《念念》经典影评集
《念念》是一部由张艾嘉执导，梁洛施 / 张孝全 / 柯宇纶主演的一部剧情 / 爱情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《念念》影评(一)：听见murmur of the hearts
最近我常常梦到我学会了游泳，在温暖的阳光下，自在地游来游去。我感觉到水的阻力，划开它们的时候我觉得很轻松愉快。
中国解梦说是吉兆，可是，我从来都不敢奢求能有意外的好运。也有说这意味着感情的起伏状态，游得越好表明在感情的处理上越得心应手。更离谱。我从来都是慌慌张张的怎么可能处理好感情。
我倒是愿意相信，我在渴望一种状态，一种安静的有力的生命状态，我需要在水压顶着鼓膜的时候，静静倾听到心里的回响。我想，我最近压力是太大了。
于是终于看了《念念》。
来说说电影吧。这部电影像是一首舒缓的小诗，最多只有5行，没什么内容，充斥着满满的情绪。有点倒霉，没赶上好档期据说票房很惨淡。下档相当久我才看的，完了上豆瓣看到评分并不高，觉得还是有点为片子惋惜。
很多人说太矫情，然而刚好对上我的胃口，我个人认为，情绪恰到好处。片子一开头梁洛施那瘦削到不行的脸上现出那种文艺片标配的颓唐，可能很多人都开始受不了了。不过我心情平静，因为正是一阵忙乱结束下一段忙乱还没开始的间歇期，所以耐着性子看了下去。
梁洛施的表现是很令我惊喜的，依然神经质，可是我并不觉得文艺到反胃，我感受到一种想要克制的心情。因为育美是这样表现自己的，她太犹豫了，她力量太弱了，她没法把自己从过去中拔出来，所以颓唐像她衣襟带起来的风，是自然的。
育美总是去回想妈妈把她带到大千世界，然而却为了一个不值得的人难产而死的事，她总是回味自己孤单一人，没搞清楚是怎么回事的时候就要脱离童话世界，她不知道怨恨谁好，只好怨恨妈妈，怨恨那个男人，怨恨爸爸怨恨哥哥，怨恨自己。育美太软弱了，画着一个个孤独的圆圈，熬过了艰难的青春。所以她想忘记也没法忘记，那些murmur of the hearts。
张孝全演的阿翔，有点类型化了。自从看了《百万美元宝贝》以后，我对拳击手这种角色，总是怀抱一种哀伤，看到这个设定，我倒是很怕两个都这么颓唐的人的爱情会让人受不了。可是没有诶。不矫情，他们很生活气，是很普通的情侣，一起去吃面，心烦意乱的争吵。在面对做父母的时候，都很犹疑，但是他们自己知道，他们比谁都更想做一对好父母。
阿翔是个平凡的少年，他只是在面对着生命里的迷茫的时候，忍不住咀嚼一下过去。这是他和育美不一样的地方。他要更坚强。所以他的和解，是前期激烈后期平缓的。当他在那个栈桥上与那个像是遇上船难离开的爸爸的男人来了一场拳击之后，我眼里是有泪的。当育美告诉他怀孕的消息时，阿翔先是松开了育美的肩头，转过身去。我的心一下子就揪紧了。可是短暂的沉默过后，他握紧了育美的手。他不知道怎么办，但是他做出了肯定的指示。一般来说，做母亲的对孩子的感知要更强烈，但相比起来，育美这么没有勇气，直到目睹了那个偶遇的孕妇的生产，她才真正坚定。这就是阿翔的闪光处了。
哥哥育男，片子里我最喜欢的角色。柯宇纶演的确是适合。这个角色是真正有安静的生命力量的。他没有勇气的时候，懂得克制自己。一旦获得了勇气，他并不想要停下来。育男很早就懂得妈妈说的童话故事是骗人的，可是依恋童话里温暖的力量，依恋妈妈。但是育男克制太过了，他需要一点点释放。于是有了34岁生日这个契机，让他真正面对内心的恐惧。
