《七月与安生》观后感10篇
《七月与安生》是一部由曾国祥执导，周冬雨 / 马思纯 / 李程彬主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《七月与安生》观后感(一)：第一遍观影：爱情中没有对错
此前没有看过这本书，第一次和几个闺蜜一起看，看的有些迷茫，但确实被其中几个情节冲击的流泪。
试着从片中分出对错关系，却越理越乱。
对安生来说，她多次“抢了”家明，在开始的时候，她知道这是错的，所以会抛下七月和家明远走他乡，孤独流浪。后来，家明瞒着七月收留安生在家明的家，在七月怀抱着结婚的美好愿望时隐瞒了她，算是他俩一起对七月的背叛。然而，当家明抛下安生坚决的选择回家和七月结婚的时候，安生为了忘记家明各种乱找男友，最终当七月怀着孕来到安生面前，安生张开怀抱拥抱了她，并且帮她承担了养育女儿的重任，忽然发现，其实安生把她们的友情放在爱情之上，是一个善良的人。
对七月来说，一直是乖乖女的形象，始终像一个受害者，坚守着自己和家明的爱情，直到被家明逃婚后开始自己漂泊的人生，故事悲情似祥林嫂，对七月充满怜悯。然而，当对事情了解深了之后才发现，并非如此。作为最好的朋友，七月很早知道安生也喜欢家明，而家明也喜欢安生。安生觉得自己错了所以远离家乡，七月却没有阻拦她，她们的友谊让位于了七月的爱情，安生让位于家明，七月用安生可能一生的漂泊换了把家明留在身边。结婚之前，七月要求家明逃婚，给她制造名正言顺离开家的理由，她用家明在小镇的坏名声换来了自己身心的自由，家明成为她自由的牺牲品，这样看来，七月也是自私的。
对于家明来说，姐妹们最讨厌的就是他了，讨厌他的三心二意，讨厌他的脚踏两只船。然而，我觉得他喜欢谁并没有错，只是七月和安生并没有给他选择的机会，从一开始只留下七月在身边，到按七月要求婚礼当天逃婚，到根本不知道孩子的存在和七月的结局。七月和安生，一切都没有留给他选择的机会，这样看来，家明也有可怜之处。
分不清对错的才是人生。感觉这并不是两个女人喜欢同一个男人的爱情故事，而是一个男人做了两个女人之间感情的过客。其中最欣赏的观点是：人总要活的有趣才能招人喜欢，所谓的乖，其实是一种自我的失落。这样的人，并不是不想寻找自我，只是缺乏一个契机让她名正言顺的抛下一切。直到找到自我，人才是幸福的。
《七月与安生》观后感(二)：二十七岁
我还没有活到二十七岁，我不知道我的二十七岁在干嘛。也许在漂泊，也许回家安安稳稳，一眼看尽一生。
小时候，我也和安生一样，只想活到二十七岁。我恐惧一个人慢慢衰老的年月。
安生碰到了一个酒吧驻唱歌手，流着杀马特的发型，贴着个性的标签，也说要活到二十七岁，后来安生发现他根本不敢死。后来七月死在了二十七岁，而安生，她漂泊不定的生活止于二十七岁，从此安于生活。
一部分人总要标榜自己的个性，想要与众不同，活得和谁都不一样，像安生；一部分人只想安稳到老，就像七月。而二十七岁那年，生活天翻地覆，过往二十七年的一切都有了答案，生活尘埃落定。我们不一样的外表下，几乎都是平庸的灵魂。等着慢慢衰老，或者戛然而止。
《七月与安生》观后感(三)：七月和安生
七月是安分的七月，安生是流浪的安生。七月和安生，同一个世界，同一个梦想，却不是同样的命运。
