《助产士》经典影评集
《助产士》是一部由马丁·波渥斯执导，凯瑟琳·德纳芙 / 凯瑟琳·弗洛 / 奥利维埃·古尔梅主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《助产士》影评(一)：献给一切重逢与相遇
（文/杨时旸）
一切是从一场接生开始的。一个新生命的降临，对于助产士克莱尔而言，不仅仅是一项工作，更多的是对新生与希望的见证。这一幕成为了这部电影自始至终的一层隐喻与精神指涉——它有关于“新生”，每一个成年人的“新生”。
《助产士》是平淡的生活流，家长里短，烦心琐事，偶尔的争吵，彼此间的沉默，缺乏起伏的反高潮情节，而时间慢慢流过，发现这故事中竟也包含了生与死，但即便讲述生死，也一点都不宏大，不喧嚣，不煽情，它剔除了歇斯底里的表述，细碎又柔和，让一切慢慢发生。它讲述的到底是什么？或许是生活本身的深邃与隽永。
克莱尔人至中年，独身，儿子在读大学，她所在的诊所面临倒闭，正在与他们谈判赔付，一个女人的出现，让她一成不变的生活有了一些波澜。这个女人是她的继母，儿时从她的生活中消失，自此杳无音信，而这一次重新找到她，却因为罹患脑癌，走到生命最后一程。
一切变得有趣起来，从故事层面看，这一切都是成立的，无处不在的焦虑以及突然而至的意外，而从精神层面去分析，这故事内部突然具备了一种对照关系——克莱尔一边见证新生，一边面对死亡。而与此同时，她也在亲身经历着进入中年的一瞬。它没有明确诸如中年危机之类的意识，但那些纷纷而至的琐碎，以及必须面对的抉择都在提示，中年隆重地降临了。
进入故事内部，就会发现，《助产士》一直在强调“角色”，生活中的角色。克莱尔本身是母亲，也是女儿，她以母亲的角色面对儿子以及儿子的女友，大家吃饭闲聊，姑娘告诉她，自己已经怀孕，这个每天都在面对陌生孕妇的女人，却突然失态的哭泣起来。在旁人不知所措之后，她解释说，自己的反应太差劲了，只是因为太高兴。这个小小的细节异常微妙，任何台词与对话或许都不及那一次突如其来的痛哭，混杂着喜悦、惊讶、不知所措、以及对于玄妙生活的真实的、复杂的回应。而同时，她又以女儿的身份面对突然出现的继母，心怀怨恨但也竭尽全力。她也开始遇到爱情，女性的角色与身份从职业、女儿和母亲的身份掩盖下，被剥离出来，日益显露。
与其说，《助产士》是有关克莱尔自己的故事，不如说这是以克莱尔的眼睛作为取景器，掠过了很多人生命的截面，而这些人拼接起来就是浓缩的一生，婴儿新生，少年长成，中年将至，暮年与衰亡，关乎于希冀、展望、困惑、救赎和告别。继母突然出现，又突然消失，留下一封信，几行字，一件首饰和一点点记忆与温度，那个行事浮夸又嚣张的老太太的出现与消失，像神来过又旋即离开，给克莱尔带来某种启示、改变与推动，让她得以“新生”。某种程度上说，继母是克莱尔的反面，克莱尔谨慎、无趣、按部就班，而继母随性又放浪形骸，她们的重逢成为了彼此的扶助与矫正，让继母得以慰藉，让女儿得以解放。
克莱尔所在的医院是一间古典的，传统的，微小的的医院，在医学、科技之外讲求某种意义上的人文色彩，面对着无人陪伴的难民，她循循善诱，而日后，她遇到一位产妇，对她说，“我当年就是你接生的，没有你就没有我。”这是一种温柔的、田园牧歌式的关系，而那一切都行将终结，就像她怀揣着自己多年的经验去应聘另一家现代化医院的职位，穿着套装和高跟鞋的女人颐指气使地带她参观和介绍，口中只有数据和炫耀，甚至连助产士这三个字都要被更加现代化和职业化的名词替代。而克莱尔决定保留一种更有温度的角色，她见证了死亡，也历经了改变，终于得以变得笃定。
《助产士》中最令人动容的一幕或许是母女俩躲在卧室看老照片的幻灯投影，克莱尔的儿子推门进屋，那张脸和照片上克莱尔父亲当年的样貌一模一样，像时光逆转，像梦境成真，一切玄妙得无法言说。这是另一种意义上的重逢。这故事讲述重逢与相遇，讲述困惑与重生，几个破碎的，孤独的人，彼此相遇和慰藉。
《助产士》影评(二)：助产士
