《宝贝，对不起》影评精选10篇
《宝贝，对不起》是一部由潘礼平 / 杜林 / 刘可 / 李锐 / 王骏执导，王艳 / 王泓钦 / 马景涛主演的一部真人秀 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《宝贝，对不起》影评(一)：《宝贝，对不起》：有一手百发百中的感人亲情牌
2014年，《爸爸去哪儿》大电影的票房成功，成为热门真人秀制作电影的操作样本。尤其是眼下《奔跑吧兄弟》大爆银幕，可见内地综艺市场的蓬勃发展，衍生出越来越多维度的娱乐产业。但并不是所有真人秀都适合制作成电影，有些收获了口碑，但票房失利，比如完成了500万预售的“快男”电影《我就是我》，只得670万票房，市场表现低于预期。也有票房和口碑都不理想，但依然赚了钱，比如脱离了《中国好声音》节目模式的电影版“好声音”，奔着10亿的目标，最终票房只得300万，但电影通过植入广告，在上映之前就回了本，所有的票房都是盈利。
作为和《爸爸去哪儿》大电影有相同性质的明星家庭真人秀电影《宝贝，对不起》（萌娃是核心看点），很显然缺乏以上所有电影的群众基础，毕竟还没《宝贝，对不起》这档综艺节目打下群众基础，所以在票房上肯定不会有太大作为，但是该片的内容却远远出乎意料。如果说《爸爸去哪儿》系列电影的卖点是明星窥私、天然亲子人物关系、父亲带孩子的反差性创意，以及可爱萌宝。那么《宝贝，对不起》的内核则除了天然亲子人物关系之外，它用“故事的方式折射另外的生活方式”，带有浓厚的社会探讨意义。孩子们在难以想象的艰苦环境里，通过情感上的强烈对比，让观众在精神的震撼中被吸引，继而有所感悟，有一手百发百中的感人亲情牌。
观众看《爸爸去哪儿》是“图乐”，看《宝贝，对不起》是“图情”。《宝贝，对不起》不玩游戏历险，情节更像《变形计》中的角色互换，王艳、邵兵、马景涛、小彬彬四位明星的孩子走进最偏远的农村，亲身感受苦孩子生活中的一切，同吃同住同劳动，学会寻找新的角度，站在他人的立场上重新审视自我。
《宝贝，对不起》不同于一般的真人秀大电影，它的创意策划应该源于这样的思路：我们每个人都在自己的环境中生活，如果被安排到一个与自己的身份和环境完全不同的空间中，通常会表现出一些意想不到的反应和行为，也会对生活产生一些意想不到的体验。影片的魅力来自于明星子女进入穷苦家庭之后的反差，错位、预期与现实的不符、措手不及等具有一定的喜剧性，明星孩子落差越大哭的越狠，观众笑得越开心。然而，当孩子们相处一段时期之后，经过一段困惑和磨难，进入一个对新角色的适应高潮，往往能够产生一些情感上的冲击力，观众心理也产生强烈的刺激，因为不管是参加真人秀的明星与孩子们，还是普通观众，严肃的社会责任感和理性的人文思考让大家顿悟反省。
《爸爸去哪儿》完全是一档娱乐节目，当然它会很好看，好玩；然而《宝贝，对不起》更有意义的地方在于其社会学价值，对于孩子们以及观众来说，这是一次人生的体验教育、磨难教育，建议要是大家有孩子的话可以带去看看，让孩子曾经优越的心灵受到震撼，从而反思并珍惜今天的优越生活。
