《大秧歌》观后感10篇
《大秧歌》是一部由郭靖宇执导，杨志刚 / 杨紫 / 岳丽娜主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《大秧歌》观后感(一)：接地气
接地气这是我首先想到的词语，秧歌是我国非常传统的活动，可能接地气已经成为郭导的名词。海猫这个角色，符合中国传统电视剧的特点，男一号一定是一个非常完美的一个人，勇敢，智慧，有爱，有责任，是所有人的模范。听起来有点狗血，但是要理解这是一个传统。还有一个特点就是死不了。抛开这些传统，在他从一个乞丐成长为八路军一名优秀战士，无不在反映一个正能量。
就简单说一下这两个主人公，。缺点也谈一下，篇幅太长，有点累赘，有时候已经到了结束的时候了，但是一个转折后又开始演了
写的不够全面，只是一方面的感想，同感的点赞，意见不同的也不和你争论
《大秧歌》观后感(二)：过犹不及的“传奇”
通作为电视工作者，郭靖宇导演一直是我的标杆。从《刀锋1937》开始关注他的作品，非常喜欢。从去年就期待《大秧歌》，但看了十多集之后，我不得不客观地说这部戏（就看过的十多集）跟他之前的作品相比，差的太远了。
一、过犹不及的“传奇”。
郭靖宇老师以传奇剧为创作标签，从《铁梨花》、《将军》、《打狗棍》、《勇敢的心》以至于当前热播的《大秧歌》，里面充满了传奇色彩，但传奇不意味着脱离。虎头湾的吴家和赵家两大家族似乎与世隔绝，被封闭在剧中时代之外。要知道，这种隔绝就是创作大忌。就如张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》，完全封闭的故事，没有时代，没有背景，也就没有了基础。法国的丹纳说过，任何文艺作品必须要跟时代紧密相连。这就是为什么张艺谋的《活着》让人震撼的原因。再说回《大秧歌》，两大家族的家法肆无忌惮，保安队的权限肆无忌惮，虽然看上去很传奇，但真的觉得太牵强了。
推荐郭靖宇老师的《将军》，以及《王海涛今年41岁》，《大秧歌》跟它们差着十万八千里。
《大秧歌》观后感(三)：浅谈《大秧歌》中的女性精神
在郭靖宇导演的电视作品中从来不缺乏对女性人物的精彩描写，如《铁梨花》中从历经沧桑命运多舛的革命女子“铁梨花”、《红娘子》中医术高超果敢睿智革命女战士“王小红”、《打狗棍》中更是塑造了敢爱敢恨是非分明的大义女性“那素芝”，还有《勇敢的心》里那个文武双全刚烈复仇又爱的伟大的“梅九哥”。他的每一部传奇史诗版大剧中，郭导用精心的人物设置精深的人物蕴意书写了不同色彩的女性传奇。
而最近从卫视热播并取得高收视率的郭导新作《大秧歌》中，再次看到了精彩纷呈的各类女性角色。不过剧中几大女性人物如“吴若云”、“赵香月”和“竹叶青”三人与开篇提到的诸多郭氏作品中的经典女性形象是截然不同。这一次郭导更多的是注重深刻细致的刻画三个女人爱情形象为中心，来展开各自的人生经历故事。所以描述感情中成长成熟的女性，往往具有特别打动人心的人物力量和精神。
先来看“吴若云”，作为大家族吴家的一根独苗掌上明珠，“吴若云”绝对是虎头湾的金枝玉叶。但看似蜜罐长大娇生惯养的吴大小姐却不自惯自骄而是有自己的人生态度和直爽刚烈性格，不但接受父亲安排到外地读书求学，还开放的接受洋人思想学习英文。在那个女子无才便是德的年代，“吴若云”在开放的教育和知识熏陶下性格越发直率坚强，处事也果敢担当。尤其是在自己的婚姻大事中，极其有主见。
