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《太平轮(上)》的观后感10篇

2018-07-22 03:07:03 来源:文章吧 阅读:载入中…

《太平轮(上)》的观后感10篇

  《太平轮(上)》是一部由吴宇森执导,章子怡 / 金城武 / 宋慧乔主演的一部剧情 / 爱情 / 战争类型电影,特精心网络整理的一些观众观后感希望大家能有帮助

  《太平轮(上)》观后感(一):战火蔓延下的乱世浮生

  影片伊始和结尾,皆是“恢宏”的战争戏,也是本片的重头戏,差不多三分之一的时间都用在了这上面。吴宇森无疑是下了功夫的,暴力美学仍在,只是地点从街头小巷搬到了残酷战场上,味道也因此有了些许改变。不是说拍的不好,只是说吴宇森就是在吃《风语者》里的老本,除了效仿诸如迈克尔•贝等人的样子,做一个勤勤恳恳的爆破工,他似乎也想不出什么在战场上打出来的新花样。但是,观众对于吴宇森这块金字招牌期待还是蛮高的,所以随着观影进行而带来的失望也固然不小。

  首先,乱世浮生下的爱情无疑是本片的主题,无论是上集里的战场,还是即将在下集里上演的海难,这样的故事背景设定无疑是为了烘托凄美悲壮的爱情。黄晓明和宋慧乔,是英雄主义浪漫爱情故事代表;佟大为和章子怡则代表了中国近代民间悲情故事在旧时中国的重新演绎;而金城武和长泽雅美,则是纯爱题材在战争中的鲜活体现。但是,三条线皆有松散的通病,而且各自未战,鲜有互动,从而导致了上集故事情节上的苍白无力。当然,除却战争场面后,要将剩下的三段感情同时讲好,并不简单。所以呈现出来的效果并不能使大众满意,毕竟现如今观众的欣赏水平也在提高,对故事合理性严谨性的要求也越发严格。

  当然,这部电影本身还是可以嗅到吴宇森的味道的。那便是本片的浪漫情怀,无论是码头上方掠过的白鸽,还是随处可见风衣和战场上具有暴力美学的枪火,这些都是吴宇森影片的标志。但是本片的浪漫情怀诠释得并不像是吴宇森。黄晓明和宋慧乔的相遇、相爱就像是从安徒生童话中复制粘贴下来的一般,台词设计上也值得再商榷一番。还有本片的慢镜头,佟大为和章子怡在面馆吃面的那场戏,章子怡擦筷子和倒盐这两处其实本身是十分出彩的细节,但吴宇森的处理可以说是有点画蛇添足了,似乎生怕观众没有注意到似的,非要刻意地用上慢镜头特写。当然,一半的人会觉得很无语,而另一半的人则会觉得这应该是导演故意设置笑点吧。值得一提的是,吴宇森对于金城武和长泽雅美感情戏的处理,略有日本影视作品的即视感。当清新唯美情节设定遇上了颜值爆表的金城武和长泽雅美,相信大多数观众都会为之一振

  《太平轮(上)》给人的感觉就像是片中出现的多种语言,那便是爱情与史诗的大杂烩。有人说吴宇森江郎才尽了,为了票房妥协了。Anyway,期待2015年的下集能够带给观众惊喜,希望呈现出来一个与上部不一样的吴宇森。

  《太平轮(上)》观后感(二):打三星总还是可以的吧

  本人现在山西南部一小县城出差,拜社会主义经济繁荣所致,这县城居然也有电影院(虽然每天只放2场……)。机缘巧合之下,昨日获得赠票,遂去看了《太平轮》。

  现在这片子的豆瓣评分可以说是惨不忍睹,我也就先不说缺点了,说几个优点吧:

  1.本片对各种方言表现得十分到位,什么人说什么话,在什么地方说什么方言。国语、日语、上海话、东北话、闽南话都有各自的表现,甚至于蒋的浙江口音、我军某将领的四川(湖南?)口音,更是起到了画龙点睛的效果。尤其是在台湾的一段,大部分对白是闽南语,照顾宋的老妈子国语会得不多,一着急就说出了闽南语,让人感觉十分真实,非常有生活感。还有金城武回家那场戏,一样的闽南语、相似家庭陈设,顿时就有了《悲情城市》的感觉(在此再怀念一下女神辛树芬)。更别说后来直接出现了在《悲情城市》中曾出现的演员(貌似演的是金城的舅舅)。不能不说,吴宇森在方言表现这一点上非常有大导风范配合字幕,丝毫不影响理解,加强了代入感。(还有一点不吐不快,语言方面一个令人印象深刻反面例子就是《一代宗师》。国语配音里,大家都是一口正宗国语,梁朝伟那口型明显对不上,东北人啥时候一点口音都没了……;粤语配音里,好么,这下梁朝伟口型倒是没问题了,但是竟然能与操国语的章子怡对话毫无障碍,二位都是双语侠是吧,在那里炫技呢……)

  2.实在想不出来了……

  缺点嘛,捡两条实在不能忍的说:

  1.战争场面实在不好,明显不如集结号。这不是拍动作片,冯导当年请了韩国团队,不知吴导怎么想的。有一点令我印象很深:表现炮弹爆炸的爆破点相距非常近,而且明显呈直线排列。这可是炮弹,哪有那么整齐的落点?

