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《姊姊妹妹站起来》影评10篇

2018-08-09 03:52:02 作者:文章吧 阅读:载入中…

《姊姊妹妹站起来》影评10篇

  《姊姊妹妹站起来》是一部由陈西禾执导,李萌 / 梁明 / 李纬主演的一部剧情类型电影,特精心网络整理的一些观众影评希望大家能有帮助

  《姊姊妹妹站起来》影评(一):请一定要摒弃对黑白片的偏见画面略微的老化

  【尿裤子推荐】《姊姊妹妹站起来》 (1951):大家对于黑白电影有什么印象?大部分人是不是一听黑白片就提不起兴趣?大部分人是不是电影频道一播黑白片就换台?哀家今晚花了10块大洋中国电影资料艺术影院(北京积水地铁站往北)观看了此片。这部1951年的黑白电影彻彻底底的扭转了哀家对于黑白电影生闷、乏味无聊的印象,没见过这么直接的讲述方式,没见过如此大亮的“革命同志”,夸张的说,里头的女子完爆国师十三钗。请一定要摒弃对黑白片的偏见和画面略微的老化,想看的请戳→http://v.youku.com/v_show/id_XNjkzMDY2MTI=.html

  《姊姊妹妹站起来》影评(二):研究中国女性电影,不提它怎么能行!

  原创 2017-03-28 土拨鼠 北京国际电影节北京展映单元

  《姊姊妹妹站起来》影评(三):一部民国妓女血泪史:惨无人道惨绝人寰!

  一部民国妓女血泪史,半纪实地揭开了近代妓女被迫害的血淋淋的真相,惨无人道,惨绝人寰。

  受灾的母女来到北京投奔舅母,却羊入虎口,舅母与黑势力勾结利用母女不识字的弱点女儿卖给了妓院,女儿在领班和老板的毒打之下被迫接客,同时见证姐妹们被迫害的残酷现实

  gt;>每天接客二十多位都会被老鸨毒打;

  gt;>毒打晕过去了,烧黄纸熏醒接着打;

  gt;>怀孕了直接喂药打胎,无效的话,一棒子肚子打死孩子,第二天照样接客;

  gt;>生了性病,直接拿烙铁烫,结痂了继续接客;

  gt;>病得还剩一口气时候,因为不能接客赚钱了,直接被活埋;

  gt;>求助警察发现原来衙门口真的没有不向着窑子的;

  ……

  这里面展现的可不是文艺作品描述的妓院里的莺莺燕燕、琴瑟声声纸醉金迷,它真实得有点可怕

  接下来,放大招,讲点北平八大胡同烟花柳巷里的暗无天日,各位看官且阅:

  北平以紫禁城为中心形成了“里九外七皇城四”的格局,今天在地理位置上能看到的建国门、复兴门等则不属于原格局,处于正阳门即前门附近的八大胡同由于前期的铁路建设和袁世凯与达官显贵进行权钱交易为复辟开路,而形成了集黄赌毒的罪恶心地带;

  当时北平的妓院分为四等:

  一等,清吟小班

  二等,茶室

  三等,下处

  四等,窑子

  前门附近较多的是“高级”妓院,向南延伸出去的一般是下等妓院,向南可至天桥,即今天的地铁7号线珠市口一带

  题外话:不知道这可不可以作为流传至今的“东富西贵、北贫南贱”一说的印证;

  妓女接客分为茶客和铺客,一壶茶一碟瓜子唠嗑即为茶客,一般按瓜子碟数收费,一碟一块钱,铺客即直接的皮肉交易,一般收费十二块钱,分配模式为:

  娘姨和伙计各一块,老板和领班各五块,妓女从老板那领取五毛钱,有些是没有钱的,直接“管吃管住”。

  所以由此可以看出影视作品中妓女靠自己收入赎身的情节纯属无稽之谈,当时政府对妓女实行上税即合法经营管理政策,妓女就必须拿着那“五毛钱”的积累支付巨额的税收检查费,

  有文献推算出如果一位妓女要想交够相应的费用,一个月至少要卖身三十五次;

  性病和被领班老板非人道地虐待导致妓女的平均寿命在30-40岁之间,处于上等地位的妓女沦落为下等妓女的周期一般只有十年,毕竟老板想赚钱就必须迫切地让妓女接铺客;

  北平解放共产党入驻之后便按照毛主席的“清扫房子”的指示,对市内垃圾和黄赌毒场所进行大清理,1949年末,北京市开展全面封闭妓院解救失足姐妹的行动,这些歌功颂德故事在本片中有相应的反映

