《特莉萨娜》影评10篇
《特莉萨娜》是一部由迈克尔·温特伯顿执导，芙蕾达·平托 / 里兹·阿迈德 / 罗珊·塞斯主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《特莉萨娜》影评(一)：一无是处
戏剧冲突还是存在的。你能感到导演想尽力表达一个女孩悲惨的命运，而又不想让命运太大起大落，想循序渐进，慢慢划入悲剧的谷底。但前半部铺垫得过于缓慢与琐碎，待男主角得知女主角堕胎后，态度突然转变，从温文尔雅变为性虐待，让人不明所以，或许是印度文化使然？后半部除了女主受到一次又一次的虐待，直到杀死男主，然后自杀外，平淡得让人纠结。
另外，演员的表演欠火候，女主没有将人物内心的挣扎表现出来，从头到尾只有笑得很灿烂。男主除了摆酷，完全没有表情，即使被女主迷倒，即使身陷温柔乡，你也从他的眼睛里看不出一丝迷离与欲望。全片最大的亮点是结尾处印度学童一遍又一遍背诵誓言，女主拿着刀在沙漠中走向生命的终点。
《特莉萨娜》影评(二)：性虐待是一個牛角尖
哈代安排苔絲殺死丈夫並沒有說是因為性虐待，性虐待只是一個可能因素，但並不是全部。一個窮人家的女孩嫁給自己的主人，地位，身份的懸殊會給婚姻帶來多大的雜質，多少的不協調，多少的誤解，多少的碰撞？把事情過於簡單化往往只會導致刻意，導致牽強。
還有就是因為印度有一本舉世聞名的愛經所以就讓這個故事有了說服力？NO。只能說明導演真的是鑽了性虐待的牛角尖，所以一定要把故事搬到印度。
最臭的是苔絲裏苔絲所受的侮辱沒有一次是她點頭的，而在特麗莎娜裏我們看到前面在電影的大部分時間是她都是自願的。這就降低了苔絲裏那濃地化不開的對命運的無力感。沒有了這無力感，作品的審美價值就降了一多半。
我認為這實在應該算是一次失敗的創作。
《特莉萨娜》影评(三)：一切的不经意
看完电影心里难受了一整天。因为我无法理解她为何要走极端用如此决绝残忍的方式发泄自己的恨。在我看来，她完全可以再次一走了之。也许并不是这样轻易的事情。
他原本是善良的人，爱上她，以温婉的方式给予她帮助，提供工作，给她机会受教育。他看她的眼神里温柔充满爱意。对我来说极为讽刺的却是，他们两个人，从来没有人说，我爱你。即使在他找回她时，他也只是说，我想要和你在一起。
而她，从来只说，好的。仿佛所做的每一个决定都是如此轻易就可以下决心的事情。
隐忍。压抑到让人窒息，却又习以为常，被掩埋在平淡的生活里，消声匿迹。所以，她从Jaipur回家，发现怀孕，去医院做手术，家里没有任何责问，也没有过多问题。她外出工作挣钱养家，所以他们即使觉得颜面无存也无力抗争。随后又是无尽的辗转奔波。直到他出现在那家小作坊式的工厂门口。她看着他，只是说，OK。他问何时可以同我去孟买，她回答，现在。
她没有流露过自己的感情，永远只是淡淡的微笑，接受生活带来的一切，无论结果是好是坏。唯一一次的袒露心声，只带来他的责怪，没有吻别的离别。我想她从未觉得自己真正拥有这个男人，她随时准备失去他。所以当中介上门对她说房租到期必须离开时，她也只说了句好的。
好的，仿佛再艰难再天大的问题，她都可以承担。
他回来寻她，一改临走前将两人关系正式的承诺，只问是否愿意与他去Rajastan，就像从前一样。
这一刻起，他们都已经偏离，在各自的迷惘中越走越远。也许他最终发现他的自由也不过是梦一场，现实里因为父亲病危，他有责任接管家业。他说过，这不是他想做的事业。这一刻，他亦无力抵抗命运，而接下去的日子无非是颓废，一点一点消磨自己的意志。他们都被困在对家庭的责任里。彼此折磨。
从此，再无关爱，她是理所当然，她是任他召之即来挥之即去。他再不在乎她的感受，或许她从来就无过多感情，只是隐忍。直到她平静的走进厨房，藏了刀，在他的睡梦中，一次又一次用刀刺入他的身体。曾经带来欢愉的身体，在血泊中痛苦挣扎。她的恨在瞬间毫无征兆的爆发，猛烈有力，她坚定要他死。然后，又像是什么都没有发生，生活继续。
我不知道是从什么时候开始，事情急转直下，莫名其妙。她最后一次为他起舞，窗户透过阳光，一切都那么美。也许那一刻，她终于心灰意冷。
《特莉萨娜》影评(四)：《特莉萨娜》
刚开始看到女主，就感觉她不一样，仿佛是在人海中看见一位有缘人，一见钟情，在影片未结束之前，我都觉得她会在某一刻做出改变，焕然一新。从始至终，我都很期待着。
但是，她并没有。
在影片没有结束之前，在她未达到我期待之前，她的性格一直是唯唯诺诺的，没有想法，没有主见，很是无知，或许影片里她出现频率最多的台词就是“Yes”，就这样的傻里傻气的答应了。倒是我，内心在为她呐喊，为什么不这样为什么不那样，就比如第一次去杰伊酒店工作时，有学习酒店管理的机会，为什么不坚持下去？但是另一面想，第一次与杰伊发生关系，心里的恐惧不安又何曾是我能感受了得？再比如在孟买的时候，喜欢舞蹈，为什么不和朋友一起当舞者跳舞呢？内心有一份热爱并为之努力，这样的你不更有魅力么？为什么听他的什么也不干，就只是做他的同居女友？
