《莫里哀情史》影评10篇
《莫里哀情史》是一部由洛朗·蒂拉尔执导，罗曼·杜里斯 / 法布莱斯·鲁奇尼 / 劳拉·莫兰特主演的一部喜剧 / 历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
空房间说标题要长才有人看，我只是无法灵活运用语言于是标题也就这么长了。
一夜没睡，不是因为这部片子，而是已经达到不需要睡觉的境地。在晨曦的薄雾中电影慢慢结束，听得见树林里鸟类的鸣叫，已经“咕咕”叫的肚子。看了看镜中的自己仿佛要回到十七世纪中叶的法国。犹豫要不要将它从硬盘中删掉。删了又还原。
连续的不正常生活，只能宅在这房间看电影。Molière是让我彻底轻松下来的其中一部。首先从画面上来说，色调是普罗旺斯阳光下般的温暖；其次音效，配合剧情采用不同调的伴奏，听着音乐都知道剧情的发展；还有就是服装，很华丽。《下妻物语》里那个龙崎桃子喜欢洛可可风格的打扮，并向往中世纪的法国。洛可可是极其奢华的吧，毕竟我乃平庸姑且也认为是华丽的。
这些都不是重点。
之所以会让我来评论这部电影是因为貌似给大家带来的轻松喜剧其实内涵是悲剧。莫里哀在两个场景中都大声地表明，他需要一部悲剧。13年后13年前。悲剧，在其实明明两人很相爱但是为着对方的幸福想于是选择接受貌似对你来说不是痛苦的建议的时候，诞生了。一行浊泪，在幕后的这个有着浪漫情结的喜剧演员脸颊划过，前台演着故事结局本应该是这样的戏剧。
佛曰：不可说，不可说。
那样的一种情感，一种气急败坏，一种无法言语，一种就如《暗恋桃花源》中暗恋场的导演，“不是这样的，我要得不是这样的，不是这样子的……”你明白那样一种感情么？有点纠结有点固执有点跟你说你也什么都不懂的感觉！
这10天，2400个小时，144000分钟，8640000秒，终于在全是电影的硬盘中点开了Molière，让以为没有任何想法的自己终于受到一点冲击，并且毫无倦意写下了还是没有切到要害的评论。
觉得自己是那个导演老先生，气急败坏地在台上纠结着，谁也不懂那个时代的感情，谁也不懂莫里哀的感情，谁也不懂我的感情。
《莫里哀情史》影评(二)：莫里哀情史
莫里哀情史，一股古典风味铺面而来，意大利女人的大胸脯。。。。。乱蓬蓬的头发，激情的大胖子，激情的眼神里快速的吐露出话来。忧郁的眼神，低调的曲子，安静的谈话声，男人貌似有点火气在胸，女人搭在他的肩上。。
酒吧里，点着火把，人们沉浸在酒精里，欢快着。。。 棕色头发的法国女人貌似有中国人的气质，真美呀。。风趣爱好搞笑的一群人戏弄了警察，一张张幽默的眼神和可爱的动作。。。莫里哀终于被仍进了监狱，因为他调戏警察。
在鸡鸣马叫声中，出来一个穿的跟女人似的掌管，和蔼可亲。。。机制敏感的表情。谨慎谈话。。一群大胸脯女人围坐一起谈论男人的笑话。。女人们乐乐呵呵。手拿纸扇姗姗动人。。
一条丑陋的大狗吓坏了，莫大人，莫大人纵深一跳回到房间，坐落客厅，眼前原来站这一位端庄的女人，女人很美，且安静，一会盘问之后，女人的男人进来了，男人叫这个女人藏好自己的胸部。。呵呵
一夜莫大人正想从窗口逃出去玩一会，在翻窗的时候偶然看到了女人在换衣服，脱的光光的，貌似欧洲古典画里的裸女。。不过还美看全，窗子就被人关上了，呵呵
很显然丹大人的老婆已经对莫大人产生了好感，o(∩_∩)o...，太可爱了，这么平时表面严肃的女人，心中似乎燃起了爱情的火焰，虽然很小，但大火会来么 ？
莫里哀演绎事业成功了，可在夫人的恋情被夫人丈夫发现后，终于放手了，隔绝了这对浪漫的情人，夫人病了，莫里哀为她演绎了他们过去的往事，莫大人留下了眼泪。。。。
伤感，浪漫的爱情，人格摧毁了他们的爱 ，如傲慢与偏见一般，狂野爱情，刻骨的疼痛呵，留下片刻淡淡的清香随风而去。