其实帮助社会弱势群体，减轻来自经济、社会和心理的巨大压力，不仅是各级政府部门的责任，也是全社会的义务，其中社会强者应尽更多的义务。因此我们在电影中也能感受到，王艳、邵兵、马景涛、小彬彬与五个明星孩子在接触穷苦家庭的同时，给两者建立了一个共同的谈话空间。当王艳的儿子说到资金、能力和社会关系等方面的资源优势时（例如穷孩子连听都没听过的他们出门所开的豪车），《宝贝，对不起》已经把帮助穷山僻壤的孩子们的现实问题搬到了台面上，抛出了值得深思的社会问题，就这点来说，确实值得整个社会深思。当最后看到五谷不分四肢不勤的明星孩子们真实的脱茧式转变生活态度，是一件幸事。
《宝贝，对不起》影评(二)：以孩子为鉴，看见我们的狭隘！
文：赵猪
都说孩子是最纯净的，因为他们对世界充满好奇，没有任何陈规的束缚，只按照自己最原始，最本真的想法去生活。但是偏偏身为成人的我们，却往往会用我们已经被社会异化的思想，所谓的教条主义去强行规范他们的生活，还以为这一切都是为了他们好。看《宝贝，对不起》第一大感觉，就是从孩子们身上看到了我们久违的纯真，也看到了我们一直沾沾自喜，其实是如此狭隘不堪的一面！
作为寒假第一天上映的电影，《宝贝，对不起》是给所有中国孩子，更是给所有中国父母上的一次震撼教育。脱胎于湖南卫视《变形计》栏目内容的故事形式，完全纪录片、真人秀的手法，通过几对明星“易子而教”的方式，看到当下中国巨大的贫富差距，也看到在这种差距下，我们对孩子教育方面发生的偏差。当然，更重要的是，最后借由孩子最真情流露的表现，更可以看出我们的杞人忧天。
影片第一个亮相出场的就是身兼“富二代”和“星二代”双重身份的球球。导演并没有因为他的身份掩饰他的一言一行，反而忠实地呈现了出来。必须要说，在前往山区之前的球球，确实因为口无遮拦和任性、骄纵的行为，容易招来观众的反感。但是这恰恰是导演的良苦用心，也是欲扬先抑的最好表现。
说实话，球球还有片中所有孩子的生活条件，在当下中国显然都属于金字塔尖的地位。让他们突然一下来到完全陌生，远离他们所熟悉一切的山区，他们一定会有不适应的地方。作为一个孩子，突然爆发出来，尤其是爆发出对母亲的依赖，实在是在所难免。但是幸好孩子也是健忘的，他们没有了IPAD，没有了电视，反而更加容易与身边的孩子打成一片。尤其是在他们身边的孩子又是那么的优秀。
其实影片中还有另外一个方面，就是山区那些生活艰难，却依然保持着对生活的信心，对家人的热爱的孩子们，毕竟相对于球球、小小彬他们来说，这些孩子才代表了当下中国的另一面。所以当球球们看到矮他小半个头的姐姐，从4岁开始就被母亲抛弃，开始照顾弟弟，照顾一家人时，也被感化，被同化了。这方面，或许是因为年纪比较长一点，小小彬最后因为即将离别，而突然爆发，生气，紧紧地拥抱住一同生活多日的小姐姐，也就更好理解了。
《宝贝，对不起》或许不能算是一部标准意义上的电影，但它绝对是一次史无前例的，完全颠覆的震撼教育，不止是对孩子们，更是对他们的家长，对所有观众。用如此极端的生活，却又是如此和谐的结局，反映出当下中国现实生活中的剖面，我们都不曾感受过的现实生活，其目的显然不只是告诉所有的父母，从现在开始就把孩子往农村送，或者是简单的捐款、捐物帮助贫困山区的孩子们。更重要的是，让我们以那些纯真的孩子为鉴，看到我们自己的狭隘，多一些包容，多一些爱，关心自己的孩子，也要关心所有的孩子，从自己做起！
《宝贝，对不起》影评(三)：《宝贝，对不起》：不止好玩，更具情感上的冲击
作为和《爸爸去哪儿》电影版相同性质的明星家庭真人秀电影，定档于1月31日上映的《宝贝，对不起》却不玩游戏历险，情节更像《变形计》中的角色互换，王艳、邵兵、马景涛、小彬彬四位明星的孩子走进最偏远的农村，亲身感受苦孩子生活中的一切，同吃同住同劳动，学会寻找新的角度，站在他人的立场上重新审视自我。
