《赎罪》的影评10篇
《赎罪》是一部由黑泽清执导，小泉今日子 / 苍井优 / 小池荣子主演的一部犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《赎罪》影评(一)：只要你过得比我好，我就受不了
只看了前三集，我不知道究竟是自己的感悟能力太差，还是这部剧果真如此。
女儿在学校被不明人虐杀，因而迁怒于4个只上小学的孩子。女主你是不是脑子有问题，承认你女儿死的很惨，也理解你悲愤的心情。但和这几个孩子有什么关系，出事前，大家提议了说要一起去帮凶手的忙（当然，那个时候还不知道是凶手），是你女儿没大脑逞能说那个人只找了她，她自己去就可以的。朋友们一直再等她，长时间过去后大家觉得不对去找她的时候，发现自己的朋友死了，我觉得她们已经做出了身为小孩子最冷静的判断，4人分工明确，有人通知家属，有人通知老师，有人报警，有人留守。在那种时候有些大人都未必能做到如此吧。你怎么不说你家教不足，不告诉自己的女儿不要和陌生人说话呢？
反而这件发生在4个女孩童年的惨案，给了她们不同程度上的心里阴影，使她们之后的人生均受到了一定的反面影响，人生不得幸福。赎罪？我要是这几个孩子的家长，要跟你索赔精神损失费的有没有。你还在这要这个赎罪，那个赎罪，你自己最该赎罪！15年过去也还像幽灵一样的缠着她们，看人家要结婚了，过来贱贱地说一句：“不要忘了喔，你现在的幸福可是我们家惠美理也期望的呢。”你还敢在贱一点嘛？
总之就是你们活在世上的4个没有帮我找到凶手的女孩，有什么资格幸福，只要我心里的结还没解，只要我的气还没消，只要我对女儿的思念还在延续，那你们可千万别有好日子过，就算过上了，我也会想办法破坏掉，你们要时刻做好心理准备，我女儿这辈子没能幸福，你们谁也别想过的快乐！大姐你这是什么人生观？观众快哭了好不好。
《赎罪》影评(二)：导演是哪来的奇葩啊！哪来的这么新潮的拍摄手法啊！EP1观感
但是
这哪来的新潮独特的拍摄手法啊！！！
EP1
而是生理的
瞬间即逝的画面让我没办法感觉出剧中人物的情感，他们的悲伤、内疚、愤恨、后悔，全都与我无关。
手持的摇晃镜头大量运用，看得我头晕目眩。这是想干嘛？拍文艺片还是纪录片啊。尤其是那个苍井优撞了人跑起来那段，晕的不行
5个笔直的，就像罚站似的直立
哪有小朋友这样害怕的啊！！你害怕的时候几个人等距离站好的啊！
都太假了，不自然
这本片子像一出舞台剧，夸张的颜色，不那么自然的表演，狭小的舞台限定了活动范围
直到后半部，优酱到了男主角的家里，男主角开始吐露真相，我才发现森山未来的真实演技啊！！因为前半段一直都是面无表情的啊
：豆瓣电影里看了下这个导演以前拍过几部恐怖片，这么一想的确有点像恐怖片的手法。靠直接的视觉冲击，颜色啊光线啊营造氛围，演员的演技也不怎么注重，画面安静的可怕。首先就是要引起你生理上的不适。
还有优酱怎么看都像一幅画，好美，除了卧室里那个像贞子一样的光线T-T
我们每个人都有罪，每天都在犯着各种不同的罪，有些是出于自愿，有些则是迫不得已。
最终，我们出于负罪感以及愧疚，会选择自己的方式了结，为了得到最后的解脱。
法国人偶
小泉今日子主演的《赎罪》出了第一集，讲的是从东京来的小学生惠美里被陌生男人带走并被杀害，当时跟她一起的玩伴四个个小女孩眼睁睁看她被带走，但她们想不起犯人的长相，事件调查陷入僵局。惠美里的母亲麻子逼迫四个小学生找到犯人，不然就要惩罚她们。于是这四个女孩就带着这样一个“诅咒”成长，引起了一连串的悲剧。
苍井优扮演的纱英是第一个女孩子。
这部剧在豆瓣的评分相当低，很多人说拍出了小日本扭曲阴暗的心理。纱英遇到了森山未来饰演的男主孝博，在新婚前夜孝博告诉纱英，自己不需要纱英成为女人，只需要她每当入夜扮成人偶，站在角落直到他入睡就可。纱英在此之前饱受了麻子妈妈以及惠美理死亡的愧疚感的折磨，觉得这样的归宿对她来说不失为一种幸福。
新婚之夜，她坐在偌大的客厅沙发上独自呢喃，这会比惠美里家还豪华吧？
