《克隆丈夫》经典观后感集
《克隆丈夫》是一部由本尼德克·菲利格夫执导，伊娃·格林 / 马特·史密斯 / 乌米·马萨库主演的一部剧情 / 爱情 / 科幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《克隆丈夫》观后感(一)：子宫•天问
《子宫》的剧情异常简洁，可以以一句话概括：我生了我男朋友。《子宫》也可以说是乱伦版的《本杰明•巴顿奇事》，它以清新中稍带凛冽的镜头语言，描绘了这样一个发生在不久的将来的人类困境。《子宫》提出了一个问题：世俗的道德伦理，在绝对化面前，是否还存在？
首先，在影像上，《子宫》创造出了两部截然不同的世界：其一，荒原般纯净单一的海边；其二，充满各种装饰，各种羁绊的室内。这也是《子宫》陷于乱伦疑惑的两个投射面，从外部看来，蕾贝卡与小汤米并没有血缘关系，一清二楚；而在蕾贝卡孕育和抚养小汤米的过程中，不仅从实质上(小汤米通过蕾贝卡的子宫降生于这个世界上)，也在情感上，让蕾贝卡对其进行了类似母爱的投注。在小汤米的成长过程中，蕾贝卡反复向其隐瞒了他是复制人的事实，这种举动是世俗道德伦理的产物，是一种正常态。这种正常态，对应的正是充满细碎小事，正常情感的“室内”世界。在影片的后半段，随着汤米的长大，非正常态的“室外”世界，开始逐步占领蕾贝卡的心，从而让影片陷入一种濒临乱伦的境地。她对“儿子”携带女友过夜表示出了妒忌；甚至在三人在室外(非正常态世界)嬉戏时，“儿子”对自己的亲昵行为表现出了类似高潮的表现，甚至让“儿子”的女友负气而去……而问题是：蕾贝卡和汤米并无血缘关系，这算是乱伦吗？
《子宫》中，正常态世界和非正常态世界的逐渐碰撞，表现在三场戏中。其一，蕾贝卡和小汤米在海边玩耍，在嬉戏过程中，小汤米将“母亲”压在身下，并且说：“我现在可以对你做任何事了。”明显可以看出，这是两人“母子”关系变质的开始，这一举动发生在户外，也就是非正常态世界中，更是一个有力的证明。其次，也是在户外世界中，小汤米和小朋友将“母亲”送的小恐龙埋藏在沙之下。特写镜头重点描绘了这个电动小恐龙左摇右摆，在被沙子掩埋之后，仍然不断蠕动。小恐龙是母亲“不伦”情感的投射，虽然被儿子掩埋起来，但还是“死而不僵”。果然，在下一个场景中，蕾贝卡将小恐龙又还给了小汤米，暗示了这种情感存在的根深蒂固。最后，在影片末尾，蕾贝卡和小汤米终于发生了肉体关系，但就我来说，并没有很大的冲击力，发生了就发生了，又能怎样？在正常态世界和非正常态世界的共同作用下，世俗的道德伦理的存在似乎只像是针尖插入皮肤那一瞬间的刺痛，在交会的那一刻，呈现出人类心理的灰色地带，过后，又回到了原本的两个状态中。
除了这些人的心理分裂之外，《子宫》中也表现了复制人个体的分裂。小汤米幼年时声称“能闻出谁是复制人”，并且生活在一个禁止复制人的语境中，而在成年之后，发现自己也是复制人。这种个体的固有思维的奔溃和之前“母亲”“儿子”固有伦理观的奔溃，结合在一起，导致了二人最后发生了肉体关系，形成一种彻底的否定。最终电影结束在一片迷雾中，同样也提出这样一个问题：所谓的道德，伦理真的存在吗？
《克隆丈夫》观后感(二)：为什么命名子宫呢？谁来回答我
我是谁。
你是谁。
噢。
那我的存在是为了你吗？
那我的存在是为了她吗？
那我的存在是为了我吗？
可你是我谁？
主人？
本身？
但我也有自己的童年，睡觉时我会做属于自己的梦，我有自己喜欢的女生，并且会把羽毛的故事讲给她听。
我跟你不是一样的吧？
可她是我的谁？
母亲？
爱人？
可我与她没有血缘关系，二十多年一口一声妈的感情又很畸形，我似乎有残存的回忆但又不想继续下去。
我跟她不是相爱的吧？
可我又是我的谁？
我是另一个人生命的延续，一模一样的人形，但思想和感情却跟他不同。
那我算是我吗？
i ' m sacred .