  比较官方的反映是1950年由唐漠 和于蓝两位导演联手执导的纪录片《烟花女儿翻身记》,其重点讲述了共产党解救和安抚姐妹们的过程,其震撼程度肯定要比剧情片弱很多,播音腔也有点让人受不了,不过它不失为了解那段血泪史有效的辅助文献。

  《姊姊妹妹站起来》影评(四):表现主义摄影

  1、叙事很经济,也很紧凑。先后讲述了佟大香如何被骗卖进窑子,试图打官司出逃,未果,又靠李纬用钱赎身,仍未果。上吊未遂。北平解放,共产党救了她们,一步步取得姑娘们的信任,最终批判了老鸨,各自走上新生活的道路

  2、摄影是表现主义的,旧社会阴影人物侧面总跟着影子,似无法摆脱的命运。很多时候人物剪影处理,有时又是大底光加大特写,如石挥和老鸨、老崔生气时都是。有些魑魅魍魉的感觉法官受贿后镜头上移蒋中正的头像清正廉洁的字幅意在讽刺,今观则有些刻意。倒是法官身上从窗户里透进来的白光算是巧妙。新社会以后,送来了火炉电灯,也多了阳光少了阴影。人物上吊、被打由影子表现算是间接。

  3、地道的北京话,地道的窑子里的细节

  4、石挥的表演称绝,老鸨也不甘示弱。崔超明的老崔虽演坏人,还有些老好人底子,故不那么像。李纬的穷小伙也算符合形象。大香是个水灵的姑娘。

  5、自从党来了,现身说法讲述打针一段像在做广告,自从打了针吃了药,腰也不疼了背也。。。。。。共产党代表表演很卖力大概也符合当时之生活,但今观有些搞笑。姐妹们批判老鸨夫妇则有些唱红歌的味道。倒是姐妹们之间对党不信任段落里见着些姑娘们的鲜活

  《姊姊妹妹站起来》影评(五):杂记

  1、通过呈现旧社会妓女在新社会获重生的过程,实现政权优越性的表述和歌颂。全片以北平解放(或者以字幕形式呈现的废除妓女)为转折点,共产党的到来实现了人物命运或妓女历史的断代书写。从前受苦遭迫害,与现如今的被保护尊重形成鲜明对比

  2、叙事语境在北京。文华从海派到京派转换影片时代转折密切联系。“市面美国货”“解放军进北平”……

  3、被骗后,大香及其母亲求助警察的失败,从国家机器层面否定了旧政权。镜头从警官上摇到孙中山像,鲜明的讽刺寓意国民党的所谓执政方针只是一纸笑谈。后,母亲死去前插入孙中山像,颇有苏联蒙太奇的剪辑风格

  4、母亲死后,相似性剪辑,从湖面水缸。姑娘死去时,姐妹们面部特写结合棺材声音,凸显了情绪表达害怕愤懑

  5、解放后的人物采用类型塑造,大春属于积极分子,也有姐妹是消极不相信党的。

  6、结尾批判大会,同志用仰拍。直白的政权歌颂。老鸨子在毛主席像下低下了头,象征新政权的征服。

  7、结尾处大春的几次叠印,及参加劳动证明其获得新生。

  8、石挥演配角,因此形象单一,是一个充满痞气的皮条客。与《夜店类似,微微弓腰,面部神情,说话语调。

  《姊姊妹妹站起来》影评(六):懂得戛然而止魅力

  这部电影能评论的点太多了,说多了怕连发表都发表不出来,有时间写个全方位的。这里我就想说下电影中的戛然而止和适可而止。这部电影的很多镜头给人感觉好像还没说完话,但画面已经淡淡的消隐下去。每次到这种节点我就赞叹导演和编剧厉害,这种戛然而止给人无尽的想象,是充分把握了电影中的度给人以深度思考。我们当下的电视剧或者电影总是把话说完说尽把观众当了傻瓜,其实这种事情点到为止的感觉才是有戏剧的表现力才让人觉得很中国很有味道,话都说明白了就没意思了就丢人了,这才是中国人。话未尽才会给人带了各种观感猜疑恐惧好奇或者忐忑

  看了这部电影我又深切感受到,技术我们也许的确在进步,但是艺术和审美我们现在可能真的不咋地。当知道这是一部上海的电影公司拍的北京背景的电影,更是让人觉得演员们都演技炸裂。