可在婚后，纱英发现自己其实根本不能够容忍这样被限制的人生，不能够自由外出行走，每天只能待在家中，手机被丈夫控制，整个生活完全形同玩偶。
当她忍无可忍向丈夫抱怨的时候，却遭到了孝博无情的叱责。孝博说这完全破坏了自己对于玩偶的构想并表示自己不能接受这样的纱英。纱英企图离家，却发现自己二十几年来未来的例假突然来了。
孝博看到淌了一地的血的纱英站在那里，失望地说，你就站在那里别动直到我睡着，今晚是最后一晚，之后你就离开吧，想去哪里我都不想知道。
纱英在孝博睡着之后举起了手中的台灯，狠狠地朝自己的丈夫的头上砸去。一下一下，又一下，怀着深深的恨意。
这一集的结尾，是纱英在家门口的桥底遇见了麻子妈妈，她对麻子说，十五年了，这个债我终于还了。我杀了我的丈夫现在我去自首，对不起到了最后都没能弄清楚凶手是谁。
这对于纱英来说，真的是一种解脱。
孝博对她是爱吗，还是只是一种满足自己内心疯狂的幻想的发泄工具。
而她呢，我觉得也许她是爱他的。他一次次地解决她于困境之中，摒弃一切成见，不嫌弃她不能够成为女人的遭遇。虽然他只是为了让她成为只属于自己的玩偶，但这确实真的打动了纱英。在黑暗中她缓缓靠近他，想要依偎着他。可他却已经沉沉睡去。最后那爱变成了恨。当她知道这一切不过是男人扭曲变态的占有欲以及怪癖作祟，他对她的感情，其实只是对于玩偶变态的迷恋。她只能用死亡了结。
到了最后她悲哀地发现，自己一心想要逃出十五年前的魔咒，获得幸福，可根本就走不出这鬼打墙的悲剧。这一切其实并不是谁的责任，只是她自己过不了自己这关。无法原谅自己的罪行。
《赎罪》影评(四)：赎罪的意义？
凑佳苗的《赎罪》被改编成日剧，而且是由黑泽清执导，看演员卡司都不会觉得差，为何偏偏拍出来的效果不讨好？看过之后，我简单写写感受。
首先，如果不是黑暗文学爱好者，又把目光放在剧情Bug上，必定很难认同此剧；其次，剧本确实不如《告白》那般题材新颖及心灵冲击，而《赎罪》是由一单悲剧凶案再引发出五位女性角色构成的五段悲剧人生，结构上除了平行交代都很难用其他更好方式展示；然后，全篇基调“死灰沉”，观看过程会让人昏昏欲睡，但我认为这是黑泽清特意设定的，让背负罪孽的人即使活在太阳下，心依旧受束缚无法释放，像麻子阿姨行尸走肉的绝望沧桑感非常形象；最后，关于结局，能让人生从此彻底丧失了灵魂的真相，简直有崩塌般的变态感，毁人一生的不是别人，正是自己一手造就的。综上所述，不管你喜不喜欢，出来的效果已经达到作品里的世界：毫无生存意义的黑暗人生。
关于由五位女性视点发散的五段人生各有特点。纱英是当年留守凶案现场的女孩，看着尸体画面渐渐产生恐惧，她给人感觉是保守内向的，童年阴影拒绝变成大人自律禁欲折磨自己，当她杀死变态丈夫瞬间反到成了解脱。真纪是积极寻找老师的女孩，一直在校内奔跑结果徒劳，主动、成熟、强势的她长大后当上了一名责任心极强的教师，想保护孩子的心达到强迫程度，尽管真心付出却被自私自利的校方与家长抛弃。熊少女晶子是通知麻子阿姨的女孩，当年被麻子丧失理智的推倒，被家人默化得自卑自贬不在与外界沟通，她一直渴望摆脱束缚。由佳是当年负责报警的女孩，看着正义又有爱心的警察身影，从小变得痴恋警察对象，她的自我欲望强得有点可怕，无意中发现姐夫也是警察就必然引发后面的悲剧了。关于麻子阿姨刻骨铭心的记仇，旁人看来都是这场赎罪的根源，侧面反映存在某些人对责任的界定不会因为年龄而宽恕小孩才酿成连锁悲剧。纵观全篇，当年四个女孩，三人都是悲剧收场，只有由佳是能继续安然生活下去，虽然她破除了所谓赎罪的束缚活在自己世界里，但事件的枷锁已经让她心理扭曲，将来会成为另一头恶魔。
故事题材非常极端，看着也带沉重，但这就是日本文学的特色，挖掘人性阴暗面，从题材上我还是比较喜欢的。
《赎罪》影评(五)：总有些事让人耿耿于怀 --- 剧透慎入
我对原著还有点儿印象，看过电影版告白之后，我找了告白的原著，接着看的就是赎罪。
