《二冬》好看吗？经典观后感10篇
《二冬》是一部由杨瑾执导，白李军 / 杨明娟主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《二冬》观后感(一)：西北的憨娃和傻妹
《二冬》用纪录片的手法、非专业演员和偏僻的村庄，拍出了这么一部农村青年的青春挽歌。 二冬是个不安分的小伙，也不爱上学。她妈为了让他收收心，带他去了镇上的教会学校。有可能是为了满足外国金主的需要，这套电影集里的每一部电影都加入了教堂、教会、唱诗等基督教场景，不过在本片中不算太脱离实际，因为我曾去过陕北的榆林、延安等地，当地的信众确实很多，还自编中国特色的歌词唱诗，还频繁举办家庭聚会，但他们对圣经却非常陌生，具有一定的盲目性。
二冬当然不会信基督，他照样混日子，没有妈妈在身边他反而更加恣意了。他和另一个坏孩子到处招猫惹狗，但一次意外让他的朋友被人群殴，他单独逃走后就变了个人似的，努力和老师学电器修理，还顺便和食堂里的小美女--嫦娥谈起了恋爱。 电影精准地抓住了年轻人的盲目和冲动，二冬本来学到了技术可以干点细活，但他却和嫦娥草率地选择了私奔，去一个陌生的县城打工。穷困、单调的打工情侣渐渐地毫无快乐可言，孩子却又接踵而至。这一次，两人只好回乡结婚了事。 电影的后半部有些拖沓和无聊，突然把重点转向了二冬的身世，原来二冬总怀疑自己不是亲生，最后揭开的谜底也确实如此。影片最后那个叫“卖儿石”的大石墩被二冬用雷管炸毁，难道已经结婚生子的他心理年龄还没有长大？刻意的drama让这部电影的“纪实性”大打折扣。 本片导演杨瑾出身于草根，他对农村青少年、儿童题材情有独钟，近年来又拍摄了《有人赞美聪慧，有人则不》、《那年八岁 》等电影，虽受众面比较窄，但收获了不少好评。本片的制作人是崔子恩，关于他以前介绍过，不再赘述。不知道是不是由于他的参与，而拍摄了几段二冬全裸洗澡、全裸在雪地里滚的镜头。
扮演二冬的憨娃叫白李军，按一个非职业演员的标准衡量，他完成得相当出色。他身上的土气、痞气、傻气，都有一种特别的魅力，支持着观众把这部冗长、单调的电影看完。
《二冬》观后感(二)：神啊，哪里有光？
神说，要有光，于是便有了光。可是，光天化日下，我们却是盲人瞎马。我们从哪里来？我们要去到哪里？二冬摇头说不知道，他真的不知道！至于要去向何方，他告诉自己的媳妇嫦娥：走得越远越好。
可是二冬并不知道，天下之大，走到哪里都一样。无论是小镇，县城，还是远方，爬虫一般的小人物，活得从来都不容易。
一百五十分钟，对于一部着力于小人物生存之艰的影片来说，略显沉闷。如果非要装13，那么，《二冬》的前半段讲“我要去哪里”？讲生存之艰，将一个小镇洗剪吹的迷茫青春，表现到了极致。
二冬就是我们。压抑、躁动、迷惑，与命运对峙，却不知他老人家下一张会出什么牌？尽管如此，我们仍然需要上帝，只有他是我们生在人世的万能药。
2003年的“非典”，我从昆明回凉山，沿途被量三次体温。我在凉山放羊，写诗，读《圣经》。2003年“非典”，一事无成的二冬，带着满身疲惫回曹川，被一辆中巴车扔在灰尘滚滚的路边。上帝为你关了一道门，必然为你打开一扇窗。其实，我们都在寻找那一抹亮光。
后来我们发现，我们能支配的只有自己，自己的身体和心灵。以命相搏，对抗这个世界；以心换心，去赢得爱。二冬和嫦娥，其实不是爱，而是两个世界孤儿的彼此温暖。那个长得并不漂亮，话少，心实的女子，像极了某个爱我或者我爱的女人。而二冬，分明就是迷失在黄河边的另一个自己。
依然是黄河，浊浪翻滚，依然是媒厂和砖厂。风驰电掣的摩托车和猎枪，是死水恶波中的唯一激情。爱情，去***，不过是传宗接待的交配。
王小波说，生活是一个慢慢受锤的过程。可是，做一头被驯服的骡子并不容易。进砖厂，煤厂，拉车，伐木，意外怀孕，我们生而有罪，而众生是在帮我们赎罪。是这样吗？上帝。
回到电影本身。导演杨瑾，应该是贾樟柯的追随者吧，想立足于土地和生活，却又想有不一样的表现，《二冬》中的梦境和幻象，是突兀失败的。他似乎想展现一个完整的哲学命题，强硬在下半段回到了“我从哪里来”的主题，这削弱了电影的叙事力量。这样的失败，或许能给我们的启示，花哨和贪婪，是艺术的大忌。
