《乡村爱情II》好看吗？经典观后感10篇
《乡村爱情II》是一部由赵本山执导，赵本山 / 贺树峰 / 王亚彬主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《乡村爱情II》观后感(一)：我看挺好
版上有人骂，但我看挺好。
可能是有这个那个的大帽子问题，但我只知道我看的时候笑个不停。
在繁忙的工作之余，在压力很大的现代生活里，能让我一想起就觉得轻松，我谢谢它。
奥斯卡有奥斯卡的标准，先锋小众有先锋小众的标准，电视剧有电视剧的标准，二人转也有二人转的标准。
雅的，俗的，都可以，深刻的，肤浅的，没关系。关键是得做什么能像什么，干什么能吆喝什么。面人儿捏得到家，它也是艺术。
所以，我着实觉得，这个让人开开心心笑了的“破低俗电视剧”，比雲裡霧裡半天只知道矫情意淫的大尾巴装B“藝術品”，強多了。
最後认真讲一句，刘能，赵四，謝廣坤以及劉能老婆等人的表演，绝了。在這麼一部戲里，演員演得都如此精彩，曾一度讓我驚訝。有人唾棄？那您去看看，您能演出來不？
《乡村爱情II》观后感(二)：我看乡村爱情
作为一个东北人，对于本山大叔的热爱是强烈的，诸如让东北话成了流行语，让二人转成了最火爆的地方戏曲，而在自己事业如日中天的时候，也捎带着拯救了辽足。
赵本山，用了怎样的魔力让《乡村爱情》这个土的掉渣的系列连续剧，会在央视一套的黄金时段播出？
诚然，赵本山是个机会主义者和投机者，在国家将发展重点从城市转移到农村的时候，当社会主义新农村成为主旋律的时候，当“和谐社会”成为全国的目标的时候，《乡村爱情》这个土里土气的孩子，就肯定要被推上舞台的中央了。
试想一下，一个个象牙山的村民，都没有受过系统的教育，但张口“新农村”闭口“共建和谐”你说，这是一个何等的和谐社会啊。
况且，从《刘老根》三部曲，到《马大帅》三部曲，再到现在的《乡村爱情》的二重奏，赵本山营造的就是改变农村人在城里人心中的贯有认知。且从他的作品中也能看到，这种意识形态的演变。
最早的《刘老根》是讲一个老农民发挥余热的故事，一个农民靠自己的双手发家致富的故事，且当时《刘老根》热播的时间，正是农民企业家在中国如雨后春笋般萌芽的时节。通过这样的一部作品让世人，了解到中国的农村正在发生翻天覆地的变化。而那个时候的赵本山也是刚刚开始他的导演历程，而《刘老根》和那年国家对于农村问题的态度，一样，找不到着力点，有欲言又止之感，但你却能清楚的感受到，一种态势的雏形。
在取消农业税之前，农民一年的营业收入，除了成本和缴纳税赋之外，所剩的利润就是寥寥无几。所谓是，辛苦一年，全是为了国家，而随着，城市化进程的一步步加大，农耕地越来越少，与其在家种地，不如进程打工，当民工潮成为当时中国的一个缩影的时候，《马大帅》的应运而出，也就是情理之中了。从一个进城务工人员（即所谓的农民工），到变成打工子弟小学的校长。赵本山用这部作品，完成了自己思想历程上的蜕变，用自己的农民经历，农民视角，说了农民的事情，也让我们这些所谓的城里人，看到了农民工----这群最可爱的人。而他叙事的手法和他的蜕变一样，从高高在上的董事长，变成了仅仅是为了混口饭吃的马大帅，也从无法触摸的宏观，到了有血有肉的微观。但可惜的是《马大帅》并没有取得恢弘的成就。不过，也正是《马大帅》第二部热播的时候，取消了国务院取消了农业拓展税。这个中国最为古老的税种。那一年，中国最有名的农民工王宝强出演《天下无贼》
时过境迁，当赵本山成为春晚不可或缺的台柱的时候，我们迎来了奥运年，迎来了08年，从和谐社会到社会主义新农村，而《乡村爱情二》正是在这样的一个节骨眼上上映了。这部并没有深意的连续剧，寄托了国家对于农村的新期望，与其说是连续剧，不如说是，社会主义新农村建设的宣传片，而赵本山，从刚刚开始的玩弄语言，到现在游刃有余的隐喻和现在农村的建设一样如火如荼。