  2.章子怡定位不明。抛开明显可以用方言得知出身的佟、金城、长泽,黄、宋明显出身较好,官面上的人物,国语说得好可以理解。但是章是怎么回事?她明显是穷人出身,怎么会说那么好的官话?难道是大老远从北平跑来的……还有,章是到上海找男人的,结果却做了妓女,你确定这样你男人还会要你?而且,俞飞鸿是出于什么心情租给她房子?楼上的动静楼下都能听见,俞可是有两个小孩子的。

  其他的诸如线索混乱、演员演技之类的就不说了,我就算看出来,也不能提供什么可行意见

  观影之前看了下豆瓣评分:6.3,顿时就有不好的感觉;看完电影再看评分,已经成5.9了,顺便打了个三星的评分;今早再看:5.6……

  长泽雅美在片中真的显老啊……只有我这么觉得么……

  最后,祝大家观影愉快

  《太平轮(上)》观后感(三):想要的更多,失去的更加多

  其实刚开始的时候对这个片子还是蛮期待的,早在2009年的时候就对这个片子早有耳闻,因为自己就是一个近代历史迷,,所以比较关注这样的题材。

  只是越到上映的日子,对这部片子的期待就更加低,其实看完电影的预告片和前期的宣传就可以大致猜到这部片子的命运。。。

  首先从片子本身来讲,第一是演员选择的失误,本人这里在这里不是要对黄晓明进行人攻击,的确是作为一个在娱乐圈混迹这么多年的演员来讲,黄晓明的演技一直是遭人所诟病的,虽然后期一直努力提升自己的演技,但不得不说演员这个职业不仅仅是靠努力和脸蛋就能胜任的,或许像世界上其他的职业更多的是靠一种与生俱来气质。黄晓明和宋慧乔在戏中作为贵族搭配的代表本来无可厚非,但坏就坏在黄晓明的那张花瓶脸和拙劣的演技上。我记得当时在影院里的时候,坐在我旁边的一个女生形容的比较好,她说每次看黄晓明和宋慧乔出现的时候,总觉得黄晓明无时无刻在调戏人家,这种挑弄使坐在观众席的观众产生强烈不适感,那种肉麻台词和拙劣演技所表现出来的矫作剧情,使观众产生一种厌恶感和跳戏感。是观众找不到情感共鸣,反而觉得这是一部喜剧片。

  《太平轮(上)》观后感(四):逗逼黄教主,咱能不丢人现眼吗?

  首先,角色——

  1 吴宇森,你的最大失误就是让黄晓明出演主角,他真不适合耍帅,无论抽大烟,跛脚,跳舞还是戴蛤蟆镜,他在此片中将逗逼这词体现得一览无遗。这么一部沉重苦难历史片,我应该是抱有敬意的,结果,每次看到黄晓明的脸,我和朋友根本停不下来的笑啊笑!实在太出戏了啊!整部戏看完,回忆起来的就是黄教主那二到无边无际,装到天涯海角的逗逼脸。关键,为啥这剧集,教主竟占了这么大一部分?建议把黄晓明改成张孝全,大概影片整体会有质的提高。但是呢,我还是要客观的说一句,虽然他逗逼,搞笑,装酷耍帅满满的违和,但是我还是能感受到他在这部片子里最大的诚意和最全力认真努力,可,不适合就是不适合啊,勉强是不会幸福的。Ps:他应该有穿增高鞋吧?!

  2 金城武,我就是为我家的武武来的!这都是隔了多少时间没看到他了!还是那么帅气迷人魅力不减,眼神清澈纯透亮亮晶晶,脸部轮廓好看到令人着迷。既有这样的演技,何必有这样的美貌,既有这样的美貌,何必有这样的演技。镜头静静地定焦在他的脸部,光光看着,就觉得这是个有故事的脸蛋,沉醉不休。质问吴宇森:我想看的金城武,金城武,金城武,怎么戏份这么少?!

  3 章子怡的脸蛋好小,我觉得她长得有点苦情,但是她的可塑性真是很强,她非常适合演这种苦情苦命但能一声不吭苦水身体里吞的坚韧女子。演的挺好,不过也没啥特别亮点突破

  4 佟大为明显是给电影增添幽默的调剂色彩啊,一口东北话说得溜溜,真是好玩可爱有趣搞笑。演技自然,不装,对他的小眼睛挺有好感

  5 俞飞鸿,真正的女神啊,虽然在剧集中的比重不大,但真心慧质兰心,气质上佳,又美到心醉。这么多年,她一点都不老,美丽容颜随着时间的流逝保鲜下来,而且沉淀出愈发动人光彩

  6 宋慧乔,真的是长得很美很温婉,中文讲的一定很辛苦吧,我觉得其实她和金城武挺配的,既然黄教主不在,长泽雅美又隔得这么远,你们两个凑一对得了。况且视觉效果也挺佳的。

  7 长泽雅美,不得不说,日本人的皮肤还是不错的,又白又细腻,只是留个刘海真是丑,而且大妈倾向愈发严重。感觉她就是来这里打个酱油的。不过和金城武饰演一对初恋少男少女情窦初开的羞涩单纯样,真是好生羡慕啊。