为什么命名子宫？
为什么并不一开始就告知小汤米？
为什么小汤米不再爱蕾贝卡了？
为什么他最后走了？
冷闷的色调，近乎静画的场物，伊娃的侧脸，小正太的雀斑，男主的嘴唇，N多个为什么，这一晚有些醉了。
《克隆丈夫》观后感(三)：救赎之路
“结束了，我会永远向你倾诉，你不回应也不要紧。你走了，并不代表你不存在，或许我只需要这份礼物，你最后留给我的礼物。”
这是《子宫》中的第一句话（旁白），也是我看的伊娃格林的第二部影片，第一部是《戏梦巴黎》。
小时候的经历对一个人到底会有多大的影响？一个小朋友到底该怎样表现才符合自己的年龄？很简单的海边邂逅，甚至没有一句对话，有的仅仅是不经意间眼神的交汇，这是蕾贝卡与汤米的相识。他们的相识也注定了蕾贝卡痛苦与纠结的一生。
一个是被收养在爷爷家的孤独的小女孩，一个是经常被身边人追打的小男孩，他们都有着相似的心情与体会——孤独，他们都渴望身边会有人陪伴。也正因为如此，蕾贝卡与汤米的相遇才会对这两个人来说是如此的重要，就好比是飘在大海中的两只小蚂蚁，各自找到了一片树叶，一定要死命的抓住并靠上去才好。
要知道蕾贝卡是不久就要去东京的，他们不久就要分开的，但是有些情感不一定要一定通过时间来培养的，如蕾贝卡与汤米的情感。短暂的相互依靠的情感足以能够使一个人铭记一生。12年后蕾贝卡从日本回到与汤米相遇的地方寻找汤米，“hi，汤米。”……“在日本怎么样”。这是他们12年后再次见面的第一句话，他们是那样的心有灵犀。按故事的发展他们是一定要在一起的，虽然蕾贝卡说那很怪。可是一切该发生的还是发生了，这是必然。要是一直这样发展下去这个故事似乎就不美好了，虽然这是一个女高材生（女神）与男蟑螂养殖户（屌丝）之间的爱情故事，为什么会这么的顺利？转折就在汤米与蕾贝卡去送那六个包的时候。汤米被车撞死了。刚刚相见不久的两个人就这样又一次分开，这一次似乎是永远的分开了，除了汤米留给蕾贝卡的本应12年之前就要送给她的蜗牛，还有那时候写的一张纸条“我会永远等你下去”。
要是说第一次分别还有以后还会见面的可能，第二次分别就算蕾贝卡也写下“我会永远等你下去”也不可能有希望的。可是悲痛中的蕾贝卡并没有放弃，她说服汤米的父母来复制一个新的“汤米”。即使是不信神的汤米的父母也一时难以接受这个提议，不过最后他们还是同意了，并且也离开了住了大半生的故乡。蕾贝卡生下了新的“汤米”，让他在之前的海边成长，不过这次不同的是她成了他的母亲。一个女人为了再次见到自己的爱人不惜任何手段，似乎从宝宝一出生时起就对他有双层的情感，随着新汤米的长大，她的情感越来越复杂，复杂到自己都会混淆这到底是自己的儿子还是自己喜欢的丈夫。看到新汤米交女朋友她会百感交集，不知道自己应该用什么样的情感对面对。终于在一次母子间暧昧模糊的嬉闹中，新汤米嗅出了异样，并最终发现了秘密。
原始汤米是幸福的，他等来了自己最爱的人。但是新汤米就没那么幸运了，他除了拥有蕾贝卡的爱，有的就是周围邻居的不理解与歧视。等到长大后自己也不知道怎么处理自己的情感，这是多么的可悲。
在这儿我们不能怪蕾贝卡的自私，认为她仅仅为了将汤米留在身边就要造个复制人出来。毕竟失去挚爱是谁也不愿意接受的。可是我们想一想，我们可以一生一世与自己的爱人在一起么，人的一生一定会失去自己喜爱的东西，失去就放手似乎是一种正确的选择。这样对留下的人失去的人都好。
结束了，我会永远向你倾诉，你不回应也不要紧。你走了，并不代表你不存在，或许我只需要这份礼物，你最后留给我的礼物。
该放手就放手吧，这何尝不是对自我的救赎呢？结束了，不代表没有存在过。
：伊娃格林演的不错。喜欢。
《克隆丈夫》观后感(四)：无法替代