正如大家可说的，这部连续剧的确没有什么深度与深意，但连续剧这个东西无非是个艺术作品，娱乐时代的产物，你要是一味的找深度，你干嘛不去看纪录片啊。
你把它当作连续剧呢，就纯属为了逗乐，你要把他当作新农村建设的宣传片呢，你就看个意识形态。你要把它当作纪录片呢，你就看个众生相。你要是把它当作爱情片，你就看看农民是怎么搞对象的。总之，这部连续剧，是可以让广大劳动人民群众欣赏的。
《乡村爱情II》观后感(三)：让我借这个烂电视剧撒撒野
挺幸运的，我没看过<乡村爱情1>。
我在东北上的大学。我讨厌有些东北人说话的方式。我觉得东北的有些男的像女的。比较面，说话很圆，很小心，不坦诚，就怕哪句话把你得罪了。你去看看<乡村爱情2>上那有几个东北男的说话就知道了，说起话来娓娓道来，似乎很有道理，可全是狗屎，我就是想把电视砸了。
起初那个小卖部老板娘瞅挺顺眼的，后来我就发现她每次都在哭，我想起这电影叫<乡村爱情>，心思这意思是她为了爱在哭。想到这我再看她受的那委屈样，一付“我付出了那么多，可我得到什么了”的样。我想把电视砸了。
其实范伟出来的时候我挺乐意看，由此我想通了一件事，好的演员演TM傻子也比别的一些人演正经人耐看多了。
我还想说说<乡村爱情>乡村这两字。我是从农村来的，打小在外边上学，村里的事见的也不多。可因为这电视我想了想我们村里结了婚的人，全都在自己那几亩地里找吃的找了一辈子，没一个跟”爱情”沾上边的。东北这地方的确比较发达，连精神生活都比我们那丰富多了。
还有两个主角,一个搞豆腐，一个在山上种果树。昨天晚上女的找男的非要结婚，女的对男的说：“我原先不支持你，希望你能跟我一起去搞豆腐厂。现在我想通了，等咱俩结了婚我弄我的豆腐厂，你种你的果树。”看这一段的时候我被她表现出来的真爱深深打动了。同时我认识到原来创业是这么一回事，“我弄我的豆腐厂，你种你的果树”，跟小孩在家玩家家一样简单。另外，这女的的长相以及她所表现出来的知性都深深吸引了我。
这里头除了那个种果树的男的，还有一个女的也是大学生。把她引起进来按术语讲是为了戏剧冲突。就是她来了有些人以为她跟有些人会谈恋爱，使得有些人担心；而有些人还想跟她谈恋爱。这样能多凑几集。当然了，我想编剧/导演他们还有别的深意，这就不是我能揣测得了的了。可最后一集的时候这女的上去说了句话深深震憾了我。她说的有一句是：我虽然是个大学生……我不知道电视里头这位长得也很知性的大姐是从哪个农校毕业的，可是她表现出来的这么好的自信实在让人很吃惊。现在的大学生还这么吃香么----”我虽然是个大学生……”？
这么烂的电视我好像还看了不只一眼，这我得说说我初中的事了。那前我们班上有个女生挺做作，瞅她一眼就浑身发抖那种。可是她每次从我身边过，我总盯着她看上半分钟，因为我就想弄明白为什么她就能让我浑身起鸡皮疙瘩。我看这个电视的心理就是这样的。
我真想把电视砸了。
(一点多余的补充：我没有地域歧视的意思，都知道东北人这几年也不好过，可我说的不是这意思，我真不喜欢有些东北人说话的调调，其实不是不喜欢，是从心底里厌恶，恶心。其实这么优秀的性格只表现在少数东北人身上，我认识好些东北人，我的大部分同事，同学跟我说的就完全不是一个类型。我还提到了农校，希望真上过农校的看过了别骂我，我实太想用这个词了。)
《乡村爱情II》观后感(四)：一部挺不错的可以用于放松的电视剧
第一眼看这部电视剧的时候感觉很一般,甚至有些排斥这部乡土味很重的农村背景的电视剧.不过因为lp喜欢看,自己也就跟着看了几集.
