《下女》的观后感10篇
《下女》是一部由金绮泳执导，金振奎 / 朱曾女 / 李恩心主演的一部剧情 / 惊悚 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
这个版本的剧情明显更复杂，可以想象这部类型杂糅，风格略有怪异，节奏紧张的惊悚片能给那个年代的韩国人带来多大震撼，狭小空间的场面调度更显压抑，楼梯分开两个世界，配乐和画外音也很有特点。主动的女人与被动懦弱的男人，倒和李孝仁的那本书说的有几分类似。中产为地位不断退让维持平稳，侵入者才可以更肆无忌惮。这部可以说是韩国电影的先驱！
《下女》观后感(二)：....
这个电影表演风格并不自然，剧情转折也不过圆滑，但风格强烈，不论是布景还是表演方式还是拍摄手法，是高度自洽的；从惊悚片气氛切入到家庭伦理片的框架中，效果在如今看来也是惊世骇俗的；这是个男人缺席的电影，这里面一共只有两个男人，男主角和他的小儿子，小儿子喜欢嘲笑姐姐，姐姐常常想要反抗，最后小男孩却被下女一把推死，而男主角是任女人争夺的，其夫人并不是想当然的传统的包容的妻子形象，在知道下女的事后第一节想到的是不能让她剥夺自己孩子们的财产，为了保护家庭和孩子，主动让丈夫陪伴下女（这也意味着丈夫可以被她排除出家庭），
《下女》观后感(三)：Background
2-layer house was a symbol of bourgeois life in 1960s' Korea. (Traditional house has only one layer.)
In Korean film history, it is usually interpreted as about "being/try to be modern."
This is the first (and perhaps the only) film of the maid.
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The House is kind of punishment.
《下女》观后感(四)：独占欲---《下女》剧评
独占欲
《下女》剧评
《下女》是韩国影史的佳作，今年又被翻拍。有机会在韩国影展上见到原作，真是幸运。
影片讲述了看起来并不十分富裕的钢琴教师，定力十足，拒绝了工厂女工的求好信件，导致女孩被停工，含恨而死。随着搬入新家，他聘用了一个女仆，在女仆的一而再、再而三的诱惑下，终于发生关系，从此一步步走向万劫不复的深渊。
罪恶的来源似乎是女仆对男主人的独占欲。从此开端，每个人为了自己的利益，钢琴教师，教师的妻子，教师的儿子和女儿，当然还有女仆，都把自己恶的一面淋漓尽致的展现出来，是人性恶的狂欢。最后，大家都不得善终。
很佩服导演调度和摄影，能在那么狭小的空间里，拍出这么精致的影片。有点惊悚，有点悬疑，音乐都是噪音似的简单重复，像是警钟在警示世人。
影片的结尾，男主人突然以教育者的身份出现，原来一切都是想象，他嬉笑着警告世人“莫伸手，伸手必被抓”。我不是很喜欢这个结局，因为不够自然，也削弱了批判力度。但是，能在50多年前有这样的构思，确实天才。
影片的主题在50年代引起轩然大波。放在今天，仍然有其现实意义，难怪要被翻拍。不比较不知道好坏，看看新版，就知道旧版的出色。
《下女》观后感(五)：所有人的屈辱
Kwak小姐芳心错许，Kim先生直接将情信给了宿管，最终因此失去工作病死——屈辱。
Cho小姐，主动投怀送抱却被狠狠拒绝——屈辱