看赎罪的小说时，已经少了告白时那种新奇而独特的观感，乃至这种日式的残忍都食之无味了，关于日式的残忍，我向来觉得，越是谦卑有礼越是暗藏杀机。
赎罪分成了几个故事，分别是四个少女和被害少女母亲的述说以及简短后记。与告白格局相似，从背景设置上看，似乎应该更大更丰富一些，毕竟告白最主要的场景——学校是集中而驾轻就熟的。
日本有众多的主人公是少年的作品，也许这里面有很大程度二次元的贡献。然而，这一点也表明了中日两国在同一个文化的继承上的偏差。中国的学校总是和谐的，日本的学校却充斥着暴力。
当然，这并不是赎罪这个故事的重点。之后的一段时间，我也会在看完这部片子的每一集之后，对比与原著在构架上的不同。
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赎罪电视版的第一集 玩偶
小说的这个部分，前半段让我觉得乏味，无非就是一些抱怨天气，羡慕被害少女，以及一些女孩子的小心思。这些东西或许也是凑佳苗小说的一个特色，作为一个女性，以一种言语上的攻势来驾驭需要严密逻辑的东西，在我看来，凑佳苗的小说，重点根本就不在于推理。因为我几乎是在这个部分就猜测出了罪犯与被害少女母亲的关系，当然这也受益于我反复观看了犯罪心理。
后半段发现纱英的丈夫是个迷恋玩偶的变态时，可以说是一个大亮点，原文中孝博自述的部分，以及对纱英乖戾的态度，让我可以容忍关于心理影响生理的设定，第二性征不会只发育胸部却不来例假的。
当然，这里也有一个电视与原著的不同，电视中孝博是以让纱英穿着玩偶衣服或站或坐在旁边，直至他睡着，原著则是孝博抱着穿着玩偶服的纱英睡觉。这里，也许有要刻意展现苍井优的部分。而纱英来例假之后，那地上的一滩血也太假太多余了。
其中婚礼上遇见麻子的部分，按麻子的赎罪一节看，也有出入——麻子在婚礼的时候原谅了纱英，这才是纱英会来例假的原因。
纱英杀死孝博，首先孝博是个变态，其次，纱英害怕了很多年的来例假就会死。
而纱英与麻子片尾的部分，更加鸡肋，也违反了麻子的人物性格。
麻子并非告白中的悠子老师，简单的说，悠子是行动派，主动权永远在自己手里，而麻子却是个妥协派，这一点在她们面对婚姻和家庭的态度上不同。悠子为了保护女儿，而使女儿成为私生女，麻子则为了不背负未婚生子而与不爱的人结婚。
就这点而言，电视的走向，会与原著有很大的偏差。
2012-01-13
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赎罪电视版的第二集 临时家长会
除了最后家长会的设定，与原著完全不符。
原文中真纪小时候长得高大，像大姐姐，而电视版中无疑是最小的那个，虽然在班长这个设定上与现实满符合（我从小到大待过的班级的班长往往在个子小和年纪小中占一样）。
前半集中心内容设定为小学教职员的勾心斗角，还把真纪设定为业余剑道高手，严苛的女老师等。似乎在一定程度上丰满了真纪的生活背景，而这些却并不是真纪在意的东西。
真纪真的会去学剑道么？应该不会。
真纪是大家眼中的坚强少女，而十五年前的事件中她原本是作为领袖，却在后续发展中变成了胆小鬼。她想要的坚强，绝不是简单的武力上的东西。
原著是依靠家长会上真纪的发言来表现真纪的生活的，这首先带着主观色彩，电视剧视角太多，毕竟如果有好编剧，真纪的故事可以拍一个正常的11集电视剧。不用说真纪提到的少女时候的探险游戏，危机意识，对被害少女的嫉妒，记得凶手是谁等一系列的东西，结尾部分就让我吐血了，到底是打了几管鸡血，猥琐的田边老师才能把业余剑道高手K.O.掉啊。
如果硬要说这一集的优点，真纪的冷漠是一个，麻子问真纪凶手样子时瞬间软化的表情也算一个。
2012-01-20
啊，忘了真纪的那句霸气的“要是不救你们的孩子就好了”，电视剧完全没有这句话，其实真纪说不救你们孩子就好了的意思是，当初被害少女死亡事件，自己并没有错，只是被卷入了而已。然而，又一次的，虽然真纪采取了赎罪的行动，却被卷入了另一宗“赎罪”。