《莫里哀情史》影评(三)：《莫里哀情史》Moliere超前首映
时间：2007年4月12日晚19点
事件：《莫里哀情史》Moliere超前首映
这次的首映场是由“法兰西之家”La maison de la France联合本地各大媒体组织的，所以阵势也比一般的首映来的隆重，放在著名的Imperial影院。这个影院已经有将近百年的历史，曾经在80年代可谓是蒙特利尔首屈一指。其放映厅虽然古色古香，可装备有50个音箱，可以放映70毫米胶片的硬件设施使得其对付现今的大片也毫不逊色。只是在近年，多放映厅影院multiplexe的出现，才让她退出一线影院的行列。1995年，维尔康姆集团viacom将其买下并赠给蒙特利尔世界电影节FFM作为放映使用。而在非电影节期间，往往不少重要的场合，这里还是一个不可或缺的选择。我在这里经历过全球超前首映《电锯惊魂2》以及《洛基恐怖秀》的现场狂欢，都留下了无法磨灭的印象。
由于拿的是赠票，所以我们没有排队而是直接“走后门”由楼梯上了二楼前座。坐定没多久，“法兰西之家”的女主持登场，简短介绍了本场活动后，法国驻魁北克领事先生开始致辞，并且开始用幻灯片讲解法国南部地区Pezenas，原来这次活动也有Pezenas旅游局的一脚参与。也难怪，该地怎么都得算莫里哀当年成长的地方，与本场电影关系密切。遗憾的只是，通过介绍得知，电影并没有在该地区取景拍摄。不过，领事先生打包票说当地美景绝不会比电影中差上半分。
十余分钟的PowerPoint之后，一段DVD风光片登场，结果一开始操作人员“误”选择了英语音轨，造成全场一阵骚动。法语嘛，我们通常都叫做是“莫里哀的语言”La langue de Moliere，在这样的场景下放英语实在有点煞风景。好在后来纠正的快……
终于想着电影开场了，女主持又重新登场，原来这次带来一个特别嘉宾—莫里哀的扮演者罗曼•杜里斯（Romain Duris）。第一次在现场见到他，原来还显得颇为腼腆，说是制片没来、导演也没来，一个人孤零零在舞台上也说不了太多东西。后来就来了个电影中莫里哀的经典造型退场……
扯了太多废话，该说说电影正片了，《莫里哀情史》其实有些《莎翁情史》的味道—不是一部正剧，也不是一部人物传记片，说是一部荒诞戏剧还恰当一点。当然，这一段风流韵事也是来自后人的想象和创作，不过在其中用了大量莫里哀喜剧的经典台词。最让人喷饭的恐怕要数莫里哀给那个有钱佬乔丹恩捉刀写情诗的情景。
“美丽的女爵，你的明目善睐让我爱死了”
“你的明目善睐，美丽的女爵，让我爱死了”
…
“让我爱死了，美丽的女爵，你的明目善睐”
正片结束之后开始酒会，当然，亮点还是来自法国Pezenas地区的点心。西葫芦加上牛肉丁或者羊肉丁做成的那种类似蛋挞的东西我最喜欢，而其他的卖相都不错，味道终究还是不如俺们中国广东的早茶，江山易改，我的中国胃难移啊，比如说：那个咸鳕鱼酥，虽然肉的质地挺有嚼头，却显然有点太咸，最多吃上两块就差不多了。
最后一个活动当然就是撕海报，好在我们还算眼明加上手快，不然就只有空着两梳蕉回家了……
.刚刚查了一下魁北克票房，本片第一周周末放映的成绩竟然只有11万加币，仅仅压倒已经放映了5周的《玫瑰人生》排在第六位。看来，魁北克人对小莫同学的感冒也只是如此而已。
原贴链接：http://www.blogcn.com//User5/tintin76/blog/57191941.html
《莫里哀情史》影评(四)：你是主角，我是观众
laura morante
j'aime bien son pronociation,son caractere.meme si elle est un peu vieille.