敢在当时的年代公然违抗奶奶和父亲对于婚事的安排，且婚事是为了整个吴家长远的发展的一种婚姻交易，“吴若云”不是吃了雄心豹子胆，而是对于感情真挚的追求。从家族状况来看，作为独女的她已经意识到自己在家族中的责任的担当，但责任可贵爱情更珍，勇敢决定自己的人生甚至不惜为“海猫”守活寡做“未亡人”。这样的行为背后除了展现出她自主的婚姻观念之外，更表现出她崇尚自由的性格因子。在“吴若云”的一系列行为中，可以看出郭靖宇导演为人物设置的关键词：自由、明理和执着。
无独有偶，和“吴若云”一样敢于追求真爱的还有渔家女“赵香月”。她的出身和教育显然远远不及“吴若云”，但她痴恋海猫的真爱劲儿可一点不输对方。在“赵香月”身上看到的就是一种自然天成的倔强劲儿，敢于挑战封建恋爱婚姻制度，做到了很多男儿都不敢做的事。而且用赵香月的话说，她喜欢的就是有责任有勇气担当的爷们儿，在她的世界里有情有义才是此生所求。
从“赵香月”的择偶条件也看出郭靖宇为角色设置性格中的闪光点：勤劳、隐忍和自强！她诚实守信完成嘱托救下“海猫”，她为了海猫和“吴若云”一样顶受压力和舆论大胆的做了“未亡人”，并且在此后长达几年的时间一直为“海猫”守住一份真情。再后来不得已她只能重家他人，但因为所谓守活寡的黑历史，她必须为自己挣够嫁妆所以拼命劳作。在角色身上看到了情感的可贵，更看到了一个贫家女对于自主人生坚强的心和能舍能忍的女丈夫精神，且人物也不乏传统中国女性的勤劳善良。
虽然“竹叶青”并不是很重要的女性角色，但她的故事非常值得一说。作为“寡妇岛”岛主女匪之首，“竹叶青”能雄霸一方绝非仁慈和宽厚才能成业绩。但虽然身为匪类也做一些劫持船只的行为但“竹叶青”也有自己的原则和担当，如照顾好蛇岛一众女性手下，包的蛇岛周全等等都是她肩负的重任。所以当她的最敬爱的“冯四姨”和疼爱“英子”惨遭“荣七”杀害时，她立志此仇必报。
此外她和“黑鲨”之间的爱情故事也充满了十足的江湖风情，令人无限唏嘘。两人的感情来之不易也颇多心酸，但夫妻情缘却因为“冯四姨”和“英子”的死而前缘尽毁。在“竹叶青”的情感世界中，因为年幼父母情感的不合导致早已对男人失去信任，就算得到了“黑鲨”真诚的爱也会因为义气和责任选择舍弃自我的幸福。就是这样一个江湖奇女子，在责任和担当面前放低自我，人生只留义气和牺牲精神。
三个女人构成了《大秧歌》中最独特也最具力量的女性世界，从郭靖宇导演精心设置的角色关键词中，每一个剧中女性角色以自己的性格魅力人格力量深深的吸引人心，并且由剧及人也足够带给女性观众们一些思考。
《大秧歌》观后感(四)：到底是坏人太奸诈，还是好人太弱智。
一部《大秧歌》，看到60集，感觉作为主角的海猫，反而不如另一个反面人物抢眼。
谁呢？吴天旺。
吴天旺是一个小丑。贪财，好色，懦弱，卑鄙……可偏偏就是这样一个小丑，周旋在诸位主角之间，左右逢源，一次一次的逃过惩罚，最后居然还混进了八路军的队伍。我不禁想问，到底是坏人太奸诈了，还是好人太弱智了。
历数一下到目前为止被吴天旺坑害过的人——槐花，吴乾坤，吴若云，还有主角海猫。
槐花直接无视，傻女人的极高境界，没有评论的意义。