还没有失去过至亲，不知道那是什么感觉，也不知道如果现在条件允许，会有多少失去孩子的父母或失去爱人的一方，会像影片中的Rebecca一样选择克隆。但是影片反映的伦理问题确实值得思考，至少我进行了思考。
克隆人，是人。他们不是机械加工出来的，也不像《西部世界》里那样行为可以被人类操控。他们是活生生长大的。
所以他们除了物理特征和之前存在过的人一样，其他的都不一样了。洛克的白板论说明，人生下来是白板一块，往上画什么颜色，就是什么颜色。Rebecca和克隆Tommy依然住在海边小屋，Rebecca建议他给小恐龙取名“Bingo”，这是Tommy的狗狗的名字，但是他不喜欢这个名字，他给小恐龙取名“布布”。
Rebecca是恐怖的，太自私，太残酷，她从没把这个Tommy当作独立的人，她永远不能明白，人不只是alive就应当别无所求了。
首先分析下科幻背景，人类克隆似乎已经合法，而且已经超乎伦理，我的意思是可以实验室培育或找人秘密代孕，为什么非要假设成“亲人”，片中也有对比，某人克隆了她老妈。科技已经发达到那种程度，人类还缺什么？或者说一直以来人类最宝贵的东东是什么？
其次分析下克隆的动机，个人认为主要是愧疚。另外个人认为出车祸纯属剧情需要，旷野半路停个车都会出车祸，Tommy1要心不在焉到什么程度？
假设一下，如果Tommy1的母亲不来小屋探访，结局会是怎样？Rebecca会备受“煎熬”吗？那么从Tommy1出车祸到Tommy2找来女友同居，Rebecca是怎么熬过来的？
最后，什么使人最难忘？童年的美好回忆也好，初恋的感觉也好，爱情的滋味也好，时代再怎么发展，科技再怎么进步，有些宝贵的东东越发显得珍贵。
电影中尽管经常是类似的情节，一句话也好，一个小物件也好，一个诺言也好，还是能触动观众。如果说我们是电影的旁观者，其实电影里本身就有旁观者，Tommy2的伙伴和女友等等。
如果说寂寞能够守住，肉欲能够升华，Rebecca还苛求什么？
《克隆丈夫》观后感(六)：逆行的法国
作为共济会的深度受害国，最近二十年的法国简直屎一般的存在和法国电影一样。这里没有美好的爱情，只有六七十岁的脱头老头与微凸的未成年，即便裸露，也不会有使冲动的色情，或者艺术化一样，没有，片头至片尾是一条水沟，散发着注水猪肉臭，时不时来一下来一下潺潺声，甚至从始至终。角色们说着前后不搭的台词。就算美女，到了法国电影里，只看到尴尬、丑陋、反伦理的存在。
他们拼命地说故事，观众看不懂，他们却觉得自己高明。背景音乐是电影的调味品，几乎和另一个共济会的深度受害国日本一样。见到日本电影几乎全部略过，法国也一样。没有商业行为，也看不到专业，他们就这么直接地掠取观众的大脑毫不掩饰。
去吧，去勾引你的爷爷。
去吧，去强奸你的奶奶。
《克隆丈夫》观后感(七)：失重的爱意
“我用什么才能留住你？
破败郊区的月亮。
我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。”
—博尔赫斯《我用什么才能留住你》
北欧临海的小镇上，冷风瑟瑟地吹过。画面中首先出现的是海。北欧一处不知名小镇的海，阴冷的海，色调灰暗，使人压抑。紧接着镜头转向伊娃·格林饰演的女主角瑞贝卡，独自临海而坐。她来回抚摸着自己已经隆起的肚子，嘴角边露出满足的微笑。
瑞贝卡和汤米自小相识。白浪翻滚的海边，瑞贝卡第一次见到汤米，这个长着雀斑眼睛不大正在朝她走来的小男孩，立刻吸引了她的注意。
电影里不难看出，瑞贝卡从小的性格就比其他孩子早熟。还是小女孩的瑞贝卡，平静克制，一言一行都过于谨慎和规矩。脸上没有多余的表情。对于独自寄居在海边小镇爷爷家里的瑞贝卡来说，汤米应该是出现在她生活里的第一个玩伴。