une femme qui est mariee,a des enfant.elle a rencontre un jeune homme.elle voudrait abondonner tout,mais c'est pas possible. elle peut que choisir.....
坐在海航的飞机上，看完了这部莫里哀情史，距我坐飞机30小时以前，法航从巴西飞往巴黎的一架飞机载着226名乘客消失在太平洋上，世事就是这样。悲剧天天都在发生，只是你不知道什么时候你变成了主角还是观众？
这一段浪漫的故事，可能距史实太远，因为我们不可能还原它。但是我们可以相信，伟大的戏剧家，生活不可能一片空白。只是我们能不能窥到他生活的十分之一。用笑声来演悲伤。不是只能眼泪才能代表痛苦。
我喜欢女主角，因为她的英明与果断，我对结果不遗憾，如果她选择了与这位戏剧才子远走高走，也就没有了莫里哀。这样的结局才最完美，她拥有着完整的家庭，幸福的享受天伦，并成就了莫里哀。。。
《莫里哀情史》影评(五)：惟余喜欢
下载了许久，大年29，才想起看。
一部充满冷笑话的电影，让人笑着思考笑着落泪，倒是比较符合莫里哀喜剧的主旨。
以1658年莫里哀回到巴黎为原点，回溯到13年前，杜撰出他与一位富商妻子的情史，并将其多年的异乡流浪演出获取声名站稳脚跟的旅程，归结为那个女人的鼓励。而她最大的功劳，是让他写出了《伪君子》。
影片中，有些台词或场景，正是《伪君子》的再现。
比如，“盖上你的胸脯。我看不下去：像这样的情形，败坏人心，引起有罪的思想。”
但是，不要以为，看过《伪君子》，便通晓了影片的内容。恰恰相反，有许多处，此剧中的设置，与彼剧中的设置，大相径庭，甚至全然相反。
《伪君子》中的达尔杜弗，是伪信士、骗子，而与富商妻子互生爱慕的莫里哀，最坏也就是风流罢了。
《莫里哀情史》影评(六)：要我怎么说呢...
我一直在犹豫到底该给三星还是四星,给三星似乎刻薄了点儿,不得不承认Romain Duris同学的表演还是没有让我失望,可爱的Jourdain先生也确实让我开怀大笑了好几次.最传神的恐怕还是"学马"那段,一个是天才的演员,一个就是怎么也学不会.那个替他着急呀...Jourdain家的小姐和她的"声乐教师"那段二重唱也乐得我趴到了桌上.
不得不承认的还有最后,心灰意冷的Jourdain忽然不再痴呆,口齿清楚地向那位高傲浅薄的小寡妇说了那番话,我依然是有点感动的.
其实就拍成喜剧片不是挺好么？非要像电影里的Moliere一样执意加点tragedie的元素做什么呢？再退一步说,即使要渲染他们之间伟大的爱情(按照文艺电影的通常逻辑,那就叫爱情了吧),我觉得到最后在巴黎的舞台上演那部喜剧,就足够令观众悲喜交集了.难道观众都是傻子,没有眼睛,没有记忆,想不到这欢笑背后十三年的纠结？
再再退一步说,即使要在最后让那位非比寻常的女主角出现一下,要最后强调和深化一下伟大的爱情,也请找位更好些的女演员吧...我不是要说这位女演员不好,而是她不适合这个角色.在这样一部大多数人都冲着"优美华丽"而去的电影里,在那位高傲的小寡妇自然地飙着她华丽的小舌音的电影里,怎么能忍受一位法语都说不标准的女主角呢？
我喜欢看法国古装片,有几部电影是功不可没的.90年代初经典的Cyrano de Bergerac,古乐爱好者中广受欢迎的Tous les Matins du Monde,还有我个人非常有爱的Ridicule.事实上,由于近年来好几部令人期待的传记片都有点令人失望,或者就是挂羊头卖狗肉,什么Goya's Ghosts还有La Mome,你要真当是传记片去看肯定得失望.我并不奢望在Moliere中找到什么优秀的传记片特征,我只试图看到一部风趣,充满了esprit的古装片.