Kim先生，明知Cho小姐对他有非分之想，她甚至都威胁要诬告他强奸了，他却还是想留下她这个学生，因为他需要钱——屈辱；妻子为了维持家里最后的“平静”，将他送给诱奸了他的女仆——屈辱；心不甘情不愿地忍受女仆（杀死了他儿子的女仆）的爱抚（几乎是强奸）——屈辱
太太，拱手将自己的男人让出——屈辱；伺候丈夫的情妇/家里的女仆——屈辱；眼见亲生儿子被女仆杀死而无法阻止或报警，事后还不得不和凶手同居一个屋檐下——屈辱；自己拼命赚钱制造出的美好生活最终却只想赚够钱就逃离——屈辱
女仆，年轻貌美却喜欢上个绝不喜欢她的老男人，每次爱抚他时他都摆出一副被强奸的表情——屈辱；生活在别人的家庭里，所有人他们都互相爱着彼此只有她没人关心没人在意流产了没人照顾所有人都恨不得她死，她却不肯离开这里，心里还想着要得到Kim先生的爱——屈辱；到最后男人都不愿意死在她身边，死都要死在妻子身边——屈辱
当然最讽刺的是，一心想做个正派人的男主角最终出轨家破人亡，而满嘴下流歪理的那位却“一家人齐齐整整”——当然那个女仆好似颇有点儿不对劲的样子，不知背后是否也有其他故事。
asia 356第3节课电影。特别好看！和the aimless bullet同一个男一号。也是个悲剧男。
在一开始，以为小三出现了。回了老家，一转到钢琴！小三出现了，原来之前那个是背黑锅的。再一转，真正的小三出现了，原来是女仆借机成功勾引男主人，成功上位成为小三。然后就是正室斗小三，开始以为小三不行，被正室劝说，把肚子里的孩子弄流产。谁知道当正室说 “the girl is easy to deal with。”之后，真正的战争才开始。小三借老鼠药把小男孩陷害死。然后正室怂了，小三成功上位！晚上可以当着正室的面让男主人上楼睡。后来小三想来个化蝶，可是没玩好，为了抽口烟，松了男主人的手，男主人借机死在了正室脚下。
老有种幻觉，就是正室在缝纫机上做活，睡了醒，然后接着做，我以为整个斗小三都是她做的梦。
后来我以为电影用闪回结束，谁知道，男主人对着镜头说：这是中年男人都会遇到的情况！
整个片子大部分都在那个房子里，少部分钢琴房。楼梯的运用，不和谐钢琴和弦的运用，小三的各种舔嘴唇，抽烟。不断以为是恐怖片，色情片，伦理片。
我草。
对了，小三的演员很像现在中国的一个女演员，就是想不起来叫什么。
《下女》观后感(七)：再恶毒的女人也永远是男人五指山上的孙猴子，就算手指头断了……
不知道为什么，我认为这部片子简直是把黑白片能表现出来的没有情感的邪恶表达到了极致。如果是彩色片的话很多邪恶感是表现不出来的，或者说会带有一些别的感情色彩，而这部片子把主题单纯化，爱情那缕飘渺的魂在这里都变质为疯狂，掠夺，暴力，种种谋杀这些可以量化的行为。
而女主人公的演技简直是……全度研完全是浮云。老电影的表演形式一般都和现在的表演方式有区别。更有舞台剧风彩。以前的演员如果能把情感很好的外化，通过幅度稍大的表演丰富着视觉语言。现在电影演员更爱尝试把感情往内部挖，从而让身体本能得体现出一些常人也有的行为。从而拉近生活化易于理解。所以现在看一些老电影如果表演方式很外翻也会爱得不行，既新鲜又感性。理解起来也容易。这部电影里女主人公的表演简直精准到让我汗毛打颤。绝望引诱缠绕全身 ，男主角与他发生关系之后简直就是让她幅射了一样，所有人性的疾病都折磨着这个男人。折磨着他和观众。而这种得了桃花癌的男主人公，再怎么看着懦弱无能没有……她也是女人邪恶大地上面的那片天。