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赎罪电视版的第三集 熊兄妹
就还原度和精彩度来看，超过了前两集。
饰演幼年晶子的小姑娘在日剧《推理要在晚餐后》的表现还记忆犹新，这小姑娘的眼睛给人欲言又止的感觉，与熊的设定不符合，更与成年晶子的演员不符（没有比loli崩坏更可怖的了）。
电视剧去掉了15年前旅经小镇的一对青年情侣，他们最终结婚了，熊少女觉得15年前的谋杀案是他们能走到一起的契机，而这也隐约表述了熊少女的困惑。熊少女一直觉得是自己不合宜的穿着不适当的行为害死了被害少女，然而同时又觉得这件事成了他人好的契机。这种困惑是贯穿始终的。
电视剧刻意强化了熊少女家庭中排外的氛围，这一点在小说第一和第五部分都有着墨，这是小镇的一个缩影。虽然是儿媳妇，但是是外人，虽然是妻子女儿，但是是外人。然而，与15年前一样，熊少女想和“外人”交朋友，并也真的有着保护他们的想法。末尾部分麻子的指责，所谓熊少女只是想摆脱家庭的束缚报复抛弃自己独自幸福的哥哥，这样的理解未免太过龌龊。
我宁愿相信，在原著中的熊少女虽因外貌自卑，却善良纯洁，而事实上在看小说的过程中，我脑海里勾勒出的熊少女也是以这样为基础的。
电视剧中熊少女奔跑追逐汽车的部分，不像大部分的电视电影追一段就完事，故而这一段也真的很精彩，这一段奔跑，几乎就是为下一次勒死熊哥哥做的准备。当然还有两次的苏格兰风笛（？），一次代表了熊少女心中的圣洁回忆，一次则代表了现实的崩坏，是同样的动作和台词在不同情境下的魔力。
基于前三集中麻子与原著截然不同的性格，以及第三集末尾与告白相同的台词，对第五集的期待程度又增加了。
2012/1/31
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赎罪电视版的第四集 十个月零十天
这部电视剧还真是有渐入佳境的感觉，第四集的演员演技比前面半吊子的偶像强多了，细节上很足，但也很违和，特别是在由佳初次到姐姐家的部分。
这一节的名字十个月零十天，在电视剧中完全没有体现啊，这是孕育生命所需要的时间，也在一定意义上昭示了新生活的开始。
抛弃了由佳生长过程中的脱轨行为，以及自我认知上畸形的部分，比如一直不关心自己的母亲突然说从眼神就能看出来由佳有没有偷东西，继而引发由佳对自我的审视。这些是由佳之所以并没有被麻子威胁的原因，也是由佳之所以习惯“抢夺”的原因。最重要的也是由佳姐姐指责由佳偷东西的原因，并说她老偷东西的原因。
而赎罪这一事件对由佳的影响并不仅仅是殊途同归，而是不可逆转的历史，在这一点上由佳超脱了“如果当初如何如何”。
因为载体和表现形式不同，一味执着于设定也没意思。几个关键点还是表现出来了的。首先是报警少女与姐姐和家人的关系，这个家庭的设定和《姐姐的守护者》中杰西与家庭的关系相似，因姐姐生病而对由佳属于关心，电视剧中由佳填补内心空洞的说法很真实也很二次元。其次是由佳在男女关系上的畸形，简单的说电视剧中由佳做了两次小三。最后是由佳在与两个警察——少女时给过她安慰的安藤和由佳的姐夫——之间的关系。
麻子的部分让我忍不住吐槽，前几集铁齿不原谅的麻子突然就说，我已经原谅你了。而后多出来的交换情报部分，麻子的“原谅”让我觉得被晃点了，同时也有点儿明白剧本面目全非的原因——找了个老戏骨总不能安排个心理素质不佳又失控的角色吧。
第四集麻子部分与前三集脱节，怎么脱节呢，原著前三部分少女们犯罪之后麻子保持缄默，而第四部分松口，电视剧则是从不原谅直接跳到了原谅。缄默这个东西个人认为最奇妙，因为我就是无法保持缄默的人。
2012/2/4
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赎罪电视版的第五集 赎罪
最后一集很有大荧幕的感觉，近乎黑白的画面，飘荡着可疑白色防尘布的临时审讯室，僵硬刻板的配角，以及霸气外露的麻子女士。