先说吴乾坤。吴乾坤是不迷信的，他不信海猫是海神娘娘的儿子，他也数次劝说老太太：『肖老道装神弄鬼的，不能信』，可是偏偏肖老道和吴天旺设计骗婚，就那么一次，吴大族长就信了（没办法，是郭导要他信，不信就没法演下去了）。吴天旺是吴家的奴才，吴乾坤是从小看着他长大，吴天旺什么德性，吴乾坤应该最清楚。这就好比在一个部门，吴乾坤是领导，吴天旺是一个跟了他二十多年的下属，如果还摸不清下属心里的盘算，那么这个领导就是失败的，哪一天被下属拉下马来，那也是活该。
再说吴若云。吴若云是一个有些蛮横的大小姐，但是蛮横不能和傻划等号。如果说，之前吴天旺的演技骗过了她，那么骗婚事发之后，槐花流产之后，她应该就看清了吴天旺的嘴脸。吴若云就曾经想扇槐花一个耳光，骂她『不争气』，『为那种男人值得吗』……结果到了自己这里，一下子就糊涂起来了。吴天旺谎报军情的事情暴露，吴若云居然还跑去劝吴天旺逃跑，理由是『为了槐花』。多么充分的理由，多么好心的大小姐，我真是泪流满面。甚至到了最后，因为听了吴天旺的挑唆，吴若云把吴乾坤的死归咎于海猫，请问，你的智商还能再低一些吗？一个女人，不信任自己的丈夫，却听信一个曾经有数次诈骗前科的外人，你还能再傻一点吗？在你吴大小姐面前，槐花那种傻女人都显得弱爆了。
最后说海猫。吴天旺两次暗算，一次打黑枪，一次下砒霜，何等明显的杀意，海猫居然『过去了，就忘记了』，还特意跑去让人家砸破脑袋出气。这算什么？展示男人的胸怀？对不起，男人的胸怀不是这样用的。吴乾坤和海猫有杀父母之仇，但是吴乾坤成为一位抗日的英雄，海猫和吴乾坤一笑泯恩仇，这才是男人的胸怀！和吴天旺这样的老鼠谈气度，谈胸怀，你不觉得掉了自己的身价吗？你不觉得自己很傻X吗？
加一句题外的，吴天旺最后被八路军招兵招去了。一位残疾人士，恐怕当民兵人家还得掂量掂量，正规部队就这样闭着眼睛收下了？无非就是为了将来的剧情。我说郭导，你想编剧情，也不能把八路军的智商降低吧？
话说回来，我仔细回味了一下至今的剧情，终于想通了。为什么那么多的角色都显得弱智，是因为主角就很『弱智』，为了让所有人，好人坏人都被主角忽悠，所以大家只好集体降低智商水平。以至于让一个小丑蹦跶得如此之欢。
《大秧歌》观后感(五)：《大秧歌》：郭靖宇2亿打造的郭式传奇大剧
文 / 赤叶青枫
秧歌是中国尤其是北方地区广泛流传的一种极具群众性和代表性的民间舞蹈，而山东的海阳大秧歌则是山东三大秧歌之一，至今已有近600年的历史，它以粗犷奔放、感情充沛、风趣幽默的表演风格著称于世。而由郭靖宇担任编导，将于10月26日在江苏卫视和天津卫视播出的《大秧歌》正是以此作为切入点，讲述上世纪三十年代乞儿海猫回山东海阳虎头湾寻亲,继而发生的一段夹杂着家族恩怨情仇的惊心动魄的抗日热血传奇。
对于作为该剧编剧和导演的郭靖宇而言，这并非是他第一次编导抗战传奇剧，之前的《铁梨花》、《红娘子》、《打狗棍》、《勇敢的心》等一系列相关影视剧俱是口碑与收视率的双高之作。如今再谱新篇，虽然在题材和主题上依旧延续前作，但是在制作和创作上却没有半点偷懒与取巧。