七月和安生相识在十三岁，她们一起上学、一起回家，回同一个家，是七月的家。安生没有家，没有爸爸，只有一个经常见不到面的妈妈。安生在七月家里和她一起吃饭、睡觉、一起洗澡。再后来，七月考上了重点高中，安生则进入职业学校学习，两人过上了截然不同的人生。七月忙着读书、考试、做题；安生忙着打工、挣钱、混社会。两个人都忙着谈恋爱，七月和学校的同学谈，和他一起看书，一起努力考大学。安生则和她的他一起在酒吧挣钱，一起唱歌。七月介绍苏佳明给安生认识，却不知道安生第一次见到他并不是七月介绍的。早在听到家明这个名字时，安生就去找过家明，问他：
“谈过恋爱吗？”
“没有”
“一般都是你追别人还是别人追你？”
“没有”
“一般都是你甩别人还是别人甩你？”
“真的没有”
安生说完后转身就走。家明跟着她走了很多条街，直到看不到……
这样有趣的女孩儿估计谁都会喜欢的吧。家明喜欢安生，安生也喜欢家明。后来安生选择追随自己的男友离开了，她把家明留给了七月。
家明喜欢安生，一点都不意外，比起乖乖女，勇敢、有趣的女孩子更具吸引力，这是不争的事实，和这样的女孩谈恋爱也更快乐。但同时每个男人又都希望能取一个温柔贤惠的妻子回家当老婆。
我们每个人的心里都住着一个安生，都渴望像安生那样自由自在，表面上却又不得不装作七月的样子，好好学习，找稳定的工作，然后结婚生子，追求安稳的生活。想要自由又缺乏勇气，害怕颠沛流离，害怕吃了上顿没下顿，害怕没有安全感，害怕未知的事物中潜藏的危险。
自由和远方总是令人心动、向往、着迷，正如坏女孩总是让男人流连忘返、神魂颠倒一样。但没有人能一直流浪，自由和远方总有一天会让人厌倦。流浪的人终有一天会累，会想念家的温暖，会想要回归安稳。人总是羡慕别处的生活，在自由和安稳之间徘徊，白天努力说服自己接受现状夜晚又忍不住在脑海中自由遐想。
七月和安生，自由和安稳，你选择哪一个？
《七月与安生》观后感(四)：《七月与安生》——想成为安生着的安生
一部出乎我意料的闺蜜影片。
电影讲的故事其实就是常见的亲密无间的好闺蜜爱上了同一个男人，然后两人伤痕累累反目成仇，最后又同时醒悟，在闺蜜情面前，爱情算什么。
不得不说，我觉得这种故事的剧情桥段设计都很狗血。该影片也不例外。
比如男主角苏家明，我觉得他很明显是不爱七月的，所以他为什么要接受七月呢？难道说，原本人设其实是爱七月的，只是表演不到位？还是说，他是太单纯，觉得被姑娘亲了脸就要对人家负责？那后来都一夜春宵了怎么能跑呢？
再比如林七月，我觉得她自作自受。
在酒吧，“那我就放心了，我还怕你不喜欢她呢。”excuse me？你的男朋友喜欢你的闺蜜你放心了？放哪门子心啊？你心太大了吧？
在山上，“你陪她去吧。”我真的不理解为什么要三个人一起玩，七月这么喜欢家明，不想过二人世界么？而且既然她怀疑安生和家明，为什么还要三人出行？就为了去那个庙里钓鱼执法么？
再比如李安生，我觉得她真的很爱很爱七月，她第一次离开镇江的时候也没有多深爱家明，所以她为什么要立刻戴上他送的玉佩？就没想过可能会被七月看到么？还是就想让七月看到？事实上，一直到影片结束我也没有觉得她有多喜欢家明。
类似于这样的槽点还是不在少数的，但是我依然觉得这是一部不错的影片，因为也有亮点。
安生太酷了。
第一次见家明的时候，在人流中随意逆行着，带着拽拽的神情，对家明发出一系列审问，那样子真是太酷了。
不知道是不是周冬雨刚好适合这个角色，个人觉得她表现得出人意料的出色，我竟然感觉到了她的演技。一举一动都带着潇洒不羁，同时又让人有些心疼。看了电影前半段会不自觉得站在她那边。