瑞贝卡对于汤米的信任贯穿了他们认识的整个过程。从晚上住在他家里，第二天跟汤米骑着单车去未知的地方，汤米微微一笑，不说去哪里，只是蹬着他的单车，瑞贝卡便跟在他的身后。一直到后来两人的重逢，她不知道汤米要去哪里、做什么，但是就是要跟着他，就像小时候那样。很难说这仅仅是属于两个孩童之间的两小无猜，抑或是瑞贝卡对于汤米的爱从幼时便开始出现征兆。瑞贝卡对于汤米的信任毫无缘由，并且根深蒂固。
重逢的欢喜伴随着突如其来的车祸烟消云散。放着蜗牛尸体的火柴盒里，沉睡着一句迟到了12年的告白。失去了汤米的瑞贝卡这时其实已经心如死灰，她甚至曾预谋过随他而去。
瑞贝卡的选择是一意孤行的，甚至在多数人的眼里是变态的、毛骨悚然的。当这一切一旦涉及到了伦理，我们很难用正常的眼光和行为去看待和解释它。也试想过如果一个人在一夜之间失去了他的挚爱，那种痛不欲生和心灰意冷远非简单的局外人能够体会，这个时候有这样一种技术出现在面前，也许就在明天，这个世界就会出现一张和你的爱人一模一样的脸、死而复生的笑容，Ta就在你的身边，一切都是那样熟悉，可以触碰的真实，就像从来没有离开过那样。会有一部分人和瑞贝卡一样，不顾任何旁人的眼光和其中的风险，只要爱人能够回来陪伴余生吗？
电影中瑞贝卡做出了选择，她似乎没有对此进行过多的考虑和未来会发生的后果的评断。展现在她身上的，是不顾一切的决然、义无反顾的悲情。
瑞贝卡和小汤米的矛盾关系是一个敏感的灰色地带，直指克隆技术的正确与否。而早在1996年克隆羊多莉诞生以后，克隆技术从之前的无法想象到向前发展出现重大意义。与此同时，关于克隆道德问题的争论也从未停下脚步，若是克隆技术在全人类社会得以大方面地扩大，势必受到影响的，是正常的人伦秩序。试想两片同样的叶子，被无限繁殖，会产生什么样的后果呢？
相信瑞贝卡自己也清楚，对于由她生下来的小汤米，她的爱绝不仅仅是一个母亲对于孩子的爱那样简单。在小汤米小的时候，她可以掌控他的世界，不管圆规想要朝哪个方向画出什么样的半径，她终究可以把握它的边界。重新放回来的恐龙玩具、无微不至的照顾、陪他玩耍、参与他成长的每个瞬间......毫无缝隙的爱意把小汤米紧紧包裹在里面，绝对温暖。然而小汤米还是会长大，这是成长必经的规律。风筝某一天想要挣脱捆绑住它的线飞向新的天空，实现自由。她可以复制出一个一模一样的汤米，但是不能阻止小汤米的成长。成长意味着新事物的到来和新世界的打开：他会有新的玩具和玩伴，不仅仅是母亲给他的，还会认识同龄人。他会结交女友，像每个青春期的大男孩所做的那样。他甚至会带女孩子回家，在她的眼皮下毫无顾忌地和女友亲近。瑞贝卡是在意的，可能在瑞贝卡的内心深处连她自己也不愿承认，她对小汤米是有占有欲的。小汤米怎么会仅仅是她的孩子呢，对她来说，他还是她以往的爱人啊。
所以当他拥有了自己的爱人时，她又怎么能做到无动于衷。
电影看到一半时，想起了英剧《黑镜》第二季中的一个故事《马上回来》：一次车祸夺走了玛莎的男友艾什，在朋友的推荐下，利用进化的炉火纯青的科技手段，玛莎用艾什在社交网络上留下的信息塑造了一个人工智能机器人——假艾什。他会模仿玛莎已故的男友艾什说话、思考和行动，甚至长着一张比艾什还要年轻的脸。面对玛莎可以满足她的任何要求。智能机器人艾什的出现冲淡了玛莎失去爱人的悲伤，她想要他无时无刻陪伴在旁，甚至在潜意识里，玛莎已经把他当作了真正的艾什。然而一系列事情的发生让玛莎最终清醒地意识到，他会模仿艾什说话和做事，他可以提供日常的陪伴，他可以立刻出现只要你需要的时候，可他并不是真正的艾什，真正的艾什是有血有肉的，是活生生的一个人，有着艾什特有的喜怒哀乐以及和玛莎相爱的记忆。他不是骨子里冰冷的机器人，所有的行动和语言都是通过设定好的程序和手段。包括爱意。