在女主角克里斯汀-格斯润看来，《助产士》是将芬兰人民所经历过的关于战争的一切，从一个女性进行探讨。毫无疑问，海伦娜是她从影生涯中一个重要的角色。在当年的芬兰，这些与德国士兵相恋的女人们是不被世俗社会所认可和允许的，包括他们的孩子们也不为这个社会所认可，现在能够拍这样一部片子，从某种角度上来说，是为那个时代和那个时代的女人做了一次正名，给了她们一次公正的机会，让大家可以真的看到当时环境下，与不同政见的军人们相爱的女人们的真实生活。男主角拉里-提卡尼在《助产士》中饰演纳粹军官，在芬兰其实并没有太多关于这些纳粹军官的历史记录和故事，而且在电影上也鲜有这样一类人的故事呈现给观众。演绎这样的一个角色，表现他的心理和生活，对演员来说是非常大的挑战。制片人马克亚斯-塞林和杰卡-海利表示，
《助产士》影评(三)：助产士
克莱尔是一个热爱工作的助产士，助产士的工作是帮助新生儿顺利、平安地来到人间。
克莱尔忙忙碌碌，独立抚养儿子长大成人，她住在郊区，在一片空地上建起一个菜园。碧翠丝是克莱尔的继母，也是克莱尔从小到大的朋友。年轻时碧翠丝热衷于外面的世界，无情的抛弃了克莱尔的爸爸。年纪大了，碧翠丝得了脑癌，她还是很想念克莱尔，回到巴黎后她找到了克莱尔。三十年没见面，对于碧翠丝的自私自利，克莱尔理解但不认同，她一直很愤怒，但又抛不下得病的碧翠丝。
碧翠丝喜欢抽烟喝酒，一向大手大脚的赌钱、花钱，给自律的克莱尔带来不少麻烦。碧翠丝一直嫌弃克莱尔的简朴，她把自己一直戴在手上的祖母绿戒指送给了克莱尔。
碧翠丝手术后，住到了克莱尔家里，她见到了克莱尔的儿子西蒙，西蒙和克莱尔的爸爸十分相像。西蒙勤奋踏实，将来也打算做一个助产士。碧翠丝很感激自己在快死的时候能够认识西蒙。有一次，碧翠丝和克莱尔、克莱尔的男友约翰开着卡车游玩，三人一路唱歌。
碧翠丝最后离开了克莱尔和约翰的菜园，她在给克莱尔的留信中写着：谢谢约翰的卡车之旅，谢谢你让我认识西蒙和他的女朋友以及未出世的孩子。不管怎样，我们的人生混得都不差，对吧？”
医院请克莱尔跳槽，经理强调“我们有巴黎最先进的技术”，医院不需要克莱尔的经验。克莱尔逃走了，她想自己开所学校把经验教给后辈。约翰鼓励她想做就做，菜园里有可以吃到老的土豆。
如果光从人设上讲：一个不苟言笑的中年职业妇女、一个疯疯颠颠/吃喝骗赌的老年癌症晚期人士、再加一个灵魂追求无拘无束/开车纯为谋生的卡车司机邻居。尤其是前二者还有几十年前的感情恩怨纠缠、如今的生活习惯、价值观等的互不习惯，可想而知矛盾将多激烈。但是演员们愣是凭借着一流的演技，完全绝缘琼瑶阿姨似的咆哮，而是不温不火地将人物内心世界，抽丝剥茧地逐渐展现出来。
故事的编排，充满着对称的设定：助产士的日常工作就是面对“生”，而下班后则要面对“死”；上一代人的生命已经进入了倒计时，而下一代的生命已经孕育在腹中;儿子不愿再读只认成绩和考分的医学院，宁愿子承母业，是因为母亲与产妇虽然多年不见、可还能记得对方的名字和往事，这种感染出自母亲的人格魅力；老婆子凭支票就能借到钱、而失业的女主角也能向银行贷到款；女士在城里的家中只有上夜班、而回到乡村除草才能释放激情荷尔蒙......若要列举，实在太多了。
法国影片，文艺片居多。这是一部接地气、说人话的轻文艺片，值得推荐。
《助产士》影评(五)：助产士
在女主角克里斯汀-格斯润看来，《助产士》是将芬兰人民所经历过的关于战争的一切，从一个女性进行探讨。毫无疑问，海伦娜是她从影生涯中一个重要的角色。在当年的芬兰，这些与德国士兵相恋的女人们是不被世俗社会所认可和允许的，包括他们的孩子们也不为这个社会所认可，现在能够拍这样一部片子，从某种角度上来说，是为那个时代和那个时代的女人做了一次正名，给了她们一次公正的机会，让大家可以真的看到当时环境下，与不同政见的军人们相爱的女人们的真实生活。男主角拉里-提卡尼在《助产士》中饰演纳粹军官，在芬兰其实并没有太多关于这些纳粹军官的历史记录和故事，而且在电影上也鲜有这样一类人的故事呈现给观众。演绎这样的一个角色，表现他的心理和生活，对演员来说是非常大的挑战。制片人马克亚斯-塞林和杰卡-海利表示，《助产士》改编自小说，书中记载的历史是70年前，电影拍摄不仅在芬兰，还在爱沙尼亚和挪威取景，要恢复当年的历史原貌，不仅耗资巨大，也要花费巨大的精力和投入，作为制片人，他们很自豪最终能够把这部影片呈现在观众们面前