《赎罪》好看吗？经典观后感10篇

　　《赎罪》是一部由黑泽清执导，小泉今日子 / 苍井优 / 小池荣子主演的一部犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《赎罪》观后感(一)：各种幻灭感

1. 为什么剧中所有男性角色都有一股浓烈的猥琐气质（香川大叔除外）。因为这是一部讲述女性命运的作品所以要拼命贬损男性吗？
2. 原著里真纪是被官司缠身，保护者反成杀人犯，和她选择的赎罪方式形成了讽刺性的反差。剧中为什么要安排真纪被杀的结局，这跟赎罪有关系吗？
3. 我认为晶子是四个女孩中最可怜的一个，而她的赎罪方式也与当年惠美理事件最为贴近，她一直都是抱着不能让男人再欺负小女孩的心情。为什么麻子独独不承认她的赎罪，还说出那么过分的话，说她是要报复母亲和哥哥？剧中完全没有描写她有此种想法的线索。
4. 麻子完全变成一个偏执狂了，原著中她虽然说了气话，但还是在纱英出事后马上原谅了女孩们。剧里她就像一个局外人在看好戏一样，不仅说话尖刻，还对发生的悲剧置之不理，只知道一个劲地追着女孩们问凶手是谁。
5. 原著中麻子的丈夫不育，Emily是麻子唯一的孩子，这可以解释麻子的悲痛和疯狂。剧中安排麻子又有了一个孩子，但这孩子对推动剧情完全没帮助嘛！编剧您是想搞什么啊？
6. 最后一集南条的老婆真是……长相太诡异了！就算是龙套也不能随便找个人来演吧？秋惠可是南条大叔心头的白月光朱砂痣，也是一切悲剧的最终大BOSS啊！就长成这模样啊！
勉强打三分，香川大叔一分，池胁千鹤一分，可怜的晶子GN和该集的苏格兰风笛一分。

　　《赎罪》观后感(二)：只要你过得比我好，我就受不了

                 只看了前三集，我不知道究竟是自己的感悟能力太差，还是这部剧果真如此。
          女儿在学校被不明人虐杀，因而迁怒于4个只上小学的孩子。女主你是不是脑子有问题，承认你女儿死的很惨，也理解你悲愤的心情。但和这几个孩子有什么关系，出事前，大家提议了说要一起去帮凶手的忙（当然，那个时候还不知道是凶手），是你女儿没大脑逞能说那个人只找了她，她自己去就可以的。朋友们一直再等她，长时间过去后大家觉得不对去找她的时候，发现自己的朋友死了，我觉得她们已经做出了身为小孩子最冷静的判断，4人分工明确，有人通知家属，有人通知老师，有人报警，有人留守。在那种时候有些大人都未必能做到如此吧。你怎么不说你家教不足，不告诉自己的女儿不要和陌生人说话呢？
           反而这件发生在4个女孩童年的惨案，给了她们不同程度上的心里阴影，使她们之后的人生均受到了一定的反面影响，人生不得幸福。赎罪？我要是这几个孩子的家长，要跟你索赔精神损失费的有没有。你还在这要这个赎罪，那个赎罪，你自己最该赎罪！15年过去也还像幽灵一样的缠着她们，看人家要结婚了，过来贱贱地说一句：“不要忘了喔，你现在的幸福可是我们家惠美理也期望的呢。”你还敢在贱一点嘛？
           总之就是你们活在世上的4个没有帮我找到凶手的女孩，有什么资格幸福，只要我心里的结还没解，只要我的气还没消，只要我对女儿的思念还在延续，那你们可千万别有好日子过，就算过上了，我也会想办法破坏掉，你们要时刻做好心理准备，我女儿这辈子没能幸福，你们谁也别想过的快乐！大姐你这是什么人生观？观众快哭了好不好。
           赐作者白绫，求编剧悬梁！
           