《马上回来》的结局里，玛莎终于还是无法再将智能机器人艾什当作真正的艾什，与他朝夕相对。最后将他锁在了阁楼上。
记忆可以复制，但面对记忆时的感受不可以。
再回到《克隆丈夫》，同样属于科幻题材，和《马上回来》不同的是，它触及到了伦理。已经长大成人得知真相的小汤米，该怎么面对这荒诞的人生？未来该何去何从。眼前的这个人，又应该称之为母亲还是情人。身带着汤米的基因，小汤米并不得知多年前的蜗牛、火柴盒、小纸条、海边两个孩童间的暗生情愫。这些都是爱的证据。瑞贝卡想要使其复活的是原来的汤米，她认为通过克隆技术就可以诞生一个完整的一模一样的汤米，她又可以看见他，抚摸他，即使新生的小汤米不再拥有那些记忆。可是逝者已矣，真正的汤米——那个在海边向她打招呼、说要等她一直回来、一直被她所深爱着的汤米，已经从这个世界上永远地消失了。
电影里的镜头都平淡克制，音乐都较少出现，这实在是部安静的文艺片。实际上情节的推动在表面的平静下暗波汹涌。情绪在影片的最后爆发直至顶峰。得知真相的小汤米茫然无措，不惜用性作为发泄。躺在床上的瑞贝卡流下了泪水，紧接着她恢复平静的脸上依旧带着当初的决然。结局房屋里的静坐、小汤米的离开、瑞贝卡紧闭着的双眼、心底深处痛彻心扉的绝望。不知道当他说出那句“谢谢你，瑞贝卡”的时候，又是以什么样的身份。
一切荒诞此刻间都回到了原点，只徒留她一个人守在原地。那一瞬间感觉所谓的伦理、说教、对错都消失了，只能在这一片凄然里看到一个女人失重的爱意。她在两人分开十二年后重新找回他。她给了他第二次生命，牺牲自己的青春抚养他长大，不惜看到他有自己的爱人。12岁开始的爱恋，然后用一生去雕刻它。
逝去的爱人，我用什么才能留住你。用我剩余的时间来和岁月对抗，用我日渐枯竭的心和上帝交换，用我的偏执与耐心，用我仅剩的身躯和任何时候都不因任何事物而动摇的决心。这一切只是因为，在每一个太阳升起抑或是夜幕降临的平凡时刻里。
你是我全部的梦想。
2017/7/20
《克隆丈夫》观后感(八)：爱的情结
——没人可以定义什么是爱，你可以爱一个人的外表，你也可以爱一个人的内在，但一旦你爱上，你会爱上他的全部。
典型的欧洲片，却有深刻的情节，个人感觉整体的基调酷似某些北欧电影。
本片主要3方面让我印象很深
童年的青涩 青年的重逢 中年的无奈
童年的青涩
开头的确有点小小的视觉冲击
导演想表达什么？这个可能见仁见智。女孩比男孩早熟？（从后面可以看出这女孩经常X幻想和手Y）女孩对这段感情看的很重？还是兼而有之？
拍摄的景色很美，烘托出一种纯真美好的境界。
青年重逢
成年后男主确实有点。。。。但我想这确实是导演所追求的效果。试想，如果男主成为商业大亨、科学精英，那么他还会那么质朴和纯真么？从开头到结尾都贯穿着对于人与自然的思考，美丽的环境已经融进了男主记忆，破坏她无疑是对原住民的精神摧残。
中间的车祸情节增加了故事的真实性，女主对男主的爱又加深了，因为愧疚。
女主能回到小镇找昔日玩伴，不也说明了她还有情结，一种奇妙的情结
这让我想起了lo li ta里的大叔，情结这个东西真要命。。。
中年无奈
女主选择成为男主的克隆人的母亲，饱受外界歧视，艰难度日。
这时候在她身上，既有对男主的亲情，也有爱情，也有愧疚，也有悲悯，更多的是期待。
monica走进了她们的2人生活，另据男孩走进了她们的生活。岁月有既有的运行规律，谁也无法打破。
当女主将秘密说出，男主选择了离开（当然离开前有个激 情小情节）。
“你还活着，不是吗？”
“我该怎么处理这FK ING的人生”