从片段来说,Moliere做到了.Ridicule里精彩的言语机锋,有;Cyrano里来自戏剧的优美语言,也约略可见.至于华丽的服装道具之类,恐怕不用要求了吧,这年头欧洲人都学会了炮制明信片,漂亮的镜头比比皆是.
可是审视全片,不是不能理解导演或者编剧的意图,就是觉得缺那么一口气.十三年前的故事里弱化了感情铺垫,十三年后偏偏又多出一段蛇足.Cyrano里那深沉的古典的(虽然可能有点傻)的情怀与之根本是天壤之别,更不用说Ridicule结尾时那仿佛彻悟一般的虚空.
只是怎么说呢,近年来的片子,叫人怎么忍心再去抬高标准呢.
《莫里哀情史》影评(七)：虚实相生
《莫里哀情史》是用浪漫的手法对“出走”的约摸两年时光进行的不完全归纳和演绎。莫里哀早年与朋友一同经营剧院，却不得家庭的支持，1644年他因为剧院倒闭且无法还清累累负债而入狱，后被保释，这期间行踪不为人所知。1645到1658年的13年里，莫里哀带着剧团几乎踏遍法国的寸寸土地。直到1658年莫里哀重回巴黎，此时他的戏剧生涯已经被巨大的荣誉笼罩，然而没有人知道这位伟大的剧作家究竟出于怎样的原因，踏上了艰辛的追求之路。影片仔细看来还有些《莎翁情史》的味道——不是一部正剧，也不是一部人物传记片，说是一部“荒诞戏剧”还相对恰当一点。虽然这一段风流韵事也是来自后人的想象和创作，但是在其中用了大量莫里哀喜剧的经典台词，可谓匠心独运。在众说纷纭证据乌有的想象里，这种浪漫的演绎，发人深省。也许正是因为浪漫，人们才暂时抛却了去伪存真的念头，信以为真。笔者将从“虚与实”的角度管窥这位戏剧天才。
一、两条线索——想象与现实的莫里哀生平
电影所展现的是一条“虚”的线索，虚构了出狱后巡演前莫里哀的人生经历并暗示了这经历对后来创作的影响。可以说这完全是存在于编剧或者导演脑海中的一种漫无边际的想象，或许仅仅就是一场梦。但正是这样一条虚的(也许也是十分不可靠的)线索给后世研究的莫里哀这条断裂的生命之链上扣上一环。先不论真假，至少让前后有了暂时的可以不经推敲的紧密联系。结合莫里哀已经被大量资料确证的生平这条真实的线索，算是一种在虚实相生中产生的契合。正是这契合让莫里哀的人生看起来圆满。电影所表述的故事给莫里哀令人仰止的生命旅程平添一笔浪漫的油彩。从这一点来看，影片的浪漫诠释手法或者荒诞成分应该暂时得到那些持着严谨科学态度的学者的原谅。
二、关于情节——始于爱情，终于艺术
影片里，莫里哀被日后剧作《贵人迷》中的主角乔丹恩先生有目的地搭救，免去牢狱之灾。在乔丹恩先生的威逼利诱之下，来到他的家里。摇身变作达尔杜弗，用自身长期积习的戏剧表演手段和技巧帮助乔丹恩追逐心上人。佛曰：“浮屠不三宿于树下，恐日久生情。“年轻热情的莫里哀和富于内涵敏感善良的爱弥儿不可避免地暗生情愫，直至从身到心都紧密地结合了。然而在当时的法国，所谓的贵族风气的表象下，无非是一些令人作呕的蝇营狗苟——乔丹恩背着自己的妻子用尽手段追求侯爵夫人瑟林曼娜，陶朗特利用乔丹恩秘而不宣的征服热情诈骗钱财，瑟林曼娜身着贵族的华服，表里不一，虚荣做作……这是这样一个大的环境，空气里有种叫做贵族风气的浮力，即便爱弥儿敏感善良，富于内涵，也难免在这样的社会中被迫漂浮。两个人之间的身份差距，人生信仰和追求成为分别的助力。经历了种种波折，爱情必然随着距离而淡化。