           PS.根本就是浪费了我家苍井优

　　《赎罪》观后感(三)：优酱和变态先生 第一集严重剧透，慎入

为了优酱来看的这部电视剧，好在只有五集，不太耽误时间~一口气就看完了。
说实话这部剧的氛围弄得不错，表现力也不错。除了很多人都死得很狗血之外都还说得过去。。
来说说第一集吧。小优酱在案发之后留在了现场，那种空旷无助并且和死人共处一室的痛苦真的给了她最大的心理创伤。这里让我想到了小时候老爸和我读《简爱》的时候，提起主角小时候被舅母关在小黑屋里过夜，说她因此受到了巨大心理创伤~当时的我实在不是很懂，但慢慢长大也能明白一个小孩子的心灵会因为某些可怕事情发生而产生多么严重的影响了。这以至于后来优酱离开了家乡去了东京也还是一直活在强烈的恐惧中。譬如回家路上十分没有安全感，若有男人在后边和自己保持同样频率走就吓得肝胆俱碎，直到跑到对面发现其并不是在追自己而强舒一口气。又譬如一路谨慎迅速到家之后火急火燎地开门，想着回家了就会安全很多，但进门之后还是试探性地看卧室是否有歹徒进来躲在里边，发现并没有人之后一个人暗暗蜷着腿靠着墙坐在床边。这又让我想起上个月经历我人生中第一次遇到色狼的事情后，突然对这个世界失去了安全感。虽然只是走在路上被迎面而来的猥琐男突然伸手占了小便宜，但还是深深击碎了我从小到大一直觉得自己是个lucky girl，对一切犯罪恐怖事件免疫的信心。好像突然才真切意识到曾经道听途说的那些肮脏的事情都是真正存在的，而且这些事情离我并没有那么远，并不是和我曾经想的一样永远都不会发生在我身上。事发那几天，走在路上就怎么都没有安全感，有男生迎面走来我都会心里紧紧抽着，等他走过去才放下心。也强烈意识到，猥琐的人几乎从来都不会在脸上写着猥琐，以至于我现在几乎对所有陌生男人都怀有警惕心。好了，一不小心说远了╮(￣▽￣")╭ 现在继续。
后来吧，优酱遇到了变态先生孝博。一开始呢吧，听他说很久以前就觉得优酱honto卡哇伊，并且十五年后依然喜欢她，就也觉得这是个蛮浪漫的故事。在优酱惊慌地从书店走出来突然看到因为太累而睡在横椅上的他的时候，她突然就不害怕了。然后他们一起吃饭blablabla，到后来送优酱回家，发生意外之后对优酱的保护以及谦谦君子刚送女生回家从不进门白坐的习惯，让人真的觉得，优酱找到了依靠。当然啦，她自己也这么觉得。
如果说之前他送优酱回家，放下优酱之后脸上奇怪的表情让我第一次觉得奇怪，那他后来的求婚是让我第二次觉得不正常的时候了。哪有两个人还没怎么相处就突兀地要结婚的？然后，他缓缓说出了自己从小的经历，在优酱面前剖开了自己的内心表示了自己的不正常~
优酱因为他不嫌弃自己是残次品而且也自认为自己是残次品而感动地答应了。
然后，更加恐怖的悲剧发生了。
变态先生带优酱回他们以后的家。一开始，优酱觉得很幸福很幸福，真的表现出了一个女孩子该有的样子，懒洋洋的十分美丽的倒在地毯上伸懒腰，藏不住笑意，说：我也有这样的一天啊。