《宝贝，对不起》不同于一般的真人秀大电影，它的创意策划应该源于这样的思路：我们每个人都在自己的环境中生活，如果被安排到一个与自己的身份和环境完全不同的空间中，通常会表现出一些意想不到的反应和行为，也会对生活产生一些意想不到的体验。影片的魅力来自于明星子女进入穷苦家庭之后的反差，错位、预期与现实的不符、措手不及等具有一定的喜剧性，明星孩子落差越大哭的越狠，观众笑得越开心。然而，当孩子们相处一段时期之后，经过一段困惑和磨难，进入一个对新角色的适应高潮，往往能够产生一些情感上的冲击力，观众心理也产生强烈的刺激，因为不管是参加真人秀的明星与孩子们，还是普通观众，严肃的社会责任感和理性的人文思考让大家顿悟反省。
《爸爸去哪儿》完全是一档娱乐节目，当然它会很好看，好玩；然而《宝贝，对不起》更有意义的地方在于其社会学价值，它用“故事的方式折射另外的生活方式”，带有浓厚的社会探讨意义。孩子们在难以想象的艰苦环境里，通过情感上的强烈对比，让观众在精神的震撼中被吸引，继而有所感悟。对于孩子们以及观众来说，这是一次人生的体验教育、磨难教育，建议要是大家有孩子的话可以带去看看，让孩子曾经优越的心灵受到震撼，从而反思并珍惜今天的优越生活。
其实帮助社会弱势群体，减轻来自经济、社会和心理的巨大压力，不仅是各级政府部门的责任，也是全社会的义务，其中社会强者应尽更多的义务。因此我们在电影中也能感受到，王艳、邵兵、马景涛、小彬彬与五个明星孩子在接触穷苦家庭的同时，给两者建立了一个共同的谈话空间。当王艳的儿子说到资金、能力和社会关系等方面的资源优势时（例如穷孩子连听都没听过的他们出门所开的豪车），《宝贝，对不起》已经把帮助穷山僻壤的孩子们的现实问题搬到了台面上，抛出了值得深思的社会问题，就这点来说，确实值得整个社会深思。当最后看到五谷不分四肢不勤的明星孩子们真实的脱茧式转变生活态度，是一件幸事。
《宝贝，对不起》影评(四)：不是不可以说大话
刘镇伟又在消费《大话西游》，大家都很有意见，然而这个故事创立从头就是他的，他可以任性的继续玩下去。自从令业界意外的《爸爸去哪儿》之后，无数的娱乐机构，都在上马剥削父母子女那些事儿，基本上不是上山下乡就是抛弃到新的环境里，总之各种悲催各种心酸，美其名曰体验式磨练，说到底都是为了收视率和票房。本片导演潘礼平即使从来没有去过拍摄现场，也不耽误他在新闻发布会上说出票房目标是100亿，这当然是一种修辞方法，但我绝对相信这些归类为纪录片类型的内地真人秀电影的票房潜力，相信几年之内，全球纪录片票房榜上将会处处见到红色中国连成排。希望这些赚了钱的老板和节目组们，在未来提高一下制作水准和情怀愿景。
如今世界上的电影，分为中国电影和中国外的电影，中国导演也可以成为大话王，更可以有着完全不一样的工作模式。香港电影最红火的时候，为了排档期，经常会有B组C组，当前的内地电影人则又会有导演、总导演或挂名导演，在后方指挥、遥控或仅仅署名，真人秀影视节目能不能看、好不好看、有没有必要看的前提，是需要大量的素材、疯魔式的剪辑、制造各种对比，然后制造出来可以让观众带入或吐槽的产品。《宝贝，我爱你》这种以将幼童抛掷到完全陌生的山村来生存的设定，从分不清麦子和韭菜，到必须以自己的劳动获得吃食，融入当地社会，如今生活在城市里的00后来说，那些都是父祖辈的遥远传说成了赤裸裸、冷冰冰的现实，几乎相当于恐怖片的范畴。对于当前喜欢看名人子女受虐的观众来说，票房很可能会不错，至少难以有赔本的机会。
