《鬼水怪谈》经典观后感10篇
《鬼水怪谈》是一部由中田秀夫执导，黑木瞳 / 菅野莉央 / 小日向文世主演的一部剧情 / 恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《鬼水怪谈》观后感(一)：这个故事里并没有鬼
看完这部电影我却很想说点什么。因为大家都认为这部电影有个小女鬼，然而我觉得这电影所讲述的故事里根本没有鬼。楼顶的水箱里没有尸体，妈妈是精神崩溃自杀的。
《鬼水怪谈》观后感(二)：闷到无可忍受
都是嫉妒的想赶紧想摆脱掉，都是特别的恶心，都是很压抑的回头看一眼蹭出来的脚印是什么颜色的。
《鬼水怪谈》观后感(三)：为什么！！
是不是日本鬼片里的鬼都这么不讲道理？最深刻的一个镜头就是妈妈大声对郁子说“郁子，不要过来。”
母爱真伟大，相信郁子的妈妈会一直守护她的，黑木瞳演技很好，就是这结局我讨厌。
《鬼水怪谈》观后感(四)：讲给妈妈听的电影
多年以后，我依然记得，片中阴冷的大楼，孤单的小女孩子，其实无助的母亲。
特别感动的是妈妈为了救女儿，愿意永世陪伴着鬼女孩子。虽然她很想她，她更愿意自己的生命通过她延伸下去。
也许，女儿长大后，会慢慢懂得，妈妈不是丢失了，而是永远站在她身后。
《鬼水怪谈》观后感(五)：母爱的伟大
看到83分钟左右我竟然感动得流泪了。就是母亲在电梯与亲生女儿告别的时候。不过我在想，她明明抱着的是自己的女儿小颖，怎么到电梯里突然换成了那个孩子，而自己的孩子从4楼的美津子家浑身湿透走出来，我觉得那是一个很大的看点，不错不错哦！
《鬼水怪谈》观后感(六)：一个童话般的恐怖故事
影片前半段基本维持恐怖片的一般套路——进行恐怖气氛的营造，到后面妈妈看到真正的郁子从房间里走出来那一刻背景音乐由之前的恐怖、惊悚突然一转变得很悲情，影片也开始向着它想要表达的真正东西走去。尤其是影片结尾那从电梯中汹涌而出的浑水也将整个影片的情感基调推向了高潮，那一刻才感觉到之前还以为有些小小沉闷的前半段的恐怖氛围铺设在这会儿看来是多么的恰到好处。影片整体没有过分恐怖的地方，就像影片没有刻意的暗示社会上的某种现象一样。前半段慢慢营造的那种淡淡的恐怖氛围和后半段母爱情感的升华，让人觉得好像一切来得很自然不是那么突兀。如果从嘴里讲出来的话我相信这会是一个小朋友很喜欢的童话故事。总的来说看完整部影片之后不会像其他恐怖片那样因为其中的某个恐怖镜头还心有余悸，而是好像刚刚喝了一杯淡淡的热咖啡一种暖暖的感觉油然而生。
《鬼水怪谈》观后感(七)：鬼水怪谈 仄暗い水の底から
中田秀夫早于《午夜凶铃》的作品，和午夜凶铃的设置十分相似，也是一个单亲妈妈带着自己的孩子，当真正的强势的雄性在生活中消失了的时候，鬼就出现了。前夫一直算计着如何把自己的女儿夺回来，而单身妈妈由于生活的各种压力而没能好好的照顾自己的女儿，而这些都会让一个女人面临崩溃的边缘，何况她以前还有精神病史。而这种鬼的出现也可以看作是社会的冷漠和单身妈妈的艰难。最后单身妈妈为了自己女儿而选择了与鬼共度时光，而那个鬼却也有着可怜的身世（就像贞子一样），由于家长的疏于照顾而不幸掉进了楼顶的蓄水池。鬼对母爱的渴望和单身母亲渴望付出自己的母爱在这里得到了结合，同时却又矛盾的将真正的母女俩阴阳相隔，留下了难言的遗憾。注定恐怖片要以悲剧结尾，不能完满才是人类内心里最深的恐惧。但是此片却环绕着挥之不去的温情，就像午夜凶灵一样，而孩子的在此世界成长与延续就是这出悲剧的亮点所在，也是那一直抹不去的对世界的对家庭的深切的眷恋
和《午夜凶铃》相似之处有许多，像同样对水的恐惧，对井的隐喻:午夜凶铃是一口幽深的水井，鬼水怪谈是天台上的蓄水箱。鬼同样是湿淋淋的。同样是单身母子。同样有一个不完满的家庭，同样的男性角色的转瞬即逝和无关紧要。好像午夜凶铃的大部分的想法都可以在鬼水怪谈中找到影子，只是午夜凶铃做的更加精致，将主题外延的更加宏大。
