《流浪地球》好看吗？经典影评10篇
《流浪地球》是一部由郭帆执导，科幻主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《流浪地球》影评(一)：流浪地球是烂片还是佳作？大家心里有个底。
利益相关：大刘书粉，半个科幻电影迷
看药神前瞥到了流浪地球的预告，刘慈欣三个字已经让我很满足了，于是上豆瓣看看有什么最新进展，结果讨论区全在纠结吴京。
片方大概是想借用吴京的名气来宣传片子。吴京愿意把自己的名气拿给片方做宣传，也是对国产科幻电影的支持，在这一点上我是不会黑他的。
现在，依靠制作组透露出来的少量信息，认真仔细分析一下，这部电影到底如何。
首先是导演。导演不是拍片子这么简单，还要统筹规划整部电影。流浪地球的导演是郭帆，这个导演我不熟悉，豆瓣显示情况如下：
三部电影，你好疯子主导演不是他。（但有影迷兼科幻迷因为本片给流浪地球导演一项加了一些分，贡献应该很大）我关注的豆瓣用户都属于比较专业和（非常）严格的观影人，他们的意见比较有参考性。
同桌的你，5.8分。
从这里总结，导演是一个有经验也有能力的人，但他的作品非常程序化和模式化。如果导演能在拍摄流浪地球的时候做到程序化，以原著的基础去弥补创新和想象的缺陷，是可以做成合格片的。
李献计历险记，6.4分。
这部电影得过奖，所以评价更多。
看其他评论，导演比较擅长画面，而科幻片很大部分就是要看特效的。如果画面做得好，流浪地球的核心价值理念和基本剧情还在，就不会出大差错。这里的关键是剧本。我非常担心剧本。
：强烈建议豆瓣把编剧也放在主创栏里。编剧真的很重要啊，几个重点踩雷的编剧我是看见就会绕道的。
接下来的信息来自知乎。
1、投资方员工：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/216589395
这位挺幽默的，给的信息总结如下：
1.找过好莱坞大导，他们对本子没兴趣。（毕竟雨果星云一堆没拍的）
2.剧本来自郭帆工作室，花了很多心思构建世界观，做概念设计，也写了分场剧本。反复更改后交给老板看了。
3.特效找美国大牌公司谈过，对方感兴趣，但价格片方承受不了。
评论区里对书粉问题的回答（我的观感：用心了，但后期制作因为各种原因会有影响，不知道档期从暑假往后推延是否能缓解。）
2.核心主创龚格尔：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178288904
3.无利益相关但看过剧本和概念图：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178159246
4.剧组成员：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178274207
5.流浪地球竞争方（这都有
《流浪地球》影评(二)：不看都知道又是部烂片
炒三体那阵，一堆人抢了大刘、何夕、老王这些人的小说版权，三体歇菜了，全TM砸在手里面。也不知道倒了多少次手，现在又拿出来圈、烧、骗、洗，除了拍好电影，其他的这帮人玩的非常熟。
最可恶的是，这帮导演制片投资在明明有原著打底的情况下，也要加一堆自认为迎合市场的媚俗内容来彰显个性，连根本讲好故事的功底都没有，还想这要弄大制作、大特效，殊不知特效拍摄现如今已经是整个专业团队的工作，从特效导演到摄影编剧，光两边导演的掰扯就至少要筹备个一两年。真要找好莱坞团队，估计这这导演还压不住别人，最后抄一堆特效，歌颂歌颂就完事。
可以预见的是格局会非常狭隘，加上各项能力不足拍出来也就两个结果：