但到了七月和安生矛盾爆发那场戏，又完全被七月说服，站在了七月那边。
七月那场哭戏很打动人，没有梨花带雨，没有泪盈于睫，就那样真实的嚎啕着。
虽然两位女主和男主之间的爱情让我觉得很浅薄很脆弱很强行有爱，但是两位女主之间超越友情的感情却是真切的让我感受到并为之打动了。
千山万水，我还是想去你身边。
爱恨情仇，我还是会拥抱你。
另外，小女孩李瞳瞳很可爱，“不要把我当小孩子，我约你出来当然是我付钱。”一阵霸道总裁的高冷气息扑面而来。“我刚上一年级，好多字不认识。”一本正经的认真说着，真的太可爱。
电影的结构很巧妙，真真假假，虚虚实实，几乎分不清真相和小说。
电影的旁白不多不少，恰到好处，而且不是特别矫情，我真的接受不了《欢乐颂》那种。
电影的色调稍偏冷，剪辑很流畅，让这部影片在保证故事完整的前提下多了一点文艺气息，很好的解决了许多畅销作家的作品文艺又散乱的问题。
综上所述，这还是一部值得少女们一看的电影。
《七月与安生》观后感(五)：穿梭在我们生命中的七月与安生
每条鱼在海里时，似乎没有正反面。可在沸腾的油里滚了一圈，我们愣是把它弄出了正反面，而且一定清晰可见：一面焦脆金黄，诱人口水；另一面原色本味，平淡无奇。哪边更好吃呢？哪面更是鱼呢？
周冬雨是安生，还是七月？
马思纯是七月，还是安生？
或许，都是。正如烹饪过的鱼，都是鱼，只是鱼的两面。七月与安生，都是我们，一面是被生活烹饪过的安生和一面是欠点火候的七月。
有的人过着七月的日子，却长着安生的灵魂。于是，他／她总在逃离，逃离在薄情的爱情里，逃离在金钱的累积里，逃离在艺术的遁世里，逃离在酒精的麻醉里……可世俗的规范是他／她的外衣，他／她穿得一丝不苟，一板一眼，不越雷池，不碰红线。他／她的安生在自我的灵魂里流浪。所以，他／她混迹人群嘻嘻哈哈，却昂首红尘，疏离喧嚣，无法靠近。
有的人过着安生的日子，却长着七月的灵魂。他／她唱着摇滚的歌，抽着有毒的烟，喝着带汽的水，如此另类，与众不同。可他／她却愿意一直混迹在灯火阑珊处，一直贴着热闹的饭桌，一直嗅着所谓的团圆，一直拼了命向人堆里钻。所以，一声淡淡的问候，一句“借火”，一碗清汤面，他们就会缴械投降在红尘的平凡和热闹里。
你是哪个？外焦里嫩还是外嫩里焦？
或许，还有纯粹的安生或七月？
不会。你肯定活出七月和安生。
17岁的你，也许是安生。拼命折腾，使劲抱怨，用力流浪……忽然有一天，27岁，37岁，47岁的某一天，遇见了爱情，或者遇见了薄情，又或者遇见了疲惫，再或者遇见了红尘，甚至或者遇见了佛陀，你还是还了俗，入了世，靠了山，渡了海，总之终止了流浪，找到了家。于是，你变成了七月，那个阳光灿烂，风平浪静的月份。
17岁的你，也许是七月。安安稳稳，按部就班，顺从听话……忽然有一天，27岁，37岁，47岁的某一天，遇见了心动，或者遇见了厌倦，又或者遇见了天涯，再或者遇见了尽头，甚至或者遇见了佛陀，你还是扔了安，弃了稳，流了魂，浪了世界，放弃了家。于是，你变成了安生，那个希望与世界妥协却找不到入口的自我。
你有过吗？一直在灵魂和肉体之间穿梭的安生和七月？
你有过吗？一直在17岁和47岁之间交织着的安生与七月？
你有过吗？那个让你自己的灵魂和肉体翻脸的家明？
你有过吗？透着马思纯的七月看见周冬雨的安生，透着周冬雨的安生看见马思纯的七月？