而看着看着,居然发现自己也喜欢上了这部电视剧. 剧中人物的朴实无华和乡土气息,初看起来土得掉渣,细细品来才能感觉到导演的匠心独运. 由于背景和主题所限,这部片子不大可能是一部内涵深刻,哲理沉潜的大作,但它轻松明快,微微的苦涩中蕴着清甜的风味却让人能够在轻松之余,毫无拘束的大笑,松驰下来. 在快节奏的现代生活中,整日里紧张忙碌,突然遇到了这样的一部片子,就像是三伏天吃了一份清凉的冰棍,舒畅之极.
推荐看一下这部电视剧,并且一定要坚持看完一两集以后再决定是不是继续,而不要仅仅因为它的土气而移开你的视线.
《乡村爱情II》观后感(五)：赵本山最差的喜剧作品
近年来随着年轻人的话语权不断提升，许多以前遭人鄙视的文艺作品其口碑有抬头的趋势，《无极》就是个典型例子。估计陈凯歌不上知乎，要不然他搜索相关问题并浏览一番，都能乐出声来。
《乡村爱情》与之同理，这部电视早期在网络上的舆情是一片骂声，如今风向似乎变了，也没有人再提赵本山与中传教授曾庆瑞吵架的事情。若是几年前的我，会坚定不移地站在赵本山这一边。但是现在，我做为一名年轻人、一名东北人、一名对着白山黑水所诞生的赵氏喜剧有感情的人，我还是要说：《乡村爱情》系列，是赵本山最差的影视作品。
回顾赵本山的电视历程，不难发现他的人生观有着明显的衍进，新世纪前的电视咱们暂且不提。新世纪后首要的电视剧就是《刘老根》。在这部作品中，赵对于东北农村的未来还是充满希望的，主人公刘老根抓住机遇，开办龙泉山庄，最后成为一名成功的农民企业家，从而“先富带动后富”，使整个村落实现了共同富裕。纵观来看，这是一部歌颂改革开放的经典作品，是将政治建设与农村题材结合的典范。另外，官员的形象在剧情中占了很大比重，也有一部分贪官污吏是主人公进步的主要阻力，只是最终邪不压正，他们被新兴资产阶级与清廉的党政干部联合打倒。这也算是经久不衰的一种理想化套路了，值得留意的是，在赵本山以后的电视中，官员的形象几乎是缺席的。
后来，赵本山主演并拍摄的另一高收视的电视《马大帅》。此时，他对于农民显露出了截然相反的态度。男主人公马大帅是一位进城打工的农民工，虽然他的主要目的只是为了找回女儿，但在他的一系列荒唐奇遇下，这个线索已然沦为了一条辅线。马大帅的同乡“镖哥”，更是农民出身挤破头皮想要跻身于城市的典型。这个系列一连拍了三部，每一部马大帅的拼搏都会回到原点，结局也不让人安心——我小时候便是相当讨厌这部剧的，因为它的主题是彻头彻尾的悲剧。赵本山对于农民命运的悲观和迷惘萦绕于整个故事当中，甚至有一点虚无主义的意思了。不过直到现在，我依然对这部剧比较反感，一是因为我不喜欢它的笑料，二是因为它还缺少了最后一“得瑟”、缺少了剑锋所指的答案。若是它能再完美一些，城市盲流“马大帅”的形象几乎可以媲美卓别林。
如果说《马大帅》中赵本山还有一点点同情心、还对他的衣食父母有着一点点担忧的话。《乡村爱情》系列他便是明显的破罐子破摔了，他抛弃了长期以来压在身上的担子，轻松欢快、头也不回地奔向了市场的怀抱。