  《姊姊妹妹站起来》影评(七):到哪儿都是大奶奶

  文华这部配合妓女改造运动的影片,结构十分不平衡:三分之二在渲染旧社会的苦,至北平解放,时间不够,还花了许多篇幅描绘妓女们对解放军同志从怀疑到信任之转变,导致高潮处的“诉苦大会”非常敷衍潦草。姊妹们群呼:枪毙恶霸!和蔼可亲的二头身解放军大姐表示政府一定接受大家的要求(这样的法治似乎很容易诟病),接着就是女主角脱胎换骨去苏北参加工作,并未交代恶势力夫妇的死。

  旧社会的苦,许多有如风俗志,带有一点猎奇风味,满口黑话的老鸨因此最为突出。演员李凌云据说就是妇女劳动教养院的学员,正宗从业人员,因此一切都是原生态。演员年纪很大了,剧中自称“老太太”,丈夫看起来比她年轻许多——虽然最后诉苦大会上他说自己五十二岁,想必剧中设定两人相差不大,四五十年代五十多岁的妇女自称老太太正常。李凌云男人脸,阴险狠毒,唇边一颗媒婆大痣,显得庸俗。剧中她穿的也是老太太样,扎脚裤,棉袄子,驼背,看起来胸部完全被勒住,去妓院的时候就披个大毯子,非常黯淡,也没什么首饰

  不知道她进教养院时是什么身份。这个年纪和长相似乎不会很吃香了,若是吃过许多苦的苦主,能这样活灵活现表演曾经压迫自己的一类人,心理素质人生阅历真是惊人

  这处妓院是个三等“下处”,名叫同喜,似乎是领家胭脂虎当家,丈夫更像打手兼保镖,“扎手”的姑娘由他“开宝”治服帖。女主角大香就是这样死心的。被强暴后胭脂虎恐吓她的一段,台词表演简直可称典范。胭脂虎的住处和妓女们的卖春场所不在一处。卖春处是个四合院,每个姑娘占一间,灰扑扑脏兮兮的。女主角初被骗到胭脂虎处,正遇到一队姑娘回来报告,想必是第二天一早,报告的是昨晚的业绩当红头牌月仙说她一晚卖“六个铺”,战力惊人。胭脂虎有一回去视察,一个业绩很差的说她只卖了“两个茶”,应该同晚清的“打茶围”相似,只是调情聊笑,收入低。

  剧中有大段表现治“脏病”(即梅毒)之对比,身体治疗是妓女改造的重点环节。本片有北京妇女劳动教养院支持,许多情节应有所本。月仙患上梅毒(片中称为“长鱼口”)后,她先是强迫她起床接客,至她病重无法下床,又手持剪刀亲自来“排毒”(“毒病要毒治”),又用烙铁烫疮口,月仙痛死过去,她直接把她扔进柜子要埋掉,月仙醒转说“妈我还没死呢”她也不听,直接活埋。这一幕太过恐怖,因此只用院中听到全过程的妓女们的面部表情侧面表现,就这样想起来也是不寒而栗。教养院后则给妓女打盘尼西林,治好了她们的病(“不然我还不活活烂死”),这一段时人看到会更有感触:盘尼西林当时贵如黄金,是只有志愿才能用的珍贵药物,拿来给妓女治病,显示了极大决心特别重视

  不过看阮清华的研究,在上海的妓女改造中,第一批改造的用盘尼西林,也有宣传效果。第二第三批改造的明显严厉敷衍了许多,也是因为其中不少人是解放后“堕落”的。

  片子里的女主角非常黯淡,近于串场人物。她虽然屡次抗争,但活了下来,总是在不停工作的——这一点不好表现。若拍她涂脂抹粉接客,会给观众留下不好印象,因此对她几年的日常生活,几乎完全省略。男主角是李纬,浓眉大眼,但情节亦不合理开始他和女主角只相识一个月,就近于私定终身。之后女主角被卖,他发现她沦落风尘后,家中立刻拿出母亲死前留下的一笔钱给她赎身——这就是要做儿媳妇意思了。但这笔钱被讹诈后,男主角就下线毫无下文了,至解放后再出现,女主角已经拍拍屁股要去苏北工作了,两人似乎没有结果,可能导演也无法决定要给他们一个怎样的结局

  石挥照例演个小角色混混马三,倒卖妇女和烟土,他驾轻就熟的一类角色。比较有趣的是他到胭脂虎处,和胭脂虎丈夫老崔相对打了个千。文华作为一个上海电影公司,制作起北京背景的影片时,也能照顾到这类细节,当然也可能是演员太出彩,毕竟是石挥,到哪儿都是大奶奶。

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