可惜很快，优酱果然不是个幸福的孩子。于是在变态先生让她闭着眼睛把她带进她们未来的卧室的时候，击碎了刚刚萌生在优酱心中的幸福。
这是怎样一种恐怖。
听话地闭着眼被安排着穿上裙子，听话地睁开眼睛，乍然发现面前摆着自己小时候丢失的洋娃娃！一抬头看镜子，乍然发现自己穿的衣服和那个娃娃的一模一样！！好吧，变态终于露出所有面目了。（这里有个bug就是在黑暗中闭了那么久眼睛的优酱睁开眼的时候都没有对光的不适应，就那么华丽丽地普通地睁开了~注意到这个有点影响到恐怖效果）
然后变态先生说了一堆的话让优酱很是绝望。优酱很伤心，开门出房间。这个时候我很怕变态先生是个暴力变态，比如说会发狂暴虐什么的，幸好他还比较yasaxi。追出去拉住了优酱，一开始怎么说优酱都不干，但是他拉着优酱的手跪在地上说“我可以保证你的平安，我会保护你”的时候，优酱一瞬间答应了！尼玛竟然答应了！！
好，然后他们就结婚了。
优酱过着被自愿关起来的日子。不能出远门，只能去楼下便利店买东西。对，就是因为背负着赎罪的想法，而她又把赎罪理解成承受痛苦，所以她从不反抗。听话得让人害怕。但同时她又有些倔强，比如说在变态先生质问她出门和谁见面了的时候，她脸上的不开心，让我觉得她还是个人。哎。
这集最慎得慌的地方就是每天晚上优酱穿着洋娃娃的衣服一动不动地扮玩偶。因为剧情需要，每次都有一束从天而降的聚光灯把她照得惨白惨白。然后这种时候，非常yasaxi的变态先生就各种陶醉地看着她，并且说，等我睡着了你就自由了。我不知道是怎样一种自我虐待的心理才让优酱扮演着这种莫名的恐怖景象。
后来，优酱来例假了。为什么呢。
前一夜，变态先生睡着后，优酱一如往常换下衣服上床关灯睡觉。这次不如往常的是，她开始试着靠近变态先生，用蜷缩的姿势靠着他的背睡着了。她是真的开始依赖了。真的开始觉得自己可以安全的活着了，觉得真的有人在保护自己了。
于是她放心了。
但是没想到这会是一场灾难，来了例假的她得不到变态先生那种莫名其妙的爱了，她被抛弃了。
这一夜，在变态先生睡着之后她进房间把变态先生杀掉了。
从头到尾，我都在担心变态先生有暴力潜质，怕他在变态之余把优酱杀掉。没想到最后杀人的是优酱。
这里有一个bug就是，优酱砸的不是头，而且用的不是利器。她是如何用那种东西不但没把他砸醒还能一滴血没有飞溅地把他砸死的。
看她，是很不情愿被这样对待的，也和他说了，你不把我当正常人看，我们这样的关系并不正常。也许就是因为他一直把她当做不正常的人，而并不是和求婚时说的“我并不在乎你身体的缺陷”那种把她当做正常人一样的感觉，让她觉得自己被欺骗了，也这样被轻易抛弃了，那就杀了他赎罪吧。。╮(￣▽￣")╭ 。。好吧，我承认这个逻辑蛮牵强。
没有看明白。。
这部剧里优酱演了一个一直生活在不幸中的女孩，如果她碰到的不是变态先生而是一个真正爱护她的人，她应该会一直保持那种偶然闪现的少女天真吧。虽然要赎罪，但总算可以有安全感。
可惜她生来就是给莫名其妙的麻子阿姨赎罪用的。万恶的麻子阿姨啊。
第一篇影评完成了。很啰嗦很累赘。但是会继续努力哒。