1月31日，这个寒假第一天，《宝贝，我爱你》即刻公映。观众会发现邵兵和龙凤胎、小彬彬和儿子小小彬、王艳母子、泡小天王马景涛和小马哥的意外人生经历。但是与芒果台《变形记》有些类似，本片里的星二代是单独吃苦，至于能不能耐劳、劳动中的艰辛，就只有自己去享受那份蹂躏。对于观众而言，落差越大的恸哭、绝望和挣扎、适应，都是带有相当娱乐性的笑点或煽情。特别是本片作曲是大名鼎鼎的林海，《大明宫词》、《一个陌生女人的来信》等等数十部影视作品曾经加持，这次煽动小朋友和家长的亲情是手到拈来。然而，这个游戏不是那么好玩，成长对于任何儿童来说都是最为重要的课题，所谓他山之玉可以攻石，前提是需要去进入情境，设身处地、换位思考，这当然是最好的观影效果，不过相信绝大多数小朋友也就当做是看一场秀，萌娃们之所以参与，也是家长兼明星明白在中国作秀的节奏和边缘。
《宝贝，对不起》影评(五)：有些明星素质真差！
剪辑问题就不说了，我可能比较理解这样剪辑的目的，虽然看起来确实是有些诧异和一些不习惯。
我觉得最大的槽点，给我最深刻的印象，是我觉得其实你们并没有给与这些贫困的人足够的关爱。
看看李宏艳过生日，王艳回去做饭时说什么了？“给儿子做饭什么环境都愿意”。。。我真是只想“呵呵”带过。。。说到底给李宏艳过生日只是她觉得自己的儿子受苦了她想让他吃点好吃的，仅此而已。李宏艳一遍遍问她要不要吃饭，说给她拿碗，她睬都不睬。我真想说，您真是太爱您儿子了，以至于把他宠成这个样子，而且您看着一个那么可怜的小女孩，您都不想抱她一下给她一点安慰吗？
还有邵兵，至于一定要问别人“这个肉能吃吗”这样尴尬的问题吗？虽然我也觉得不能吃，但吃了也不会死人，至于一定要说出来吗，你让孩子不吃不就行了？不管人多穷，也是有尊严的，也是有心的啊！不然照顾天天和小小彬一家的爸爸怎么会哭？不然李宏艳那么小的孩子怎么会哭？
看看照顾小小彬和天天那一家人，知道他们是城里来的孩子，生怕怠慢了这些小少爷，吃东西买东西对他们那么大方。。。人家平时根本舍不得这样吧？走的时候还要给钱。。。作为明星和节目组，不给一些钱帮助他们说不过去吧？
虽然我不是出生成长在那样的环境，但是我能理解他们的心情。。。
虽然我觉得这种形式是好的，但真的有意无意会伤到他们。我不知道他们是为什么同意接受这个节目的，但是报酬要有才对吧。我觉得这个片子如果立意仅仅是为了娱乐大众或者让更多有钱人的家庭教育孩子更省心，那就真的太狭隘了，更多的难道不是应当引起社会对这些贫苦人民的关爱和帮助吗？
其实，真正的贫穷不是你能体验的。真正的贫穷是没有摄像头对着你，也没有人关注你，你也不知道你什么时候才能摆脱这样糟糕的环境，甚至你并不知道有多糟糕，只是自己不得不做那些事情，日复一日，沉默地努力着。
《宝贝，对不起》影评(六)：《宝贝，对不起》：给父母们上一堂教育课
影片的片名叫做《宝贝，对不起》，这个片名有很多重的含义，从影片本身来解读，可以理解为明星父母们把孩子放到那样偏远的山区生活，这样的考验他们也有些于心不忍，所以要说：“宝贝，对不起。”另外的一种解读，就可以是在孩子们懂得如何照顾自己了，在锻炼中成长了，这时父母们发现自己平日里对孩子们过分溺爱，这样反而限制了孩子的自由发展，所以要说一句：“宝贝，对不起。”