育男和解的方式是最独特的，也是最打动我的。他通过酒吧那扇可以穿越时光的门，回到那个烛光温暖的房间，轻轻地问妈妈：“我想吃炒饭，可以吗？”
最庆幸的是，故事里育美和阿翔的孩子，是清澈的，然而是积极的向上的。
故事情节可能很薄弱，单拎出来看甚狗血。但谁能知道，是不是每个人内心都潜藏了一个狗血故事呢。我只能说，在适当的时候这部片子击中了我。亲密关系里的依恋与疏离，最是说不出口又千头万绪。
《念念》影评(二)：念念不忘，故事还未讲完……
——题记
作为一个年轻人，我天然的不喜欢大城市中困顿的生活，无法掌控的未来，意外在生活中横冲直撞，随时伺机摧毁整个的生活。没有鲜衣纵马，没有笑傲天下，生活时刻提醒着你不过是一个渣滓，在庞大的社会机器下苟延残喘，而你放弃或者坚持都不会有任何影响，也没有人会因此而感动。
捷运站里熙熙攘攘的行人，不会有人关心你昨晚是否梦回童年时光，也不会有人关心你的执念，即使徘徊在梦魇之中长长久久的生活着，不会有人过问，自己知道一定会是这样，所以时间久了干脆就让自己忘记如何诉说，这样才比较不会受伤害。我们都是活在壳子里面的人，无关是否有人轻轻叩门，而是早已经说服自己相信，没有人，再也不会有人过问。
你已经不信任我了，而我别无他法。
我们挣扎着生活，靠着世事喧嚣区隔开过往的回忆，没有人知道那些回忆里面有什么？我也不知道，不是我记不起，而是我不愿意记起。那些依稀有斑驳阳光，有湛蓝海洋，还有从太平洋刮过来的风，后来都通通随着童年一起离去。
自你离开以后，我便没有了童年。
最心疼的其实是育男，那个看起来认真沉闷笑起来有些微微羞涩的男人，没有什么野心，也没有什么发展，老实的守在一座海岛身边只求可以养活自己，连情绪也没什么起伏，在电话中小心翼翼又略微有点笨拙的木讷。像内芯空洞的树木，就这样安稳的藐小的平淡的活着，在三十四岁的时候自己为自己下上一碗排骨面，然后穿上跑鞋去跑到大汗淋漓。
那晚雨夜他误入的酒吧，迷醉间好像梦到一群靓妹围在自己身边，好像梦到自己变成了星光闪耀的帅哥，梦到一些纸醉金迷的奢望。后来那扇门关上了，重重的一声响，如同关上潘多拉的盒子，那种闭上眼就抱着烈士就义心态般用尽全身力气的决绝，是知道若不关上那些欲望，是连那原本平淡的生活也无法继续流淌下去了。那是台北，有青春洋溢，有珠光宝气，有堪比十里洋场的繁华，可是那又如何呢，我只是一个典型的乡村少年。
梦醒以后，还要继续面对18海里海域生与死的距离，面对远近飘忽与世隔绝的故乡生活。
有些天地宽广不知道也罢，追求的痛苦，与坐井观天的幸福。只能说如人饮水冷暖自知。
可是有些梦又必须要做，不然我们从哪里得到力量疗育过往的伤痕呢？已经没有它人可以汲取力量，若再不能够自娱自乐，生命还怎么坚持下去呢。所以跳舞吧，即使在别人看来只是疯狂的手舞足蹈，只是午夜惊醒后一个缠绕多年的梦靥，那又怎样呢？反正这个世界上有那么多的疯子，我们也不过是其中的一二，疯子是因为我们不能理解他们的世界，然而在这个世界上，还有人可以理解其他人的世界吗？我们在对方的眼中，都是一个个的疯子，索性疯下去吧，索性就梦下去吧。
不要醒来，不要醒来，梦里有母亲温柔的声音，还有海浪的声音，小美人鱼呢喃。