其实真正的绝望不是什么社会地位的不公，什么男女的不平等，女性永远处在悲惨的地位上原因我认为是和男性理解爱情的方式根本就不同造成的。当然这里没有对错之分。我们看影视剧里面，丈夫犯了身体的错误，总是爱向妻子取得原谅，而女性出墙之后往往是和别人跑了不见踪影，或者毅然决然的选择抛夫弃子远走。那种身心不能分离的特性导致了女性的忠诚度要高，回头率也低。而男性永远相信这个世界感情和身体是可以分给两个人的。世间的痴情男和忠诚的丈夫如此之多，我是不是在放屁呢。我总认为这是自制力的原因。并不能推翻男性身心分离的感情观。这种自制力是出于责任感可能并非爱情。而女性爱上一个男人，特别是建立婚姻之后很少会去“爱”。被绑定了。
影视剧中如果几男争一女，起点是感情到最后可能也会演化成一种对于战利品的掠夺。几女争一男。那一定是使出爱情的毒手，对于身心统一的要求。
其实一夫多妻这种畸形的家庭形式无论何时都会成为女性的坟墓。而男人的生活能成为陪葬品。因为这种婚姻里女人消耗的是自己的生命。男性就算感情专一，面对这种生活还是会不断增殖自己的欲望从而填充对于生活的损耗。
片中所有的女人都是下女，这个片子里贬低着女人在感情上的种种恶毒和男人的猥琐。用来达到惊悚效果。而实际上让我有想法的事情是两种不同的生物调和繁衍出我们这样一个如些和谐的世界。
真是太邪恶了这个片。
《下女》观后感(八)：靠脸吃饭是一把
1靠脸吃饭是一把双刃剑。从穷小子勾搭到白富美，生了俩孩子。白富美能干聪慧带领全家奔小康。男主貌美又凭着弹钢琴撩妹神技坐拥了别人家的老师的称号。然而总有其他妹纸光看不够还要染指一下小白脸。最后，成也貌美，败也貌美。看杀卫玠。
2老鼠药在过去是一个稀奇的玩意儿。好像很贵，一家人只能买一个。一旦被敌人藏起来你就只有翻箱倒柜的命了。
3结了婚长得好看就不要惹年轻女人咯，年轻是关关键啊。不懂事还容易粘人荷尔蒙分泌太多导致控制欲占有欲达到峰值。另外本来以为女工会成功上位的，攻得了心机，长的还好看，待人无可挑剔成功俘获男主一家。结果被下女靠脱取胜。请恕我无法接受。所以前面能打老鼠，神经质都是野性和神秘的象征吗？充斥着动人而原始的残忍的肉欲才是俘获中年大叔的必备武器？
4那会儿日本找工作真的好难吧，大叔长得又好看钢琴弹得帅，然而离开工厂就秒秒钟回到解放前。话说，有一度看的我以为是社会问题剧。里面所有的人物都包裹在社会环境带来的不安全感中啊。
5追大叔还是要看欲望的强度。工厂女就是输在想要的太少了，就是跟你偶尔见个面偷个情做个爱。所以被拒绝脑子里想的第一件事就是撕个上衣，你里面倒是不穿内衣。撕和没撕有什么区别？摔！而下女生活困苦对爱的渴求度更高，实质就是孩子对一个东西的物欲。别人有我也想有，你不给我我就发疯给你看。所以下女对大叔的爱一部分觊觎美色一部分处于嫉妒，工厂女有的我要比她得到的更多。所以下女被拒绝则是我不看你我有小情绪我看外面雨下的正浓，顺带我脱个衣服。
6男主跟他老婆天生一对啊。在联合对抗小三这件事上，男主就是我害怕我要躲我害怕我不行。男主老婆的态度就是理性大于感性，老公放我来。儿子死了都能在脑子里迅速做出一系列选择题做出结果不能告发，忍。那一段说的前因后果清晰条理，抱着死去的孩子逻辑分明，态度坚定简直就是闪耀着理性的光辉啊，哦，不，理性的小太阳。再对比男主儿子刚被下女所杀满怀悲愤，大晚上被下女拉去房间，内心小剧场可不是委屈愤怒恨啊。结果人家再一个脱。居然妥妥的从了。然后第二天脸上再一次带着被上了的愤懑。
最后吐槽这个片子简直拍的 黑暗阴郁！！看的太过瘾了啊！！！欲罢不能啊！！！空间和环境的塑造很极致。许多镜头做的非常诡异。女演员看的我心里阴影巨增。
《下女》观后感(九)：懦弱是第三个柜子里的老鼠药
总体而言，感觉如果不是因为懦弱，这些所以的悲剧都能迎刃而解了。