  8 黑木瞳,的确老很多。曾经日剧黄金保龄球》里和金城武饰演谈恋爱男女主角,这次就直接差不多演金城武的妈妈级角色,岁月真是催人老,对女人公平,对男人没那么不公平。

  9 其实这部戏里好多说不上名字配角表现倒是挺出彩的,用不同方言说出的话真是很有味道也很好笑噢。

  其次,电影整体——

  个人觉得这部片子的预期大于观感。差了好多口气。说不上上佳,不过倒也没怎么让我走神,也倒是跟着看进去了。只是,这么一部有历史沧桑感的故事,拍摄深度不够角度瞄准的切入点也不佳,整个剧情显得拖沓,三个爱情故事的转换容易使结构显得散乱疏离,但吴宇森能将三个故事起到互相相对关联,并且加重新鲜感和减轻疲劳感的作用,这点做的可以首肯。但是战争,逃亡,对于人性的刻画面火候不够,也许根本没有,对于太平轮的主题呼应也不够使出力道。还有,我觉得其实这部片子根本不用分为上下集,一部足够讲清所有的故事,偏偏分为上下集,而且下集还得等到2015年5月,这样不仅显得剧情冗长,拖沓,而且还非常有碍故事叙述连贯性,破坏了整个人物,画面以及故事的节奏,同时还令到没有带来多少惊喜的观众早早遗忘放弃观影。

  还有还有,3D效果好假啊…时间久了不仅眼睛看着不舒服,而且看着开头场面的打斗戏,整个战员们的血液颜色似乎不太对劲啊,怎么像是涂的燃料一样,莓红色的,红的那样不自然。所以我个人觉得普通的电影效果就可以了。

  其实剧情里面还有好多梗,我都不想再继续说下去,因为心,太,累。

  说到底,纯粹是为了金城武我才去看的,如今能在大屏幕上看到他的机会真是少之又少,啊啊啊我这颗少女心为他而永不停歇。下半集,要是金城武不给我多来点,黄晓明不给我滚开点,那么,吴宇森导演,你就要被我列入黑名单了==。

  《太平轮(上)》观后感(五):太平轮(上):暴风骤雨来临之前

  电影过于注重战争场面的营造,让炮火连天的厮杀带给影片厚重的史诗感,只是这种对于战争场面的营造很显然没有《风语者》那般的细腻与细心,仅仅用战争的惨烈突出黄晓明扮演的英雄人物,显然让电影主题效果显得特别小众,电影犹如国产战争电视剧般的去刻画电影里面的人物,虽然迎合了国内观众的口味,但缺少了一个大导演应该有的执着。从吴宇森导演重新回归华语影坛以来,他导演的电影风格似乎开始了一种盲从的路线,一味的寻求大制作大场面而忽视了对电影剧情的打磨,让电影缺失了一种个人风格强烈的浓重色彩,电影一味的求稳求顺求保险,让卖点支撑电影的内容而缺少了有楞有角的个人观点思想表达,这不得不说让电影品之无味。我们看这部电影,主要看电影里面穿插的三段爱情故事,导演在打造这三段爱情故事的同时也添加了许多风花雪月的场景,电影一边想要突出战争带给人们动荡与惨烈,一边又要表现爱情承载人们的思念牵挂,可是当战争与爱情同时相遇的时候,电影之中的爱情仿佛被处理的有点像无病呻吟,我们感受不到导演想要表达的在战争当中爱情的凄美,我们看到的却是一个个有如吃饱了撑的似的没事找事,在战争的时代里人们都在为了活命而不断的东躲西藏惊恐慌乱之余哪有时间感怀哀伤,电影不断输送着那种无谓的思念与牵挂,而并没有让人感觉出是什么样的人间佳话

  电影的线索很乱,涉及到的细枝末节纷繁复杂,一味的拖长电影时间来加重电影情节的铺垫塑造,让剧情都显得没有什么深刻的主题。电影并非平铺直叙的讲故事,而是拐着弯的来打造出一副世间乱相,想要通过不同阶层不同人物来突出即将凝聚在一起的事件发生,确实更为真实的丰富了整个事件的惨烈与悲壮,却并没有把握好整个故事在推进过程中的条理与畅通,让整个观影过程都在断断续续的让人从心里重新拼接每个人物的故事过程。电影里的爱情故事并没有带给人真实的感受,只是为人们幻化出一副惊天动地的样子,让人们去看去欣赏而不是让这种感情走进人们的心里,让我们也感同身受。电影里面的爱情更像是一种浮华,一种虚无缥缈的幻想,它不贴近实际而让人产生不了一点感觉,电影里面的人物就是为爱情而生的产物,将人性的善良与缺失完全摒弃到了真实的时局之外,而锻造出一副凄凄惨惨的悲剧爱情故事。电影里面的战争场面似乎并没有对整个爱情故事有什么太大的影响,甚至感觉有点多余,由其是片末的那一场战争,更有如强加上去的一样,既不能突出战争双方对整个过程与代价的反思,也没有给人一种醒目似的启发,干巴巴的展示出了相信与背叛,职责与天性多少有点美化人性,言之无物的感觉。电影始终让人融不进一丝感情,我们甚至一点都不为里面的人物感到同情,电影冷冰冰的为我们展示了战争下的沧桑与悲剧,却没有带给我们一点值得学习与回味的思想,人们说电影充斥着一种反战思想,但我却没有看出一点这样的苗头,最后黄晓明宁为玉碎不为瓦全的举动着实是一个实实在在的战争疯子,他不顾忌生命与家庭,也不眷恋爱情与牵挂,他所执迷不悟的只是恪守军人的职责与信仰战争的输赢,对于这种输不起的小气自私之心,没有必要刻画的那么悲壮。