《宝贝，对不起》糅合了温情历险与成长教育这两大元素，星二代们平时出行都是豪车代步，现在到了山区却要步行走山路，而且还要帮助农村的孩子们一起做农活，在泥地里打滚，这样的生活是星二代们难以想象的。从预告片中，可以看到几个孩子各种咆哮，但是很显然，在那样的环境中，他们只有继续坚持，他们在经历了各种考验之后，成长蜕变是值得期待的。
《宝贝，对不起》的主创是希望通过这部影片来让更多人看到孩子成长所需要经历的磨练，在温室中成长的孩子很难全面成长，而经历了生活种种考验之后，一个孩子才会朝着健康的方向发展。孩子的路怎么走，很多时候都是家长所影响的，所以，很多时候应该让孩子得到锻炼与认可。
《宝贝，对不起》影评(七)：我第一次看电视节目衍生电影一样的电影的真挚感受
我只是想抒发一下我的个人观影感受，真诚地讲出来，语言比较平铺直叙，见谅。
今天下午看了《宝贝，对不起》。
其实，这是我第一次看湖南电视台出品，或者说是参与制作的电影，这样的电影也算是根据电视节目衍生出来的了，监制介绍是根据《爸爸去哪儿》和《变形记》的特点创作的，号称是无剧本电影。
其实我觉得这样也就是感觉把一档真人秀拿到了大荧幕上播放，也就算是看了一期综艺的感觉。要是反响好，还是要来续集的！
整部电影看下来吧，有的地方挺让人感动，也有让我感到相当诧异的地方。
宣传的时候不是说有四个家庭嘛，你片子开头的时候也展示的是四个家庭整装待发的样子啊，怎么到最后的邵斌家就只是露了个脸，只是放了一下采访！？最大的槽点应该就是这里了，本来以为邵斌家的故事刚要开始，谁想到啊？屏幕就缩到左边去了，看着看着电影院的灯就亮起来了，小妹还在一边叫到“可以上厕所休息了！”，我还以为是中场休息，擦！也太让人意外了吧！ 这不是虎头蛇尾吗？剪不完当时还请那么多明星？真想知道邵斌怎么想自己只在电影结尾处匆匆露了个脸。
之前也听过电视类真人秀改编的电影好像没什么市场吧？一直在想，这种电影就是又想出来一个真人秀节目的模式来电影院走一遭的吧？可能真的有观众喜欢这几个明星，就去看了。但其实真的，看完之后真没觉得这部电影很有电影的感觉，电影的时间长度除外（恐怕这是里面比较像电影的地方之一了）。也许是还不能预测运作模式会不会成功，由之前的两档湖南台的电视节目改编出来的电影才不能像这两档节目一样一季一季连着放，其实这电影在电视上也能放，跟平时看的电视差不多，如果有下一部的话，可能可以看做是《宝贝，对不起》的第一季第二集。
相信导演用王鸿钦的故事来开头肯定是有自己的想法的，不得不说，他的确很能说，也挺搞笑，他说的那些话基本全电影院的观众反应还是有的，挺受欢迎。这个故事里面各种冲突矛盾比较明显集中，特别能赚得观众的好感与同情，把两档电视节目吸引人的地方结合在一起了。
每一次到特别感人的地方，特别是小姑娘一次又一次大声叫“妈！”“妈！”的时候（应该是这么叫的吧？）配乐真是一次又一次放到较大音量，母女想用的时候还用了升格镜头，又重复播放，可能也是导演和工作人员平时在拍《变形记》什么的积累下来的经验，反正关于亲情什么的特别能赚人眼泪，也就不管什么方法了，最终目的还是达成了的。整部电影传达的东西都还是比较正能量的，当然，这里指的是对于城市的小孩子来说；但是农村小孩子的悲惨生活就这样子过去了？有没有一点用他们的悲惨来换取观众同情的商业味道。
本片的风景挺美的，青山绿水，蓝天白云，航拍设备什么的也挺不错。