育美不会再画那些凌厉的让人觉得压抑的画作，她去画童书，画绘本，画自己童年的故事。表情平静而温柔，不再是那个敏感、烦躁、要与全世界为敌，小兽一般的姑娘。阿翔也是，在那个昏暗的隧道，我一度以为他的生命行将结束，就如同他此前潦草的人生，那个不得志的郁郁少年，压抑的随时会崩塌掉的生活。
而他，而她们，终于还是与时光和解。
我相信这是一个经历过世事以后的导演才能够拍出来的电影。看透了这个世界波澜壮阔下生存着的无数卑微的迷茫与执着，却仍旧相信黑暗之中会有光明与美好，仍旧相信人可以被疗育被救赎。
而未让生活在它最困窘的悬崖缝隙戛然而止，即使那样才更有可能会达到高潮。
虽然我们都曾经经历过背叛，但好在时光漫长，走走停停即使没有答案，也终会寻得一处墓碑得以安息。
《念念》影评(三)：听见自我与自我及他者的纠缠
知性中国人代表的张艾嘉，善于在演出商业片和主导文艺片左右逢源，《念念》可以说是又一次尝试解读个人自觉意识与他者之间的纠缠如何了解、了断，洞见过往的情感、意外和错过，怎样在未来面对真爱，张艾嘉说“有些事跟自己最爱的人最难说出口，因为怕失望”，于是心动也可以通过回避问题、左顾右盼来表达，缩成一团乱麻即使锁进生命的遗忘河里，但是问题仍然在。张艾嘉编剧并导演的《念念》，中心事件可以说是不忘，阔别大银幕九年的画家梁洛施，不施粉黛施施然归来，她怀孕了，却不敢跟男友张孝全说，拳击手正在与眼疾和成为奥运候补的可能性抗争。蓝色的天空与海洋，太阳下的离岛与台北。台湾的绿意连绵、雨水潋滟、海浪滔滔，生机无限，忧伤、疼痛和困惑也在不断成长，或如大树冲天、或好像藤条攀附高楼，创伤后的她，不断的和自我说话。各种声音极其安静，海浪的声音、拳击声、风铃声、垃圾车声，声声入耳，极端纯粹，背景毫无噪音。火烧岛上的往事不明不白不亲不切不清不楚不远不近，始终在分离的梁洛施和在老家做导游哥哥柯宇纶心底，而张孝全也别有愤懑。本片中最难演出的是语气，无奈、执着、惊愕、空想，两代演员都说的不错。童年创伤症候群，特别是缺失的亲情以几十年不散，羁绊着他们的思维，梁洛施呆在原地喃喃拒绝原初家庭的另一半，柯宇纶周转全台寻找，张孝全燃尽青春挥霍汗水。
刘若英的歌声，搭配妈妈李心洁和爸爸陈志朋的悲伤往事，张艾嘉是善于拍女人以及男女之情的，这一部《念念》却是让子一代追寻父母一代的人生转捩点的真相，以及子一代在上一代的折射光芒里确认自我。过去是原因，现实是结果，而未来的种子在当下。梁洛施与柯宇纶在塑造父母“李心洁”和“陈志朋”的过程中，必将回倒因为果，怨恨的深浅，其实都是自我情绪的反射。恍兮惚兮的他们，便会发现没有影子的男人、貌似能穿越时间的酒吧、疑似父亲的男人，陌生化的现实世界，很有些魔幻现实主义的感觉，他们只有在绘画、拳击和重叠的时间里，找回正常的亲子关系，本来是童年的他们其实早已经成年。在柯宇纶的寻觅中，不过是被放逐的幻象之维里的臆想。我们能够记住的，未必就更重要。遗忘在时光空洞里的，也许更接近真相和本质。然而，谁也无法复盘人生的细节，特别是连续意外的过去式。人生的困境，原因已经并非那么重要，如果一直不能放下，重负始终萦绕。否则，不断重演、重塑的过去和建筑的现在，都是记忆之塔的阴影虚拟构成的幻象。美人鱼的童话，分明是说在水中游弋的象征，涟漪荡漾，却无实际。美好和梦幻随时便是虚假和噩梦。