不过，这些只是我的想法，是在这世上某处生活了21年并一直接受教育的我的想法。而对于特莉萨娜，处在那样一个国度，落后贫穷，没有机会接受教育，而且某些思想在他们那个民族已经根深蒂固。没有经历过像她一样的生活、人生，我没资格去评论她的选择的好坏，只是希望在这世界上，不管什么国度什么种族的女性，她们的生活都将慢慢变好。
《特莉萨娜》影评(五)：啥叫后殖民
虽然编剧写明了是从哈代的《苔丝妹妹》出发，但其实前半截故事已经精彩融入了当代印度城乡社会的现实，男女主人公的背景说服力很强、个性形象日渐丰满，可以说是没必要再回到苔丝的主线可以和哈代说拜拜了。然而为了忠实于原著而活活的把漂亮的一对儿给逼死了，这一闪念的老鼠屎生生的坏了整锅粥啊。
双方文化背景和经济社会地位的巨差造成的女的在这段关系中始终处在被动的劣势。男孩是一半英国血统的印度裔高富帅，而女孩是出身于当地传统平民家庭的当地其他酒店的小服务员——他们的爱情从一开始就充满了不平等。在印度传统社会里，广大农村至今还是包办婚姻为主，女性在婚恋中更处于劣势一向只能逆来顺受而很少有主动表达自己的欲望和要求。传统男孩一般也是接受先结婚再恋爱的。这当然不等于说人家就不向往自由恋爱的婚姻，而是说他们的现代青年一旦自由恋爱也是很有默契的，情投意合差不多了就会主动提亲的吧。这个和中国社会还是很相似的。因此女孩虽然在明白两人的悬殊背景的情况下还是大胆的接受了同居，但她内心肯定还是打着小算盘，希望靠自己的爱和奉献换回美好的未来。片中是借其同屋的女同事的口说要是Jay看上自己那她就能拥有自己的饭店了。。。当时女主角还很理智的对她表示不要做梦了。
两人在孟买那一段，在现代大都市又是在男孩家投资的影视圈里风气相当开放，男女未婚同居没人管。女孩被发现有舞蹈天赋也开始有了些自信。两人小日子过的不错，感情也日渐增厚。当中男的父亲中风回英国探望前，表示要向家里挑明两人关系，并坦白自己在认识女孩之前睡过某某和某某，这时女孩才第一次道出曾堕胎的真相而造成两人不欢离别——窃以为哈代这只黑手伸的这叫拙劣啊。。。男孩郁闷也是有理的吗，两人相爱同居那么久，堕掉的又是他的骨血，为嘛她就不能早点说呢，这女的到底啥想法。这个比苔丝妹妹隐瞒的是生的其他人的小孩，情况完全不同啊。弱爆。
当男的从英国回来，被兄长要求回到拉贾斯坦管理家族酒店，两人过去后关系被迫急转而下也是无可抨击的。在拉贾斯坦闭塞的传统社会里，这对未婚男女不能公开关系，名义上男的是洋老板，女的只是酒店女服务员晚上是和女同事们住宿舍的，因此两人只能在白天见面偷情。男的感觉不便和孤单，而一切道德风险当然都是女的在独自承担——晚上同屋女同事们几句问话，不善言辞的女孩就漏了底了。然后周围舆情如何，片中倒也没有渲染，但可以从女孩的细腻变化里体味到，这方面编导演功夫还是到家的。
英国长大的男主人公见惯了大胆自由追求爱情的英国现代女性，显然他难以理解印度女孩在这段关系里比爱情期望更多的实际是婚姻和名分。结果，男孩要女孩在当服务员的间隙延续双方在孟买同居时就有的炽热的性爱，现在女方失望的心里越来越疑心自己只是沦为了对方的性玩物。男的本来是喜欢女孩的，但是随着两人关系的转冷，他也表现的越来越自私的只想维持现状，伴随着精神的空虚这不健康的性关系也使他越来越颓废，终日横躺着荒废人生只差一杆大烟就走上了英印时代英国殖民者沉沦堕落的老路——而致使女的对这段关系乃至自己整个命运前途越来越被动失控最后堕入绝望，了断双方性命。两冤家来世再见。
顺便提一下，男家那个瞎子老爸是个亮点。本来他是娶了英国女人的英籍印度人，但是据男孩说家里从不说印度话所以他也没学着。老爷爷到访印度时，一口漂亮的贵族腔女王英语风度翩翩，对人都很和蔼可亲完全没有印度上层对下属和穷人的高高在上，对女孩也表现的很喜欢并提到儿子说她是个美人儿。按理碰上这样西化的父亲，男孩如果挑明他要娶贫家女未必就会有什么困难。好吧他家姓Singh又在拉贾斯坦那么高大上那极有可能是Rajput，那还是不一样的他们一般要求和王室血统通婚，如果女方是英国白人就没下限了。瞎老爸那演员是《古鲁》里演满口英文被小B+印度第一美女爱傻呀夫妇要求讲母语的高院大法官的，大概英文太好了一直发给他这种老克腊角色。
Last but not least，那个剖腹杀人和自杀忒恶心，咱印度阿三不爱干这种事吧，要死也是投水干净还要考虑转世的吗。。。好吧她家好像是半基督教（从弟妹学校晨训喊的祈祷词看）家庭，要不导演可以死啦死啦了。不过拉贾斯坦的基督徒家庭。。。你懂的。那和拉其普特蓝血是更难攀亲了。