荒诞可能也就产生在这里，假使一个没有看过莫里哀喜剧的人看到这部影片只会觉得不过是一场感人的爱情悲剧。然而了解的人都知道，若放到莫里哀的剧作中，这电影简直就是一锅乱炖，人物纷繁交错。假使这个故事是符合莫里哀的生命发展轨迹，这些人物情节都可以看作是一个符号或一种元素，被带进了日后的创作中，并对创作产生了不可估量的巨大影响。
三、爱弥儿——天才的维纳斯启示
莫里哀与爱弥儿的爱情故事算得上是影片中的一个亮点，也无怪乎有人将中文片名翻译为《莫里哀情史》。无论在爱情的里外，爱弥儿都是一个灵与肉结合的人，有着诗人般的热情勇敢的灵魂。爱情更是让她整个人产生了一种逼人的光芒，这让年轻的莫里哀不得不束手就擒。然而，尽管爱弥儿品尝了灵魂奉献的快感，但还是要回到现实。担心丈夫的一意孤行会毁掉女儿的幸福，忧虑富裕生活的惯性与四处奔波的困顿生活之间的矛盾，最终只是道一声“祝你一路顺风”之后毅然转身，回归徒有虚名的伪贵族生活，坚守在每人都有的自己的位置。相爱但不能相守，那就在分别时互相成全。他成全她的家庭，她成全他的追求。无论是最初背负家庭却对真正爱情心向往之，还是最后病入膏肓青春不再的淡定坦然，唯一的心愿也不过是想那个曾经爱过或者依然爱着的人索求欢笑。再复杂的心绪，几经辗转化为一抹含泪的笑。这无疑是对命运编排的突袭的最好的反击。 “既然悲伤于事无补，我们何不保持乐观，用玩笑与命运对抗？”或许正如爱弥儿说的，不幸本身也充满着无限的喜剧元素。这样，爱情终究完美落幕。 真真假假，如何分清？ 此时的爱弥儿只是莫里哀遭遇爱情的一个剪影，或者是心口上一颗朱砂痣。
爱弥儿和莫里哀有这样一段让人百感交集的对话：
爱弥儿：“莫里哀先生，悲剧从不是你的强项，擦干你的眼泪，带给我欢笑吧，在我最后的几小时时光里。”
莫里哀：“我恐怕现在不是适合笑的时候。”
爱弥儿：“你错了，不幸的事里也存在着人们不改忽略的喜剧成分。”
莫里哀：“我如何能把一件令我流泪的事情写成笑话呢？这样的喜剧不存在。”
爱弥儿：“那么，就创造出来。”
莫里哀功成名就，荣归故里，却得知昔日爱人将不久于人世，即使当日毅然告别转身离去，却始终无法忘却美人似的旧时光以及从那时获得了喷薄的灵感。无言，胜于谈。在情人的眼里，对方总是无所不能的。 “那么，就创造出来。”天才雕刻爱情，爱情催生天才。此时的爱弥儿不再是爱弥儿，而是维纳斯的化身，欣然送出金腰带， 给予莫里哀爱与美，才华与灵感的启示。
四、达尔杜弗——“出走”的莫里哀
达尔杜弗可谓是影片里的角中角。莫里哀扮演的达尔杜弗和剧作《伪君子》中的达尔杜弗是大不相同的。从虚实的角度看，他们分别表现为假虚伪和真虚伪。如果是达尔杜弗是伪君子的代名词，那么《伪君子》中的达尔杜弗就是真的达尔杜弗，而莫里哀扮演的不过是假的达尔杜弗，只有这样一个看似相似的经历来维系彼此之间的联系，内里所具有的真实的品质完全不能相提并论。因为这假扮，虚伪或者伪善就都不存在了。