张艾嘉曾经唱过“走吧、走吧，人总要学会自己长大”，是青年的情歌也是中年的感悟，如今则是耳顺之年对于观众的一种寄语。所谓耳顺，“听别人言语便可判断是非真假”，孔子如此。我们的内心，碎碎念、叨逼叨、有时候话唠到不行，有时候又沉默，很多话不过是脱口而出、话赶话不假思索，人际关系越远越是从容，人伦越近反而不得自由，词语变形、情绪紧张，理解反而殊为不易。李心洁的出走，造成子女的多重心塞。李心洁的执念，梁洛施和柯宇纶费了很多的精力和缘分才能够接近。她对于理想生活的求索，后代人分别有不同的体认。《心动》、《想飞》、《20、30、40》、《我们这一家》等张艾嘉的导演近作，多有跳脱、非一般的处理情意结，对于男女、亲子、世代、浪漫等等概念，多有不雷同的活跃安置办法。最终，梁洛施做了母亲才明白母亲，柯宇纶与李心洁对话，他们都“似乎”找到了自己。与《东邪西毒》中梁朝伟饰演的盲剑客仿佛的人生悖论（他们不敢回家找爱人或者做父亲，因为时光无法偷来、更不可以浪费），作为剑客和拳击手的他们，必须要在极其有限的时间里、与有效生命倒计时做出不可思议的抗战，张孝全与空想中的海员爸爸打拳，他如果有父亲在自己也能成为父亲，这个臆想出来的父亲，有效缓解了他不断加压的焦虑。码头的寓意很是明显，父母便是孩子归宿的港湾，父母无论是伟大还是卑微，社会评价差距有多大，也是孩子的巨轮。
电影最后，直接跳过几年，张艾嘉让我们作为见证者看到了他们通过生活带来的疗效或者证词，成功的绘本作家正在给小朋友讲改编了的小小美人鱼故事，女儿乖巧，张孝全达观，家庭和睦，而哥哥柯宇纶也与之重逢。《念念》的英文名是murmur of the hearts ，小碎念的意思，正如本片中人其实要求的也不过是小确幸。
《念念》影评(四)：念念不忘 必有回响
那些没有弄明白的事情，一定不会就这样结束，他肯定会在你生命的什么时候，冥冥的存在着，等待着你，等待着你去解开它。我觉得叫念念，就是因为总有一些事在一直都在我们的心上，被我们永远惦记挂念着。电影里讲乡愁，讲家庭，讲母亲，讲父亲，讲爱情。好像这个世上从来都不缺那些不负责任的父母，这样的人物，在哪里都能发现，可能家庭对于一个人影响是十分重要的吧，一个好的家庭确实可以影响这个人的一生，无论是张孝全还是梁洛施，他们所扮演的角色，在一定程度上都有缺陷，一个对自己母亲离开怀有阴影，一个是害怕自己不能成为一个好父亲而走自己父亲的路。当时很怕这两个有缺陷的人不能重组，好在他们打破了那种观念，勇敢的在了一起。电影中有个情节很触动我，就是母亲努力在维护孩子们的未来，孩子们的梦想。可能因为自身的原因，对这种情节很感动。对于梦想，我自己就是一个放弃了自己梦想的人，不是因为我不热爱，而是因为实现梦想，需要付出一定的经济基础，需要有人来支持你，给你钱你才能去完成你的梦想，去做你想做的事。有的时候想象是现实真的是有差距的对不对？看着屏幕上的大家一个个都去勇敢的实现了自己想做的事，我有点眼红了对不对。是，我是有点蠢蠢欲动，我是有点后悔，有点恨，然而恨又怎样，我还是没有办法实现，我还是没有办法重来，我不得不为我自己的命来买单，如果我有殷实的家庭背景，我一定不会是现在这样，我一定会努力去做自己的事，然而，这一切都是然而。突然觉得自己好像从来都没有实现过自己的梦想，从来都没有去做一件自己想做的大事，一件特别厉害的事。也许我该回头，我该醒醒，我该去认清现实了。我希望自己能去一次台湾，能去做一件厉害的事，让大家都为之一振，让自己不要再后悔，让自己去做自己想做的事。每个人就一次生命，我不想再浪费了。我不想妥协，我不想放弃。不想。
《念念》影评(五)：想念如果会有声音