　　《赎罪》观后感(四)：是赎罪也是自赎

 《赎罪》是凑佳苗继《告白》之后的作品，题材上的相似很容易让人将二者进行比较，尤其是两部小说都被影视化后，这种比较更是从文字上过渡到了影像上。中岛哲也的《告白》无疑是一场华丽的复仇，形式感的镜头逼出了内里的荒凉，与之相比黑泽清的《赎罪》则走冷峻写实的路线，或许在接受范围上没有前者那么广，但其内敛压抑的风格也不失为这种暗黑题材的绝佳表现形式，而且由于电视剧时长的优势，无论是主题的表达还是细节的展现都具备了更大的空间。剧集在叙事结构上选择尊重原著小说，从五个角色的角度勾勒出发生在十五年前的一起疑案，这种类似于罗生门的讲述方式既能保持一定的悬念，又能对每个人物具体展开，可以说是原作中最巧妙的部分，同时独立成章的形式也很适用于电视剧。
像这样改编自热门小说的剧集很容易因为情节上的改动而遭到原著党的口诛笔伐，编剧不可能完全照搬原著，难免会砍掉一些细枝末节，为了制造戏剧冲突又会自行添加一些桥段，私以为只要在主题的表达上不要南辕北辙，适当的再创作是可以接受的。像第一集中孝博要求纱英站在旁边直至自己入睡，而书中是孝博搂着纱英入睡，这样将女主角孤立的改动一方面为之后的谋杀增加了行为动机，另一方面则更利于导演利用光影来制造吊诡气氛，类似的改动之于整体是无伤大雅的。但也有比较突兀的改编，像第二集结尾男老师突然袭击了真纪，随之后者做行之将死状，这种莫名其妙的情节设置就很欠水准。
和《告白》类似的是《赎罪》中也有一个怨念颇深的母亲形象，可跟森口悠子那种娓娓道来的不寒而栗相比，麻子在复仇上的能动性要相对弱些。看过原著的人应该知道麻子就是一个娇生惯养的大小姐，总以自我为中心的她本质上并不坏，在剧集里反复出现的威胁四个女孩的片段也不过是气急了的脱口而出。对麻子而言，她没有强大到要亲自替女儿报仇，这十五年承受的丧女之痛已经是对年轻时所犯错误的赎罪。至于四个被牵连的女孩子，赎罪表面上看是为了表达她们内心的愧疚，实际上却是一种变向的自赎。无论是拒绝长大的纱英，背负过多责任的真纪，还是自卑的晶子，渴望被爱的由佳，童年时期的阴影使得她们跟幸福渐行渐远。纱英是那种天生胆小的孩子，对外面的世界异常敏感却又没有能力接受，她把惠美理的死理解为一种对女人的诅咒，因为惠美理是她们之中唯一来例假的孩子（剧集里没有表现这一点有些可惜），所以纱英在心理上强烈排斥初潮，她通过封闭自我来阻隔犯罪的想法都是源于骨子里的天真和懦弱。真纪是那种在各种事件中充当领袖的角色，在家人的眼里她仿佛就是应该承担比同龄人更多的责任，这无形当中赋予了真纪莫大的压力，不容失误的心理暗示也抹杀了真纪成长过程中的快乐。虎背熊腰的晶子总是为了相貌犯愁，在她看来所有美好的事物附加在自己身上都是不合时宜的，比如说惠美理被杀前她穿的那件蕾丝衬衫，她甚至把这一切不幸都归结于自己的“逾矩”，而家人的嘲笑更是加剧了晶子内心的卑微。由佳是缺乏关爱的典型，体弱多病的姐姐占据了母亲全部的精力，为了引起关注，由佳从小就有偷窃的毛病，在惠美理的案子后，一名警察给予的温暖另由佳对从事这个职业的男人心生向往。四个女孩的人生或多或少都有家庭的影响，凑佳苗在这个推理故事的背后潜藏了对不负责任家庭的控诉。
在影像上，黑泽清的表现手法更倾向于电影化，尤其是光与影的运用大大超越了普通的电视剧水准。第一集中苍井优穿着玩偶服装站在卧室里，打在她身上的一束灯光尽显诡异。同样是这集苍井优初次到访森山未来家，导演选择的机位很值得玩味，他特意隔着框架来拍苍井优，让其好似置身于玄关上的法国玩偶，既点了题又突出了主角的处境，用心程度可见一斑。在第二集中小池荣子练剑时幻想罪犯出现，背后墙壁上反射的波光粼粼对应了罪犯之前是出现在游泳馆，这种细节上的衔接用得很妙。另外还有很多室内场景是靠室外的自然光调整气氛的，像纱英看护惠美理尸体时，体育场内夕阳西下的光线变化，以及真纪开家长会时忽明忽暗的亮度。除了精心的打光外，大量的手持摄影也是电影化的标志之一，苍井优奔跑时的疑神疑鬼，罪犯攻击孩子前的不安，诸如此类的情节都在晃动的镜头下增添了一抹紧张感。剧集里布景的设置采用了极简的风格，基本以黑白为主，没有多余的装饰，而这也是黑泽清赋予整个剧集的基调，简练而又不乏细腻，同时又有一股黑色的气质。

