《娚的一生》的观后感10篇
《娚的一生》是一部由广木隆一执导，荣仓奈奈 / 丰川悦司 / 安藤樱主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《娚的一生》观后感(一)：哈哈
日本妹子都那么贤惠？会伺候不太熟的大叔脱袜子？不会真是男主吧？腿挺长的，他不是女主奶奶的情人吗？他们怎么产生的jq？ 结婚？！
照这样发展下去，怕不是要有吻戏了？ 咦～他在啃脚，是不是有口水啊？完了？大叔的腰还好吗？ 这个小男孩妈妈怎么回来了？不是告诉他他被抛弃了吗？出乎意料。
大叔宝刀不老啊，大雨还能驮动老奶奶。但是他的钥匙不是丢了吗？伞是从哪来的？
终于在一起了，原来高个子女生还是可以找到好身材的蓝朋友，只是有点老罢了。睡了睡了。
《娚的一生》观后感(二)：好想从背后抱住你。
于是就可以把每一个男主角都套上他的样子。觉得他们怎么看怎么像。但是你就是无法把自己代入到女主角的身体上。觉得自己怎么看怎么配不上，哪怕这个女主角根本还不如你有亮点。
看预告片的时候就知道这是我要的电影。
男主明明已经男人味得倾国倾城了，偏还要给自己各种打扮，白衬衫加眼镜，头发的花白和长度都是故意装的随意。与凡人拉开那么大差距，这样真的好嘛！
好吧，都说了你不是凡人，你还要装酷扮屌各种挑剔，“君、そこそこきれやのに、ていれしていな” T T 不夸一句 “你丫还挺萌的”也就算了，来一句“你长得还行”后面还要跟个but。不知道女人心多fragile, 小心轻放不懂嘛。
好在女主是大龄单身女IT，不仅扛得住，还淡定吃下这一套，默默对着镜子梳梳头，发现嘿嘿，都不用去hair salon就有女神范儿了。男屌丝们可千万别学。没有天生丽质底子的女人也使不得。
至于这爱情是如何萌芽的？ 我想，在女主老外婆去世的时候，没少听人说是“节哀顺变，挺过去”吧。知道自己30+未婚，也没少被安慰“这事儿看缘分”吧？突然有个男人跟你边说着残酷的实话--我好多女学生都你这样，没什么男生追求，没女人味--一边又似乎在给你指引方向--都不戴个首饰嘛--你会不会忽然就被感动到了？ 可是无论如何，一句话从天上下凡的男神嘴里说出来，再刻薄都可以解释成幽默了。这就是男神的特权，凡人们学不来的。
女主角的情感变化很自然。可是男主角究竟是什么时候开始喜欢上这个没什么亮点的女人的呢？真是奇怪。难道是因为那是HER granddaughter？回想一下，世间的故事也都是这样简单。因为他们的名字里有同一个字，于是就关注了他，因为他们笑起来一样好看，于是就喜欢了他，因为他们都是摩羯，因为他们的生日都是5号。这样的理由就足以让自己再次陷入一段迷恋。
捡项链回来给奈奈戴上的那段其实觉得好好笑。“不可以，你以前是我外婆的男人”哈哈哈~人家没有要和你干嘛，你想多了。。。可是在说不可以的时候，是因为在思考这个问题。不可以的理由可不是因为不喜欢你哦，而是因为你是外婆的女人，是因为今天还没洗澡，是因为今天不够好看，是因为今天不清醒，反正不是因为不喜欢。如果是不喜欢，不会到了这个时候才说不可以。还有嘛，其实女人都是抖M。
小孩子的出现。恩。老大你又屌啦~偏要告诉人家麻麻不回来了。你真是的！起码先告诉人家圣诞老人不是真的做个铺垫嘛！后来了解了下你的身世，才发现，冷屌酷的外表背后有一颗受伤的心，屡试不爽的老套戏码！但是大叔忽然就有了萌点，貌似还能戳中某些人的泪点，老套就老套吧。
舔唆脚趾！大家注意到女主角的高潮表情了嘛~这就是默契~她都没有过退缩，也不惊吓，也不奇怪，也不犹豫。舔就舔呗，姐就好这口，对了对了，就是那里，好爽。欧欧欧，bang。性和谐多关键，灵肉合一，再无遗憾。往下就可以放心领证结婚了。
凡是在婚礼之前出现的前男友都是来反衬男主角的，而婚礼当天出现的前男友都是男主角。如果我的前男友和我的男人打起来，我也要去扶前男友。为什么？因为我想看我男人吃个醋。而且是那种不露声色的吃醋。哼，你也不闹你也不说，你默默退下就是。你是男神，你失败了也必须要悲壮，你没当成男主角也必须是英雄。哎哟真是的，就喜欢你这样。最后还不是放不下人家，大台风地跑来一起背老太太。