下女的可恨，在于她劣质如杂草一般妄想和觊觎的心态，这种内心隐秘的欲望引诱着她堕落。以至于后来，受到点刺激之后就开始带着一种癫狂的失控，将她自己以及这一家人，搅入一场如地狱一般的混乱局面。
所以真的是不要跟品行不好的人相处，人品真的是一个人最重要的东西。
但是，真正让我在后半部分压抑气氛里憋得难受的，还是这一家人任人欺负的懦弱态度。下女犹如发疯的野猫，但是究竟再怎么说，作为主人，面对野猫时都应该有在猫发疯时摔死它的意识才对吧。至少我觉得，都这个时候了，为什么还不能鼓起捍卫自己生活的勇气。
虽然也不是不敢反抗，但可惜都是无用的挣扎。所以为母则强呢，生存的本能呢，以及恼羞成怒呢。这些虽然生而为人但不论怎样都理应具有的动物性，感觉在下女这只小野猫面前，软弱不堪。竟然软弱不堪啊。
组建家庭是什么，努力挣钱是为什么。一切不都是是为了更好的生活吗。
一般而言，被人欺负的正常人，理应都有一个怒气底线。可惜在这个悲惨的故事里，女主人一直都没发起狠来。而男主人的怒气底线也着实有点低，结束糟糕局面的觉醒，也只是在最后有气无力的同归于尽。哈，所以一起干了这杯老鼠药吧。（逻辑误啊！
老鼠药可以说是始终贯穿剧情的一个隐患，它放在左手起第三个柜子里。不过似乎这一家人记性都不大好，不管找什么，调料也好，水杯也好，还是神器老鼠药也好，都要从第一个柜子开始打开一遍。虽然效果上这种重复也正强化了老鼠药的存在感。
不过我觉得比起老鼠药什么的，还是暴力杀人见效多了。
所以愤怒起来吧，拿起武器，敲碎欺辱者的脑袋，捍卫自己的生活啊。（玩笑
不过暴力真的算是最后的，而且是比较无奈的手段了。一切能用强硬的态度和方式解决的问题，还是不要闹到人命的地步比较好。毕竟人长脑子不是用来装饰的啊。对吧。
但结局的反转，我还是很喜欢的。
《下女》观后感(十)：人人都爱我要死
韩国导演金绮泳的《下女》是属于那些在当年遭忽视，却由后辈电影人重新挖掘出来，最终赢得广泛赞誉的电影。新千年后它又被马丁•西科塞斯再次发现，损耗严重的拷贝得到了世界电影基金会的重新修复，在2008年的戛纳电影节上亮相首映。而也就是在去年，由擅长情色片的导演林常树执导的新版《下女》在韩国上映，主演是拿过戛纳影后的全度妍。结果糟糕透顶，除了现实主义的冷峻开头和结尾诡异失魂的家庭聚会，即便中间充斥了再多美丽空洞的肉体，也掩饰不了影片的乏味陈腐。
林常树把金绮泳的《下女》里虚弱易碎的中产家庭改成了奢华残酷的上流社会，来自社会底层的下女（即女佣）完全成为一个傻傻的被引诱的受害者形象，使得人物关系之间的相互倾轧以及对抗的悬念都不复存在，而这恰恰也是金绮泳版的《下女》最为精彩的部分。老版影片在对社会现实保持批判的同时，用一个巧妙的结构暴露了中产阶级男人扭曲压抑的性幻想，而新版里空洞华丽的庄园则隔绝了一切外部世界的影响，既远离现实又无关内心。于是新版《下女》只能成为一部夹杂着陈词滥调的控诉与情色噱头的平庸电影，就连最后的“复仇”也是隔靴搔痒。
金绮泳的《下女》显而易见是一部典型的中产阶级惊悚剧。它讲述的是一个中产阶级男人同打入家庭内部的下女发生关系，最终导致整个中产家庭崩溃毁灭的道德故事。其中那位中产阶级文艺男人（钢琴教师）的形象显得被动懦弱，他的性被社会道德深深压抑，在出轨与冲突中，总是半推半就、犹犹豫豫，因为道德的错误能够轻易毁掉这个中产家庭辛苦建立的全部生活。中产阶级既不像底层人本就一无所有，也非上流阶层拥有雄厚的资本承受错误。看似稳固的大房子所代表的中产阶级的富足幸福，随时都可能会遭受外来力量的威胁——外部的社会动荡或是一个女人的性诱惑。而影片拍摄的1960年，当时的韩国社会正处在动荡期。于是这个故事又有了点隐射政治时局的味道。
