《舞妓班》观后感精选10篇
《舞妓班》是一部由水田伸生执导，阿部隆史 / 堤真一 / 柴崎幸主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《舞妓班》观后感(一)：真的好像人偶的你
好喜欢 鬼冢
可是真诚，执着， 勇敢，重感情，活得很豁达，直率，拿得起放得下
他的发型很傻，动作幅度很大，表情很夸张，高兴的时候很得瑟，被训的时候又很无辜，可是那股率真劲 不管他做什么 都让人讨厌不起来
迷上舞妓 是因为在迷路 无助 时候被她温暖的笑容所指引 从此深陷 不想逃离
无论如何都想去宴会啊，无论如何都想玩 野球拳 ，无论如何都要做你的旦那，无论如何都想把内贵踩在脚下
所以他调去了京都分公司，他发明了新的方便面，他辞了职当了有名的棒球手，他又不打棒球了跑去演戏
可是 追舞妓 “也并没有想象中那么开心 ，也不知道为什么，总觉得好累 身心疲惫 ”
电影真的很不错
首先阿部的演技真的没得说，大拇指啊，大红花啊 那个沉迷在舞妓里 忘情忘我的鬼冢让他演活了，看的人不禁在大笑，不屑的同时又对他产生喜爱和怜惜 不但认识了他和他的舞妓，还发现了自己和自己的IDOL.
其次桥段很有戏 跑着叫“7班的银捏？”防火烧林烧出个“大好き”，重点是 桥上的那一段 和 KOMACO在咖啡管里那段 还有 最后玩野球拳那段 都看出了真情真意 有不舍，有悔恨，有无奈，有悲情，有羡慕，有时过境迁~
配角很抢戏啊。柴崎幸大姐 刚出来的样子好乖，舞妓扮相也好看，白裙子拉着行李箱最高。 好喜欢她拿着 饮料盒子模拟打电话的样子 揣摩很久揣摩出“哈哈哈，打错了”但被另外的人接起来挂了 这种类似的事情也发生在我身上过 。我就乐于在日影里发现熟人啊。比如演过《Attention Please》等的那位妈妈桑，看着她就好舒心。提真一原来如此高。最大的亮点还是 山田孝之。他跑出来的时候我就大吼“啊，你” 他超适合演 不实，被欺负，囧的高中生~ 可是现在的胡子扮相不好看。
舞妓还好吧，算萌吧。可是姐姐我不好这口。KOMACO是很漂亮。我觉得K的素颜更好看。
比起东京墙，觉得京都腔，大坂腔更可爱
比起首尔口音，觉得江原道，木浦口音更有爱
说到底我还是个方言控
无视类似于布什的德克萨斯州口音等 。英语还是要伦敦腔和曼哈顿腔好听些。
《舞妓HAAAN》很有激情很有爱，有新意不做作，放得开收得住 ，很难得看到部这样的片子
每个人都有自己的迷恋，迷恋变不恋也是迟早的事情，可是能在沉迷的这段时间里发现自己，闪耀光芒，我是觉得很快乐！
《舞妓班》观后感(二)：屬於京都的現代喜劇
宮藤官九郎的作品，有種年輕流行符號的特殊魅力，那種草根、活力、惡趣味來自於一種直接的、次文化的、惡搞的魅力，譬如早期的經典日劇池袋西口公園，會讓人一直不斷想起西門町的氛圍。當然，也因為個人風格強烈，有些作品讓人大聲叫好，有些作品對一般喜歡制式平穩的觀眾而言，並不好接受。
而在這部以京都舞伎與藝伎為背景的電影裡，過去擅長以喜劇、配角角色出現的阿部サダヲ，表現亮眼；堤真一也延續以往內心其實很可愛的螢幕鐵漢（大男人）的感覺。裡面的兩位女主角柴咲コウ 與小出早織，特別是後者，溫柔卻亮眼的演技，在一個看似劇情通俗的電影裡，卻隱隱散發著某種藝伎溫柔卻堅毅的氣質，所以看到最後，會對整齣戲劇裡所反射出來我們一般想像中傳統女性的性別印象與意識，留下一種十分耐人尋味的反思與啟發。
是一部視覺華麗、有歌舞有惡搞、極盡誇張卻頗為好看的喜劇電影！
《舞妓班》观后感(三)：还是喜欢癫狂式的喜剧，喜欢闷骚的堤桑！
看了介绍就迫不及待的找来看，我看这部影片，与其说是讲述艺妓文化的影片，不如说是一部癫狂的喜剧。
呵呵，片子融合了体育、歌舞、立志等多种元素，癫狂在一起，像是麻辣火锅般爽快诱人！喜欢！
喜欢那种癫狂式风格，每个人都憋着自己的魅力相互比赛，充满了激情。尤其是提桑那种由内而外的闷骚，或者是说堤桑自己的个人风骚。没有人会怀疑堤桑的演技，从《盗信情缘》到最近的《嫌犯X的献身》我们看到的是不同的堤桑。但我最爱的还是这种，充满着自信，魅力，还有些外放的闷骚，尤其是最后穿着和服大跳艺妓的舞蹈！崇拜的不行了。
-------------花痴完毕
《舞妓班》观后感(四)：舞妓Haaaan!!!