看原著的时候，我一直在想，南条是个怎样的人呢，大抵是原本质朴而富有朝气，却在某些事情上执拗的一个人，至少不是脸上写着我是怪蜀黍吧。电视剧中的南条显然带着浓重的二次元色彩（难怪我一看见那孩子，就想balabala，原来那就是我自己），而把惠美理的来源曲解成是婚后被侵犯，甚至后来还有了一个儿子，说真的这样编剧真的没问题么？这样的背景设定，麻子是会偏执，但偏执的方向会不同。如果是婚后被侵犯，那么麻子可能会讨厌惠美理，特别是惠美理长得像南条，也可能在与丈夫的关系中惴惴不安，而无法培养出强大的气场。按电视剧中设定的麻子，绝对不会喜欢上这样一个南条，一切的故事也就无法展开了。
虽然一开始就对剧情走向保持期待，但最后一集还是给了我惊喜，这是原著中没有给出的，也让我觉得原著中麻子性格软弱的原因。原著中麻子的信的末尾说，不知道你们原谅我没有，这是我的赎罪等等。然而，我觉得麻子完全没有办法赎罪，因为她就是这个罪最初的那一环。如同踢猫效应，罪最后转回到麻子身上，虽然形成了一个环，罪却不能消弭，只会越来越多。
原文中麻子自欺欺人的，以一个含糊的南条的结局作为了自己的赎罪，这是不够力度的，与前面四个女孩付出的代价不成正比。归根到底，失去女儿这件事，是麻子作为母亲的原罪，女儿被选上，则是麻子年轻时种下的恶果。
电视剧中麻子撒谎说自己杀死了南条，就是一种试图做出赎罪行为的表现，南条说这是给麻子最后的礼物。显然南条给出的上一个礼物已经被他收回了（麻子很爱这个女儿，可见对于与南条的关系并不后悔）。而最终警察说你自由了（看字幕猜测的）的同时，麻子被套上了往后漫长岁月中挥之不去的枷锁。
剧中一开头麻子的奔跑，中间与南条追逐的部分，让我想起观音山，没什么比赤裸的脚步声更让人恐惧的了，一个人走过夜路就会明白。而麻子最后踉跄着说不知该往哪儿走，在我看来是与开头召应，一个长久的耗尽心力的事件，开始时总是有奔跑的动力的，结束时却往往迈不开步子。
后记
后记部分，电视剧没有体现，然而，这是我最喜欢的赎罪这本小说的部分。所有的事件都围绕着惠美理，却没有一个人真心的怀念她。这真的是一件很奇妙的事情。
我小学的时候，有个我很讨厌的高个子男生，那个时候我回家需要走一段靠山的小路，对于一个7岁的小孩来说，独自走这段路是很可怕的事情。我总是必须要等这个男生把课文背完，才能在暮色中一路奔跑伴随着山蛙的鸣叫回家。以至于很多年后，我最怕的动物还是青蛙。这个男生，在一个暑假里出了车祸，据说当场死亡，脑浆迸裂。并且在之后的9月开学，我用的是他原先用的课桌，在长达半年的时间里，都时不时有人戏谑得告诉我这张课桌是他用过的云云。然而，我就如同剧中逞强的少女一般，虽然惶恐，却装出不在意的样子。
那个男生的家长得到了丰厚的赔偿金，第二年就有了另一个小孩，不知道是否还有人在怀念他。
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2012/2/14
《赎罪》影评(六)：是赎罪也是自赎
《赎罪》是凑佳苗继《告白》之后的作品，题材上的相似很容易让人将二者进行比较，尤其是两部小说都被影视化后，这种比较更是从文字上过渡到了影像上。中岛哲也的《告白》无疑是一场华丽的复仇，形式感的镜头逼出了内里的荒凉，与之相比黑泽清的《赎罪》则走冷峻写实的路线，或许在接受范围上没有前者那么广，但其内敛压抑的风格也不失为这种暗黑题材的绝佳表现形式，而且由于电视剧时长的优势，无论是主题的表达还是细节的展现都具备了更大的空间。剧集在叙事结构上选择尊重原著小说，从五个角色的角度勾勒出发生在十五年前的一起疑案，这种类似于罗生门的讲述方式既能保持一定的悬念，又能对每个人物具体展开，可以说是原作中最巧妙的部分，同时独立成章的形式也很适用于电视剧。