在坦白出轨过错时，钢琴师转而指责妻子的物质追求，似乎舒适的大房子反而成为给外来入侵者以可趁之机的症结。男人的理由看似滑稽和不负责任，却又是挑明了中产阶级所谓稳固的两面性：它一方面是生活物质的稳固，另一方面则是因为拥有一定的生活物质而必须保持稳固的不安心理。拥有越多越怕失去，越怕失去越要拥有。我们常常说一个稳定的社会应该呈现菱形结构，由富人和穷人分别占据社会的顶端和底端，一个占有大多数的中产阶级无疑是社会稳定的基石。他们是社会矛盾的缓冲区，在冲突和动荡中，首当其冲地承受更多伤害。但是如果中产阶级没能占据社会的大多数地位，外部险象环生、内部危机四伏，那么中产阶级显然又是虚弱易碎的群体。面临下女对家庭根基不断地蚕食控制，他们只能在保全家庭（哪怕只是一种美好的假象）的前提下一再地选择退让妥协。
妻子作为中产家庭的女性形象，置身冲突中心，始终站在男人前面，看似强势。得知下女怀孕，她首先想到的是不能让孩子生下来，不然家庭势必会瓦解崩溃。可是在面对下女害死儿子的事情上，男人激动地要鱼死网破，妻子却要维持家庭出言阻止。后来下女强迫她的丈夫去楼上陪睡，她不仅同意还劝行，并重新开始缝纫工作，说是为了将来的生活得更加努力。我们可以看到妻子这个角色是悲剧性的，但同时也是黑色的、可笑的。作为传统妇女的代表（始终身着韩国的传统服饰），似乎她唯一被贯彻的思维逻辑就只是“家庭至上”，哪怕这个家庭已经破碎到如此田地，束手无策也要努力维持美好的假象。这是金绮泳对中产阶级辛辣的嘲讽。
关注下女的形象，我们能看到与中产阶级截然不同的简单强烈的原始欲望。这个来自底层的女孩从一开始就带有一种世俗的野性，不管外表还是行为，毫不讨人喜欢，与她的竞争者相比，也明显缺乏性魅力。但她就赢在欲求的明确直接。金绮泳几乎把她处理成了一个毁灭者的形象，她所追求的仅仅是简单的得到，从没想过要维持任何的稳定持久。
金绮泳的《下女》拥有一个希区柯克式的开场，令人印象极其深刻。中产夫妇对于女佣问题的不同看法，为电影情节的走向埋下悬念。随后在紧张吊诡的音乐氛围下，镜头对准了两个孩子快速变换的翻花绳游戏，预示对抗是整部电影的主调。金绮泳显然受到了美国黑色电影的影响，从下女身上也能看到在黑色电影里常见的蛇蝎美人的元素。不过有趣的是，相较于下女的邋遢狂野，那个穿着打扮皆是西方时髦的女工学生更符合典型的蛇蝎美人形象。她怂恿同伴表白，结果同伴受辱离去，最终病死故乡；她私下赞助下女金钱，促成了下女的入侵；同伴的葬礼后，对男人表白失败，便意欲陷害。但是这位来自文明社会的西方蛇蝎，在竞争中却落败给了野性直接的下女。这或许是男人的性压抑与性幻想双重作祟、互相扭曲下的妥协产物，俨然弗洛伊德关于“梦的机制”的理论实现。又或许只是由于缺乏文明修饰的原始欲望更为猛烈些罢了。
影片结尾又回到开始的场景里，似乎一切都未发生，男人直接面向镜头提出道德警示。犹如黄粱一梦的结构，可以将它看作是中产阶级男人隐秘的发泄性幻想的一出梦境。片中所有的女人对他都是爱得要死要活，但是迫于梦的审查机制（社会道德的严峻压抑以及对自我毁灭的恐惧），结果使得本来是美梦的情境全部化为了噩梦。于是那些表现主义的环境反应（暴雨闪电被击中的树木），以及轰轰烈烈的死亡反省、过于舞台化的情绪宣泄都得以渗透出一种经过精心夸饰的黑色幽默感。
金绮泳在韩国60年代就制作出了一部具有希区柯克风格的家庭伦理剧，在其中既能看到美国黑色电影的影响，又在严肃惊悚的氛围下酝酿黑色幽默，它复杂的技巧形式和丰富的内容延展，以及对于根植中产阶级内心不安的揭露都令人惊叹不已。（杂志用稿，请勿转载）