期待很久的电影，最初是从林小擒（好吧，终于改口这么称呼吧）Blog上看到消息后就欲罢不能，被华丽的卡司所吸引，然后就是想着可能要很久才能看到，没想到其实算来等待还不算太久，不过结果和当初对《恶童》的期待一样，因为期待太高所以有些失望。
当然还是有许多有趣地方的，比如泡面（每次去超市必逛的区域），棒球（让人想到Dream Again），拉面店（貌似上海只有兰州拉面店），尤其是把泡面的菜料分开销售到的确是个好方法。主线剧情总让人要想到《恶女花魁》，不过最让我欣赏的是主角可以做什么都能做好。
小结：北村一辉的戏份还是太少了。
《舞妓班》观后感(五)：舞妓班
这算是“恶搞”歌舞妓吗？以宫藤官九郎的一惯风格来看还是的，不过前半段完全不同。到象是一般的日式励志剧，弄得我还以为不是宫九出品，当然是荒诞的表现手法。
出于爱（舞妓本身，当然后面具体化到驹子身上）鬼塚可谓奋斗不已。为了在茶屋里和舞妓共玩野球赛，他激发出超常的能力。不仅设计出风靡的泡面。还成为天才棒球手，演戏，打拳击。人生有了目标的人就是不一样。
可是转了一圈后似乎又回来了（当然并不是真正回到原点），并且目标实现后似乎也没什么意义，这就是人生。但这人生真的没有意义吗？也许，当然也可能未必。毕竟他努力过，放弃过，当然最后也得到了些什么。很有些味道的作品。表现手法夸张漫画，与艺妓行业的完美结合颇有宫九的手法。
《舞妓班》观后感(六)：艺伎成长之路
无法理解日本人对于艺伎的热爱就像无法理解国人对于戏曲的热爱。总之，我是听不惯两者的唱腔以及看不惯舞台的表现形式，大概是因为不了解吧。但是对两者的尊敬都是深深存在的，这都是常人难以达到的艺术境界，非一朝一夕可轻易练成。
电影走的是搞笑路线，阿部隆史的表演真是卖了老命了，夸张的就像动画。
其实，电影的目的似乎是想向大家传达这种古老的艺伎文化所蕴含的精髓。艺伎，卖艺不卖身，不是为了赚钱，而是作为一种骄傲的传承而存在。艺伎们在置屋的生活更像是一种修行，遵循着各种清规戒律，进行严酷的训练，辈分分明的仿佛置身于古代。那些把自己涂得如人偶一般的女孩子们把自己的豆蔻年华都铺撒在了花街的石板路上。谁不想谈恋爱呢？只是不可以。
当三味线奏起古老的颤音律动，华丽的和服在舞台上绽放妖娆，台下的看客们一定激动得难以自自已吧。只是，我无法体会罢了。
《舞妓班》观后感(七)：舞妓班
可以说是京都的舞妓、艺妓的科普片了。 「舞妓 Maiko 」这一词几乎仅仅在京都使用，指的是「尚未出师」的艺妓。艺妓出师后可以独当一面去承接各种演出，而出师前的舞妓这段时间里，她们则需要在「茶屋」修炼诗书礼乐、琴棋书画，以及服装穿法，化妆与方言。 本片编剧宫藤官九郎，号称日本电视剧界的鬼才，又编又导还能演，经他手编剧的影视作品分高口碑好，日剧学院奖拿到手软，本片也获电影学院奖最佳编剧提名。 “宫九” 的东西疯癫无厘头并带有奇异色彩，一通热闹的乱相之后定能体会肆意宣泄的况味。 《舞妓班》讲述一个死宅控，年少时期的一次学校旅行时，在京都迷了路，幸遇美丽的舞妓小姐姐解围，留下深刻的美好记忆。长大成人做了上班族，仍旧对京都念念不忘，作为一个名胜之地的爱好者，他为心中的圣地做了个人网页，没事还去采风拍照，和网友积极互动，在网上和“黑子”死磕誓死维护心头之爱，不折不扣的脑残粉了。 