『你最熟悉的是哪样一种声音，是浪花翻转的声音，是火车穿行的声音，还是微风吹拂的声音？我想，在每个人的世界里都一种熟悉的声音，它是内心深处最想要听到的声音，它是你会想念的声音。
你最熟悉的是哪一个故事，是灰姑娘的故事，是丑小鸭的故事，还是美人鱼的故事？故事有千种，有童话，有寓言，有神话，也有父母为了哄你开心编造的故事。我想，总有一个故事在你脑海里挥之不去，可能会模糊当时的记忆，但你总会回想起。
你最想要去的是哪一个远方，是灯红酒绿的都市，是风光明媚的乡村，还是在你心中永远无法抵达的远方？你无法翻越每一座山，无法趟过每一条河，更无法去往每一个角落，但你总会想要驻足。可能永远待在原地驻足，可能换一个地方重新驻足，亦或是随心去驻足。
人生总有缺憾。每一次想念，都是心的颤动；每一次怀念，都现实的逃离；每一次离开，都是理想的放逐。』
不知道一个人究竟要有怎样的人生历练和感悟，才能把生活拍的如此细腻。一段关于三代人的故事，却用一次次时光的交替，道出了究竟什么是“念”。蔚蓝的海，不停翻涌的浪，一个个美丽的故事，不知道是多少人梦中的家，梦中的童年。
收获到的不仅仅是提前看到了电影，更是见到了一个真正有深度和内涵的女性导演。她愿意与你分享人生，分享电影。
想念如果会有声音，我一定记得与你的相遇——张艾嘉。
《念念》影评(六)：愛與責任感缺一不可
我在電影裏聽到：叨念、想念、絮絮念。
電影的主題是親情，求而不得的親情。育男、育美想念著記恨著逝去的母親，阿翔想念著期盼著失聯的父親。他們都想要一個答案，為什麼當年母親／父親自私地離開，罔顧他們的快樂，只追求自己想要的。是因為不愛他們嗎。這個痛苦的疑問一直伴隨其長大，如同鬼魅不斷地折磨著他們。最終，育男通過自己的幻覺找到母親，育美通過畫畫、懷孕聆聽自己，阿翔在海邊打拳與父親對話，故事中的人，都靠與自己對話，與自己和解，找到了答案。
但讓我感悟最多的卻是電影中的愛情。阿翔專注打拳事業，育美懷孕了，怕事實會嚇走男朋友。我甚至覺得他們不是親密的情侶，除了做愛時刻，他們的生活流露出一種深深的孤獨感，以及承受著相互摩擦帶來的痛苦。童年傷痛刺激著他們，他們要的答案，只能在自己內心尋找，而無法從伴侶身上獲得。我以為，阿翔只是個偏執的打拳小子，不顧女朋友的情緒，也不願意負起任何責任。我最感動的時刻，莫過於他在海邊與想像中的父親打拳對話發洩後，顫抖但堅定地對育美說"我愛你。"此刻，他決定，即使自己得不到父愛，但他仍然可以努力成為一個好父親。男人有這一刻的醒悟，有擔當有決心，已經離好父親不遠了。
無論對待兒女、伴侶，愛與責任感都缺一不可。所以，儘管喜歡，請與自己念念
《念念》影评(七)：绿岛 念念不忘
趁着忙碌的间隙，又认认真真地看了一遍《念念》
电影里说，绿岛的水在天晴时闪着耀眼的蓝光，那是美人鱼游过的身影
凌晨四点，天很黑，整个绿岛没有一个路灯，朝日温泉，全世界唯一一个海沟温泉，第一缕阳光穿过阴云射在那远处的海面上，海便有了生机，得到太阳力量加持的海浪一边咆哮，一边猛烈拍打着沿岸的礁石，近岸处一个一个的水坑，有的还很嫩，有的已经很老了，那是大海给这个小岛带来的“伤口”，也像是《念念》里三位主角的心。