　　《赎罪》观后感(五)：乌洛波洛斯的赎罪

近几年，日本的电视台继续进军电影界，不断参与到制作中，推出各种剧场版电影。与此同时，像黑泽清、是枝裕和、青山真治、山下敦弘等导演则踏入了电视剧领域，这里头，黑泽清的《赎罪》、是枝裕和的《回我的家》都在国际电影节上引发了积极反响，相当有趣。 　　 《赎罪》本是一部五集的推理类日剧，但很多人却看出了大银幕感（尤其是第一集和第五集）。在去年威尼斯电影节以及香港，它甚至享受了电影正片级别的邀请待遇，直接在戏院做放映。对喜欢凑佳苗小说的读者来说，他们乐于去比较《告白》等作品。对迷恋黑泽清作品的观众来说，他们无法不去比较《X圣治》等一系列风格鲜明的电影，毕竟，黑泽清是一名把作者理念与类型片观念完好结合的艺术片导演。 　　 除了原著故事，若一定要说凑佳苗给黑泽清带来什么变化，那就是女性作者塑造好一众女性角色，成功让黑泽清作品第一次不那么依赖男性角色。然而就跟有些分析指出的，男性在这部片子并没有彻底失去核心主导的功能，它以残缺不全的影子和近乎空白的背景出现，却极大影响了片中几位女性的命运轨迹。 　　 与黑泽清拍摄的六集系列电影《为所欲为》相似，《赎罪》的五个故事都是相同的犯罪故事背景，它的开头都是固定不变的案件和场景重现，麻子跟四个小姑娘重复一段话：我是绝对不会原谅你们的，如果找不到凶手，那就赎罪到我满意为止。然后花开数朵，各表一枝，有痛苦、有激愤、有天真、有世故，最后是不知何处可去。 　　 早在上世纪90年代，黑泽清比朴赞郁更早地揭示了复仇的不可能，复仇者要么被成功后的虚无感吞噬，要么会发现，原来自己才是始作俑者。《蛇之道》中，父亲不断拷问和摧残杀害女儿的“凶手”，实际上他们都不是凶手。又如同1997年的《X圣治》，观众会发现，最需要治疗和救赎的并非凶手或其他人，潜藏可怕危险的对象其实是主人公自己。因此，看到《救赎》的剧情大反转，或许有人要夸是原作者的妙笔，但显然黑泽清早已经有过经验总结。 　　 《赎罪》让几个小姑娘以“不记得凶手模样”为引，带出了十五年后的人生故事。这个故事充斥了偶然，比如有家长认为，凶手选择下手的对象是偶然的。又及凶手要求找人“帮忙”时，受害者惠美理是主动前去的。又因极其偶然的收音机声音，凶手被辨认出来。就连整个案件的起因，其实也是一连串的偶然与巧合，小孩子的藏宝游戏、废弃的房屋、突然打开的柜子，一切冥冥中早已写好注定。 　　 身为普通人的目击者，很难相信几位主角能变身侦探人员，找出幕后凶手，所以她们不得不背负上赎罪的重担。原本，她们都可以拥有正常的社会人格，结果无论赎罪或不愿赎罪，她们的人格都产生了变异。留在案发现场的纱英惊吓过度，一生都被关在恐怖的阴郁空间，无法成长。找不到老师帮忙的真纪，努力尝试依靠一己之力，对抗邪恶。被责备的晶子，成了一名被遗忘的宅女。被表扬的由佳，她不理赎罪，肆意人生。如果只有这些故事，那么《赎罪》只是一部尚可的犯罪题材，用力涂抹童年阴影，再不然跟很多恐怖惊悚片那样，凸显紧张刺激反应。结果在第五个部分，《赎罪》引出了乌洛波洛斯式的咬衔，原来最应该赎罪的是惠美理的母亲——麻子。凶手的自白也惊人的绝望和镇静，“那感觉就像杀死了自己”。换言之，在惠美理事件之前，麻子还有一段不愿面对的“杀人回忆”。 　　 片中，过往黑泽清作品的醒目标签不断出现，像穿红衣的小姑娘、工地和贴满塑料布的警察局、河流和大桥底下、森林中的校宅、几乎被遗忘的空屋……配乐则不时透着诡异。洋娃娃一段的物化悲剧，没有动作、没有声音，堪称压抑变态的极致。熊妹妹孩子气地跳绳，那一路狂跑，却让人提前感受她的精疲力尽。《赎罪》没有一般人期待的惊险凶杀，镜头迟缓，迟迟不露面的凶手也没有过多暴力，他是一具来自过去的行尸走肉，却摧毁了数名女性的未来人生。如果只是杀人偿命、因罪获刑，那么，复仇该是多么简单的一件事。《赎罪》包含了日本社会的太多问题，显然在纯粹的故事影像以外，黑泽清希望观众去认真思考其他东西。【南方都市报】