克隆这个技术所带来的伦理道德问题，肯定超乎想像。
克隆，只能带来一个外表相似的人，因为他的大脑里的神经节点排布已经被外界环境所重新构造。然而，外界环境却又是如此雷同。
岁月，是不可逆的进程，岁月的代沟无法填补。但在内心深处，或许有一丝期许和盼望。
正如题记所说，爱一个人，就爱他的一切。
《克隆丈夫》观后感(九)：《克隆丈夫》——你曾居住在我所有的希望和爱里。
闲来无事拿出pad搜欧洲电影看，找到这部《克隆丈夫》，一看题目我就知道这是一部科幻伦理片，又或者说它也算不得科幻，因为人类早就掌握了克隆技术。看到电影简介的时候我犹豫了一下要不要继续看下去。看起来这故事有点变态。一个女人爱的男人出车祸死掉后，女人将男人克隆由自己生出。怎么看都是一个血腥变态的故事。又翻看一下的评论，评论形成鲜明的两派，也是，这种敏感题材的电影肯定是支持者百分支持，唾弃者百分唾弃的。
犹豫再三，我还是打开了视频。
电影的场景设在欧洲北部不知名的临海小镇，看着海天一线苍白的风景，大风刮过耳朵带来的呼啸声，以及凛冽的寒风针刺在脸上的那种疼痛，我这个从小生活在中国北部海滨城市的孩子真的深有体会，那种印刻在生命里的亲切以及熟悉的疼痛好像也随着呼啸的海风吹到了我的心里。满眼的苍茫与凛冽的海风，这种场景设定非常符合该电影的情调。就像女主的性格，压抑，沉静，沉静下面却暗藏执着与热烈。
老旧的海边木屋一脚踩上去发出吱呀吱呀的声音，蜗牛慢动作地在桌子上爬行，女孩洗澡时流水漫过皮肤的清澈。。。整部电影没有一点背景音乐，始终安静，始终清冷。高清镜头下画面里呈现出事物的粗糙与细致，没有背景音乐的衬托，那画面拉近了观者和表演者的距离。将近两个小时的电影，始终给人冰冷的感觉，没有过多的语言，更多的情感全靠动作和场景的渲染。画面缓慢但情节紧凑，让人丝毫感觉不到时间的流逝，只能拍着大腿感叹导演的控制力实在强大。
导演是匈牙利人，电影公司是德国、匈牙利和法国。女演员是法国人，男演员是英国人。我不得不说这种电影是好莱坞就算耗尽100年也望尘莫及的，因为美国人的电影更多的是商业化的快餐，它没有长镜头，也不懂得细腻。从这点来说，欧洲的电影虽然票房不理想，虽然古怪小众，但是其精神高度和艺术价值却是世界任何一个大洲的导演所无法企及的。而欧洲南部和北部又是不同的。南部更多的是浪漫，就算是拍个揭露残酷现实悲情得不得了的片子如《西西里的美丽传说》，那片子里的基调也一定是温暖浪漫的。北部更多的却是冰冷，就算是拍个表达社会美好的电影如《红》，那片子就算我们看到满眼红色最后心口里都满是冰凉。这是欧洲南北部电影的差别，个人觉得分水岭可以从法国南北部一分为二。南部有：意大利，葡萄牙，西班牙等。北部有：德国，丹麦，波兰等。
从制作来看，这片子属于欧洲北部的电影，所以导演才能将那种冰冷的感觉只通过镜头就表现得如此淋漓尽致。
女主演伊娃是个走国际范的法国影星，她美丽而且演技不差，从第一部令人惊艳的《戏梦巴黎》，再到后来一系列的好莱坞大片如《天国王朝》等，每一部都不白给。单从演技来说，《克隆丈夫》是她表现最出色的一部。
女主角是个个性隐忍的女孩，算得上文静，话不多，表情也不多，从小如此，长大后更是如此。几乎很难看出她的心里，但她其实是个表面冰冷，内心火热执着的人，不然她不会选择那样一条苦路。
男主角是个我不熟悉的英国演员，由于这部影片我实在喜欢得很，所以男主角长成那一张脸不知道被谁的鞋底给拍了的样子，我实在是各种想画小圈圈吐槽导演你对男人的审美是不是有问题。鉴于我对英国男人无止尽的的迷恋和热爱，我能对着这个男主角的脸大吐口水来看，大家可以想象这个男人有多么难看了。套用某评论的话来说：“真想把他从伊娃的身上扯下来。”，顺道在他脸上补上两脚好么。演技什么的和其他人一比显得逊色，长得那么难看，在电影中角色设定又略显尴尬，我实在是左手拼命按住右手努力克制住自己不把该男主pia飞的冲动。