一是瞎抄《星际穿越》、《绝世天劫》，总共弄大概十分钟的特效镜头进去，而且全部都是背景，譬如地球发动机这种大场景，然后几个人说说话完事，再不补充个地质灾害这样的场景，配个吓死人的音效，弥补一下画面不足，美其名曰烘托气氛。
二是大量廉价CG和低成本模型，堆砌成一部傻逼哄哄的灾难片，80%都是室内戏，主角几个办公室之间走走靠拍脑子和拍马屁就把地球拯救了，再找个静态的星空壁纸，给个伟光正的塑像就能结尾。全片应该都靠对话在糊弄事件，几个人搬弄一些名词，同样加几个大场景，互相咆哮一阵。
最后是小众题材的降温IP，连用“特效大片”“灾难大片“这种噱头都很难吸引到观众，勉强上画一周，就只能去电影频道午夜循环了。
《流浪地球》影评(三)：这是中国电影人最大的一次冒险
对于一个小学时就开始读儒勒·凡尔纳，中学时期订阅了6年的《科幻世界》的人，这个问题已经伴随了我几乎整个人生。
小时候壹哥收到的最喜欢的礼物是父亲送的一只双筒望远镜，那时候天天拿着望远镜看星星——说得装一点，我算是中国亿万个“仰望星空的人”中的一员。
而我们中看得最远的那个人，叫做刘慈欣。
这张照片我用过两次，因为它和我心中刘慈欣的印象非常符合——一个漂浮在宇宙中的灵魂。
如何去评价刘慈欣呢，中国最畅销的科幻小说作家？中国唯一的“雨果奖”得主？中国科幻最后的救星？我觉得都不对，最准确的评价也许是：中国最无奈的小说作家。
无奈在哪？无奈他生在了中国。
在上月的那篇文章——从《三体》到《流浪地球》：刘慈欣作品改编的前世今生（点这阅读）里，壹哥已经盘点过刘慈欣的《三体》改编电影经历一波三折，最终胎死腹中的过程。
一个小说家，经历了如此折磨，我相信大刘对于电影改编已经有了心理阴影。如果他生在美国，也许作品早就被搬上了银幕。
毋怪大刘的粉丝们对于改编他的作品，只有三句话：
不要让中国人拍！
不要让中国人拍！
不要让中国人拍！！
所以说回开头，在儒家文化中长大的中国人，是不是天生就不能拍科幻片呢？
有人就不信这个邪。
不信邪的人叫郭帆，是即将上映的新片《流浪地球》的导演，而《流浪地球》是刘慈欣的另一部短篇小说。
在《三体》改编失败的大环境下，郭帆依然选择去拍刘慈欣的作品，可以说是一次巨大的冒险，这已经不是单纯的“迎难而上”了，这是“视死如归”。
在近日上海电影节举办的“微博电影之夜——新浪潮论坛导演有话说系列”上，著名影评人周黎明面对郭帆导演第一句话就是：
“如果你们成功了，中国的电影里面从此就有了科幻片这一类型，如果你们失败了，我估计若干年就没有人再敢碰硬科幻了。”
所以《流浪地球》不单是一部电影，它也是中国科幻电影的一次探险。
导演郭帆
对于郭帆导演自己，其意义也许更加重大。作为年轻导演，第一部立名，第二部探索，拍到第三部电影，基本上就该大成了——对他个人而言，这也是非常关键的一步。
所以，不管是从中国科幻电影的发展，还是从郭帆导演自己来说，这都是砸下全部身家的一仗，只许成功，不许失败。
靠谱在哪呢？我分三点来讲。
一.改编的方式靠谱。
刘慈欣的作品之所以难改编，是因为小说中涉及到了太多艰深的理论和太广阔的格局，他建立了一整套“宇宙哲学”，这是极难被电影化的。
用科幻的术语来讲，它太“硬”了，不仅中国的电影人不行，好莱坞也一样不行。
比如《诗云》里，他将整个地球掏空变成了一个电脑硬盘，用来存储所有可能的诗歌；《球状闪电》里涉及到物理学前沿的弦理论；《乡村教师》里，“力学三大定律”成为解救全人类最后的武器……
刘慈欣小说《球状闪电》
刘慈欣可以天马行空，但电影是细节的艺术，这两者有着根本的矛盾。
《流浪地球》也许是这其中的例外。
《流浪地球》的故事设定很简单：科学家预测太阳即将爆炸，人类必须逃离太阳系。人类选择的方法是带上地球一起飞向远方寻找新的家园。