　　《赎罪》观后感(六)：赎罪的意义？

凑佳苗的《赎罪》被改编成日剧，而且是由黑泽清执导，看演员卡司都不会觉得差，为何偏偏拍出来的效果不讨好？看过之后，我简单写写感受。
首先，如果不是黑暗文学爱好者，又把目光放在剧情Bug上，必定很难认同此剧；其次，剧本确实不如《告白》那般题材新颖及心灵冲击，而《赎罪》是由一单悲剧凶案再引发出五位女性角色构成的五段悲剧人生，结构上除了平行交代都很难用其他更好方式展示；然后，全篇基调“死灰沉”，观看过程会让人昏昏欲睡，但我认为这是黑泽清特意设定的，让背负罪孽的人即使活在太阳下，心依旧受束缚无法释放，像麻子阿姨行尸走肉的绝望沧桑感非常形象；最后，关于结局，能让人生从此彻底丧失了灵魂的真相，简直有崩塌般的变态感，毁人一生的不是别人，正是自己一手造就的。综上所述，不管你喜不喜欢，出来的效果已经达到作品里的世界：毫无生存意义的黑暗人生。
 
关于由五位女性视点发散的五段人生各有特点。纱英是当年留守凶案现场的女孩，看着尸体画面渐渐产生恐惧，她给人感觉是保守内向的，童年阴影拒绝变成大人自律禁欲折磨自己，当她杀死变态丈夫瞬间反到成了解脱。真纪是积极寻找老师的女孩，一直在校内奔跑结果徒劳，主动、成熟、强势的她长大后当上了一名责任心极强的教师，想保护孩子的心达到强迫程度，尽管真心付出却被自私自利的校方与家长抛弃。熊少女晶子是通知麻子阿姨的女孩，当年被麻子丧失理智的推倒，被家人默化得自卑自贬不在与外界沟通，她一直渴望摆脱束缚。由佳是当年负责报警的女孩，看着正义又有爱心的警察身影，从小变得痴恋警察对象，她的自我欲望强得有点可怕，无意中发现姐夫也是警察就必然引发后面的悲剧了。关于麻子阿姨刻骨铭心的记仇，旁人看来都是这场赎罪的根源，侧面反映存在某些人对责任的界定不会因为年龄而宽恕小孩才酿成连锁悲剧。纵观全篇，当年四个女孩，三人都是悲剧收场，只有由佳是能继续安然生活下去，虽然她破除了所谓赎罪的束缚活在自己世界里，但事件的枷锁已经让她心理扭曲，将来会成为另一头恶魔。
故事题材非常极端，看着也带沉重，但这就是日本文学的特色，挖掘人性阴暗面，从题材上我还是比较喜欢的。

　　《赎罪》观后感(七)：贖罪觀後感

        日本共五集的小說改篇電視劇可以於電影展, 以及香港電影院上演, 電影界對黑澤清十分禮待, 電視劇抽離刺骨, 別具意境, 在眾多日本電視劇另具一格, 個別畫面有影片風格, 受到特別安排合情合理。
        
       母親麻子因為女兒惠美理遭到殺害, 遷怒四個經常同女兒玩耍的女同學, 她招待女兒生前摯友方式頗為特別, 亡母先以微笑揮手示意她們入內, 待女童用完為已故女兒備好的生日茶點後母親臉容劇變, 聲線兇惡, 她一邊怪責為什麼目擊證人不牢記犯人面貌？ 一邊要來賓贖罪, 直至滿意。
        
        就是這一句咒語, 咀咒了紗英、真紀、晶子, 由佳往後的十五年人生!
        
