居然挺难过的啊
只是记得看完的那个下午觉得挺难过的，不明白一个不算是特别BE的结局为啥自己会有这样的感觉。还让我忍不住先看了结尾。派派演得很好！一开头就是抢银行的情节让人猝不及防，但是就像豆瓣某个问题里描述的，派派的眼睛这么蓝带着头套也一眼认出了哈哈哈。里面的音乐都蛮好听的（感谢字幕组标出名字！）那个比喻还真是恰当呢，美洲狮2333不过印第安人真的这么狂野（？）那个警探经常被同伴拿这个开玩笑【让我想起《印第安营地》，当真印第安人都会“拿着长矛围着篝火大喊”？】猜到他哥哥肯定会便当的。最后Toby那一段话有点像《最蓝的眼睛》（个人感觉），铤而走险只是为了不要把贫困像遗传病一样传下去，上天给他们贫困，他们只是不愿意接过来顺从地穿在身上罢了。
《赴汤蹈火》影评(四)：西部情怀
完全不同于其他类型的电影，缓慢的节奏中带着感慨的情怀和沧桑的质感。
哥哥是典型的乖张型人格，大开大合，恣意妄为，有着宏伟的梦想，但也深藏着对家人的羁绊。
少年时误杀父亲，多次抢劫犯罪记录，这个设定基本就限制了他的“坏人”身份。可是在整部影片当中，又似乎没觉得他与其他人有多么大的不同，每个人都有自己的想法，只不过他的外在表现比较出格而已。当然，这与西部的整体氛围有直接关系，一个服务员都可以不服咋滴一般对待顾客，也难怪生意不好 - -
弟弟则是更为复杂的多面性格，总体上表现的还是内敛、稳重、成熟、善良，但是离婚这种事儿总还是有原因的吧，抢劫犯罪的想法和计划也都是他的主意，还有一个小片段，就是他“干掉”对哥哥出言不逊的小流氓，这尼玛，内在的冒险精神加上暴力倾向，绝对跟哥哥是一家人....
相比之下，两位老警察，反而是搞笑担当，一通冷笑话，还是各种政治不正确的思路，民族问题都可以用来调侃，这样的豁达甚至悠闲，恐怕也就是快退休的老爷子才能有的吧~
影片的背景格局其实是显而易见的，但是导演又很NB的没有直白的说给你，而是在各种镜头中，渗透着那种沧桑破败的感觉，再加上偶尔的对话提及，一副美国西部传统经济衰落石油工业开启的画面也就在眼中了。而且至于银行到底是怎么坑害普通人的财产这一点，也是通过人们的吐槽凸显，并没有拿个真相写给我看，这也是电影之所以功力深厚的体现。
最后的结局，其实也算合理，但是又有些意外。
因为一直以来，兄弟俩抢银行，都搭配着西部人民的彪悍和调侃，导致观影时真没觉得抢银行是多大的罪行，而且更重要的是一直没死人。所以想当然的以为最后抢完收工，西部牛仔的情怀止步于此，从此哥俩迈向未来新生活。
但是有一点，抢银行这种事儿，一开始就说了，不是一条能回头的路。
最后总要为此留下点什么，至于是谁，其实都无所谓。哥哥死了，弟弟回归家庭，弟弟死了，哥哥代为照顾家人，警察死一个，另一个祭奠哀思，这才是男人的情怀，不求完美，但求有种。
哥哥作为最后的牺牲者，反而是一种解脱。他遵从自己内心的指引，作为平原之王，与众多警察对阵丝毫不落下风，抢银行时被迫杀人，但是在他眼里，自己的生命与他人的生命一样，都是转瞬即逝，不是你死就是我亡，生死之间没有道德的审判，只有即刻的选择。击毙警官，完成生涯成就，紧接着被击杀，从此脱离这片苦海。按理说，他的死应该是正义而道德的，但是在西部，每个人都没有这样的感觉。
印第安警官，确实有些令人惋惜，戎马一生，却在对阵中迅速领了便当，这正是影片所体现的，生命，在广阔的西部世界中，是多么的渺小。
至于剩下的弟弟和老警官，伴随着过去世界的崩塌和远离，面对着新的陌生的世界的建立，彼此之间，也许会通过那份愧疚，建立彼此新的羁绊，共同缅怀过去，走向未来。