小说故事中的“钩子”，是人们经历了地球航行所带来的自然灾难后，开始质疑整个“流浪计划”本身，由此带来了猜疑，矛盾和杀戮，充满了人性深度。
换句话说，《流浪地球》可大可小，聪明的电影人可以选择一个细节入手，切开整个故事。
所以，整部电影的着力点可能并不在展现“流浪计划”本身，而是一群人的冒险故事——人类一往无前的冒险精神和勇气，可能才是这部电影想要表现的。
在宏大悲怆的背景下，这样着眼于细节的改编，才是电影创作者应该做的。
第二，导演的思路靠谱
中国科幻电影的罩门在哪里？
是中国人缺乏想象力吗？我们曾经写出《山海经》、《镜花缘》，我们吟诵“北冥有鱼，其名为鲲”，我们有刘慈欣——中国人不缺想象力。
科幻电影是特效最为密集，对电影工业化要求最高的一个片种。在上影节的“电影工业化之路”论坛上，郭帆导演就一针见血地指出：“我们现在还在骑自行车，好莱坞早就开上了车。工业化是必经之路。”
何为工业化？有人说，中国的电影投资不比好莱坞小多少，这还不算工业化吗？
诚然，中国电影公司不缺钱，我们可以请来最专业的特效团队为我们服务。但钱并不是工业化的标准，一整套分工明确的专业流程才是。
郭帆导演在拍摄《流浪地球》时最大的感受就是：中国的科幻电影没有前人铺路，一切都在摸着石头过河，甚至要凭空创造出很多以前不存在的部门。
《流浪地球》主创团队
所以，这次拍摄本身其实就是一次冒险，郭帆其实是在给未来所有的中国科幻片导演趟路。
郭帆导演在前几日参加的上海电影的论坛就分享了一个场景：这个场景需要非常多的显示屏，这些显示屏本可以用CG后期填补，但是为了保证演员脸部反光的绝对正确，因此郭帆导演专门找人定制出大量显示屏，演员表演的时候，他真的要在屏幕上操作。
“因为真显示屏的光会照出空气中的灰尘，演员在真的显示屏上操作，会留下指纹。这些细节，观众是能看出来的。” 郭帆对主持人说。
没错，《地心引力》、《星际穿越》、《2001太空漫游》等科幻经典也是这么拍的，没有捷径——这种对于真实度近乎变态的要求，只有工业化的电影产业才可能支持。
第三，主创团队靠谱
《流浪地球》的主创团队，是一群勇敢的人。
这不光是因为他们敢于挑战“科幻片”这个禁忌的题材，更因为他们愿意竭尽全力去把这部电影拍好。
《流浪地球》主创团队
那位说了，谁拍电影不想拍好啊？
但是没人跟钱过不去，郭帆的第二部电影《同桌的你》，早在2014年卖了快五个亿，接下来不拍个《同床的你》都说不过去，但他没有那样做。
而且就算郭帆接了《流浪地球》，他也可以选择不追求质感，平平常常地去拍一部“特效大片”，他也没有那样做。
这一点，在吴京身上的体现最为明显。和郭帆一样，吴京也是一个理想主义者，他曾经对媒体说过：
“我为什么支持郭帆？是因为在他身上我看到了自己，那个曾经像傻X一样坚持着的人。”
坐拥中国单片最高票房宝座，他可以选择的电影题材是无限的，但他偏偏选了《流浪地球》，来一起为中国科幻电影冒险——这需要多大的勇气？壹哥不知道。
在今年4月27日举办的全国院线国产影片推介会上，吴京曾当着所有影视圈大佬的面力挺《流浪地球》，他说：
“中国需要有自己的科幻电影，这部《流浪地球》，成了是英雄，输了是烈士！”
在吴京的微博上可以看到，他被郭帆导演“虐”得很惨：
穿着厚重的太空服拍戏，这是非常艰难的。就算硬汉如吴京，也几乎难以承受中国第一部真正科幻电影的折磨。
但是吴京扛下来了，郭帆扛下来了，整个《流浪地球》的团队扛下来了。
不管电影里的故事如何，我们正在电影外见证一场“勇敢者的游戏”。
说了这么多，壹哥就是想表达对于这部《流浪地球》的无限期待，电影正在后期制作中，预计年内上映。我相信这次伟大的冒险，终将迎来它耀眼的结局。
《流浪地球》影评(四)：吴京主演、改编刘慈欣短篇作品的电影来啦, 《三体》还会远吗?