这几点就是这部电影还不错的地方了。放在电视上看我也把它当做一档电视节目看，毕竟他们对这个题材的故事驾轻就熟了，催人泪下什么的确实没得说。
这部电影有闪光，也有槽点。以上纯属个人的诚实感受。
《宝贝，对不起》影评(八)：球球牵手熊羊大战兄弟
法国著名文化学者让·鲍德里亚曾言，“今天，在我们周围，存在着一种由不断增长的物、服务和物质财富所构成的惊人的消费和丰富现象，它构成了人类自然环境中的一种根本变化。恰当地说，富裕的人们不再像过去那样受到人的包围，而是受到物的包围。”从现如今的消费观念而言，电影让受众有了逃离现实的机会和途径。有“中国第一部全真实电影”之美誉的《宝贝，对不起》看似是一种对于“星二代”的消费，实则隐藏着现代社会普遍的社会问题，它是旨在利用明星的“蝴蝶效应”来凸显现代社会亲子以及社会问题，以此更深层次得强化“爱孩子不是溺爱，而应该学会放手”和亲子，善良，爱，纯真等主题。
《宝贝，对不起》由潘礼平、杜林、刘可、李锐、王骏联合执导，王艳、王泓钦、马景涛、马世天、邵兵、邵子娇、邵子恒、温兆宇、温玄烨主演的“真人秀”电影。《宝贝，对不起》采用“《爸爸去哪儿》+《变形计》”和“三无”方式——无剧本、无布景、无设计——更加灵活、真实地表现孩子的真实状态，凸显出社会责任感与人文关怀。虽说电影《宝贝，对不起》依旧延续了《爸爸去哪儿》和《变形记》的一些精彩叙事模式，但它更具故事性，更具变化性与人文性。
2015年看，综艺节目改编成电影，可谓火爆。最近上映的《奔跑吧，兄弟》、《喜羊羊与灰太狼之羊年喜羊羊》、《熊出没之雪岭熊风》和《宝贝，对不起》等电影来看，电影中的“喜羊羊”、“熊”以及“球球”与“兄弟”形成了一个儿童视角对抗成人视角的有趣模式。当然，不管是球球牵手熊羊，还是联合大战兄弟，都无疑构成了一种对社会普遍问题的探讨和深思，特别是电影中流露出的小孩子的教育问题和当下城乡等种种棘手问题，引人深思。可以说，电影《宝贝，对不起》对当下社会热点的把握和拿捏十分准确和到位——“星二代”与“穷二代”身份下的“城乡”、“教育”、“家庭”等社会热点的对比，具有了一种强烈的反差和冲突之感。由此，影片中的宝贝不再仅仅是一个单一的符号，而是一个社会群体的象征。
“交流是与别人共享观点和感受的能力，是人类交往的基础。”《宝贝，对不起》就是一种教育孩子和孩子成长的“现场教育”。从中国传统的“衣来伸手，饭来张口”的夸张式的思想，到现代是愈演愈烈，由此导致了许多问题少年，社会问题。《宝贝，对不起》就是一种利用父母“放手”的方式，让孩子在陌生的环境生存，以此获得成长。影片中“球球”王泓钦、马世天、温兆宇，温玄烨从熟悉的大城市到另一个陌生的偏远乡村，导演就给观众建立一一种全新的距离感。而透过这种距离感，我们看到了渗透其中的“偷窥文化”。也即，在观看明星和“星二代”的光鲜亮丽时，又看到了他们身上如落后乡村一样的“苦闷”和担忧。或许，我们就是在看（看影像和看自己）和被看之间，形成了教育孩子和社会问题的共鸣。