我觉得《午夜凶铃》《鬼水怪谈》在主题和立意上要比《咒怨》好的多深的多，虽然说是咒怨比较吓人。但是午夜凶铃更像是一部文艺片，控诉了这个社会的冷漠和现代家庭面临的问题，顺便关怀了一下单亲家庭的问题，是带着深切的人文气息的电影，这就把它和那些为了吓人而吓人的恐怖电影明显的区别开来。在惊恐之余还要回味一下其中的深意，还要拿到现实中来反思一下，这不就是一部好电影吗？我觉得像《午夜凶铃》完全可以在国际电影节上拿个奖，也颠覆一下长久以来世界主流对恐怖电影的偏见。广电总局也就不会说什么子不语怪力乱神了
《鬼水怪谈》观后感(八)：仄暗い水の底から
中田秀夫早于《午夜凶铃》的作品，和午夜凶铃的设置十分相似，也是一个单亲妈妈带着自己的孩子，当真正的强势的雄性在生活中消失了的时候，鬼就出现了。前夫一直算计着如何把自己的女儿夺回来，而单身妈妈由于生活的各种压力而没能好好的照顾自己的女儿，而这些都会让一个女人面临崩溃的边缘，何况她以前还有精神病史。而这种鬼的出现也可以看作是社会的冷漠和单身妈妈的艰难。最后单身妈妈为了自己女儿而选择了与鬼共度时光，而那个鬼却也有着可怜的身世（就像贞子一样），由于家长的疏于照顾而不幸掉进了楼顶的蓄水池。鬼对母爱的渴望和单身母亲渴望付出自己的母爱在这里得到了结合，同时却又矛盾的将真正的母女俩阴阳相隔，留下了难言的遗憾。注定恐怖片要以悲剧结尾，不能完满才是人类内心里最深的恐惧。但是此片却环绕着挥之不去的温情，就像午夜凶灵一样，而孩子的在此世界成长与延续就是这出悲剧的亮点所在，也是那一直抹不去的对世界的对家庭的深切的眷恋
和《午夜凶铃》相似之处有许多，像同样对水的恐惧，对井的隐喻:午夜凶铃是一口幽深的水井，鬼水怪谈是天台上的蓄水箱。鬼同样是湿淋淋的。同样是单身母子。同样有一个不完满的家庭，同样的男性角色的转瞬即逝和无关紧要。好像午夜凶铃的大部分的想法都可以在鬼水怪谈中找到影子，只是午夜凶铃做的更加精致，将主题外延的更加宏大。
我觉得《午夜凶铃》《鬼水怪谈》在主题和立意上要比《咒怨》好的多深的多，虽然说是咒怨比较吓人。但是午夜凶铃更像是一部文艺片，控诉了这个社会的冷漠和现代家庭面临的问题，顺便关怀了一下单亲家庭的问题，是带着深切的人文气息的电影，这就把它和那些为了吓人而吓人的恐怖电影明显的区别开来。在惊恐之余还要回味一下其中的深意，还要拿到现实中来反思一下，这不就是一部好电影吗？我觉得像《午夜凶铃》完全可以在国际电影节上拿个奖，也颠覆一下长久以来世界主流对恐怖电影的偏见。广电总局也就不会说什么子不语怪力乱神了。
《鬼水怪谈》观后感(九)：揭开了之后也就不幽暗了
挺囧的一事。
第一次看这片可能是十多年前了，一看原作是铃木光司就有点腻歪，因为看午夜凶铃的时候我睡着了……
后来我才发现，午夜凶铃的原作比电影要精彩N倍。而这个幽暗的水底呢，则是电影比原作要精彩。
当然这么说也有点不公平，原作是个小短篇，松原淑美发现不对劲后怀疑了一番楼顶上的蓄水池里可能会有什么样的场景，继而脑补出自己煮饭用的水、煮大麦茶用的水、从水管子里直接接出来喝的水都是何等的营养丰富，几近崩溃马上带着闺女连夜搬家，故事就终结在这里了，不是恐怖而是略有点让人不适……
电影版则是顺水推舟地给补完了恐怖场景。片子算是古董级别的，剧透也没意思，就不赘述了。
我其实是比较腻歪日式恐怖里的女性在敏感地发现了异常之后的“无意义”歇斯底里的，简直像是纯心要浪费这天赐的敏感。
这片子挺压抑，离异的女人带着懵懂的幼女磕磕绊绊地在男权社会里求夹缝，所到之处几乎全都是不那么友善的目光。没有人会因为她离婚带个孩子就照顾她，律师们科学而冰冷地将孩子的归属以父母的经济和精神状况为标杆——倒不是说有什么不对，只是这种程式化的做法让我心生不快。就连楼上的异样，最终也是在另一个男人的干涉下才得到了一丁丁点儿的认真对待。