我没有驾照，没有办法骑机车，不会骑脚踏车，用最原始的办法，从第一步开始走，双脚一步一步踏过，更能知道我和这座岛的缘分，而且，我也好想知道，下一个拐角会出现怎样的惊喜。是清澈见底的大洋，还是巧夺天工的海岩地貌，或者偶尔跑出来的麋鹿、飞鱼、寄居蟹。我不知道，但也是因为不知道，每次看到时，才会有这样那样激动兴奋溢于言表的神情。后来发现，我和他缘分还很深很深，因为在原本计划和它告别的那一天，没有交通工具的我误了回台东的飞机，而那天的第二天，因为海浪过大，靠着海边的机场无法作业，取消了那天所有的航班。
误了飞机，我没有抱怨自己，而是试着和自己和解，因为这样的风景，我看到了，便是幸福，计划外的时间可以更无忧无虑，多玩一秒就是赚了，多玩一天，那我大概就像股神一样。我放下了所有的顾虑，像一个懵懂无知的小孩子，这里所有所有，都是那么新鲜，原来海是这个颜色，原来天空是这样宽广，原来云朵是这样可爱，原来沙滩是这样细腻，原来。。这里的一切，是那么简单。
绿岛人喜欢喝咖啡，咖啡樱桃是这里唯一能见到的果实，挂在绿岛的天空下，馥郁着海洋的气息，可是绿岛很奇怪，全岛没有一台意式咖啡机，甚至连打发牛奶的蒸汽设备都没有，绿岛人喝的咖啡，是用虹吸壶和酒精灯，这样最简单最传统的方法萃取出来的，口感清淡、平顺。庆幸的是，我在学咖啡师的时候，学过虹吸壶，我知道虹吸壶需要用十字搅拌法搅拌均匀，可是绿岛人说，啊哪有那么难，在咖啡里划船就好啦。
看着被火淬炼的咖啡液翻腾着，就好像外面的海浪，绿岛在海浪中陷入沉思，故事的主角，最后都到了台北，他们去了中山捷运站外八条通下的星巴克，那家星巴克是全台为数不多的甄选店，也是能卖甄选咖啡的店，推开店门，吧台上的两个虹吸壶格外显然，引人注目，所有人看到虹吸壶，都会不由自主地发出赞叹“哇！好酷！”，只是我不知道，当故事的主角，看到虹吸壶里被淬炼的咖啡液在杯中翻滚的景象，会不会想到他们生命最开始的地方，那颗海洋之心，那个在太平洋中像一颗心一样的小岛，它温暖，但是脆弱，就好像每个人的内心。
我终于还是离开了绿岛，因为对我来说，我永远只是这颗海洋之心的过客，临走前，看了看那个像红警里心灵信标一样的灯塔，我想，再有一天，我看到这个灯塔的时候，就好像看到了我所憧憬的远方。
我把远方发到了朋友圈上，所有人都点赞，都羡慕，都想去，可我知道，如果故事的主角真的也在看我的朋友圈，他只会轻轻地对我微笑，说：谢谢你，念念不忘
《念念》影评(八)：呢喃成诗，于无声处听惊雷
我喜欢这样的电影，因为简单不贪心。
《心动》是讲如何对待爱的变化，接纳变化中的自己。而《念念》同样是这样一个主题：我们无法选择生活的开始，我们始终背负着过去在生活，我们坚强的活下去直至不堪重负，但最后时间与经历会让我们与自己握手言和，与过去的自己坦然相处。
【自我和解】
念念——murmur of the Hearts，这个名字取的非常好，因为整部片子的时空处理方法就是“私语化”的。育男、育美、阿翔每个人都在与自己对话。
念念是从家庭出发的，每个人的人生开始于家庭，家庭对我们的影响是根本的。
育男记忆中妈妈在成长中的缺席，让他始终执着于“妈妈是否不爱我”的疑问，而关于妈妈爱的记忆全部隐藏。后来零碎的记忆被重新唤起，在梦中育男终于理解了母亲。其实在成长过程中，母亲已成为符号化的存在，真正不放过的育男的是自己的执念。人曾经的耿耿于怀，总会在未来的某一日经历相似的事情之后释然，理解曾经的情形，而完成了与过去，与自我的和解。