《七月与安生》观后感(六)：七月与安生
说真的，看过之后哭了，在最后的时候哭的 现在也说不清楚为什么会哭，好像眼泪自己跑下来了一样 看了这个剧感觉很棒，其实这样姐妹的桥段小时代也演过，但是在那里没有这样的直白和毫不遮掩 七月和安生仿佛生来彼此亏欠 人生互补 非此即彼 就像家人 爱人 人生 孩子 都不可能同时拥有 其实我觉得这样的她们和我很像
有着朋友 却不多 恨过 却也只有她们
闺蜜之间做到他们这样真的很难得了
其实我很羡慕七月 但并不是安生
想她一样在异国他乡 坐在酒吧里 摇着杯看着他人的发泄 找一家安静向阳的房子 有一群绿植 去到一个寒冬仍有凛冽美的朔北 哈一口气 掬一抔白雪 热气晕染
我是那么那么想活成林七月的样子 可惜影片的最后 竟是死亡
就像
梦醒了一样
电影残酷
但我会努力
7.26Melissa记
《七月与安生》观后感(七)：你是世界上另一个我
看《七月与安生》之前，又特意找出原作小说来重新看了一遍，《告别薇安》的书已经被翻的很旧了，以前中二病时期这是很喜欢的一本书，那个时候对安妮宝贝书中的好几个故事都很喜欢，看的时候就希望有一天能被改编成电影，现在电影成品已经出来了，远远超出了原作故事的呈现。 小说里的情节其实特别的简单，七月与安生是一对好闺蜜，两人性格完全相反，七月乖巧安稳，安生叛逆自由，但两个人的天分都很高，喜欢看书，喜欢写字，七月拥有完美的人生，拥有令人羡慕的男友苏家明，安生也爱上了家明，家明在两个女孩中间摇摆不定，最后回到七月身边与她完婚，安生怀了家明的孩子回到家乡，三个人一起生活，安生难产死去，七月和家明没有再要孩子。 当时看的时候我就在想，真的有性格这么极致的两个人吗，七月想要安稳的生活，就从来没有一瞬间想要打破这种枷锁，一直甘愿过平淡的人生吗，安生向往漂泊，就从来没有一瞬间感到疲惫，想要安稳下来吗。电影改编的高明就在于此，在电影的叙述中，其实安生和七月就好像一个人的两面，你中有我，我中有你。以前看过一个林依晨的访问，她说自己最想要的两个职业是老师和记者，因为它们满足了她对平淡和漂流的向往。七月和安生身上就是承载了这样两种意味，也许每个人都是这样，一方面想要安稳的生活，可安稳久了又渴望一些变化和新鲜，飘零久了又渴望家里的那份安宁。电影里的一幕，安生要离开家乡去上海，两个人在火车站伤感分别，火车开动的时候，安生大声对七月说如果你要我留下来我就留下来，但七月只是伤心地望着载着安生离开的火车离自己越来越远，没有说出挽留的话。一方面，其实安生表面上想要浪迹天涯，但她的内心有眷恋，她有留下来过安定生活的那部分，而七月表面上安于在这座小城生活，其实她心里有流浪和自由的愿望，她内心有挣脱这种被安排好的、在别人看来完美的人生的内心，可是七月没有勇气。两个人的内心对于安稳和漂泊有同样的矛盾和纠结，于是她们只能让另一个自己承载着那份自己无法完成的愿景去生活。另一方面，安生虽然表面上张牙舞爪，但她对七月的爱是分享和让步，而乖乖的七月对安生的爱却是放任安生承担一切、包容自己，她选择不挽留安生的离开，并不单是因为发现了家明和安生的情愫，而是她知道就算她霸占了安生的爱情，安生还是会包容她，所以最后她选择了自私。而对于安生来说，七月是上帝给她的礼物，让孤单的她从此有了陪伴，所以她又一次承担了七月的自私。七月是好女孩，或者安生是坏女孩，并非绝对的，七月不一定从没有亏心过，安生也不一定就不坦荡。