        言語可以救人, 更可殺人!
        
        法國洋娃娃精緻高貴, 放在玻璃櫃保存妥當, 一旦盜竊意表男性占有權高漲, 家境富裕白領的相親照片依然打動不了美容院女護理員, 孝博對紗英的執著在於他加諸在肉體是成熟女性, 內心是背負童年罪疚不願長大的不敢入情關的處子柔情: 一份男性在女性遇到危險時出手相助的陽剛(森山未來給筆者印象是柔弱)確是動了紗英的心, 她應邀一同進餐、牽手, 結婚, 新婚丈夫要求妻子穿上洋偶服裝, 不用溝合, 只要裝扮洋娃娃坐著, 然後看丈夫入睡, 事成後妻子可以換上睡衣就寢, 丈夫要的是純潔無瑕的肉身布偶, 妻子初時在丈夫苦苦哀求仍可接受他的怪僻, 丈夫要求, 不, 用[命令]更為貼初, 他要妻子在鄰近的超級市場購買日常用品, 用他備好的手提電話, 不能與他人通話, 人偶只能任憑差遣, 她精神受不了, 脫了洋娃娃服裝離開, 在與丈夫激烈爭吵後, 她在走廊流失首度經期的血, 紗英身心成長為一個女人, 要破除咀咒, 血是授予力量的洪流, 一擊一擊的墜落, 妻子不再依賴視她為漂亮布偶, 兼且是供應衣食的怪異丈夫, 十五年前未能救助的惠美理, 任由在體育館慘遭虐殺的好友, 紗英用自己的力量贖了罪。
        
        黑澤清利用耀目燈光加強紗英穿著洋娃娃服的美及詭異氛圍, 有如舞台劇的光線在睡房聚焦變成人偶的紗英身上, 孝博在臉容發白, 一動不動的美麗洋娃娃旁邊跪下, 憐惜的凝視玩偶, 畫面淒美。然而, 丈夫在強光下隱約見到的身影是把病態喜好強加在紗英的脊髓發寒!
        
        第二個要贖罪的人是學校女教師真紀, 她穿素色衣服, 黑髮盤起, 教務主任收到家長投訴, 說女老師沒收了髮夾, 真紀解釋女學生不能戴上漂亮的飾物進校, 打扮太花枝招展會惹來兇徒垂涎, 十五年前小女孩惠美理裙子色彩太鮮艷, 樣貌太標緻是兇手選中下手的主因, 自此真紀有了顏色搶奪目是招致殺機的心理負擔, 她亦恨沒有堅持兇手要求目標幫忙修理時陪同惠美理, 罪孽反應在棉絮如雪片散落六年級的女學生軀體, 老師要學生舉報欺凌學生, 老師不滿驚恐學生, 大力搖動她的肩膀, 用詞嚴苛, 學生低頭哭泣, 淨色碎片不能抗禦罪的來訪, 惡行不是利用顏色樸素可以拒絕, 要來的時候不分打壓對象是否衣著光鮮, 抑或是淡如清水, 罪無處不在, 亦無聲無色的接近要加害的人; 真紀的劍道擊倒了發狂男人, 可是過份執著過往退縮現今要盡的責實在積壓了多年, 她的連續狂力揮擊令劍道課練習對手大驚失色, 跌倒痛楚, 導師立即拉開亢奮學員, 真紀的罪不是救了學生就得赦免, 人命不是以命換命, 麻子的[你們要找出兇手]糾纏了真紀十五年, 相框惠美理穿上亮眼衣服像是譴責因為我是你們最漂亮的女同學, 出生富裕, 華衣美服, 所以兇手以我為行兇對象, 你們還敢穿著美麗嗎？ 真的教她以最低調姿態生活, 以命抵命, 才是贖了知情不報, 任由惠美理獨自跟了陌生人枉死的罪。
        