男女主角从小青梅竹马两小无猜互生情愫，可惜女孩随着母亲远去日本。12年后女孩归来，而男孩始终守着诺言在这里等他心爱的姑娘。多年后的重逢，男孩笑得傻气，女孩却始终挂着淡淡的微笑。整个故事中，不管是在儿时还是日后女孩始终表现出她那个年纪不该有的成熟，而男孩始终天真、阳光，充满傻气。
重逢的日子里，他们一直在一起。男孩说，他要出远门，不方便女孩跟着，女孩说，男孩去哪她去哪。他们开着卡车行驶在乡间的公路上。女孩想上厕所，男孩将车停在路边，女孩走进田野，一阵刺耳的急刹车，女孩定在原地，缓慢转身，镜头定格在女孩含泪的回眸的瞬间。我该怎样去形容她那饱含泪水的双眸下隐藏的东西？是难以置信，是懊悔万分，还有瞬间枯死的心。伊娃的那个回眸可能是我看过1000多部电影中最美最复杂的一次回眸，千言万语都写在眼睛里。转身后，女孩强作镇定却步履踉跄地走回车上坐好，她不敢去看地上的尸体，眼睛透过车窗望向地平线，视线却不敢定格在任何一处。那一瞬间，我的心好像也在滴血。
后来男孩的父母和女孩依旧过自己平静的日子，直到有一天女孩请求男孩的父母在克隆合同上签字。他们都为男孩的离去感到难过，但是男孩的妈妈却无法接受一个克隆的儿子，劝说无果，几日后，男孩父亲来探望女孩，说道请她慎重考虑，在一切还来得及的时候。女孩依然坚持。为了男孩能继续成长在他生前热爱的大海边，男孩的父母搬离了小镇，把这里留给他们。
女孩将温热的杯子放在隆起的肚子上，感受胎儿在肚子里抚摸杯子的触动，她表情温和。十个月的时光转瞬即逝，男孩来到了世上。女孩从男孩的恋人变成男孩的母亲，见证着男孩的成长，那些她曾经没有和他一起走过的时光，如今都得到了补偿。她看着他长大，她呵护他成长。他渐渐长大，他们之间有亲情，却也有淡淡的暧昧。每一次看到他们玩耍，我的心都万分紧张，紧张他们会不会在下一秒变成乱伦。后来男孩上了大学，有了女友，并且把女友带回家里同居。她的心该是如何？她该如何表情？每日清晨，她敲开他们的房门，送来丰盛的早餐，看着同床共枕的两人她还要强忍住微笑。从男孩死去那个瞬间开始，伊娃的表情始终都是微笑的，眼里布满雾气，嘴角轻轻上扬，那笑容很温暖，却始终透着荒凉。是否这温暖是她做给世人的样子，而她的心早就荒芜？又或是她的心其实也是这般，悲伤于男孩的离去，却幸福于他的再次出现——哪怕是以另一个身份的存在。
男孩和女友做爱的声音在夜里响起，她在墙的另一面双手环抱自己偷听他们欢爱的声音，她将手伸向墙壁，又颤抖着缩回，额头抵在墙壁上，一夜一夜，月光洒下，我看到她凌乱的发丝，但我看不到她的表情。心碎是什么样子的？我不知道。但我分明听到了她的心在一片一片地破碎，落地无声。
一日，男孩的父母回到镇上，男孩看到母亲的熟悉却陌生的脸，心里开始有了疑问。他回家质问女孩，女孩以沉默相对。他开始闹，闹到女友打包离去，他依然闹。直到女孩拿出男孩生前的东西给他，他看过后心里好像千万只草泥马在奔腾，他将女孩按在床上，强行进入了她。我理解男孩知道真相时的迷茫、无助和愤怒，但我不理解的是他怎么会以这样的方式来表达他的感情。是否对于男人来说，激动时除了性欲本能在操控自己就真的没有脑子没有心了？男人果真是下半身思考的动物，让我鄙视，让我唾弃。而女孩躺在那里默默承受，脸上依然挂着她招牌的含泪的微笑。那一刻，我也不知道她的心里是如何想的。这究竟是不是她想要的结局。