结尾在蓝色的染布里的那个拥抱应该是大家在开场的时候就会想到的吧？一直很喜欢看女人从背后啪地一下抱住心爱的男人。弱小身躯猛扑男神，这样的爱，是需要勇气的。勇！气！
这个电影，那位granddaughter的亮点我是真没找到，大叔看上她其实叫人心理略略不平衡。尤其在感觉到自己和这个granddaughter除了缺点也没有什么相似之处之时。我的惆怅也油然而生。
去看的前夜才发现这是日本今年214上映的电影。这样真的好吗？已经是情侣一起去看这片，今晚脚趾舔不舔？如果还没有在一起，男生约女生看这片，打脸还是表白？
0712120033347。
最后，好想从背后抱住你，因为知道你会拒绝。所以脑补了千百遍这个画面。
《娚的一生》观后感(三)：如果不给男主脸部特写，真的这部还是能够看下去的
这部电影在细节方面还原度还蛮高的，尤其是房子的布置。奶奶真的好有钱！！房子好棒啊！！！想在那生活！
女主为什么可以那么黑！那么黑！那么黑！葬礼时候女主颈上的那条珍珠项链好还原~
男主真的不给脸部特写，只是给剪影，让人留有对脸部的想象还是很棒的！脸部略肿以及略下垂，真的有些看不下去！另外男主刻意摸头发，腋下夹着报纸，各种刻意耍帅的演技真的非常出戏啊！
至于剧情，四本的内容浓缩到一起，每个地方都讲那么一点点，看不到那种变化的过程，以至于开篇男主的那些话语行为，喝汤大声吃饭不停说话等一系列行为放在电影里，真的非常令人讨厌【果然还是应该看漫画】而女主对男主的感情变化也非常突兀
真人版是不及格的，不过加上取景细节方面还是能够及格的
我决定马上去看一遍漫画洗洗眼
《娚的一生》观后感(四)：反正原作党是不怎么满意的
原作党。
我脑补的真人版是一个类似于oggi模特的精明东京OL，带着满脸的疲惫的妆逃到乡下，慢慢地把妆卸下来，顺便收获了人生真谛（像教授哪样随便混着也挺好）的故事。
结果导演找了又土又黑的奈奈，和年轻时候就有点猥琐的丰川悦司。。。
好吧那就当个日式小清新片来看，其实但这样看完成度还挺高的。可是男女主角相性实在差。奈奈不够成熟女性的性感，丰川叔叔的色气又太过刻意，突如其来的工口戏看着真让人尴尬。
而且演技。。。奈奈的表情从头到尾都是紧绷的，问题是这位脸绷起来不是性感是土气啊！不知道是不是导演的意图。
这种“甭管什么题材通通给它弄成日式小清新总没错”的片子有点审美疲劳了。
昨晚太无聊，看了部九几年的老电影之后，就上哔哩哔哩去逛逛，想找部助眠的电影来看看，本想着日本的小清新不温不火没啥起伏挺适合睡前看，结果.....看着看着发现男主简直是我的98%理想型。当然这演员并不是我的菜（偶然发现他是演情书上柏原崇朋友的那演员），但是电影中的角色简直像极了曾经我对理想型的描述。
从很小的时候开始，我就主张自己会一个人单身下去，不结婚。对于家庭还算幸福，在无家庭阴影下成长的我，麻麻甚感不解，这到底为啥呢？于是，我与麻麻开始了深刻的探讨，很无奈的开始给她解释。“不是我不想结婚，而是我觉得我找不到那样的一个人。就算找到了，人家也不见得能中意我。” “所以说，你到底想要的是多么伟大的人，还能遇不上啊？”
于是我就列举了一下：
1. 读很多书，读过我读过的书，当然我没读过的他也要读过，这样他才能和我一起谈书，给我讲我不知道的故事。
2. 热爱电影，特别是老电影，最好是五几年画质也可以接受的那种。
3. 字要写的漂亮。（主要是本人的字太丑，太羡慕外公的一手小楷。）
5. 生人面前话不多，朋友面前善谈。
6. 至少会一门外语。（除了韩语）
7. 傍晚的时候，可以一起坐在院子里看书，并不会觉得无聊。
8. 没事的时候，会和我一起去看展览，逛逛博物馆。
9. 会一门业余的技术。（能够打个木框之类的，造型要求不高。其实没有很具体的要求，就是觉得作为一个男人要有动手能力，至少能拼个乐高吧。）