日本的宅文化闻名于世，各种控也是五花八门，喜欢京都热爱舞妓风俗的主人公，终于迎来“脑残粉”终极幸福的一天，总公司调他去京！都！工！作！可想而知，剧情得多治愈了，我这个观众都由衷地替他高兴。 一系列的京都奇遇与趣事，在阿部隆史这个稀奇古怪的小男人的卖力夸张演绎下，呈现华天锦地的繁花之美，再加上网络“黑子”的真身堤真一的放飞自我，这电影从头到尾看的人心情愉快高兴极了。编剧的高水平体现在脑洞翻飞、热闹喧闹之后的平静回归，这个京都的资深粉丝，历经万难最终直接留在了这个他魂萦梦牵、风情万种、可爱又美好的地方，和爱的人一起。 哎……看来我只有下辈子，得两辈子，才能实现我心底的一个梦想了—— 去成都喂熊猫。 去故宫扫广场。
《舞妓班》观后感(八)：《舞妓班》，真热闹啊~~~~~~~~
终于看了憧憬已久了的《舞妓哈哈哈！》，真是热闹非凡。前半段很鬼马的恶搞，后半段又伤感文艺起来。翻译的不好，本来日本人的台词就很微妙，结果导致有些情节很含糊混淆，不过好在不碍观瞻。鬼冢同志因为少年时代在京都迷路受到艺妓的帮助（兼“勾引”）因此成了狂热的舞妓fan，因为跟私人舞妓主题网站上的神秘访客的争论（这段情节很有趣，尤其喜欢漂浮的表情词比如“怒”啊“悦”之类的），一身冲动从东京食品公司调到京都去，并且毫不留情的甩掉了女朋友富士子，带着被刻刀戳穿的手……在京都充满干劲创造业绩终于得到赏识由董事长引见到舞妓厅。而那位跟他斗嘴的男人，就是妈妈桑的儿子内藤，同时也是知名棒球运动员。然后两个无聊幼稚的男人开始了义气之争，鬼冢跑去打棒球而且大获成功的时候贵一郎却跑去拍电影了，鬼冢的电影拍到一半发现人家跑去大拳击了，鬼冢打完比赛去吃饭发现贵一郎开了拉面店，这倒是鬼冢的老本行，但是做到一半两个人又开始竞选市长了…………与此同时，富士子也来到京都决心当舞妓，跟着妈妈桑的女儿驹子学习。此时气氛急转直下开始善感起来，鬼冢和富士子都发现虽然奔着简单的目标在京都拼搏（都得了胃穿孔……），但是最后却发现迷茫甚至原地打转，于是各自带着行李打算离开。两个人在街头偶遇之后却又都豁然开朗。最后是大团圆，原来驹子其实是贵一郎跟他姐姐的私生女，而驹子也原谅了父亲，四个人在舞台上载歌载舞，当然两个大男人被穿了舞妓的行头。。。皆大欢喜。里面的驹子真可爱啊，超萌的~~~~~~~~虽然柴崎幸同学的舞妓扮相也很可爱但是完全盖不过细细小小的温柔的狐狸眼睛和小巧的樱桃嘴唇啊~~~~~和服啊，扇子，三弦啊，棒球拳，那些个白面红唇细眉细眼当真赏心悦目！两个定律：主角小强。无论做什么居然都能无敌真对得起阿部同学滑稽的脸；命运是个圆，你兜兜转转发现最后的结果都是一样的——最多级别不一样罢了，这就叫不可同日而语但是你还是跑不出我手掌心儿。夸张的肢体和语言表达，歌舞升平的华丽场景，看得人果真是笑呵呵满意而归。北村一辉的腹黑医生真是魅力十足，而贵一郎哥哥还是开始的恶趣味形象好玩一点，父女恋一出来就直接成苦大叔了，虽然最后带着小秘书光顾舞妓的时候带着狡猾大野狼的笑容……
《舞妓班》观后感(九)：悲喜《舞妓》
看《舞妓班》，看阿部隆史饰演的鬼冢在京都为了梦想呕心沥血，而柴崎幸饰演的富士子则在东京失魂落魄、一通电话里尽显被弃的怨女心思后，突然好惊。