  电影的场面和明星阵容可谓是空前豪华,只是这种大阵仗的实力与派头并没有让导演吴宇森意气风发,电影更显出一种在剧情安排上的短板,没有物尽其用无所不用其极,演员们在导演的支配之下都更像是一个个牵线木偶,没有真正的将角色塑造出一种饱含深情的感情,在以往的吴宇森电影里面的角色都一个个意气风发个性十足,而在这部电影里,角色们都有如霜打的茄子一般,焉头焉脑的毫无生气,毫无感情,就连每个明星的表情都是千篇一律的面如死水,呆若木鸡,让电影整体都凸显出一种毫无生机的疲软之态。

  导演很想让电影成为一部波澜壮阔的战争大片,虽然电影改编自小说,很显然上下两部分开的模式让电影已经偏离了小说原著的主题,电影并不是为下部电影进行铺垫,而是独立打造成为一部战争爱情史诗,用凸显战争的形式来营造出那种爱情的凄美故事,电影里面用动荡与安宁两个极端的形式来突出和平的美好,却始终没有走出宿命论的循环,人往往在不知妥协的情况下造就出一番令人唏嘘的凄惨壮举,却实实在在的毁掉了本应该可以拥有的幸福。

  《太平轮(上)》观后感(六):《太平轮》---浮世乱生,命运之轮---船如此,电影也是

  12月2日北京上午零时,历时七年,几经坎坷,吴宇森的《太平轮》终于“起航”。

  影片正式上映之后,在豆瓣、时光网等影评网站收获两极评价。目前《太平轮》时光网评分6.5,豆瓣打分5.4

  5.4分什么概念,不是电影的“电影”《爸爸去哪了》时光网评分是5.5。不由让人唏嘘,《太平轮》真的有那么差吗?有些影迷也在抗议:5,5分?理智点好吗?!!!

  作为为数不多的闯荡过好莱坞并获得成功的华语导演,62岁之时,吴宇森决定重返华语电影。从影40余年,金像奖、金马奖最佳导演,好莱坞A级导演地位,威尼斯电影节终生成就奖,2014年北京国际电影节评委会主席…… 从“喋血英雄”到“柔情烈女”、从“江湖道义”到“家国情怀”、从“暴力美学”到“传统回归”。年近古稀,吴宇森变得“柔软”,附着在他身上的光环已经太多。而他心念的,是拍一部他认为的爱情片,《太平轮》是他的一次尝试。

  电影原来可以这样轻盈,这样美,哪怕这所有的一切都是在两次战争的笼罩之下,美显得是那么的脆弱与不堪一击,多少美将会在一阵炮火之后变成无尽的撕心裂肺的痛,但是,那一刻,美,确实存在,并将被铭记,这或许便是爱情的一种诠释与表达。民国后期大上海的繁华与凋敝在吴宇森的镜头下是那样的自然。

  吴宇森曾说过:生命中有两种爱情,一个是爱上一个人的爱情,另外一个是电影中的爱情。电影与现实,你选择去相信哪一个?亦或者,你愿意去相信爱情吗?

  多线索交叉推进,多人物巧妙联结。爱情、亲情这些人类亘古不变的情感,在战争的宏大背景下,总是显得那么悲壮、那么美妙。如同《太极旗飘扬》触动人内心柔软部位的兄弟情,战争背景下,更多地以女性视角切入的《太平轮》则将爱情的浪漫与伟大演绎到了一种极致的美。

  当然,相对《赤壁》上下两部相对独立的故事,《太平轮》则基本上是在讲述着一个完整的难以分离的故事,正如同影片里所呈现的难以割舍的爱情。《太平轮》上下两部的布局,确实多少让人有些不爽。

  战争片,灾难片等是最能体现一个国家电影工业硬实力,培养电影技术人才的影片类型,遗憾的是,大部分的大陆导演如今琢磨更多的是各种类型的噱头电影。看似吃力不讨好的事情,总是要有人去做,徐克,吴宇森等为数不多的香港导演身体力行的进行着尝试,台湾的魏德圣甚至砸锅卖铁也要拍出《赛德克·巴莱》这一宏大悲壮的民族史诗。身处难境却信念不灭,吴宇森拍摄《太平轮》期间曾被查出淋巴癌。

  反观,大陆电影人,如今更多的将故事瞄准各种小成本的结婚,拆婚,各种令人作呕的“喜剧”,还有数不清的无病呻吟的青春怀念剧,一年一年,每年变着戏法的这几样,简直聊无新意,魄力全无,让人惊愕与无语。