育美同样是如此，母亲带着她“逃离”绿岛之时的记忆让她对海，对妈妈给她讲述的美人鱼故事有着强烈的不信任与抵触。在她的画里，她觉得自己的人生如同自己作画，把颜料高高捧起，重重的摔在纸上，疼痛又迷茫。母亲因难产撒手人寰，被抛弃的感觉让育美陷入绝望。得知自己怀孕，触动了关于母亲难产死亡的记忆，将不愿回想的过去置于育美眼前。而这一切的峰回路转同样是由于育美理解了母亲。育美在车祸中救下了待产的女人，接生的经历让她感受到了生命的脆弱与珍贵，人生的无常与艰难，于是她理解母亲，也感动了自己，放过了自己。
对育美的男友阿翔来说，父亲在成长中的缺席是造成他心中执念的源泉。阿翔打拳是由于父亲的偶然提及，父亲出海失事后，打拳成为了阿翔逃避事实的方式。此后，阿翔迷失在自己执念里，渴望得到父亲的肯定，但父亲注定缺席，他被困在这个死循环中。人生太多偶然，有些神秘体验根本就不需要预兆。阿翔在偶然的一次垂钓中遇见了“父亲”，在这次白日梦中他与父亲进行了一番较量，得到“父亲肯定”之后，阿翔释然。张艾嘉导演的生活观在这里是高潮，生活充满偶然，当人陷入极端之后，当心灵再也无法承受某种压力之后，总会有“神迹”给予我们一个宣泄的渠道：无声之间，惊雷遍地起，心中恍然通透开阔。
【诗意的水】
张艾嘉导演对空镜的使用让整部影片诗化。诗是克制与宣泄的统一。《念念》的克制在于它不渲染台词与行为，宣泄是关于大海的空镜头的大量使用。
每一次人物情绪的宣泄或者爆发的临界点，张艾嘉导演都会接上海洋的镜头，海是澎湃与包容的统一，如情绪宣泄般瞬间力量强大 ，但瞬间又平和下去。这里的诗意有两层含义，首先是这种表意蒙太奇的使用手法充满诗意，其次是张艾嘉导演对人的情绪的观点充满诗意，她认为，人的情绪充满力量，但是在爆发的同时就会消失殆尽。人自身有包容与理解的能力。这种关于人的观点，是充满善意与爱的。而每一次诗意的使用都会让我热泪盈眶。
水，不管是雨水，还是海水，在影片里都大量使用。在张艾嘉的影片里，台湾、绿岛的夏季都是湿漉漉的，而每个人也湿漉漉的，水中弥散的是人的感情，酸愁略带无奈。但是水的流淌会把一切的不堪带走，当水蒸发空中，当阳光再现，生活也就迎来了转机。
【诗意的巧合】
《念念》中安排了无数的擦肩而过，安排了无数的巧合。的确，我和你，也许素不相识，也许我们失散多年，但其实我们并不曾完全断绝联系，也许我们常常会遇到相同的人，去过相同的地方，也许就这样过了很多很多年，我们始终不曾得见。但是我们以一种微妙的关系联系着，总有一天会在相同的空间，相同的时间里相遇。张艾嘉导演试图告诉我们：一切的相遇不是久别重逢，而是无数次错过累积成的可能。
念念不忘，必有回想。
《念念》影评(九)：与自己和解
五一档上线好多电影，众星云集，感兴趣的却是寥寥无几。《念念》是心中盘算着必须得看的，因为导演是张艾嘉。其实对她的了解也不是很多，甚至可以说只是因为看过《心动》，所以觉得完全可以相信她。
影片刚刚开始时，莫名地焦躁不安，不满意节奏这么慢，让人睡意沉沉。一个画面，一个场景，镜头偏要死死地停留在那里，拉长、推进，运镜构图简直不能再文艺。有观众开始摸出手机在看，也有打哈欠的。可是电影它并不知道对面人的反应，仍旧是保持着自己略带沉重抑郁的基调，缓慢地进行着，没有期望中的突如其来的大冲击。于是换我们说服自己，聚精会神地将就着它。
却是越看，心越揪得紧。
电影中的几位主人公都是咬着过去不放的人，童年的事产生的影响延续至今。
还好这部电影叫《念念》，可以和自己好好地念叨一场。