迄今为止，这都是一个极尽浮夸之能事的喜剧，看剧情——一对恋人分手，只为了卑微男人的一个梦想；分手后，女人念念不忘这随处可寻、毫无特别之处的男人；因爱的缘故，女人显然也会诞生一个更加现实的梦想——这里隐含着喜剧的必备结构与要素，像刘别谦的大多数故事一样，把淡淡的悲愁压抑着，直到高潮处释放，失而复得的喜悦可以容忍一切表达，这是喜剧得以存在的基石。让我心惊的是，这个故事有一个危险的趋势，结局也许会发展出另一个时常可见的笑话。可是到了那个时候，故事也许就不仅仅是一出喜剧，而是一段似乎包含着诅咒的悲情。如果这一切如是上演，那么该如何对待这部电影？它用喜剧的形式讲述了一个悲剧，或者它在一个喜剧中发掘出了真正的悲情之处，从而把俗套的励志喜剧升华成对人生的隐喻，这又该是怎样的一出杰作呢？
如果不是这通突然插入的电话，富士子这个人物注定被我们遗忘在鬼冢的花花世界里。但当她再次出现之后，故事的另一部分已昭然若揭。就像普莱斯顿•斯特奇斯在《伊芙夫人》中所作一样，富士子这个被抛弃的女人，为了重新赢回爱人的心，将会摇身一变成为鬼冢最倾慕的那类人——在这个故事中，当然是一个艺妓。于是可能的结局，在鬼冢为了看似单纯的梦想舍生忘死的打拼且梦想成真之后，他又将重新回到起点——他最初为了同样的理由而抛弃的女人身边。当然这个女人已经有了足够多的变化，足以承载他曾经的梦想。
于是这一切，不期然的就映衬出另一个有着无数版本的笑话：海轮失事，有三人倖免，漂流到一荒岛之上。其中甲最聪明，乙次之，丙有点笨。甲和乙都有些看不起丙，但丙仍把甲和乙看成好朋友。这天三人在海滩上发现一个瓶子，打开瓶塞，出来一个巨人，巨人说可以满足每个人一个愿望。甲看出来乙想说要饱餐一顿，连忙告诉乙跟著自己说。甲对巨人说「想回家。」乙跟著也说同样的话，于是转眼之间他们俩就回到了温暖的家中。轮到丙了，他苦思冥想，不知道自己想要些什么，最后他说：「我一个人在这个孤岛上太寂寞了，让我那两个好朋友回来吧！」他的愿望也满足了，於是他们三个人又聚在一起。
站在恋人由聚到散、又由分到合的角度，《舞妓班》这个故事当然是一出皆大欢喜的喜剧；不过，站在鬼冢这个卑微男人的立场回头看，这个故事却有着不一样的韵味。为了实现梦想，他舍弃东京的工作，来到京都。但在梦想伸手可触的时候，他却遇上了前所未有的难题，为了解决这个难题，他的人生从此被改写。挣扎、奋斗，无数个日夜的全身心付出之后，他终于了得夙愿。但在最后，为了实现梦想而被他抛弃的富士子，却又成为他梦想中世界的一份子。也就是说，这个男人的一生看似努力向上，兜兜转转中却是终点重归起点，大部分时间里他都忘了自己是否为初衷而活。看似华丽的一生实如镜花水月，到头来只剩下一个“空”字，真是令人忽忽如狂啊！
幸好，这不是水田伸生电影《舞妓班》的故事。结局里，鬼冢左拥右抱，尽享齐人之福，也免了我最初的担心。
《舞妓班》观后感(十)：舞妓与方便面
歌舞伎之于日本，就如同京剧之于中国。与好莱坞折腾的所谓『艺伎回忆录』不同，这部『舞妓，哈哈哈！！！』是以东瀛本土原汁原味的歌舞伎素材为原料、辅以当代日本社会政治、经济、民生等多样调料、再加入一点小小的对现代人情感、梦想的调侃，综合杂烩而成的一道饕餮大餐。
其实我印象最深的是片中虚构的一场创新营销案例：男主角作为方便面公司的企划，竟然设计出『将方便面的面板和调料分开售卖、以打造个性化消费体验』的产品方案，并在故事中取得极大的市场成功。这个案例就如同将剃须刀架和刀片分开来卖一般，很有意思。不过不清楚是否真的有商家曾如此实践？真实的营销效果如何呢？