像这样改编自热门小说的剧集很容易因为情节上的改动而遭到原著党的口诛笔伐，编剧不可能完全照搬原著，难免会砍掉一些细枝末节，为了制造戏剧冲突又会自行添加一些桥段，私以为只要在主题的表达上不要南辕北辙，适当的再创作是可以接受的。像第一集中孝博要求纱英站在旁边直至自己入睡，而书中是孝博搂着纱英入睡，这样将女主角孤立的改动一方面为之后的谋杀增加了行为动机，另一方面则更利于导演利用光影来制造吊诡气氛，类似的改动之于整体是无伤大雅的。但也有比较突兀的改编，像第二集结尾男老师突然袭击了真纪，随之后者做行之将死状，这种莫名其妙的情节设置就很欠水准。
和《告白》类似的是《赎罪》中也有一个怨念颇深的母亲形象，可跟森口悠子那种娓娓道来的不寒而栗相比，麻子在复仇上的能动性要相对弱些。看过原著的人应该知道麻子就是一个娇生惯养的大小姐，总以自我为中心的她本质上并不坏，在剧集里反复出现的威胁四个女孩的片段也不过是气急了的脱口而出。对麻子而言，她没有强大到要亲自替女儿报仇，这十五年承受的丧女之痛已经是对年轻时所犯错误的赎罪。至于四个被牵连的女孩子，赎罪表面上看是为了表达她们内心的愧疚，实际上却是一种变向的自赎。无论是拒绝长大的纱英，背负过多责任的真纪，还是自卑的晶子，渴望被爱的由佳，童年时期的阴影使得她们跟幸福渐行渐远。纱英是那种天生胆小的孩子，对外面的世界异常敏感却又没有能力接受，她把惠美理的死理解为一种对女人的诅咒，因为惠美理是她们之中唯一来例假的孩子（剧集里没有表现这一点有些可惜），所以纱英在心理上强烈排斥初潮，她通过封闭自我来阻隔犯罪的想法都是源于骨子里的天真和懦弱。真纪是那种在各种事件中充当领袖的角色，在家人的眼里她仿佛就是应该承担比同龄人更多的责任，这无形当中赋予了真纪莫大的压力，不容失误的心理暗示也抹杀了真纪成长过程中的快乐。虎背熊腰的晶子总是为了相貌犯愁，在她看来所有美好的事物附加在自己身上都是不合时宜的，比如说惠美理被杀前她穿的那件蕾丝衬衫，她甚至把这一切不幸都归结于自己的“逾矩”，而家人的嘲笑更是加剧了晶子内心的卑微。由佳是缺乏关爱的典型，体弱多病的姐姐占据了母亲全部的精力，为了引起关注，由佳从小就有偷窃的毛病，在惠美理的案子后，一名警察给予的温暖另由佳对从事这个职业的男人心生向往。四个女孩的人生或多或少都有家庭的影响，凑佳苗在这个推理故事的背后潜藏了对不负责任家庭的控诉。
在影像上，黑泽清的表现手法更倾向于电影化，尤其是光与影的运用大大超越了普通的电视剧水准。第一集中苍井优穿着玩偶服装站在卧室里，打在她身上的一束灯光尽显诡异。同样是这集苍井优初次到访森山未来家，导演选择的机位很值得玩味，他特意隔着框架来拍苍井优，让其好似置身于玄关上的法国玩偶，既点了题又突出了主角的处境，用心程度可见一斑。在第二集中小池荣子练剑时幻想罪犯出现，背后墙壁上反射的波光粼粼对应了罪犯之前是出现在游泳馆，这种细节上的衔接用得很妙。另外还有很多室内场景是靠室外的自然光调整气氛的，像纱英看护惠美理尸体时，体育场内夕阳西下的光线变化，以及真纪开家长会时忽明忽暗的亮度。除了精心的打光外，大量的手持摄影也是电影化的标志之一，苍井优奔跑时的疑神疑鬼，罪犯攻击孩子前的不安，诸如此类的情节都在晃动的镜头下增添了一抹紧张感。剧集里布景的设置采用了极简的风格，基本以黑白为主，没有多余的装饰，而这也是黑泽清赋予整个剧集的基调，简练而又不乏细腻，同时又有一股黑色的气质。
《赎罪》影评(七)：各种幻灭感
1. 为什么剧中所有男性角色都有一股浓烈的猥琐气质（香川大叔除外）。因为这是一部讲述女性命运的作品所以要拼命贬损男性吗？
2. 原著里真纪是被官司缠身，保护者反成杀人犯，和她选择的赎罪方式形成了讽刺性的反差。剧中为什么要安排真纪被杀的结局，这跟赎罪有关系吗？
3. 我认为晶子是四个女孩中最可怜的一个，而她的赎罪方式也与当年惠美理事件最为贴近，她一直都是抱着不能让男人再欺负小女孩的心情。为什么麻子独独不承认她的赎罪，还说出那么过分的话，说她是要报复母亲和哥哥？剧中完全没有描写她有此种想法的线索。