如果说这世界上有什么电影，能让壹哥不管付出多少代价都要去看，那一定刘慈欣作品改编的电影。
我曾经发过一条朋友圈：希望我死的时候，手里是抱着《三体》的。
“磁铁”（刘慈欣铁粉的简称）对大刘作品就是这样——这不是我们的爱好，是我们的信仰。
刘慈欣
所谓爱到深处，就怕了。我们是如此珍爱刘慈欣的作品，希望能在大银幕上看到它们，但同时，我们又不信任任何人能拍好它们，生怕那些拙劣的生手玷污了心中的圣洁。
但是前段时间的一个新闻，还是让壹哥再次振奋起精神：
刘慈欣的另一部短篇作品《流浪地球》即将拍摄完成，并曝光了一组新剧照，我们终于看到了这部电影的男一号：吴京。
不同于《三体》的见首不见尾，看着时光网和豆瓣上《流浪地球》扎扎实实的7张剧照，加上之前放出的那条30秒先导预告：
还有那个奥巴马与霍金“同时出镜”的15秒电影片段：
虽然还没有具体定档信息，但壹哥和所有磁铁都知道：
这次，是来真的了。
在中国，拍刘慈欣作品是要些勇气的——在4月27日举办的全国院线国产影片推介会上，吴京曾当着所有影视圈大佬的面力挺《流浪地球》，他说：
“中国需要有自己的硬科幻电影，这部《流浪地球》，成了是英雄，输了是烈士！”
一个作家的小说的影视改编，何以如此悲壮？
这事，得从《三体》说起。
《三体》之殇：曲折的改编之路
《三体》的地位有多高呢？
全世界科幻小说奖项中，堪称“科幻界的诺贝尔”的有两个：雨果奖和星云奖。这两个奖，《三体》一中一提。这部最早在《科幻世界》杂志上连载的小说，一跃成了全世界人民最熟知的中国科幻作品。
《三体》的英文版译者
刘宇昆代表刘慈欣领雨果奖
美国总统奥巴马去夏威夷度假，随身只携带了一本书，就是《三体》。
Facebook创始人扎克伯格也曾在自己的页面上表达过对《三体》的喜爱：
国内大佬如雷军，马化腾，李彦宏，周鸿祎，无不熟读并逢人就推荐，就连国家领导人都是《三体》的忠实粉丝：
这已经不是大IP了，这是超级大IP。
如此巨大的蛋糕，自然会被资本盯上。去年英国《金融时报》报道，亚马逊工作室（Amazon Studios）有意斥资10亿美金，将中国科幻小说《三体》改编为三季电视剧：
《金融时报》官方关于亚马逊
有意制作《三体》电视剧的报道
然而亚马逊的如意算盘却不那么好打，一只拦路虎早就摆在了它的面前：
《三体》的电影改编版权，现在是在一家中国公司“游族影业”手中，而游族看上去并不打算卖掉。2018年 3月22日，游族网络官博游族影业也发布声明，申明其版权所有，拥有独家改编权利。
关于《三体》版权问题，坊间的传言是：早在2009年，一位拍低成本恐怖片的导演张番番就找到了刘慈欣想买版权。彼时离《三体》获奖还相距甚远，据说大刘以非常低廉的价格卖掉了版权，具体多少价格，有关人士一直未曾透露。
传言中最早买到
《三体》版权的导演张番番
之后，《三体》的版权辗转到游族影业手中。2013年，游族影业宣布电影立项，但不久后就因为企业重组，项目被迫下马。
2014年初，孔二狗出任游族影业CEO，高调宣布重启《三体》项目，并宣布电影将于2016年上映。但随着项目跳票、制片人离职、特效团队撤换，孔二狗自己也悄然离去，直到2018年，电影到底进展如何，仍然没有进一步消息。
壹哥为此咨询了一些业内人士，得到的消息是：
在可以预见的未来，《三体》基本与大银幕无缘了。
自己不拍，也把着版权不放，不让别人拍。占着**不**的游族影业成了全世界三体迷的死对头。
可拍不拍是一回事，能不能拍出来又是一回事。壹哥今天想跟大家聊的不是什么行业秘闻，而是为什么《三体》的影视改编会屡屡搁浅？
《三体》影改到底有多难？
不得不说，游族敏锐地看到《三体》的市场潜力，是非常有眼光的。
但可惜的是，他们远远低估了改编这部小说的风险。
《三体》电影概念图