《七月与安生》观后感(八)：红玫瑰，白玫瑰
苏家明是把七月，安生当做白玫瑰和红玫瑰了吧，文艺青年的世界看不懂，一定要在你爱我，我爱他，他爱她，就是互相得不到的纠结翻来覆去折腾才算过瘾？
比较喜欢爱就在一起，不合适了就分开，何必那么苦呢，不合适不分开，爱又不在一起。
既然苏家明喜欢安生，在一起多好。
苏家明逃婚后去找了安生，然后两个人度过了甜蜜的一段时光，时间长了发现两个人并不适合，然后他们分手了。而七月也在苏家明走后遇到了一个更适合她的男人结婚了。苏家明和安生分手之后也遇到了适合自己的恋人，安生也是。这是我最喜欢的结局。人和人一起走一段是缘分，但谁离开谁都能继续追求幸福。
最不喜欢的就是一开始就发誓要永远在一起，谁能预料未来，开始当然期盼可以长久，但也没必要发誓一辈子绑一块儿，过程美好快乐就可以了。就像一个人活到了120岁，虽然长命但未必是值得活的一生。追求长久不如追求质量。
最后三个人都再次遇到了属于自己的爱情，谁也没和谁再纠缠，是我最喜欢的结局。
说起文艺爱情片儿，《巴尔扎克与小裁缝》的剧情我很喜欢，周迅和陈坤，刘烨演的，也是三角恋。文革时期乡村的小裁缝被城市知青讲的巴尔扎克的小说唤醒，离开了偏僻的村庄，去看外面的世界。女生啊，不被男人左右就会特别有魅力。小裁缝挺有意思的，小裁缝没有选择跟定一个男人在村子里纠缠一辈子～
《七月与安生》观后感(九)：七月与安生（初次影评，多多指教）
七月与安生――“13岁” , 奏响了青春序曲的第一个音符。七月与安生从小到大一直在一起，他们性格不同，却奇妙地成为了朋友，注定了一生的牵绊。七月是安稳的，安生是自由的，七月恬静如水，安生张扬似火，就像在电影里，安生总是穿着大红色，七月总是穿着蓝色，这样明了的区别。他们本以为彼此是一生的依靠永远相伴，可命运总爱捉弄人，让他们在18岁，在正好的年华遇上了苏家明。自此，成长的轨迹悄然改变。 我喜欢周冬雨这次的角色――安生。在三个人的纠葛中，把悲伤痛苦隐藏起来留给自己的安生最让我心疼。安生羡慕七月拥有的沉稳的生活，但她却不会也不愿同七月一样，因为她害怕，她害怕失去本来的自由。直到安生发现自由久了，想回归安稳，可老天都会和你作对。 当我看着安生在不同的地方流浪，看着她被吉他男友背叛，看着她在灯红酒绿中放纵自己，看着她从一个干净的女孩变成了一个沾染烟尘的女人时，我心里会感到压抑和难过。从前的她不沾烟酒，笑容明媚如朝阳，而如今竟成了这副模样。 在安生流浪的日子里，唯一能带给她安慰的是与七月的通信还有对“家明”的问候。日子就这样流走，直到她与苏家明的遇见，他们分别前说了声“再见”，没想到真的再见了。家明在初次遇到安生时评价她说“她像一颗散发诡异浓郁芳香的植物，会开出让人恐惧的迷离花朵”，这背后隐喻的心情便可揣摩到。 我觉得，家明真正爱的，是安生。第一次见到安生的时候，他跟踪安生走了好几条巷子。后来去爬山拜佛，家明试图踩住安生的影子，因为七月曾对安生说“踩住一个人的影子，那个人一辈子不会离开。”虽然最后家明踩的是另一个人的影子。在他们分别前，家明把自己戴了十多年的玉坠给了安生。 安生后来与七月的裂痕，不止是因为苏家明，还有他们分别以来生活上的差别早已改变了最初时的那种单纯心态。多年以后，七月和说：“我恨你，可是我也只有你。”但对安生来说，七月又何尝不是她的唯一呢？直到最后，安生也没有告诉家明七月死亡的真相，把这只属于两个人的真相藏在心中，用小说和谎言为七月编造了一个理想的结局。可以说，最后的最后，安生活成了七月的影子，代她活了下去。 我心疼安生，心疼她这一生的流离坎坷。