4. 麻子完全变成一个偏执狂了，原著中她虽然说了气话，但还是在纱英出事后马上原谅了女孩们。剧里她就像一个局外人在看好戏一样，不仅说话尖刻，还对发生的悲剧置之不理，只知道一个劲地追着女孩们问凶手是谁。
5. 原著中麻子的丈夫不育，Emily是麻子唯一的孩子，这可以解释麻子的悲痛和疯狂。剧中安排麻子又有了一个孩子，但这孩子对推动剧情完全没帮助嘛！编剧您是想搞什么啊？
6. 最后一集南条的老婆真是……长相太诡异了！就算是龙套也不能随便找个人来演吧？秋惠可是南条大叔心头的白月光朱砂痣，也是一切悲剧的最终大BOSS啊！就长成这模样啊！
勉强打三分，香川大叔一分，池胁千鹤一分，可怜的晶子GN和该集的苏格兰风笛一分。
《赎罪》影评(八)：大家，请保持自己好好活下去
赎罪是个过于庞大的母题，向谁赎罪为了什么赎罪，以何种方式，拿什么作为完成的标准……每一问都足以拿出来好好剖析，小日本更是格外偏好这口，什么杀人凶手就在身边，凶手的各种亲戚互相救赎，被害人各种纠结，随手拈来的就有《深红》《沉默的森林》《流星之绊》《即使这样也要活下去》，以及因为话题争议而大红大紫的《告白》。
看多了常常觉得只要每个人为了自己好好活下去，世间的罪恶便不会带来更多的伤害，这不是鼓励自私这个特质，而是希望每个人保持自己的道德，保护自己的欲望，努力地实现，只要你身处社会关系中，这个过程不可避免地会让别人受到伤害，有些是关系上的，有些是概念上的，和罪恶一样无可避免，所以赎罪和得救会不断交替，“保持自己”就不再容易了。社会道德的三个水平发展到最高阶段不是遵守社会契约，而是以自己的价值观为标准去评判世界。愧疚的武器实在太强，往往打击你到最低的道德水平，以避害、趋利作为行动法则。由此生出了许多事端。
进正题：
“偷来的法国玩偶”似乎可以这样解读吧
对自己内心的欲望可以完成吗？这欲望大多数人都不能理解，比起世间很多身处贫困灾难之中的人，我的欲望却可以轻松地实现，这本身就是对他人的打击，所以我要为这一切赎罪，献出最珍贵的生命换来没有生命的“永远只属于我的玩偶”——这便是孝博的赎罪。但是纱英用更大的罪恶——杀人来完成赎罪，看起来实在匪夷所思，追因溯源大抵也是自己种下的因：早在十五年前她就把偷玩偶的人定义为变态，她无法做女人，即做一个异常的人，甚至委身于孝博这个“变态”，来彻底扭曲自己的生活，最后以杀夫站立到社会准则的对立面，沦为正常世界以外的人，这样才算是履行了赎罪的约定。
“你不是过得很幸福吗？”
“我杀了我丈夫”
“难道是你丈夫杀了惠美理”
“不，他是法国玩偶失窃案的犯人，但是应该和惠美理的案子没有关系”
“这样”
“麻子阿姨，我这算是履行了十五年前的约定吗”
“怎么说呢，也许吧”
“对不起，最终还是没有弄清楚真凶是谁，我能做的只有这些了”
见死不救——或者是无法牺牲内心的安全感换来真相——是应该堕入地狱的吧，不禁让人想起早先《拽我入地狱》中无法抗衡巫婆的怨恨而死的银行职员。比起那个一脸图书钉的吉普赛老太婆，本片的boss倒是直接坦率的多：你们要赎罪到我满意为止。
后面的故事恐怕多费曲折了，可能是唯一诚实面对赎罪的纱英已去，其余的孩子们，你们多多保重。
: 未看原著 想到什么就写什么 请勿纠结
苍井优已完结 看前途无亮点 这剧我是弃了
《赎罪》影评(九)：该不该赎罪？谁来赎罪？
一起案件，一个被害的女孩，一位伤心失望的母亲，四个付出一生赎罪的目击女孩。
苍井优主役第一集，还是无处不在苍井优的少女气息。目睹罪案的女孩，以拒绝长大来赎罪，不能成为一个成熟的女人，为了寻求可怜的安全感，答应了男人的求婚请求：白天禁足晚上穿上戏服做一个玩偶。在这虚无的安全感中，女孩还是不可避免的成为了女人，于是男人要收回给她的庇护，受到侮辱的女孩杀死了变态的男人，她有完成赎罪吗？