据悉，《大秧歌》这部剧投资高达2个亿，拍摄用时344天，全剧长达79集，绝对是国内电视剧史上的“豪华”大手笔！此剧并非是古装历史剧，演员方面也并无当下一线红星大咖云集，因此郭靖宇便把相关费用的重点主要用在了制作上。虽无华服美景，爆表颜值，但入镜的一砖一瓦，一器一皿，无不考据讲究，尊重历史，力求真实还原剧中时代背景下的具有当地特色的风土人情。另外，他对于此剧的演员也是精挑细选，无论是年轻一辈的杨志刚、杨紫、刘芊含，中生代的宁文彤、赵恒煊、刘之冰，还是老一辈的王奎荣、王绘春、张少华等，无一不是好戏之人，如此长剧之中涉及的人物众多，而他们无论主配忠奸，一个个都形象生动，个性鲜明，令人过目难忘。
除了在制作上舍得狠下血本精益求精之外，郭靖宇在创作上也颇花心血。《大秧歌》与其前作相比，“郭式”风格和标签愈发非常显著，讲述的依旧是小人物变大英雄的曲折成长史，其中激烈的戏剧矛盾冲突和相关人物拧巴的性格、跌宕起伏的传奇命运也依旧延续了他设计剧情及人物性格时的一贯喜好，不过还是有些不一样：在此剧中，爱情戏码大幅度增加，比重比其前作中任何一部都重。
男主人公海猫（杨志刚饰演）本是孤苦伶仃的寻常小乞丐，在波谲云诡的命运洪流之中凭着一股坚持到底的顽强韧性不仅逐步成长为抗日英雄、铁血战士，还“艳福不浅”，先后获得吴家大小姐吴若云以及赵家小丫鬟赵香月的垂青，于是二女争夫的戏码从此屡屡上演，无论是日常饮食还是生死关头，二女见面就掐，无时无地不在争风吃醋，即便是海猫受吴赵两家合谋陷害即将被处死，二人也要为谁做海猫的“未亡人”这一名分争夺吵闹不休，但某些微妙关头二人行动又出奇一致，譬如明明已坐上花轿即将和他人拜堂成亲，偏偏又为海猫不约而同双双逃婚，因此这三人的感情戏搞笑时令人忍俊不禁，吵闹时热闹非凡，情深缘浅时又虐心不已，相关戏份绝对堪称全剧一大亮点，而夹在中间左右为难的海猫最终到底选谁则更是引人挂心的全剧最大悬念之一，答案只有追完全剧方可知晓。
总而言之，新剧《大秧歌》是郭靖宇携弟杨志刚等人倾力打造的又一部典型的郭式传奇大剧。其近些年的几部作品无一例外的均取得了高收视率的佳绩，如今这部《大秧歌》集前作精华之所长，而且又加大了爱情戏的比重，再加上有“郭靖宇”这块金字招牌做保障，相信在这个秋末冬初的时节定能再度火爆荧屏！
《大秧歌》观后感(六)：编剧真是扯的不能太扯了～
这真的是我不能忍受之后来吐槽这部剧了。看完以后就想说，编剧您老人家还能再扯点么？
写在看了16集的大秧歌，以及之后的分剧情介绍之后。
这是我第一次正儿八经写影评，不是因为这个剧太好，而是因为太扯。
我首先是被杨紫吸引过来的，杨紫的颜在里面也没让我失望，但人物～
我们首先来说大小姐，她是一个接受新式教育的女子。她懂得人权，懂得自由。在面对海盗的时候的一切反应都不禁让我为这个封建制度下长大的女子叫好，豁的出去，智谋没太看的出来有，但胆色是绝对不缺的。包括她在海神娘娘庙里和香月对峙的那一段，懂得利用自己的优势去对抗，那小气势，你看到的是一个这样厉害的却又善良的女主，还有海南半夜闯进她房里时候的镇定，都让我对这个大小姐充满了好感。可你看看后来发生了什么？没脑子的依靠自己的二叔伸张所谓的正义，可却从没有想过伸张正义成功的后果是自己的爹会被枪毙么？任性的让丫鬟帮忙跳大秧歌，却只能连累自以为是好姐妹的槐花，连累她的天旺哥。甚至于在槐花被糟蹋了之后，只会用自己大小姐的身份去强迫天旺原谅槐花，我以为新时期的新女性会讲一些新道理的，结果却只会以势压人？还有，对海猫的喜欢编剧也写的莫名其妙。没有合理的理由。若说是英雄救美，林大少爷的腿反而更有冲击力吧。之后的剧情也是更扯。