一个是真的爱上了主人家的夫人，情真意切，一个是见色起意，欲求饕餮；一个是出于被迫教授乔丹恩喜剧的各种手段以博得爱情，一个确却是扮猪吃老虎企图诈骗主人所有家当；一个一言一行中充满着诗人的狂热激情正面向上的力量，一个举手投足间莫不是弯绕坏肠。
包括乔丹恩，爱弥儿，达尔杜弗，桃丽娜等等在内的这一个个形象鲜明的人物以及电影里所有与戏剧重合的场景都是这场“出走“里最大的收获。莫里哀与一个后人无法得知的异度空间获取大量生活片段，并报以最大限度的激情和灵感。从而也加深了人们对天才的神秘感的好奇和好奇一定程度被满足之后的了然。影片的美就美在这里，巧也巧在这里。
梦与觉，醉与醒，幻与真，虚与实，显与隐，行与迹，光与影，暗与明，都是生活里的一事两面，泾渭分明却又互相依存。正所谓“假作真时真亦假，无为有时有还无“。
《莫里哀情史》影评(八)：值得一看的法国片
相当好玩的电影，完全跳出人物传记片的俗套，难得absolutely值得一看的法国片～～
关键词一：欧式古装搞笑。初出茅庐的莫里哀（Romain Duris饰） 和他的剧团欠债连连，到处碰壁；大脑皮层少根筋的土财主约尔丹伯爵（Fabrice Luchini饰）一心想着虏获上流明星贵妇赛琳梅内侯爵夫人的芳心，于是天真地留莫里哀在家传授演技，以求凭借表演独角戏在社交沙龙上取悦佳人；表面清心寡欲的伯爵夫人艾密尔（Laura Morante）被完全蒙在了鼓里，无意间，她被莫才华横溢的手稿打动春心，却不知自己爱慕已久的才子就是那个平日被自己视为怪胎的小青年；风流的破落贵族多郎特（Edouard Baer）觊觎约尔丹家财，一边假装奉和着财主的一场春梦，一边说服对方把千金许配给自己的儿子，殊不知早有罗密欧捷足先登。。。双簧穿帮笑话百出，谁叫每个人都有不可泄漏的小秘密。。。情节上，颇有法国版唐伯虎点秋香的感觉（周星星化身家仆9527 vs 莫里哀巧扮大兴家教，周星星勇斗对穿肠 vs 莫里哀妙语连珠逼退明星贵妇）；在无厘头方面，虽为古装戏，片中对白时不时却会冒出句现代玩笑（呵呵，又是拿中国廉价劳动力开涮的笑话，法国人怎么老是中国人民过不去阿）。
关键词二：演技派明星阵容：男主角Romain Duris想必大家是非常熟悉了，什么？你不认识？OUT!《西班牙旅馆》和《俄罗斯玩偶》中极具感染力但是丝毫不做作的演出奠定了他法国新生代实力派男星的牢固地位。善于个性演出迷茫小青年的他在《西》《俄》中给观众留下了深刻的印象，尤其是对感情戏的拿捏相当有深度，没想到在这部以搞笑和闹剧为主的影片里，他在喜剧方面的才能也得到充分的体现，风头丝毫不逊于片中老牌喜剧男星Fabrice Luchini。女角色方面，恕我才疏学浅，面孔都8是很熟~。既然是喜剧，配角是否出彩相当重要，比如片中财主千金和她小情人的那段深情对唱就实在让人笑不停阿。