        熊是綠野龐然大物, 棕毛是野獸毛衣, 具保護保溫功能, 一生跟隨; 晶子父母從女兒童年起不給予漂亮一點衣服, 女兒玲俐可愛, 為什麼不配數件美麗裙子？ 女兒是母親可以在親朋好友面前炫耀的心肝: 只要把女兒打扮得體, 親友稱讚詞是母親甜入心肺的光榮。 女兒得不到該有的福份, 長大後運動服是她唯一的衣著, 她幾乎不出戶, 小吃、漫畫及電視遊戲機是熊妹妹的伴物, 哥哥疼愛這個力氣大, 得不到母親稱讚的妹妹, 哥哥討了與前夫有了女兒的妻子, 姪女入了晶子房間, 小女孩闖入了原始森林, 熊姑姊初時有點不知所措, 後來熟稔了, 晶子利用動物的充沛體力教姪女跳繩, 她為了多陪同姪女玩耍, 上街次數多了, 猛獸親近了人, 多了笑容, 也願意換上鮮艷衣服, 可惜, 晶子看見敬愛兄長的不道德行為(是否真的？ 一個付款動作可能是兄長相約賣家出外交收網上投了貨品, 抑或是付到時鐘酒店開房的肉金？) 一個令妹妹聯想目睹勾勒了當年不能救不該死的回億玩伴, 現在人大了, 力氣夠了, 主意有了, 她不要原來可以制止的憾事再次發生, 人的獸性比單純吃喝玩睡的巨熊更為可怕, 房間牆壁出現了兩次巨大的熊布偶, 樣貌可愛, 幻象預示了她要用動物(熊)本能行俠仗義。 軍樂奏響, 晶子兒時遇到未能阻止的虐殺兇案, 今次可以卯足全身力道行刑, 斷了氣的人再不能有淫念, 罪贖了。
        
         由佳不把好同學惠美理的死放在心上, 她認為有錢同學的死是意外, 她勸大家不要自責, 繼續若無其事的過日子好了。她的姊姊體弱多病, 母親難免集中人力精神照顧, 長女的一聲咳嗽, 嬌喘的嗓子痛, 母親就把幼女生死經歷擱在一旁, 持著積疾日久, 姊姊可以沒有顧忌搶走妹妹要求媽媽買的洋娃娃。小由佳藉著握住警察的手, 找到了母親聽到長女不適即時找藥物治療, 渾忘了對小女兒遇到若不是惠美理主動上前幫忙兇手的目標可能是令媛的母親冷落, 執法人員親初問候的安全感。
        
        由佳知道女性身體是上佳得到生活保障, 以及獨立自主的器皿, 她好好利用天賦獲得已婚中年男人打本開花店, 妹妹不滿足, 姊姊病好了, 可惜不能懷孕, 妹妹可以受孕的子宮是爭奪姊姊兒時利用帶病肢體哄母親滿足其占有物慾及母愛的復仇手段, 碰巧姊夫是警察, 小時候肩膀體察的溫度是警察憐憫小女孩的無助施贈, 現在女人可以利用溫暖的肉體回贈, 懷孕, 令不能有後的姊姊嫉妒、憤恨, 男人都是下體主導道德的賤種, 口裡說不, 身體反抗, 只要軟肉緊貼, 妻子姓什名誰都忘記了; 肚裡沒有孩子還好, 肉體關係可以維持, 各取所需的[愛]依然可以得到既有利益, 不過, 小生命介入了男女, 女的毅然生下來; 男的在歡愉時大呼[我愛你!], 精華在高潮一刻灌注, 飽餐一頓後大吃一驚稱有了孩子怎麼辦徬徨的男方(店長)？ 女方卻是落落大方說孩子不是自以為是的經手人, 店長鬆一口氣的窩囊廢態度證明男人是不負責的賤種!
Patrick Chan寫於2014年2月11日