最后说一句，看天旺这个角色后面居然是个渣
《大秧歌》观后感(七)：烂剧一部
男主不适合做演员，或许他可以演聋哑人，也或许可以请专业声优给他配音，但看了他的剧后不想再看他演的任何一部剧。
为了弘扬穷苦人民当家作主的主旋律，任何一个穷苦人都可以参加革命，像卑鄙小人吴天旺之类，甚至做海盗起家的黑鲨也可以招收，这可能跟敌人的敌人就是朋友有关吧。
一个自小以流浪乞讨为生的小混混，靠着三寸不烂之舌，博得了虎头湾两位美人的厚爱及老百姓的拥戴。短时间就像宋朝高俅一样突然间发迹了一般，成了一名优秀的八路军战士，在没有一点文化基的情况下能学会并听懂日语，学会了武术游泳。轻松斡旋于虎头湾、八路、海盗及日本鬼子之间。 单枪匹马划船往返于虎头湾聚龙岛蛇岛之间不休息，不迷路。海淹不死、刀捅不死、炮炸不死…
《大秧歌》观后感(八)：大秧歌是不是部烂片？
大秧歌是部烂片？
在抛出这个问题的时候，我们首先要知道什么是好片，同样的抗日题材电视剧，伪装者、借枪、悬崖、亮剑之类，都可以算是抗日好片的典范，一部好的电视剧，最重要的可以分成三部分：人设、剧情、拍摄。
先来说说人设，就是关于人的性格、生活背景、受教育程度等等一切能够影响一个人判断、行为的因素，人设会影响台词，比如李云龙和同样是男主的明台，由于受教育程度以及个人性格的不同导致了他们的言谈举止也各不相同，李云龙可以三句不离粗话，反而让人觉得豪迈，明台如果这样，却只会感到别扭。
大秧歌中的人设，我先想谈一谈杨紫所扮演的吴若云，这是一个接受过新式教育的女性，从一开始来说，她的性格是具有反抗性的，她愿意为穷人（海猫）反抗自己的父亲，张口闭口都是封建余毒害人，然而三年后，为了争风吃醋，她却不遗余力地贬低穷人，之前的反抗性似乎已经彻底消失了。
且不说大义灭亲到自私浅薄过度之牵强，光是最后变成的那个封建余毒代表的吴若云形象就让人实在是爱不起来。 作为前期最为重要的女主，这种刻画无异于自掘坟墓，若非杨紫魅力巨大，只怕弃剧只在旦夕之间。
而身为主角的海猫，全身圣光近乎亮瞎观众狗眼，胸怀天下到造作虚伪，大公无私到满口国家民族，却不断视妥协为智谋，而更为矛盾的是，他的所思所谋又反而更为危险，举个例子来说，在50多集时，对小鬼子的全歼战术，但凡有任何一个环节出错，就像荣七反水开抢之时那样，不仅海猫死无葬身之地，那群海盗也会受到牵连，再悲观一点，倘若小鬼子抓住了聚龙岛海盗中人，从他们口中知道了计划，那么在虎头湾守株待兔的众人也都难逃被一锅端的结局。如此还不如在出殡时就将鬼子全歼来的畅快而有利。
再说说剧情，主线是抗日救国，副线是吴若云赵香月海猫之间的情爱纠葛以及吴赵两家之间的恩恩怨怨。其中小高潮有海猫吴若云逃离聚龙岛、海猫认亲、海猫父母自杀海猫沉海等等，大高潮则是海猫作为共党被枪毙等等，商业爽点少的可怜，令人印象深刻的只有衣锦还乡时的畅快，之后海猫开挂般文能提笔谋天下，武能入海斗海盗，也因为缺乏逻辑而丧失了爽点。
举个反例，以琅琊榜来说，主线是复仇昭雪，副线霓凰梅长苏之情、靖王夺嫡等等，其叙事手法采用插叙，各个地方信手拈来的回忆，恰到好处，而小高潮则有扳倒各部尚书，各种阴谋的结果，霓凰长苏相认等等，大高潮则有朝堂辩论等，节奏极为紧凑，哪怕是商业元素的爽点来说也极多，像是江左梅郎，麒麟才子的褒奖，后来誉王太子争抢长苏，各种计谋的使用等等不仅提高了故事的可读性而且也强化了代入感。