  《太平轮》---浮世乱生,命运之轮---船如此,电影也是。但愿,有诚意的电影,总是能够得到有诚意的相待。

  《太平轮(上)》观后感(七):《太平轮(上)》:我确实联想到了某个“时代”

  星级:★

  如果不是有长泽雅美,我也懒得去看了,当初听说将一个故事拆成上下部,就知道会兑水,只是没想到会兑这么多水,是只活猪也早就被撑破肚子了。这片子就是半个小时的干货,兑水成两个小时。别竟是提些国共政治啊,历史知识啊这类没用的,时代背景再棒,到了这片子也是你自行补脑的,别靠这些自我感动的东西去填补你那可怜的脑洞了,有种你只聊电影本身。

  我对兑水这事儿也没什么意见,彼得•杰克逊把本该上下两部的《霍比特人》兑水成了如今的三部曲,还不错,杂耍般的动作场面和壮美的视觉特效至少没让人觉得无聊。当初觉得吴宇森导演也是混过好莱坞的国际大导,该不会搞不定兑水这事儿吧?就是将一场戏用各种戏剧性的俗套桥段扩展开嘛,比如一场两分钟能打完的仗,让动作指导多发挥一下,拍成10分钟,只要打的够精彩有想象力,观众也不会有什么异议,这就是兑水的通常做法。

  吴宇森自然懂这个,结果你猜怎么招,整部电影的战争场面都像是这么兑水来的,让爆破组、烟火组和动作组各种炫技,各种战争场面确实是花了钱,但看的多了也难免让人觉得疲累。剩下的爱情戏?怎么兑水呢?拍成婚庆视频吧。只要演员的颜值够高,场景、服装和妆容够精致,摄影就可劲儿了给我拍,这时候脑子中就想起吴导演宣传时说过的话,这不仅仅是一个爱情故事,他要拍一个时代。看着婚庆般唯美的爱情戏,我确实想到了一个“时代”,不过是郭敬明将婚庆艺术发挥到极致的《小时代》,如果说郭导演的婚庆美学像是来自城乡结合部,吴导演的级别要高,是时尚杂志的级别。

  整部电影大部分时间都是绵长的爱情戏,让人怀疑是琼瑶阿姨开小号做枪手写的剧本,好在台词很正经。这样的叙事节奏真让怀疑自己在看精致的微电影,本来都是实力派的演员,到了吴导演手里,一个个的都成只能看脸的花瓶,好在金城武和长泽雅美这一对确实是颜值爆表,只可惜他俩在一起出场的时间没有多少。

  其实这样的故事看一眼电影的英文名“The Crossing”,大家也差不多能了解编剧的意图,就是三对乱世情侣的命运交错,他们最后到登上了那艘“太平轮”(不是太平公主被人轮的黄暴故事,是一艘船的名字),然后就像我们这一部片尾看到的下集预告,把自己搞的像《泰坦尼克号》似得。其实拍爱情戏不是问题,拍动作戏,或者拍什么都不是问题,问题是你的叙事节奏够不够紧凑,而不是什么内容就没有,硬是用一些看上去很漂亮,实则毫无营养的镜头将时间拉长。这些东西拍的再美,顶多就是养养眼,供脑残粉花痴一样,它的本质就是绣花枕头。

  整部电影的故事几乎就是爱情和战场两部分,可惜吴宇森没有彼得•杰克逊的本事,用各种工业化的娱乐桥段扩充故事耍杂耍花活,他整部只会两招,遇上战争戏就秀爆破,遇到爱情戏就卖脸。更可怕的是整部电影只有空洞的这两部分,乔妹光脚,教主恋足,子怡卖身,大为山炮,金城武和ma酱只负责卖脸,这完全是一个两个小时就能搞定的故事,编剧们非要摩拳擦掌把它兑水成四五个小时,结果它比当年的《赤壁》更加灾难。不过这次的台词写的偶尔让人觉得不错,不像当年赵薇和林志玲的台词那样的雷人。编剧唯一的功劳也就是偶尔能写出几句不错的台词,他们也是惯常的类型片式写法,序列的时间折腾的很规矩,只是内容都是兑水来的,拖沓至极,毫无营养,就说那个杀大黑骡子,不,是黑马,大伙儿都知道这是哪位历史人物的故事吧,结果看着杨过的演技也是让人醉了。

  昨晚大半夜的看豆瓣的友邻“品客”说中途看得自己想退场,但又看到微博的很多大V都没有开骂,现在我算是懂了,要么是片方交代过,要么就是丫的都收了X包。本来就是矫情的玩意儿,还不知道怎么搞的,一个个演技派的表演都怪怪的,就像想演出日本电影里大家常看到的那种隐忍范儿,可惜都演变了质,不知道现在吴宇森的状态怎么了,就像吕克•贝松一样,被满脑子只有钱又非常痛恨电影的外星人附体了吗?没看到乱世浮生的时代感,只看到了绵长无绝期的狗血,没看到想象力和亮点,只看到了一只被灌水的死猪。当成大明星出演的广告大片看,倒是确实挺精致的。

  以后谁都甭迷信什么天朝的这些个大导演了,更可怕的是这玩意还是3D的!纯粹就是为了圈钱的噱头,不过良心的是,有这部扑街的质量照着,也算是在告诉咱们下部就不用买票来浪费时间了,这种质量的东西也在适合在B站看着弹幕开心一下。

  最后祝票房大卖!