《赴汤蹈火》影评(五)：剧透】【赴汤蹈火，“为情抢银行”的故事
很抱歉以下文字用繁体，因为系统比较弱智，有敏感词汇就无法审核通过。
剛開始看名字《赴湯蹈火》什麽垃圾名字，這麽俗。
這不就是搶銀行麽，搶銀行的都這樣，想不赴湯蹈火，行麽。
直到最後，謎底揭曉，原來兄弟情深意切，真是赴湯蹈火，都不是為錢，而去搶銀行的。
故事正序演，就像電影院已經開演壹會兒了，妳在路邊被影院員工拉進來的壹樣，是從半截開始看的電影，前面發生了什麽全都不知道。接著就開始搶完壹個，搶第二個，還都那麽有原則。
故事內容敘述：
那我，還是從正序開始說吧。坦納（本·福斯特）從小調皮搗蛋，但他也非常希望得到老媽的關註，像愛他的兄弟托比（克裏斯·派恩）壹樣愛他，但很無奈，老媽就是偏心眼，為了不讓家人遭受暴力，強殺了自己的老爹，為此坐牢十年，但也無怨無悔，這是他為家人做的犧牲。這期間，托比壹直照顧母親直至去世，坦納雖然出獄了可沒見到母親最後壹面，這時托比為了不讓自己的後代再受貧窮，聰明的托比策劃了搶銀行的，並要求坦納加盟，坦納二話不說，痛快的答應了。正好，十年來和他同壹屋檐下的獄友也是因為搶銀行進去的，估計是學習了不少搶銀行的基礎知識。但他也不傻，意識到凡是搶銀行的沒有壹個好下場，但愛兄弟，愛這個家，也是像他的母親壹樣愛著這個弟弟（總覺得，他的思維方式很像做哥哥的）的他，毅然決然開始了搶銀行，表面上的動機，就是為了爽，為了刺激，為了配合他母親親自打上“壞”的烙印。然後通過各種法律，信托之類的方式，反正我也不懂這是怎麽回事，最後把自家的土地贖回，變成了神聖不可侵犯的私有財產，這樣他們家的香火至少在壹兩代人之內，會很旺盛，意味著從此祖墳上不止開始冒青煙，都插上火焰噴射器了。因為這塊兒地下有石油。最後相信搶銀行好不了的坦納，被擊斃。托比又壹次成為上帝所偏愛的孩子，逃脫了法律的制裁。
1、片子簡單，卻包含了大量信息，對父母偏愛的控訴，對社會不公的控訴，對合法搶奪他人家園的控訴。有母子之情，兄弟之情，父子之情，戰友之情，警匪之情，夫妻之情，敬祖之情等，總之是很濫情的電影。
2、給我感覺很深的是，那個死去的印第安警長，他的死有很強的寓意。祖先世代生存的土地被他人搶走，印第安人成為了無家可歸的流浪漢，永遠處在了漂泊之中。他是被搶劫銀行的土匪殺死的，但其實每次被警長同事奚落，戲耍的時候，他都很難過。他內心之中，有無法明言的隱痛，有仇恨和怒火不知道向誰發泄，卻只能忍氣吞聲的生活。其實他的內心早就在失去土地的那壹刻被合法的“搶劫犯”扼殺了，只不過肉體是死在了另壹個搶劫犯的手上。這是對印第安土著居民的壹種悲哀的表達方式，他們和他們的祖先正在逐漸消失。
3、另外壹個印象深刻的是，坦納和托比在搶完後，準備開車分道揚鑣的時候，坦納說他愛托比。這既是遺言，也是兄弟間的真情實感，坦納所做的壹切都是愛，只有在瘋狂的時候才是他自己，所以他愛家人，也愛自己。他是可悲的，是被家庭毀掉的孩子，他顯然並不傻，托比會算計，但他完全知道後果是什麽，他完全可以不蹚這渾水，反正父母愛托比，又不是他，何必管托比，他沒有從老媽遺囑中拿到壹毛錢，搶劫後也沒拿壹分錢，這是圖什麽呢。在看望老媽的病床時，坦納非常難過，之所以問托比遺囑有沒有關於他的，其實他完全不在乎有多少錢給他，而是壹種期盼，期望母親最後能接受他，給他留下壹點什麽，能夠原諒他。那壹刻，我不知道觀眾能不能體會到坦納心中的痛，可能看第壹遍的時候，不覺得吧，但看完後回味下那種淒涼與悲痛是何種滋味。所以那壹刻他也是絕望了，母親到死也沒愛他。所以最後他說的那句愛托比，也是愛母親之所愛，他的死或多或少帶有著自暴自棄，憤怒與自我犧牲的味道，因為他覺得已生無可戀了。他最後搶劫的時候，他槍開得很猛，殺人的方式是走近幾步處決式的，在公路上用沖鋒槍橫掃追擊者。那是壹種怎麽樣的憤怒與悲痛才能形成的自殺式行為，這是他無法被母親接受，所以也自責。這種感情如果妳兒時有過經歷或用心體會過孩子的思維方式，是可以明白的。