我也是在被夜班工作操得连滚带爬时才想起来找个恐怖片看看换换心情的，结果发现这里扮演那个帮着松原淑美的律师居然是小木茂光——看到他摆着一副大搜里“室井你丫到底是哪边儿的人”的一仓正和脸，一下子就笑出来了！
但小木桑这次的角色相当有爱，帮着哭到崩溃的女性安抚心情梳理逻辑，还亲手泡咖啡给她——“对不起秘书今天不在所以可能有点苦”——后来更是放心不下登门拜访，结果发现大受刺激的松原正在东倒西歪地打包准备搬家，第一反应还是安抚并且陈说利害，帮着她去楼上查看情况，责备彪乎乎的管理员……最后还亲自去爬那个水塔哟，可惜爬到一半就因为管理员发飙而下来了不然没准会发现事实真相吧……
于是不免要想，要是律师先生还没成家的话松原小姐你嫁给他算了……
咳，以上是花痴。
说起来这片子的恐怖度有限，倒是最后的生离死别相当催泪。总觉得小女孩在那个年龄大概还无法领会母亲的苦心，泪水一半是着急一半是委屈，等到长大能够领会母亲的苦心时，当时诱发那苦心的环境却又在记忆里模糊了。我们每个也许曾经有过儿时灵异体验的人，岂非也在成长的过程中将其遗忘了……？
现实总是比单纯的灵异更可怕一些，如果不是松原坚决的拒绝，长大后的郁子说不定会在与鬼分享母亲和生活在父亲的新家庭中选择前者。
妈妈总是在某个地方守护着我。
《鬼水怪谈》观后感(十)：向伟大的母亲致礼
快到母亲节了。不知觉的就想起了这部电影.我最爱的恐怖片.但是,若给我定义,我觉得，这绝对不是一部恐怖片,因为,很温情...
这部电影,最开始是大学时猪琼和她们宿舍的人一起看,但那时不知道什么原因,那次我是没有看的.后来是工作后自己一个人在那个三房一厅,空荡荡的厅里看完的.
还记得当时薇说很恐怖...毕竟，和水有关,生活到处都有水...一直很好奇那是怎样的一部电影,后来明珠台有放,就看了.
开始是挺惊恐,可看到后面，却被感动到流泪.当泽美对女儿喊"不要过来",那么胆怯的她,就在那刻却紧抱着那个凶灵温和的说"是的,我是你的妈妈",就在那刻洪水涌出,淹去了郁子喊着"妈妈"的声音,而电梯门也关闭了...她很勇敢的保护了她最爱的女儿.十年后,小女孩长大了,到那栋废弃的房子,见到了她妈妈,她妈妈仍拉着那个小凶灵,她说"不行呢,郁子,我不能和你一起生活了"可是,最后小女骇走出那栋废弃的房子...在心里默念着:虽然不在身边，虽然不知何时才能在相见，可能永远也见不到了。无论如何，我，要好好活下去，和我并不喜欢的父亲一家一起。我的妈妈一直在某处守护着我……这个结局虽然残酷却让人很温暖.
其实这个电影也揭示了一些社会病.这个社会,好象越来越扭曲了,离婚率那么高,还有家庭暴力...这些的冷漠和疏离都酿造了很多悲剧...
就说那个小凶灵吧,才那么小,可父母吵着离婚,连孩子去哪了也不知道,连孩子掉到储水池里死掉了也不知道...很可怜吖...所以才会任性的想去拉郁子和自己做伴,所以才会一直叫着淑美叫妈妈,真是个在非常孤独中死去的孩子吖...
而淑美呢,她的妈妈是个不重视孩子，为所欲为的人。在这种环境下成长的淑美，决心要重视家庭生活，让亲子生活互动良好。但是现实生活中的淑美和丈夫滨田的婚姻生活并不合谐，演变到必须透过家庭裁判所来协调离婚。而之前那个不关心女儿的父亲倒是出乎意料的固执，力争女儿的抚养权，还聘请了私人侦探调查她的经济和精神状态，找出证据证明她曾因幼年父母离异导致梦游、因编辑暴力文学导致精神失常等病史，面临如此重负的淑美没有软弱和气馁，她坚强的面对一切困境，而且有幸有律师大里的帮助.一心认为“只要和郁子在一起生活就好”所以,变得异常的坚定勇敢,最后,用自己的生命去换取女儿日后安心的成长...这真的是一个伟大的母亲!
母亲就是这样,是这样无私的将爱给了她的孩子,即使将生命来换取孩子的幸福都不会有一丝犹豫...
母亲节就快到了，一定要好好谢谢这样无私的爱着我的妈妈,我比郁子幸福多了,妈妈一直都在,在任何时刻都没丢下我,为我耗光了所有的青春,不期待任何回报...妈妈,我爱你~