  《太平轮(上)》观后感(八):《太平轮(上)》:乱世佳人乱世情,热血男儿赤子心

  文 / 赤叶青枫

  当年一部灾难爱情巨制《泰坦尼克号》,除了令无数国人为之潸然泪下、感动莫名之外,亦对巨轮海难这一题材叹为观止,以至于多年以后很多人仍记忆犹新,难以忘怀。如今,历时6年,耗资4亿人民币打造的号称“中国版的《泰坦尼克号》”的《太平轮》终于于12月2日正式“驶进”你我的视野。虽然暂时只上映上集,但章子怡、黄晓明、宋慧乔、金城武、佟大为、长泽雅美等中韩日诸多一线红星组成的超豪华的明星阵容以及史诗气质已然使之当之无愧地成为2014年内地首批贺岁片中最耀眼的风景,而且没有之一。

  此片乃吴宇森的新作。众所周知,无论是《英雄本色》还是《喋血双雄》,亦无论是《变脸》还是《碟中谍2》等,吴宇森以往的代表作大多以彰显暴力美学的动作片见长,即便是几年前的《赤壁》(上、下),也是重点突出古装战争场面,言情戏相对较少,而这次执导《太平轮(上)》,是他首次尝试战争爱情题材,不过,吴式电影标志性的白鸽这次仍有出现。

  一方面,吴宇森殚精竭虑、想方设法地在场景上把格局做大,通过十里洋场的歌舞升平与贫民窟的饥寒交迫、上流社会衣食无忧之余的浪漫谈情与舞女在街头被警察殴打拘捕等多个桥段的鲜明对比试图还原一个时代的浮华与疮痍,另一方面,他也精心设计,将战争场面拍的惊心动魄、惨烈悲壮。在此基础上,他前所未有的加大了对情感的诠释比重,讲述了上世纪40年代战乱时期三对恋人的爱情故事。其实,这些人的乱世爱情相互之间并无太多交集,彼此相对独立,但每个人的个体命运却因为战争而多少分别有些联系,并且最终将与一艘开往台湾的太平轮的浮沉紧密锁定在一起,不过由于沉船的相关桥段主要集中在下集,于是上集便主要以乱世与战争作为背景来进行叙事,从而也就将片中的爱情元素愈发映衬的刻骨铭心、荡气回肠。

  既然爱情戏成了本片的重点,那么也就意味着女性角色在片中不再是花瓶。片中的女人们虽然身份地位、脾气性格、经历境遇等都各不相同,但都美丽善良、坚强勇敢,对于爱情,更是忠贞不二。譬如章子怡饰演的社会底层女子于真,为了生存更为了一张登上太平轮的船票好方便她去找寻爱人,她被迫沦落风尘,但她品行高洁,即便再需要钱,也不私吞去世伤兵的金戒指;再如宋慧乔饰演的豪门千金周蕴芬,虽然从小锦衣玉食,不曾体会过饥寒交迫之苦,但她并不骄奢任性,相反还非常的温柔体贴,以实际行动默默支持丈夫抗战;还有长泽雅美饰演的日本女孩雅子,单纯的如一朵雏菊,虽然与爱人分隔两地,虽然不知为何所有寄出信件全都石沉大海,杳无音讯,但她仍然相信爱情,并继续写信,盼望早日能与爱人重逢……这些女人虽手无缚鸡之力,但她们在乱世之中一样奋勇图存,在体现东方女性传统美德的同时,亦以柔弱之躯为《太平轮(上)》这部硝烟弥漫的电影平添了一抹抹柔情温暖的亮色。

  这厢乱世佳人一个个情比金坚,那厢热血男儿亦不遑多让。黄晓明饰演的国军将军雷义方忠君爱国,身先士卒,宁死不降。虽然有些愚忠,但视死如归、坚持信仰的精神仍令人肃然起敬;佟大为饰演的国军通讯兵佟大庆忠肝义胆,永不言败,且誓与将军同生共死;金城武饰演的台湾籍日军军医严泽坤虽未直接参战,但工作之时,即便生命受到威胁,也会本着人道主义精神依旧坚守岗位救死扶伤……在这些男人身上,彰显的是道义与责任,是希望战后能活着回去与妻子家人团聚的铁汉柔情,是爱国爱家的赤子之心。

  都说乱世莫道儿女情,其实乱世儿女情更深。改变所有人命运的那艘太平轮尚未启航,红尘之中人与事早已面目全非。遥记雷义方与周蕴芬当年初遇,英雄美人,忘我对望,雪飞如花,浪漫至极。如果时光停留在那一刻该多好。只可惜,战火无情命运无常,他们终究都再也回不去了。

  《太平轮(上)》观后感(九):爱情史诗

  有人纯纯地守,有人痴痴地盼,有人殷殷地等,有人灼灼地寻;但每一个人都因为爱情而感到平静而喜悦,因而充满希望,彼此坚守。 真爱莫过如此。

  为爱痴狂如你,纵使粉身碎骨,依然坚守。动荡的时局将你推向最深的炼狱,从起初的前线护士、假扮人妻、到欲下海做舞女却几乎命丧黄泉,最后逼己为娼,无一不充斥着血与泪。千锤百炼后,你越发坚忍,但面对憨实的佟大为,你温柔如故;面对垂危的战士与天真的小孩,你善良依旧。 ——记于真