《宝贝，对不起》将一贯养尊处优的“星二代”送到山村体验生活，经由“星二代”与“穷二代”的呈现，构建一个二元对立的社会连接点。影片中，以球球为代表“星二代”从贵州字面看到了贵州之“贵”——豪华，到身处其中“受虐”而不能忍受——再到融入乡村，学会独立思考，学会爱，甚至不想离去等，都形成了一个社会的缩影。我们跟随球球一边走泥泞山路抱怨没车坐，一边关心小伙伴的变化路程，看到了一个蜕变的可能。再者，电影将孩子变化的“落差”处理得恰到好处，因为孩子经过这一系列事件感受到了独立自主和有爱的意识。当然，这对于几位“星二代”而言，是一场“导演意识”下的“吃苦夏令营”，但对于孩子的成长是不可言喻的。正如王艳所说：“我要对孩子说对不起，剥夺了他很多成长和锻炼的机会。”
可以说，有泪，有爱，有情，有戏的电影《宝贝，对不起》的社会意义是不可言喻的，它不仅希望可以唤起人们对于教育、留守儿童、城乡差距等社会问题的关注，还希望人们合众力谋求解决寻找某些热点问题的解决之道。要知道，我们所处的社会，“没有谁能像一座孤岛在大海里独踞，每个人都像一块小小的泥土，连接成整个陆地。”
《宝贝，对不起》影评(九)：请多关心一下需要关心的人
导演组是不是太狠心了，不断追问宏艳看到别人秀母子情深的感受！那还是个孩子啊！都已经哭抽了，没人安慰，只能自己默默的哭！还得回答问题！每次都是懂事的宏艳去帮助，去关心球球他们母子，陪着球球给他妈妈做饭，送饭！谁关心她到底吃没吃饭，谁去给她一个拥抱，给她喂一口饭！太冷血！！更可气的还带着宏艳去找妈妈！先不说隐私权的问题，人家宏艳妈妈都跟别人结婚了，说不定也省孩子了，你让他们那个家庭怎么办，怎么还在那个村里生存！！根本不考虑！！天底下就没有不爱孩子的妈妈，不是生活所迫怎么会抛弃孩子，本身的苦衷没有人理解，现在估计连生活都困难了！！这个片子的初衷是什么！出发点到底为了什么！！真的恳请那些山村真人秀的始作俑者放过那些朴实的劳动人民！看了许多人的评论，有些很好“不要同情，不要帮助，请平等对待！”；“如果不能给予更好的，请不要打扰！！”
《宝贝，对不起》影评(十)：被戳住泪点
首先说，我只看过了王艳和球球的那部分，其它人的没有看完，所以也只评论这部分。
quot;宝贝对不起“其实就是湖南卫视"变形记"的大电影。之前的"爸爸1"和"跑男"给我带来的是开心，快乐，轻松，欢笑，到"爸爸2"时已经索然无味，而这部片却带给了我一些惊喜。在如今大电影普遍被吐槽被指圈钱的现象中，这是唯一一部让我觉得还可以看的一部片，也可能和我没有完整看过一期"变形记"和刚有了自己的孩子有关。
宏艳，这个可怜的女孩子，被自己的父母抛弃，一个人要照顾整个家庭，每天走两个小时的山路去上学，平时还要做饭洗衣，砍柴，种田，照顾爷爷奶奶和弟弟，懂事得不得了。王艳回来给球球做饭的那天，她给王艳盛饭，叫她"王阿姨",把碗和筷子递给她，真是一个懂礼貌的好孩子。看到王艳抱着球球，她那双夹杂着无比羡慕，祈盼及落寞的眼神让我难以忘怀，没有妈妈，看着人家的孩子在妈妈怀里撒娇哭闹，那份心塞，真是没妈的孩子，像根草。
后来，节目组带着宏艳姐弟去找他们的妈妈，但妈妈不开门，因为有了自己的家庭和孩子，不能再照顾她们，甚至都不能认他们，宏艳的那种绝望，那种无助，眼泪止不住的流淌，在门外不停地叫喊着"妈",“妈",”开门",“开门"....在屏幕外的我眼泪不止，孩子，我可怜的孩子，你的妈妈如此地无情，为什么你还要如此地执着地敲打门，明知道她在里面没办法见你，你还不停地叫喊着，恳求着........
穷人的孩子早当家，这两个孩子如此地懂事，又没有任何身体疾病缺陷，为什么做父母地抛弃他们呢。你们难道不知道，你既然选择生下她，就要对她负责，有这个责任把他们养至成人么。。。。
我会给我的孩子温暖，一直