育男在时空的隧道里和母亲相遇，看见自己和妹妹小时候的模样。这么多年来，他心里最过不去的那个坎或许就是母亲当年只带走了妹妹。因此梦境里的重逢，育男不过想问一句“你偏心女儿吗？”母亲美丽的脸庞在蜡烛的光线下格外动人，拿出一块布说要给儿子也缝一个小包，又怕男孩子不喜欢这种花色。
细腻至极的语言对话看得旁观者快要落泪。
梦醒后，原来是一场酩酊大醉后的坦然心扉。母亲没有出现过，可是育男这些年来想不通的事情终究还是跨过去了。在梦里，他终于可以不再像平日那样赌气执拗，能够冷静下来回想童年时光的美好，回忆母亲给自己讲故事时的甜蜜，宽慰、开导自己母亲给的爱从来都没有不公平。
我也是刚好在最近才看了一部曾热播的韩剧《没关系，是爱情啊》。剧里男主人公因为童年时的家暴阴影，长大后常出现幻视，看见一个伤痕累累的少年。为了保护这个被父亲殴打的孩子，他一次次情绪失控，做出伤害到自己的行为。故事结尾，在精神病医生的治疗下，他终于承认自己产生了幻视。然后温情地和少年做了一场告别。
我要开始过新生活了，我们不要再见面了，希望你也可以能过的好。
眼前终于只剩下玻璃上反射出的自己的影像。
在看《念念》的时候不时会想到这部韩剧，觉得主人公的心理很相似。人有时候，真的只是和自己内心的想法过不去，任谁开导帮助都没用，以为是不妥协地顽强抗衡，其实不过是在为难自己。
与自己和解，不是彻彻底底地忘掉过去，而是正视它然后释怀。那些曾经受到的伤害不应该影响到自己现在和未来的生活。即使是童年产生阴影，也应该勇敢地去转化为爱，把自己没能享受到的幸福大方地赠予自己的孩子。
与自己和解，是承认自己的过错或者不足，看淡一切不称心如意。不因为自己的心理憋闷而迁怒于旁人，把爱自己的人越推越远。
电影结束后，被触动到的情绪依旧挥之不去，心里有些堵，同时也有想做些什么改变的冲动。回想两个小时前自己的不耐烦情绪，惊觉不知什么时候起，变得着急又慌张，连静下来看一部片子如何细水长流的耐心都没有。随着年龄的增长，不但没有将一切事物了然于胸的阔达，反而是越来越会和自己添堵。对生活不满和抱怨，想不通的事情永远想不通，和自己较劲儿，和自己过不去。
觉得和自己好好谈一场这件事情实在是太令人感动，有的人需要偶像鼓励的力量，有的人需要同伴温柔的安抚，可是我们每个人最需要的是与自己和解。像育美那样从身边的事情中得到启发，打开自己才解的开的心结。
我也想在梦里和过去或者未来的自己邂逅，认真倾听自己诉说那些埋藏在心里、从来不愿说与人听的话，然后用最熟悉、亲切的温度抱一抱面前的那个我，说你要不念过往，不畏将来。
又或者只是像阿翔那样对着空气潇洒地挥几下拳头，所有不甘心的情绪都在风中消散，然后想通一切，直面生活。
《念念》影评(十)：当我三十四岁生日那天，煮了一碗排骨面，然后该干嘛？
每次看完电影习惯来豆瓣找影评，温习或者提醒或者解疑，可是这次，看不进去那些影评。
形式感真心太重。额，我说的是那些影评。
真好，小海天真无邪，阿翔对我微笑。然后，亲爱的哥哥，你也在。
这是我之前想到的标题。其实我不是矫情，我是真心喜欢电影中的这个时候。
虽然那些时候，我们没有经历彼此的生活。
我记得育男34岁生日时，留在社交网络上的留言。他说，今天是我34岁生日，煮了一碗排骨面，然后该干嘛？旅客留言，说，生日当然是要和家人过啊。
我不知道多少城市可以拥抱梦想。或者我们的梦想，仅仅只是能和家人长相厮守，