《乡爱》的第一部和后面的系列应当分开讲，他们的主旨有很大不同。必须要提的是，第一部的导演叫张惠中，他和“三驾马车”乔杰、崔凯、张超一样，是东北出身的老一辈文艺人才的代表。这些人能导会写，懂戏曲还擅长喜剧，可以说在赵拼搏的前期，利用自己的才华给了他全方位的服务。由于张惠中的参与，《乡爱》第一部的主题比《刘老根》还要纯粹，也更富时代气息——大学生勇敢创业，志在建设家乡。“反哺”的观念紧跟时代脉搏，表现的十分突出。所以第一部的剧本完成度也就最高、最主旋律。
从第二部开始，张惠中离开，有传言是理念不合。这时赵本山完全走上了另一条道路，他的“虚无”态度比起《马大帅》来还要进行地更彻底。
楼上有知友将《乡爱》比作中国版《老友记》，私以为还是过誉了。如果将其比为乡土版《爱情公寓》，那我还是认可的。《公寓》中的诸位年轻人处于熙熙攘攘的大上海之中，生活压力却低得要死，吕子乔没有正经工作还每日能自如出没酒吧，简直是吃软饭之神。对比《乡爱》，不难发现村民的经济水准十分之高，表面上每家都有自己的正经营生，但一但村中发生点什么八卦，马上毫不犹豫地扔下锄头去扯整整一天的淡——即便放下生产也要抓紧斗争，这种觉悟使我辈人望尘莫及。长贵为了招商引资折腾了好几季，直到他死后我也没看出村中人们的生活水平、生产方式发生什么变化。
《爱情公寓》因为抄袭而饱受恶评，但在此我无意针对这一点。因为我认为除却这方面，它同样缺少价值。主题空虚，看似有趣的人物关系也是空中楼阁，非要说的话，它的市场地位要高过它的艺术地位。如果有人坚持《爱情公寓》是一部水准之上的艺术品，那么《乡爱》理应得到同样的待遇。反过来，如果《爱情公寓》被您嗤之以鼻，那么《乡爱》也没有资格受到过多的重视。……嗯，我的态度是后者。
在解放的前一年，参加东北土改的湖南人周立波写下了著名的“山药蛋派”小说《暴风骤雨》。其中人物不管是主角还是配角，都比较简单和典型。但是这些人物凑在一起，也能迸发出强烈而感人的戏剧冲突。半个多世纪过去了，我国农村题材电视剧却还在利用类似的手段来塑造角色。《乡爱》中的每一个人物都十分地扁平化、戏剧化，曾庆瑞批评赵本山讽刺残疾人不无道理。当然，因为历史原因，农村总是会有一些身体缺陷中老年人，这不能算是赵剧的过于夸张。但是不管是扁平化的人物也好、搞笑的残疾人也好，1948年，现代主义作家运用这些人物谱写了一曲农民运动的高歌；2010年，新时期的喜剧之王却只能让他们跳着蹩脚的舞蹈。当这些精心安排的“农民”只为幽默服务的时候，就缺少的一种自然的态度，多了一些可耻的退步。
所以有人问《乡村爱情》在中国影视史上有什么地位，我认为它没有地位。它或许和《爱情公寓》一样，有些针对受众的研究价值，但是考虑到艺术层面的话，它没有什么地位。这就是我，一个赵本山资深粉丝给出的回答。
2016.7.1 发表于知乎网