10. 长相，这么重要的事情，要求很低，清秀略瘦，身高176以上。（相差10公分，要求很合理。）
11. 别人会用到温和，低调，话少，淡泊，这样的词去形容他。
13. 年纪最好比我大，就算不比我大，也至少要是正太颜大叔心的人。
15. 最后，很重要的一条：冬暖夏凉的手~
列举完了之后，麻麻坚定的“这样一看你不想结婚是对的.....不过你没觉得这就是一老教授吗？” = =
所以当我看到海江田的时候，就感觉就是他啊，虽然说他的舔脚趾的癖好，我没法接受。但感觉这是惊吓程度的相似。就是我想要的98%版本。
海江田会直接去说女主有当过第三者的问题，海江田会无聊的在本子上画小人，说的话很少却有道理，女主踢了他一脚，会像小孩子一样撒娇的说疼，教育孩子的时候会很严肃，但是孩子去找妈妈不见得时候，又会很着急，找到孩子的时候，就会紧紧的抱起，温柔地说回家吃饭，肚子饿了。总之，海江田算是个好男人。
看完电影之后，更加觉得整个人都不好了。理想型果然只是个理想。
就是这样，喵~
近年日本似乎流行都市青年回乡村过单纯简朴生活的题材。这一代娇惯的年轻人在连年不景气后早就累了，如今艺文界终于为他们找到合适的宣泄口。本片再进一步，嫁给准爷爷，过着半退休的生活。拿爱人的养老金也算啃老的惬意升级版。她的前任是有妇之夫，她显然累了，需要简单、平淡的生活，还有简单、平淡的感情。所以他正是良伴。
——这段说得太像在讥讽了，其实本片很宁静、美好，正如她追求并最后得到的那种生活。
我本以为是恋父成性的她与恋母成性的他的故事，没想到她的前男友虽然已婚有子，但非常年轻。据说很多爱上有妇之夫的女子，内心深处是在继续和母亲争夺父亲。他虽然单身，但却是她的奶奶的前男友，这对他是一种加成吗？
孩提时他对养母有过暗恋似的感情。大学时他又喜欢上自己的老师，本打算珍藏着这份无果的感情直到死去，没想到喜欢上了老师的孙女。恋母变成了恋女，如此巨大的转折，和她有她的影子有关吗？
他是孤儿出身。父母遗弃自己，苦等不来，成为永远的阴影。这是他恋母的源头吗？
几十年坚守独身，阴影或许已悄悄消散，直到获悉老师的死讯，他的心终于准备好接受一份不再是恋母的恋情？
静美的画面和配乐
有个细节很真实：老师为人妻为人母，他孤独终老，这种没有回报的关系也让他心累。得知一生所爱的死讯时，他竟然感到轻松。他也立刻惊讶于自己这种反应。我曾经和人一起搭救溺水的陌生人，发现我和众人都没有什么紧张感，当时我也非常惊讶。人的反应，有时真是出乎自己预料。
《娚的一生》观后感(七)：治愈系乡野
女主全程素颜真是勇气！啃脚趾桥段接受无能。丰川悦司啊，让我回想起少女时看的《跟我说爱我》，被虐得稀里哗啦，再一个闪回他就长这样了……身材保持还好，纤弱了点，走路也太扭了吧。两人照顾小男孩那段催泪。有人说风雨中大叔的眼神坚毅如解放军，笑喷我
最近看的日影还有《小森林》，都是女孩在都市蹉跎了一阵子，谈了没结果的恋爱，分了手，回到乡下老家疗伤。日本的乡野也确实很治愈，满目葱茏的绿，做了茶点端到门廊下，光着脚在风里荡悠着喝着茶，太适意了！这么悠闲舒缓的生活节奏，不来点男女感情真是浪费吖。
然后我想说，这些电影里日本的中老年妇女，仍能保持纤瘦轻盈，仍能吸引异性的爱恋，遗照上的奶奶完全是个少女，怎么做到的，为何我国女性一过四五十岁就腰粗如水桶肚腩如轮胎，自动丧失性别魅力，絮絮叨叨家长里短，集中在广场就着大俗歌跳着僵尸一般令人尴尬的舞，占小便宜冲锋在前，别说美丽了，连体面都做不到
《娚的一生》观后感(八)：五星
但是什么都会的人，会孤独吧，我觉得自己排解不了她的孤独
明明回不到过去，你为什么就看不到眼前的我呢
她是老师的孙女，但这就是爱情，我无可奈何
原来我比自己想象中更疲于这种没有回报的人际关系
然后，觉得不用再去喜欢什么人了
喜欢一个人太辛苦，以后也不见得会留下什么，自己已经没有那种热情了
就这么珍藏和她的美好回忆死去也好
遇到喜欢的人一定要牢牢的抓住
场景：以拥抱开始，以拥抱结束（整部电影淡淡的叙事风格，结尾的配乐开始欢快起来）