《七月与安生》观后感(十)：没有这样的友谊、有这样的百合
最好的朋友推荐我看这个电影，我在工作日的晚上熬夜哭鼻子扔了一桌的卫生纸。
电影对女性细腻的情感把握的很好，所以会催泪。但是，我可能内心是个直男，还是觉得她们太作，根本不懂友情是什么。
没有人生活的这么不接地气，这么浪漫主义。七月和安生就像是两个混沌，她们没有什么是坚定的，对彼此，对家明，对自我的认识。她们接受情绪的驱遣，为了躲避一段关系的危机逃离到远方。安生应对不了七月和家明，选择跟着傻逼吉他男远走，后来又依附各种各样的人四处漂泊。她说自己出走是让着七月，是虚假的，或者说有这个心没有使这个力。她无力建设自身的生活、强大自己的思想，只能永远在七月和家明的三角关系中兜兜转转。
七月用策划逃婚来促成自己的远走，她永远成不了安生，因为她没有勇气说要远走是自己的选择。七月的流浪，是她无法面对明知家明爱着安生却不愿放手的自己。她们俩都是那种以为远走他乡、四处流浪就能得到心灵自由的小姑娘，10年过去，她们的心智、处理感情危机的方式与刚认识的时候差不多。七月在上海的酒吧里因为对安生的生活方式和她与家明之间无法斩断的联系而不满，最后两人分道扬镳。但如果是真正的朋友应该不忍心看对方如此的糟践自己，过着这样浑噩的生活。她们彼此那么了解，撕逼的时候都能做到句句直戳脊梁、杀人诛心，却居然不在自己明明知道的对方最脆弱最无力最需要朋友支持的位置给与宽容与抚慰，说明她们对生活的理解毕竟还是浅显的。人没有完美的，做朋友也好、爱人也好、亲人也好，是学会包容他们的不完美、理解他们的痛苦、支持他们寻找更强大自得的生活方式，是一路相互的影响和磨合，这种你中有我我中有你，是指思想的交融，而不是某种标签的互换。
她们自己包括导演对朋友的定义也是过分的，边界是朋友之间保持友谊最关键的东西，朋友关系如果超过亲人超过爱人，势必反而会毁灭友谊。片中七月对自己不能什么东西都做到与安生分享而感到失望，我觉得她不应该失望应该觉醒。然而令我失望的是她们都分不清自私与拥有独立的自我需求之间的区别，而一味的自我折磨。没有任何人能替代我们自己，这是独立人格最显著的特征。如果时而丧失自我时而又无法抵挡自我的需求的话，那结局就只能像七月和安生这样了。最亲密的朋友或者说soulmale所做的事应该是积极建设对方的人生，而不是毁坏彼此的人生。这个世界上虽然没有正确的生活或者正确的人生，但生活者自己的状态会是最好的说明。七月和安生后来都生活在孤独、放逐与逃避中，在七月死去后的安生，也不免会长久的自责，所以在小说和给家明说的故事版本中她编造了一个七月幸福生活的谎言以减轻自己的愧罪感。所以电影中以七月口吻写的小说的结局才是一个正当的友谊应该促成的生活。
七月和安生早就跨过了友谊的边界，如果没有家明她们最后也还是会分道扬镳。而这部片之所以引起感触和羡慕的根本原因，就是现实生活中并没有这样的友谊，可能有这样的百合吧。我们的女朋友或多或少有她们的影子，却没有这么戏剧，也许也有某个女朋友占有欲很强，但一旦侵犯到我们其他的生活，也许友谊早就结束了。