关键词三：喜剧？悲剧？爱情片？励志片？很少看到人物传记片是纯喜剧的，好像现在不拍点催泪弹内容就不能深化主人公形象（事实上也的确如此）。开开心心不是很好么？可惜影展评委可不这么想，也难怪像《女王》这类无聊片都能拿奥斯卡了。《莫》编剧于是也很识趣地在影片结尾里加入了诸如“不可能的爱情”，“生离死别”，“梦想和缅怀”等悲剧爱情片元素，叫人大笑之后又有点小不爽，好在通过运用插叙手法，全片情节在衔接上都比较流畅，基调的切换并不显得很突兀。
《莫里哀情史》影评(九)：祝你一路顺风
当剧目结束，舞台的帷幕被拉下的前一刻，是精彩的一瞬间，演员们各怀心事，或沉浸在角色中，或为自己的人生感慨唏嘘……所有复杂的情愫都沉淀在那一刻，而当布帘将观众的视线和灿烂的灯光一同遮起，这一切都再也无从说起，所有的精彩与伤悲无非都沦为一场梦境。
在我看来，戏剧的不可复制性给这种艺术形式赋予了独特的魅力，不同的时间、不同的布景、乃至每一场演员不同的心情，都让每一出剧目有了独一无二的特质。而这种特质，如人生无法重来、时光不能倒流这样的事实一样，令人着迷。
戏如人生，人生如戏。法国国宝级剧作家莫里哀的人生，比起他笔下流芳百世的经典剧目，其精彩程度不减半分。2007年，这位大师的传奇被搬上大银幕，自然也是一部好看的电影。精致的17世纪古典服饰，凯撒奖最佳男演员Romain Duris的倾情演出，以及全片弥漫着的“莫里哀式的“喜剧气质，都是令人赏心悦目的看点。
莫里哀，作为十七世纪中叶古典主义喜剧的创建者，在他的剧本里总是一种滑稽的姿态嘲讽着生活中的种种悲哀，秉承着这从古希腊时代就流传下的喜剧血脉，莫里哀的喜剧甚至比同时代的高乃依与拉辛的悲剧更为隽永动人，更具有永久性和普遍性。而电影《莫里哀》的创作者，显然在这样一部作品中传达着对大师的深深敬意，不仅生动地还原了“莫里哀的语言“，而且给莫式喜剧的由来赋予了一段生动的罗曼史。
莫里哀早年与朋友一同经营剧院，却不得家庭的支持，1644年他因为剧院倒闭且无法还清累累负债而入狱，次年，22岁的莫里哀被释放，却再无人知道他的行踪。直到1685年，莫里哀重回巴黎，此时他的戏剧生涯已经被巨大的荣誉笼罩，然而没有人知道这位伟大的剧作家在从出狱到重返巴黎的这13年里过的是怎样的生活。电影《莫里哀》正是以浪漫主义的精神以一种浪漫的方式诠释了这位浪漫主义大师神秘的十三年。
影片里，莫里哀出狱后，遇见了日后他笔下《贵人迷》中的主角乔丹恩先生，在帮助他以戏剧的方式追逐心上人的过程中，莫里哀爱上了乔丹恩的妻子爱弥儿……这样一位敏感而对艺术充满热情的女性，发现了莫里哀的才华并为之倾心不已，两人肆无忌惮地相爱了。
然而在虚荣浮华的１７世界法国，到处充斥着矫揉造作的贵族风范和勾心斗角的装腔作势，对于真诚的人性和爱情，世俗就是悲剧的温床。天真而热忱的莫里哀也无法摆脱宿命，经历了种种波折，他最终还是不得不和心爱的女人分道扬镳。
当然这并不是一个俗气的才子佳人有情人不能成眷属的故事，正是这样一个女人，将诗人的热情从世俗偏见中解脱出来，又将它引到拿悲伤来说笑的喜剧之路上……当莫里哀心怀疑虑地诉说着肤浅粗鄙闹剧与沉郁旷阔的悲剧相比是多么不堪；当十三年后再相遇，踌躇的剧作家满心忧伤地向昔日的情人解释面对生活的悲哀无奈自己又如何能拿伤心事说笑，爱弥儿只是直视着情郎的眼睛，娓娓地道“那就由你来创造吧”，宛若眼前这个男人就是无所不能。那一刻，我不禁动容，或许只有真正天才才配得上这样的爱情，也只有这样的爱情才能催生真正的天才。