在全世界巨大的声誉和巨量粉丝的注视下，电影稍有不慎，就会被骂到死。到时候，游族面临的可能就不是赔钱了，破产重组都是可能的，而凭之前爆料的制作班底，这是很有可能的。
相信他们迟迟不敢拍《三体》，也是意识到了这个问题。
《三体》真的很难拍吗？答案是：难，这几乎是不可能完成的任务。原因有三：
1、小说格局过于宏大
《三体》差不多是迄今为止中国文学作品中格局最宏大的作品之一。它讨论的已经远远不止人性，自然，社会这些人文概念，而是全宇宙。它仿佛雄踞在全宇宙的最顶端，俯视着星云中亿万个星球的文明，看尽他们的存亡兴衰，看到时间的尽头，宇宙的终点。
空前宏大的格局，带来了极其复杂的影片主题，这些主题怎么拍，拍哪些，莫说没什么资历的张番番，中国恐怕没有导演有能力驾驭。
刘慈欣本人说过一段话，基本判了《三体》电影的死刑：
“《三体》最大的问题不是太长，涉及的概念太多，而是主题太复杂。对于科幻电影来说，背景可以复杂，故事可以复杂，但主题一定不能复杂，不然无异于影视化上的自杀。”
同时，作者本人对电影的要求极其苛刻，欧美科幻几十年，能入刘慈欣法眼的不过几部，连挖坑十年的《复联3》，大刘也并不感冒：
也就是说，无论《三体》怎么拍，都过不了作者这一关，主要观影人群（慈粉）肯定也不会买账，那还拍什么？
2、涉及到的科学概念太硬，难以影视化
科幻作品中“硬科幻”和“软科幻”的区分：所谓硬科幻，就是着重描述技术细节；所谓软科幻，就是着重于故事。
《三体》是最典型的“硬科幻”，而且这种硬不像《太空救援》里火星种土豆那样，几个镜头就能表述清楚。《三体》的硬大多在于抽象理论，这很难被影像化。
《火星救援》中的太空种土豆场景
小说中，大刘可以不厌其烦得用文字一一解释，电影中则不同。尤其那些看好几遍都晦涩难懂的科学名词和物理学概念，比如质子的高维展开、超弦理论、引力波、二向箔、黑域……足以全方位碾压观众的知识和智商，专门拍一部纪录片都不见得能解释清楚。
不是深叔危言耸听，市场上就有专门解读《三体》中物理概念的书籍——
李淼所著《<三体>中的物理学》
君不见，仅仅涉及了黑洞理论和浅显相对论的《星际穿越》，就被人称为“烧脑”，《三体》呢？
被誉为“最接近三体气质”的《星际穿越》
最关键的是，如果不拍这些理论，单纯拍场面，《三体》又会失去它的魂，头疼啊！
3、中国电影技术及环境的制约
科幻电影元年的概念一直被炒作，但终究还没有到来，归根结底是没有制作硬科幻的技术实力——这种实力不仅关乎特效。
加之，中国科幻作品几乎没有任何改编电影的拍摄经验，第一部就要以《三体》这样的史诗开始，我想任谁都没做好这个准备。
电影曝出的海报和预告片，一水的网络页游画风，这让期待已久的影迷失望透顶，也成了压垮游族的最后一根稻草。
《三体》预告片截图
政治环境上，慈粉都知道，《三体》第一部对历史中的一些运动进行了控诉和思考，也有很多台词不符合我们现行的审查规范，恐怕即便拍出来，审查过后也会面目全非。
《流浪地球》也许就是转机
《三体》电影拍不出，是因为影视化难度和阻力太大，但这并不代表刘慈欣的科幻作品都无法影改。这部中国导演王壬拍摄的仅有14分钟的科幻短片《水滴》（《waterdrop》）不仅豆瓣评分奇高，还深得刘慈欣赏识：
“这就是我心目中的《三体》电影，如果能拍出这种意境，真的死也瞑目了。”
《水滴》没有情节，只出现了三体人水滴飞船的形态。它的精妙在于，通过从微观到宏观的对比，用极富冲击力的画面表现了三体科技的高深莫测，简单，而又纯粹。
《水滴》与人类舰队
既然有《水滴》，就说明大刘其他作品的改编并非不可能。
也许我们要做的，是从小处着手。
《流浪地球》是创作于2000年的短篇小说，内容上可以看作是《三体》的背景，讲述的是由于太阳寿命将近，人类将整个地球改造成宇宙飞船，向外太空逃逸的故事。