两者比较，我们不难看出差距，前者逻辑混乱，缺乏亮点，后者结构清晰步骤俨然，引人入胜。
假使你在看大秧歌的时候确实的感受到了无聊，那么恭喜你，这证明你也看过琅琊榜。
最后就是拍摄，这个涉及到各组镜头的使用，演员的选择，化妆，道具，场景等等，在大秧歌中，我们可以看到同样的一组镜头，为了拖时间他会故意放上两遍，像海猫父母自杀的镜头前前后后不下三四遍，加上杨志刚那如同读课文般语调舒缓、抑扬顿挫的发言，将一部原本能够20集讲完的故事硬是撑到了80集，从这一方面来说，导演也是非常了不起的。
而就演员阵容来说，大多是杨志刚老团队的成员，都是大家的老面孔，而这也确保了大秧歌的收视率，即使羋月传横空出世的当下依旧在第三的宝座上稳稳当当。
总结一下，大秧歌有着一流的演员阵容，二流的导演监制，三流的拍摄团队，不入流的剧本编剧。
《大秧歌》观后感(九)：这感情线实在太扯了
看了战长沙和琅琊榜之后，冲着山影的名号来看大秧歌。既然是正剧，颜值嘛肯定不能要求太多，杨志刚也马马虎虎吧。但看了几集后这剧情实在不能忍啊，海猫演技生硬，念台词像唱戏就不说了，反正他演戏一贯如此。可是这吴大小姐和赵香月对海猫一往情深也太莫名其妙了吧。吴大小姐吧，未婚夫文武双全，才貌俱佳还情深意重，关键理想还一致，都追求自由平等，多完美的搭配啊，可她吴大小姐愣是看不上，反倒对个只会耍嘴上功夫，混迹江湖二十多年只靠下蒙汗药走天下的二流子有好感。还有赵香月，开始的时候听说要过门不是特别开心吗，跟赵大橹也是从小青梅竹马一起长大的。海猫要被枪毙的时候，两个小姑娘还为要嫁给他争执不休，在那个时候，姑娘家的声誉，亲人的感受，跟未婚夫的感情都抛之脑后了？？？感情线太扯犊子不得不说是一大败笔。男主这个人设是挺不错，重情义，讲道理，流落江湖，摸爬滚打过来的，本来该挺招人喜欢的，但实在怎么也爱不起来。
《大秧歌》观后感(十)：《大秧歌》：为小人物作春秋
郭靖宇执导拍摄的多部年代剧，能够持续在银屏上走俏，赢得普罗大众的青睐，主要源于观众喜欢看到那大背景下人的命运故事，生生死死下英雄如何成功，悲欢离合里爱情怎样不朽。这部《大秧歌》也是如此。该剧集在江苏卫视和天津卫视播出后，旋即引来人们的好评，精彩的剧情让人迫不及待地追看下去。剧集以抗战前后的胶东虎头湾为背景，讲述了流浪儿海猫从小人物不断成长为大英雄的故事。整个剧集长达79集之多，虽然现在只播放到十几集，但从这断章之中 分明可见情节曲折生动、人物个性突出，故事的传奇色彩也初露端倪。
纵观郭靖宇的年代剧里的这些主角，都是社会上的边缘小人物，郭靖宇是在给小人物作春秋。在故事的创作上，完全根植于社会底层的小人物命运，散发着泥土芬芳的原生态草根文化，弘扬着平民价值观，展现老百姓那催人泪下的故事。这些故事看似很俗，但俗极而雅；小人物的传奇虽瞧着平淡，却奇而致真。在悬念丛生、起伏跌宕的情节中，仁义礼智信等传统美德，都被精准地加之展现。小人物的个人命运沉浮，爱国时表现的卧心、雄心、丹心，都被演绎的生动而迷人，看起来非常打动人心。而这些传奇年代剧，一部接一部的连续推出，也奠定着郭靖宇在年代剧创作上的稳产高产，证明着收视之王的名头，不是凭空而来的浪得虚名。