4、托比是從小受到更多寵愛，卻又被現實生活所折磨著的人。如果說坦納就像個未長大，調皮搗蛋的爭母愛的孩子，而托比顯然在心智方面更成熟，內心順利經過了童年，被日復壹日的無助所折磨，要負擔起整個家庭的責任。就像最後警長說的，他們在搶劫後並沒有揮霍，除了壹次慷慨的小費，因為他知道彼此都是苦命人，都是生活所迫，也滿是無助，那200元的小費其實也是給曾經他的。之後賭場的那個妹子顯然比上菜的胖丫頭姿色強不少，但托比只是不知道如何拒絕如此的熱情。可見他對感情又是怎麽樣的人。
以上對劇情的理解可能有點偏差，畢竟剛開始看時，沒意識到是佳片。分三天看完的，到最後才突然明白。又往回看了幾個片段。這片子應該看兩遍似乎更合適，有很多細節處理的都不錯。劇情簡單，卻包含了太多未講的故事，而這些沒有說出來的內容，是需要用生活經歷，社會變革，種族關系去腦補延續的。
两个笨贼大清早的抢了小镇上的德州中央银行，让大家暂且以为这是一个让人捧腹的喜剧。接下来，从抢匪的言谈中知晓俩人是兄弟，哥哥刚出狱，弟弟欠着前妻、儿子的赡养费，一个人守着妈妈的农场，只可惜，这个小农场即将被银行收走。原因是这片土地房产被拿去做“反向抵押贷款”，如果无法偿还贷款，银行就有权查收他们的地产。抵抗“强拆”，维护自有土地，让儿子们不再贫穷，这对难兄难弟，走上了这条有计划有组织的犯罪道路。
与抢匪对立的那面是一个就要退休的老骑警（Rangers），惧怕离开岗位，却又要装作一切无所谓。他的搭档是印第安原住民，好像还有墨西哥血统，所以搭档每天话里话外的被奚落，不得已的咽下各个带有种族歧视的笑话。
说到笨贼却也不笨，他们只抢劫小面额的零钱，然后到赌场去兑换，再找律师还上欠了银行的抵押。
像所有犯罪片一样，最后一抢终将出事，德州民风彪悍，大中午的去银行干一票，必定会被市民反击。哥哥与弟弟在岔路上最后一别，西部风情的BGM响起，让人无尽唏嘘。
印第安搭档被救弟弟背水一战的哥哥射杀，年迈的老骑警从背后给了哥哥一个爆头，响尾蛇在脚边徘徊，“平原之王”的称呼还在空中萦绕。
这个西部片充满手足情，无论是亲生兄弟，还是同事搭档，在这部片子里没有看到爱情，却到处体现对穷人的同情，公路两旁的广告牌写的都是“快速放贷”，“小额贷款”等等，弟弟将“巨额”小费给了餐厅女招待，赌场里围着筹码转圈的女郎，每个配角都有亮点，都有表达。
结尾，退休了的老骑警凭借这么多年的工作经验，应该察觉了什么，影片细节中从他和同事的言谈话语中还是能看出他是那么留恋从前的工位。他回访了弟弟，最后，他也放过了弟弟。
《赴汤蹈火》影评(七)：任何一个不起眼的小人物也有丰富的人生。
《赴汤蹈火》一个我很崇尚的电影风格：低成本，小制作，故事情节全靠强大的剧情一步步推进，以及演员的恰如其分的表演。
这是一个简单的故事，就像发生在身边。性格迥然的两兄弟一路有计划的抢劫银行，一位聪明的老探长只靠仅有的线索和直觉找出罪犯。就像其他好电影一样，这部电影里面除了抢劫银行的主线以外，更多的融入了几位主角个人的生活经历和性格刻画，让人物更加饱满，不是简单的好人与坏人。好人有缺点，坏人也有人性的闪光点，这才是一个真实的世界。而其中也夹杂着对世态炎凉人心不古的深思才是导演真正想表达的东西。