这种能用一句话就形容的故事，显然要比《三体》的“黑暗森林”和“面壁人”理论要友好得多了。而且影片中涉及的技术并不高深，驱动地球的只不过是巨大的核聚变引擎而已——这在其他的科幻作品中都有所提及，观众可以轻易接受。
最关键的是，主角英雄主义的经历，是通俗易懂的。
在壹哥看来，这种弱化理论深度，重在剧情和视效的小体量电影，也许是大刘作品改编最好的起点。
电影选择了《同桌的你》的导演郭帆执导，也不难看出《流浪地球》将主打剧情，这就是一种将科幻作品“由硬化软”的尝试。
郭帆也是尽职尽责，年初，他还专门邀请了四位中科院科学家一同探讨，试图为影片建立一个严谨的世界观。
《流浪地球》导演郭帆
原著中占据很大笔墨的“冰原”、“地下城”等场景也都将在片中实景还原。拍摄前的2000张概念图和5000多张分镜，是由300人的概念美术团队历时15个月精心打造的。
另外，吴京的参演也给了壹哥信心。用他自己的话说：
“当我看到这部电影的剧本的时候，我像傻X一样哭了，里面有很多场景令我非常感动。”
从《战狼2》的成功不难看出，吴京是一个敢于为人先的演员，他也坦言：“大家都知道我最喜欢干别人没干过的事，喜欢当炮灰，像这种科幻电影，如果我们不拍，就没人拍了。”再加上《战狼2》的成功为吴京带来的空前人气……
可以说《流浪地球》请吴京主演，是当下最合时宜的选择。
总之，壹哥对《流浪地球》充满了信心。
最后，也希望在自己的有生之年，能看到《三体》真正被人类拍出来的那一天！
《流浪地球》影评(五)：流浪的不是地球，而是从上世纪九十年代脱离Communism轨道的中国
这部写于世纪之交的小说是刘工的一次勇敢尝试，在此之前的短篇作品 鲸歌，微观尽头，宇宙坍缩，带上她的眼睛更多地着眼于宏大而精致的想象。
从2000年的两部作品 地火 与 流浪地球 开始，刘工开始在作品中加入了对社会，人生的思索。
故事的第一章，名字叫做刹车时代。“地球自转刹车用了42年，比联合政府的计划长了3年”
1949年10月，到1991年1月两段讲话，相隔42年。
因为太阳即将发生氦闪爆炸。几十亿年来孕育了地球文明的恒星将吞噬它的孩子们。地球脱离了原先的轨道，飞向遥远宇宙的深处。
在20世纪后半叶出生成长的中国人的思维里，太阳这个词除了代表银河系猎户旋臂末端上一颗普通恒星，还代表着一位在近现代史上重要的人物。
“我所说的中国革命高潮快要到来，决不是如有些人所谓“有到来之可能”那样完全没有行动意义的、可望而不可即的一种空的东西。它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。”-----《星星之火可以燎原》，1927年。
“妈送我来北京，学校是第一站，第二站就是纪念堂。”----央视采访大学生，2000年。
这位巨人去世后，他的路线被逐步修正，直到1991年，中国的发展再一次回到世界的轨道上。
“我们的船继续航行，到了地球黑夜的部分，在这里，阳光和地球发动机的光柱都照不到，在大西洋清凉的海风中，我们这些孩子第一次看到了星空。天啊，那是怎样的景象啊，美得让我们心醉。小星老师一手搂着我们，一手指着星空，看，孩子们，那就是半人马座，那就是比邻星，那就是我们的新家！说完她哭了起来，我们也都跟着哭了，周围的水手和船长，这些铁打的汉子也流下了眼泪。所有的人都用泪眼探望着老师指的方向，星空在泪水中扭曲抖动，惟有那个星星是不动的，那是黑夜大海狂浪中远方陆地的灯塔，那是冰雪荒原中快要冻死的孤独旅人前方隐现的火光，那是我们心中的太阳，是人类在未来一百代人的苦海中惟一的希望和支撑…… ”----《流浪地球》，2000年
第二章的名字是逃逸时代。在16次围绕太阳公转变轨加速的过程中，“大灾难接踵而至”。
至于九十年代国企改革，知乎有专门的讨论贴。
20 世纪 90 年代的下岗潮是怎么回事？
从这个小品开始，对黄宏和句号一生黑