如果说第一集给人的感觉是奇异飘渺如一个黑色的童话般离奇，第二集则是渐入佳境，真的让人感到沉重。目睹罪案的女孩，似乎身心健康的成长，虽然作为老师似乎对学生有点严厉；在成功击退学校的侵害者后，成为了一个英雄，但她审视自身发现自己的出发点似乎不只是为了学生的安危而是为了15年前得案件而赎罪，她似乎完成了她的赎罪，也得到了那位母亲的认可，但那个同样身在小学侵害者事件因为没有挺身而出而备受责备蔑视的田边攻击了她，她在死前吐露了一个事实：当年她记得那个杀人犯的长相，出于胆怯没能说出来，而她已经没有时间和神智来说明了。。。
她有完成赎罪吗？这集让人沉重的除了目击者的经历，还有1、田边，这个学校深得学生喜爱的老师，在面对罪犯时自己首先逃了，也许这是出于人本能的自救反应或情有可原，可之后的表现却让人感慨，他告诉目击女孩他欣赏女孩的勇气但不能原谅所谓的教导主任的诋毁、想要揍他一顿泄愤却不敢，之后女孩辞职后，他却真的攻击了衬托得她无比卑微的女孩，并杀死了她；每个人都有像田边一样的想法吧，遇见一件事时，往往不去责备搞砸事情的源头，而是怨恨那个完成事情而衬托了自己失败的人，其实完全是没有道理的；2、愚昧的家长和群众，也许真的像鲁迅书中一样群众都是愚昧的，开始时因为女老师的英勇而赞赏异常对田边唾弃异常，之后又因为女老师的有些过度防卫而责备异常；就像现在微博一样，人们对某件事总是反应激烈甚至都不在乎其究竟的真相，而风头一变时，人们又调转态度还是反应激烈，所以我觉得面对一件事平和是首先采取的态度，然后去了解真相，再做出反应
第三集看了没什么感觉，就是一个自卑的女孩，以为是穿了华丽衣服不符合自己的身份而导致悲剧，这种想法一直伴随着她的成长，她因此而很敏感，感觉哥哥对其女朋友的女儿有非份之想，而杀害了他。也就是反映一种心理扭曲吧。
第四集，女孩有个姐姐从小体弱多病而占据了母亲的全部关注，因此觉得自己是个被忽略的人而心理有着强烈不满，不过她并不弱小，她要用自己的能力去找回一切，因此而却也颇不在乎她人的感受，并喜欢与他人争东西，而变得偏执；她和其他三个女孩不一样，她不认为惠美理的死是自己错，拒绝赎罪，甚至在发现真凶时，只是想以此要挟惠美理的母亲。不过后来，她去追逐姐姐的丈夫，并怀了孕，但姐夫并没有因此爱上她，她失手将其推下了楼梯，孩子也在这时降生了，也许是自己再追逐也不一定会得到追逐的东西的这种遭遇让她幡然醒悟，并决定带着孩子重新开始，也将自己知道的凶手的线索告诉了惠美理的母亲。这一集很是让人唏嘘，拒绝赎罪的人，最后反而真正的放下了凶案带来的阴影，开始了新生活，甚至连失手造成姐夫的死的事情也被认定为意外而结束。
第五集，惠美理的母亲麻子要求目击的四个女孩赎罪，她不肯放过女儿的死和这四个其实无辜的女孩，她的激烈要求改变了她们的人生，从这一点来讲，她也需要赎罪，这一集讲的就是她的赎罪。随着对往事的追溯，惠美理的死真是跟当时在场的四个女孩无关，凶手不是偶然选择了惠美理，还是本来就冲着惠美理去的，被改变了人生的四个女孩也是受害者。而凶手是麻子在大学时的恋人，婚后还曾与麻子通奸，是惠美理的生父！最后凶手青井得知真相，卧轨自杀。麻子知道了一切的悲剧其实都是自己的自私、偏执所造成的，她四顾茫然不知道如何才能赎清自己犯下的罪。
这一集讲的应该就是因果报应了吧，世上所有的是环环相扣，昨日因今日果，没有必要责怪他人，也不必将与自己无关的过错往自己身上揽。
《赎罪》影评(十)：这部剧说的是诅咒系三角恋胜出者完爆众倒霉娃的故事
1、死了的惠美理童鞋狠好看，发际线像一颗桃子。
2、第1集的男猪（不知道以后还会不会出现），纱英的未婚夫，实在是不好看，偏偏演的还是一颗极为绅士的公子哥儿。
3、对于4颗活下来的童鞋，完全记不得凶手的模样，这个让人很难理解（后面不知道会不会有解释）
4、纱英好可怜啊。
5、麻子阿姨也很漂亮。
6、她们都是老实和认真的好孩子呢。
7、真纪。
8、晶子和若叶也狠可爱。
9、这对兄妹有暧昧……
10、难道是lolicon哥哥……
11、由佳姐妹。
12、真由长得好像藤原竜也。
13、南条真正爱的是麻子吧。