她给他脱下袜子，拿毛巾
房间里从小腿开始的身体互动
一起漫步竹林中
一起着和服参加庙会
吃饭时精致的餐具
从前慢的生活，想而不得
《娚的一生》观后感(九)：爱情总是好的，虽然与我的爱情观不符合
日式的电影大多是安静温和的格调，刚开始是女主鹤美4岁的时候，看见奶奶染布，一个年轻的男子从奶奶背后拥抱着，4岁得鹤美大概不懂这是什么意思，叫着奶奶，然后自己用钥匙转动钟的发条，钟的声音伴着鹤美长大。
视角变成长大后，三十多岁回到乡村的鹤美，一脸素颜，脸色暗淡，请了长假回奶奶家住，很突然的接到住院的奶奶突然过世了，在办完葬礼之后遇到了拿着钥匙的男主海江田，他曾经是祖母的恋人也是学生，现在已经五十多岁哲学系教授，之后就是一系列同居事宜。
其实一直以来像这样男女年龄差距很大的片子，不论是前几年蛮火的《大丈夫》还是其他的电影电视剧，都get不到我的点。本人一直不是大叔控，甚至反对大叔控，年纪辣么大了还啃小姑娘，吃的消嘛，男主就说自己腰不好嘛；好吧，就算是吃的消，现实一点，老的快，男主脸上都有老年斑了，虽然身材没的说，大长腿，但是有病痛都要小姑娘照顾；好吧，大叔有钱任性请人照顾，那更悲惨一点，死的早。
即使在电影里，男主性格外表严肃冷淡，一股浓浓的腹黑禁欲气息，内心热情柔软渴望被爱，但还能看出男女主的主内心是觉得自己配不上女主的，因为年龄大，结尾处和女主前男友打架的时候动作和眼神总透着一种狼狈和酸楚。
看的时候想的最多的倒不是女主和男主，反而是女主的家人，和死去的奶奶。当年的奶奶能接受小辣么多的男主，并且还是自己的学生，在那个更加保守的年代，应该会很有压力吧，不管是自身的还是他人的。中间有一段是女主的家人和妈妈，其实我也不懂，为何女主做了小三就嫁不出了，妈妈兴高采烈的把女主托付给男主了，这样真的好嘛。
关于男主恋足癖，这个纳尼，女主的面部表情很值得深究啊，男主辣么投入的舔吻，唉，都不知道说什么好了，反正我是不喜欢这样男主的，怪蜀黍，我们不约。
爱情有时候是说不清楚，君生我未生，我生君已老，这部电影给我的触动多是对爱情的追求，和纯爱的向往，无关金钱，名誉，年龄，但在现实生活中，这样毕竟是少数，大多人总是选择和自己差不多年龄差不多学历，差不多水平，三观契合的人，或者为了金钱或者名声，才嫁给年纪大的，单单为了爱情，总是让我等凡夫俗子难以理解，没有勇气，同时也不希望自己过的太辛苦吧。
《娚的一生》观后感(十)：女性中心的漫画和男性中心的电影
今天去看了东京的首映场，让人非常失望。
西炯子的漫画原作是以“不结婚就不幸福”为前提而展开的，如果女主角不为这个“定论”纠结，她完全可以享受自己的人生，并不需要像等待救世主一样等待一个命中注定的男人出现。不过在现实中抱着同样烦恼的女性绝对不少，所以这部女性漫画还是非常宽慰了读者的。
但是在电影里，女主角和男主角的戏份比例完全颠倒了。电影最初的镜头是30年前男主角在老屋的晾衣场抱住女主外婆，而最后的镜头是30年后，同样在老屋的晾衣场，女主抱住了男主。正如这一头一尾所暗示的，电影把重点放在了表现男主这个人物上，包括他和女主外婆的过去、他被人领养的童年。而原著最核心的部分——女主的心路历程——只被简略地大致勾画了轮廓，以致吻脚趾那一场的出现甚至显得突兀。
在原作里占了很大比重的女主的工作内容也被删去了，改为女主彻底辞掉了东京的工作，回老家准备从事外婆的染织事业。姑且不说染织这手艺不是随便谁来都能做的，从女主人物形象的丰满度而言，从事故乡的地热开发事业是她生活的一大重心，而失去这一工作不仅意味着经济上女主要从属于男主，更代表她彻底否定了自己投身于工作的前半生，当然他们的孩子以后也不可能有一个地热公司老板的母亲了。
原著里女主虽然精神上依赖男主，但始终是一部以女性的视角描写女性心理的作品。可是在电影里地位本应无可撼动的她却让位给了男主。因此这部电影的改编并不能说成功。如果脱离原著单纯作为一部恋爱电影来看，那倒可以推荐给丰川的粉丝们瞧瞧。