  战场上的铮铮铁骨,血性男儿;情场上的柔情铁汉,浪漫至骨。若我是宋慧乔,即使知道有一天他终会为义殉身,依然会毫不犹豫地将一片真心托付于他。爱上这样一个绝世男子,并为他所爱,此生、绝不白活。——记黄晓明

  《太平轮(上)》观后感(十):这是《太平轮》,这也是个《小时代》

  就如同前些年的《第一次》,《太平轮》是一个标题党的电影。憧憬着看到“中国版本泰坦尼克”的观众走进电影院,先是看到了《集结号》,英俊潇洒的黄教主表示要带自己的弟兄们回家。不多时,我们又看到了黄教主像在《大上海》一样耍酷。正当我们调整心态,把他当做一部黄教主的粉丝电影时,忽然涌出一群主人公,告诉我们这其实是一部《1942》式的群戏。在混乱的局面中,金城武饰演的台湾医生严泽坤还顺带着上演了一段《云水谣》。而这部电影的结尾更是上演了高端黑的央视主旋律解放题材电影,让我们重新正了一下三观。观众们在云里雾里走出电影院,忽然想起了什么,惊呼:“船呢?说好的沉船呢!”片方微微一笑:“你没有看到标题里有个“上”吗?沉船什么的都在“下”呢,准备好银子吧。”像我这种把片名当成《太平轮上》的人只赞叹片方的大智慧,直逼《小时代三》。

  假如《泰坦尼克号》也分了上下集

  《泰坦尼克号》的公映版本有三个小时左右,如果像《太平轮》一样分成上下集的话,正好 卡在一个半小时的当口,杰克和肉丝云雨的段落差不多就是上下部的分界线。卡梅隆真是没有商业头脑,试想假如画面定格在雾气腾腾玻璃上划过的肉丝的一双胖手,会有多少屌丝翘首以待下一部啊。而分成两集上映的《太平轮》,却给人一种“我脱掉了裤子,你却给我看这……”的感觉。

  电影的长度在一定程度上,对电影的接受度以及最终的票房有一定的影响。比如最近火爆的《星际穿越》,不敌合家欢动画片《超能陆战队》,屈居欧美首周票房榜的第二位,很大程度上是因为其长达三个小时的片长。好莱坞经过一百多年的探索,逐渐形成片长120分钟左右的电影形式。尽管早期史诗片《乱世佳人》、《宾虚》等经典好莱坞史诗电影仍旧能够保持两百多分钟的长度,以至于我们在观看这些电影的时候总是发现有中场休息的字幕提示,在影片开始前也有一段黑场供观众上厕所。这个情况到了库布里克的《2001太空漫游》中,却成了一个过度解读的经典案例:许多影迷对片头陪着《查拉斯图特拉如是说》的黑场议论纷纷,试图找出各种意义。却不知道这只不过是一个提示大家收缩膀胱的标志。

  但是到了当代影坛,这种三个多小时的影片已经很罕见了。但是就好莱坞的情况来看,制片方宁愿将故事剪的更紧凑,也不愿意放映超长的影片。这甚至造成《美国往事》、《天国王朝》等影片出现公映版与导演剪辑版评论两边倒的情况。于是为了讲清一个故事容量超大的故事,也有的制片方把同一个故事分割成若干部同时制作,最后按照上下集或者三部曲推出。这种制片模式的代表作品是《指环王》系列以及《杀死比尔》系列。但是这往往意味着豪赌,台湾新近的史诗大片《赛德克·巴莱》在台湾,香港分成上下两集上映,到内地则以删减版的形式上映。结果三地的票房收支仍然不能平衡巨大的前期投入。

  所以说,拍长片有危险。但是这句话到了大陆似乎有了不同的语境。从《四大名捕》系列到《小时代》系列,甚至《太极》系列。我们发现这些影片往往都是同时拍摄2~3部的模式进行生产的,这体现了制片方的一种高度的自信:无论影片的艺术品质如何,总有观众来买单。

  回到《太平轮》本身,这样一部电影需要上下两部的长度吗?首先这部电影在宣发的时候,就是以“中国泰坦尼克号”作为噱头的。观众走进电影院,总是怀着恶趣味期待着所有主人公走向那艘注定沉入海底的船,人物间互相发生一段段复杂而狗血的关系,最终有的人活下来,有的人死去了。电影院里的姑娘趴在小伙子的怀里哭哭啼啼,小伙子面上严肃心里却乐开了花,明白今晚有着落了。但是《太平轮》却没有这么做,导演吴宇森为了营造一种历史感,把主要人物的设定给我们补了一遍:陷于国共内战矛盾中的负责耍酷的国军军人黄教主,市侩但忠心耿耿并且一脸就要牺牲相的佟大为,等待着某个人归来的宁可饿死也不乱发型的上海站街女章子怡,花瓶宋慧乔,“一星打给”金城武以及基本出现在闪回中的长泽雅美。尽管编导精心设计了人物之间的种种关系,但是这些人物之间明显缺少强有力的戏剧性冲突。最让人担忧的是,这个故事里出了宋慧乔娘娘腔的表哥,甚至没有更“反派范儿”的角色了。所以影片的最后一段,变成了国军视角的《大决战》。唯一出乎观众所料的是,看起来拥有主角光环的黄教主在片尾似乎真的死了,真的,那一刻,我影影绰绰想起了《进击的巨人》。