编剧先是让抢劫银行的主线开门见山的呈现出来，然后根据剧中人物的对话来了解他们的身世、性格、价值观。而更高明之处就是结局了，既给了观众一点希望，也给了故事一点悬念，就像《杀人回忆》中的结尾，按照每个观众对这部电影和现实世界的理解来让观众自己决定是哪种结局。故事高潮之处不是通常的警匪片一阵枪战，而是警察设路障检查主人公汽车的时候，画面没有一点声音，我只能听到自己的呼吸声，就像主人公一样焦急的等待着结果，过去的那几秒就像几个小时一样难熬。
电影画面很考究，明显是经过深思熟虑而为之，也常常会用一个旋转的长镜头表现一代代牛仔所生活没有生机小镇的情形，这更让人有助于理解主人公的行为。
《赴汤蹈火》影评(八)：感受安静中的歇斯底里
没有夸张的特效，没有激烈的角逐，也没有紧张的对决。警察和匪徒双方就像玩着躲猫猫的游戏，一个慢慢追，一个慢慢跑。第一次看到“赴汤蹈火”这个词是哥哥对弟弟说的，虽然性格不同但是兄弟情始终贯穿在整部电影中，抢劫之后哥哥对弟弟的嘲笑，母亲病榻前弟弟笨拙的安慰，弟弟中弹后哥哥的慌张，哥哥离开后弟弟压抑的悲伤，没有简单粗暴的语言表达，只有安静之中极致的张力。
最喜欢的还是老巡警的黑人和自黑。一路上无限调侃搭档的印第安血统，一度以为两人要翻脸，最后找到匪徒踪迹的那一声愉悦的嚎叫才让我明白，这是搭档之间的默契，看到老巡警抱着搭档尸体的愤怒和报仇之后的神情，放弃了退休前的保守，他展示了他的“赴汤蹈火”。
就像最后说的，两个立场对立的幸存者都有了一个心结，需要歇斯底里不死不休地发泄，却因为各自的原因归于沉寂，最后老巡警是否去了结了这一段心结，只有他们两个自己知道了。
《赴汤蹈火》影评(九)：当世界成为反派
从外观上，《赴汤蹈火》很容易让人联想到《老无所依》，它们的故事都发生的德州，有着相近的人物设置和昏黄的空间背景。
《老无所依》讲的是没来由的、纯粹的恶，科恩兄弟塑造了一个冷血杀手安东•齐格，他随意地杀死警察、路人、甚至是刚刚给他交代完任务的雇主。整部电影让人看得不寒而栗，正如它所勾勒出的德州景观：寥落、苍凉。在这个甚至有些抽象的世界里，杀戮成为安东•齐格的存活方式，去年的日本电影《错乱的一代》与之类似，主人公与世界相处的方式同样是依靠纯粹的暴力。《赴汤蹈火》要讨论的主题也是恶，不过对象却指向了人物所处的世界和环境。而对于人物则充满了深深的同情。
《赴汤蹈火》影评(十)：个人觉得评价有点虚高
一个讲道理的影评。只能说是个中规中矩，看了很多影评，人们像是被下半年那些乱七八糟的片炸懵了，出来个没什么特点的独秀就有点跟风盲捧的感觉。前面对于拯救农场之类的让主角迫不得已去犯罪的内容轻描淡写，哥哥的塑造是偏向正面的，没有心理冲突之类，情绪上不来，导致对于开篇俩人就去抢银行稍微有点...似乎是在为了刺激什么的不太是为了钱的感觉。看完就会有一种两个警察的情感描写感觉是硬加的感觉，警长给人一种德高望重老年硬汉的形象，但一直在描写警长的有趣性格和睿智，到了同伴被打死那一瞬间以为警长会恨从心头起恶向胆边生，忍着眼泪怒到飞起，结果就感觉是个正常反应，打死弟弟像捏死了个到处跑的蟑螂，让人恨不起来弟弟，也同情不起来警长，所以有种前面的大篇情感内容都没用，是凑时间硬加的感觉，兄弟情感也是，俩人大篇情感互动，最后哥哥知道弟弟死了，如果这是导演故意的风格，那哥哥的情感也太过隐忍了。