男孩的每一次动作都令我的心一颤一颤，他每动一下我的心就好像被一只手无情地拉扯一次。电影似乎到了伦理的阶段，这是乱伦么？我不知道。电影演到这里我已经什么都感受不到了，什么伦理，什么幸福，什么痛苦，什么价值观。。。我所能感受到的唯有一个爱，只是爱。我的心很痛，我的眼泪止不住地流下。
男孩打包决定离开，开门前，说了一句“谢谢”。
谢谢什么？谢谢她给他第二次生命？谢谢她给他这样的爱？伟大却沉重到令人难以承受？
女孩坐在凳子上，在阳光照不进来的地方，她低着头，我看不到她的表情。
电影结束。
“我是从哪里来的，你在哪里把我捡来的？”孩子问妈妈。
她半哭半笑地把孩子紧搂在胸前说：“你曾是我藏在心里的愿望，我的宝贝。”
。。。。。。
这是泰戈尔《新月集》中一首叫做《起始》的诗片段。
不知曾经听谁说过，一个女人这辈子最爱的男人其实不是她的丈夫，而是她的儿子。对于男人也是如此，他最爱的女人一定是他的女儿。我不知道这样说是否有道理，但我确信这世上绝对再也找不到比我爸爸更爱我的男人。从上而下的感情总是伟大无私得不求回报，所以亲情始终是人类最伟大的感情。
女孩从小就爱男孩，但命运将他们分隔两地。多年后的重逢却只是短暂的相处，她本以为她的回归可以换来日后他们几十年直到老去的未来，却怎料命运无常，又一次玩弄了她。她说克隆人或许是违背自然规律的，可是既然科技为人类提供了这样的技术，我们就该抓住这个机会。她用她接下来的人生换和男孩再次相处的机会，这一次她不仅没有错过他的青春，还经历了他的出生和整个成长。男孩父母对她的劝说更多的是不希望她把自己的一生都毁掉，但或许这种牺牲在她看来就是幸福。从始至终，我没有听见她对他说过一句“我爱你”，这个女孩的隐忍令人动容，她不言，可是她的行为却出卖她，告诉我们她是怎样一个爱得热烈却疯狂的人。
电影似乎是个伦理片，可是原谅我实在无法抽离出自己的感情冷静地讨论是非对错。
我看过太多的克隆题材的电影，我也知道科技早就可以实践克隆人的技术，可是这项技术随着小羊多莉的自然死亡就宣布告终。那些在我儿时风火一时的克隆技术再也无人提起，没有人敢克隆人，因为我们无法承受这项技术给我们带来的改变。所以请原谅我，虽然我知道从各个方面来说我们都不应该克隆人，可是我真的无法指摘女主的行为。因为我的眼里看不到伦理，看不到道德，我能看到的真的只有爱，心里面能感受到的真的只有感动，撕心裂肺的感动。
得是怎样的爱，一个女人才会愿意牺牲自己的一辈子只为换爱人再活一次的机会，哪怕她知道他永远不会再以恋人的方式出现，哪怕她要日日目睹令她心碎的画面？
我知道，我永远不会为一个人做到如此地步。
我看到很多人大骂这是一部恐怖片，我想它确实恐怖。
任何事情到了极致都会恐怖，爱自然也是，可我们不能因此就否认它。
幸运的是，这种剧情永远不会发生在我们生活的世界里。
不幸的是，我们倾尽一生也不可能遇到这样的爱。
爱人，你知道么？
你曾居住在我所有的希望和爱里。
2014-05-14 20:28
《克隆丈夫》观后感(十)：我们必须相爱
男人为什么爱女人？
因为他们从阴道降临来到这个世界。因此，他们的记忆是从阴道开始的。所以他们一遍一逼的渴望回到那里，属于那里。那才是他们的归宿。
女人为什么爱男人？
因为他们从阴道降临来到这个世界。因此，她们的记忆是从阴道开始的。所以她们一遍一遍的渴望男人再次归来，回到腹内，成为一体。
看过这个电影我终于豁达的明白了肉体的渴望。
我们必须相爱。
否则灵魂饥饿。
Rebecca
我喜欢这个名字。
我打算给我的宝宝奇的英文名是布鲁姆。
这一次，我打算给我自己起个英文名。
不好意思，我不是你的初恋，我不想从A开始。
我想叫，蕾贝卡。
我想做一个彻底的人。
爱这个世界，无论他们是否爱我。