  如果这个故事发生完全集中在船上,也许将会更加紧凑。一个迁台国军老兵北望神州的唏嘘视点就足以构成本片的历史感了,另外偏重的卖点还有日本人与台湾人《海角七号》式的爱情,加上最终沉船的悲剧性命运。这部电影甚至能够通过不同身份人物面对最终时刻的选择对中国的历史进程做出某种隐喻性的表达。

  1948,小时代

  在《太平轮》中,我们可以看出吴宇森尽力的想要塑造出一种宏大的历史观。但是就像他把《赤壁》差点儿拍成了“一个女人引发的战争”,在这部《太平轮》中,吴宇森还是没能把住大时代的脉门,使这部影片流于一种《1942》式的琐碎的群像感。

  事实求实的说,影片对于一些人物的刻画,比如说章子怡饰演的于真,金城武饰演的严泽坤还算是比较有血有肉的。看到周韵芬的形象,我忽然有一种看到了阮玲玉饰演的“神女”的错觉。特别是当周韵芬身无分文,仍旧随身带着一块手帕替佟大为饰演的佟大庆擦干净筷子。这个细节一下子就把上海女性的精明与柔软表达出来了。而有一幕是佟大庆对自己的战友吹牛,说自己的“老婆”如何如何,此时影片用蒙太奇展示了与佟大庆所描述的并不完全相同的于真。这个受时代压迫,却有精明而小心翼翼压制着内心善良的小女子形象立体的展现在我的面前。而严泽坤作为一个《云水谣》式的人,他的颠沛流离一定程度上能够代表整个台湾在动荡时期的命运。虽然金城武在与长泽雅美的对手戏中有精彩的表现,即青涩少年的淡淡的日式恋爱。但是这种精彩反而造成了整体影片风格的脱节。就好像你在看《集结号》中,突然插进来一段《致青春》一样吊诡。而且金城武的精彩演技显然没有得到进一步的展开,严泽坤在战俘营的遭遇,回到台湾周围乡亲与他的交流以及对日本人的看法。这些戏剧性极强的表达点在影片中都一掠而过了。

  而影片中比较平面化的人物要数黄晓明饰演的雷义方了。尽管最近酷炫的国军将领成为影视剧中的一个时髦形象。比如《北平无战事》中的方孟敖。但是本片中的雷义方在前半段顺风顺水的简直没有天理,特别是他和宋慧乔所饰演的周慧芬之间的爱情。这段爱情谈的违反了电影的规律:在电影中,我们通过观察男女主人公的受苦受难来感受到我们现实生活的美丽与美好。而本片中的雷义方顺风顺水就得到了美娇娘,顺便验证了“秀恩爱死得快”的道理。但是问题是他的死还没那么快,在第一部结尾才结束了自己的生命,而且居然不带一点儿纠结的。虽然还不一定真的挂了,但是编剧得需要多大的智慧才能让雷义方死而复生呢?如果他不上船,则整条故事中两条人物线就很难交集了:于真,佟大庆与周慧芬,严泽坤,雅子的故事缺少了一个串联起来的人物。从另外一个角度来说,雷义方又像是一个投错胎的主旋律角色。他高大全,没有什么缺点。听从命令,热爱下属。除了不信仰共产主义,活脱脱的一个我军标准干部。在围困的段落中,雷义方杀了自己的战马给饥寒的部下吃。他留下了眼泪。可是在此之前我们根本没看到他和这匹战马有什么情感上的交流。更逗的是他的这个举动起到了模范带头作用,另外的许多将领也把马迁来了。

  吴宇森试图通过小人物为切入口,来塑造整个时代的风貌。虽然诸如金圆券、淮海战场的小推车等情景比较考究。但是在整个框架层面,这些人物成为撑起整个故事的大理石柱。而更像是自说自话的群像结构松散,使观众难以长时间的集中注意力。而国共内战中最敏感也最有魅力的主义之争,在这部影片中则最大程度被压缩成上海舞女的反抗,战争对峙中的喇叭喊话。这种方式是高明的,但是吴宇森的力道还是不足。《乱世佳人》中南北方的对立通过一个灵活多变的白瑞德察言观色中展示了出来。而本片中的这种展现零星的点缀在漫长的爱情与战争的戏份之间,没能有机的配合推动剧情的发展。使整个影片格局变得非常之小,没能形成大史观,反而早就小时代。

  尽管如此,还是要说《太平轮》是一部比较精明的商业电影。作为一部群像电影,他可能像《建国大业》一样形成粉丝观影的效应。目前笔者就看到并听到了诸如“我就是要看长泽雅美”“黄教主是我看这个戏的理由”以及“哪怕不看《太平轮》也要看看金城武”的类似评论。我们只能希望,在本年度即将冲破三百亿票房的中国电影潮头,这部《太平轮》不要沉没。

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