《二冬》观后感(三)：我只说我知道的
这部二冬是在最近的伊比利亚艺术中心看的，听说放完有导演交流，就带着几个同学算好时间赶到，但是还是晚了一点。
片子让我意想不到的长，旁边看不下去的同学一直在猜，接下来要怎么怎么样，到这个地方一定就结束了，可是之后的剧情更让他摸不着头脑，不管怎样，这么长的剧情片还是看的不多，实在值得称赞的是虽长但是看完很回味。
我在这就不赘述影片的剧情梗概了，大家抽个心情安静的时间看看吧，我还是力荐的。
我最后和导演交流了很多拍摄幕后的故事，在此和看过的朋友分享一下，
这部片子投资从开拍到最后剪辑完成按他说的是15w左右，其中得到了鹿特丹基金的支持2w欧，这对他来说是雪中送炭，因为拍完要做后期时，他已经剩了500，随后把磁带寄过去，得到了认可。
剪辑用了三天，
拍摄时间一共六十天，其中冬天场景用了十几天，
片子长镜头固定机位贯穿始终，我问他这是怎么考虑的，为什么没有用摇臂和轨道，他简单的回答，因为用不起。
这次和他的交流也许和其他朋友刚接触时的感觉一样，整个交流时间他说话很少，基本是我在说话，他只是简单的最我的说法作出回应，不得不让我和大家一样对这个导演有了兴趣，
个人来说，既喜欢片子，更佩服导演，努力的坚持了自己的很多东西，而且坚持的很好，目前片子只在釜山电影节获得了表扬和好评，估计还不久还会有更多的表扬，也更希望导演能坚持下去。
《二冬》观后感(四)：去哪儿。
怎么说呢，其实我觉得三星少了，四星多了。
要是没有尸叔的小众电影会，没有“齐放”，估计我也接触不到这片。
在同类的影片当中，《二冬》已经算是情节性挺强的了。演员什么的我觉得也还蛮到位的，嫦娥很真实，我觉得比二冬真实。像张嫦娥这个名字一样，又美好又土逼，一个19岁时看上去就想大妈一样的泛红脸庞黝黑黝黑，梳了两个低低的长辫子，虽然眼神还是说出了她的天真，但我仍然很难过一个女孩子在她最美好的年纪竟潦草得像这样，好像连她自己都不知道自己是绽开的。但她穿长裙子，穿她在整个片子里都没有换过的衣服，她和二冬私奔，和二冬躲在小树林里坐着避开她的爸爸和兄弟，她接过二冬交出的一百块又一百块。这个姑娘还蛮好看的。
可是嫦娥的青春走得很快。和二冬待过一阵她就怀孕了。家里人无奈地不再反对他们的婚姻，她生了宝宝，她有点胖了，她真的变成大妈了。
再说二冬，他在哪里都找不到自己，他从不觉得任何一个地方是自己家。他跟嫦娥在一起的时候挺安静，因为他累了。他每次累的时候都躺到嫦娥身边。片中有两次对话很刻意。一次离开教会学校时二冬问去哪儿，嫦娥对二冬说，走得越远越好，一次是片尾他们要离开，不同的是，他们是三个人，还有他们的小孩，嫦娥问去哪儿，二冬说，走得越远越好。
第一次离开，离开了教会学校的生活，离开了管制、学习和主，离开了一种生活的束缚却坠入了另一种生活的束缚。
因为没有钱，卖掉摩托车，去砖厂干苦力，有了孩子，可自己也还是个孩子。
他以为找到亲生父母就找到了生活的光亮与出口，然而每个旁观者都知道，那些他要找的永远也找不到。他只是在逃避一些事情。
我们呢。我们也同样年轻，也他同样在逃避一些事情，学校、家庭、情感、未来的压力。就像在白雪茫茫的平原上一望无垠的天和地之间，除却自己的渺小，什么也看不到。
可是我，我没有摩托车，不能和心爱的人浪迹天涯，只能坐在这个角落，鸵鸟一样把豆瓣儿、把同城活动、把摇滚小清新小文艺当做自己的沙堆。
我哪儿也去不了。还好我知道有人爱我。
杨瑾是我这个冬天特别着迷的导演，不全是电影，而是他在举手投足间散发的那种情绪，像一池荒了很久的水，断断断断地。
《二冬》里头有几组镜头我不明白为什么得这么处理，然后在同杨聊天的时候，才知道，他当时做这个是因为拿自己和角色换位。所以不解是应该的。当然了，若是揪着一个镜头欲罢不能地探讨，也不是件好事，会像政治一样乏味。
另外，有个场景让我误会了。--中午二冬敲教他焊接电路板老师的门，老师提拉着裤子出来。--当时我觉着老师房间里头肯定有个女学生。再之后，也没有交代这个。一问杨才知道是午休。
三个人骑摩托车的几个镜头挺有意思。还有那老师拿螺丝刀让正工作的电风扇嘎然而止。都挺漂亮。
《智齿》是加映的，特别特别喜欢。