故事当然也有别的内容，对虚伪和陈腐的事物进行调侃本身就能催生无穷的趣味，影片中诸位演员的表演也绝对称得上精彩——这要归功于法国演员本身扎实的戏剧素养，但是在我看来最动人的还算是莫里哀的爱情故事，也无怪乎有人将中文片名翻译为《莫里哀情史》。诗人的天性就是真诚热情而勇敢，而这样的品质在爱情中更能焕发出璀璨的光华，然而莫里哀的情史，除了跌宕起伏的浪漫，还有纯洁高尚的宽容。他利用自己的智慧成全了爱人的家庭，然后不声不响地“功成身退”——“每个人都有自己的位置”，但这样的结局又怎能不让人唏嘘感伤？当爱弥儿在道别时，强压出千般不舍惆怅，道出一句“祝你一路顺风”，这出戏又似有了一个完美的落幕。
人生如戏，戏如人生。这确实是一部美好的电影，相爱而不能相守的人在分别时选择相互成全，看似无奈却又需要多大的勇气。所以当十三年后莫里哀在巴黎再遇爱弥儿，已经病入膏肓青春不再的女人面对已经声名显赫的剧作家，只是淡淡地道出一句“你又有什么需要我原谅？”
又有什么需要被原谅？人生每出戏的结尾，不管心中有多么复杂的情绪，当我们淡淡地对对手道出一句“祝你一路顺风”，坐在台下的编剧命运也会忍不住颔首微笑，因为无论这句道别中掩藏了多少心酸，我们终于超脱了它本意安排的那场嘲弄。
直至此刻，我终于明白了在那趟从巴黎开出的火车上所遇见的朋友的话——“既然悲伤于是无补，我们何不保持乐观，用玩笑与命运对抗？”或许正如爱弥儿说的，不幸本身也充满着无限的喜剧元素。
题外的几句，这部电影的主要情节，改编于莫里哀的《贵人迷》，这正是两年前朋友们在舞台上演过的剧目，看着电影里演员的一举手一投足，不经意间听到一句熟悉的台词，我都会想起曾经一起排练一起哭一起笑过的那群可爱的人，想起那个舞台，想起那一次谢幕……那着实是我人生美好的回忆。
感谢这部电影，向莫里哀致敬，向戏剧致敬。
《莫里哀情史》影评(十)：人生如戏
今天是比较伤感的……
看了莫里哀情史。笑中有感动。或许每个人活着都是不易的吧，唯有一段刻骨铭心的经历才能让人有所作为吧。想起了易中天的话，人都是逼出来的。这真是一个悖论。为什么人要经历呢么多的痛苦之后，才会有幸福。而这种幸福或许是来的太晚让人无法享受……。想起了01年，那一年我的心一直是痛着的。即便是在收信的时候也是一种痛心的幸福。而后的六年可以说我都很幸福。因为有爱的人在身边陪伴。我想这可能是人世间最大的幸福了吧。工作、城市、物质生活水平，这些相对一个爱你的人来说，是太微不足道的。现在我们虽然相隔两地，但是距离不是问题。思想压力也比原来要小很多。只要我们努力，幸福就在身边。所以伤感，但是不难过。
觉得电影改编的不错，构思的也很好。充分利用了莫里哀的作品内容和语言，同时有巧妙的同人物感情结合了起来。真的希望每一对恋人在赌气说反话的时候，都有一个桃丽娜在旁边劝阻。这样世上可能会少了很多诗人作家，但是却能成全很多人的美满姻缘。
真是年纪大了……