《艳娃传》影评10篇
《艳娃传》是一部由路易·马勒执导，基思·卡拉丹 / 波姬·小丝 / 苏珊·萨兰登主演的一部剧情 / 历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《艳娃传》影评(一)：波姬小丝和苏珊萨兰登
13岁的波姬小丝三点全露，导演你太牛了，当年一定被骂惨了吧~波姬小丝的父母你们更牛觉得Violet好可怜，可怜在不能选择自己长大的环境，而只能苦中作乐，随波逐流。青春期少女的叛逆和孩子气糅合得很有说服力。饰演Bellocq的演员眼神好温柔，他还是理智的。Violet总归是个孩子，她暂时最需要的是母亲和正常轨道上的生活，而不是继续过去迫不得已的生活，哪怕那个男人是真的爱上了自己。。
《艳娃传》影评(二)：惊艳的美少女
Violet真的很漂亮，那种美显得有点漫不经心，又有点不负责任，但又是真实存在的。
这种美和眼睛向上挑的姑娘有一种不同，那种更多的有一种献媚的味道。就好像是刻意做出来的样子，总带了那么点俗气。
但是Violet那种女孩子，就完全不同了。天性的纯真，美艳的让人害怕，因为只要一接触，就会爱上她。
Violet那样的女孩子有那种天然的吸引力，能使男人爱上她，但是真正的深爱就是选择权在她手上了。
《艳娃传》影评(三)：Violate the Violet
比11年的my little princess丰富太多
新奥尔良的妓院 格瑞兹的油画般的姑娘们弹唱爵士的黑仆 拍情色照的摄影师 老鸨的水烟 斑驳破损的楼梯和精致的蓬裙…
找娇妻犹如带孩子 洛丽塔终会离开亨伯特 为了糖果或者长筒袜 怀上某个大腹便便男人的孩子 留下中年的痴情萝莉控丢了他了生命之光欲望之火
.S. 波姬小丝真是个pretty vixen 想要让人把她拽到库布里克面前让他重拍洛丽塔！ 优秀的未成年人情色片真是罪恶
想起一个梗 既然在New Orleans 妓院会不会叫the Rising Sun ？(・∀・)
《艳娃传》影评(四)：Pretty Baby
黑人们只是弹钢琴做杂务,白人们用身体追求着空虚的奢华,多么讽刺
她们追求的东西到头来只能成为灰烬,才认识到自己麻木的人生原来并非快乐;而在他们眼中只是剥削得来,用于交换片刻的满足感
她模仿着成人的腔调模仿着成人的行为,但她需要的只是孩子所需要关爱;
他给予的也正是父爱一般的情感,没有太多污秽的欲望,就如同自己对美的理解
当失去童贞的那一刻,曾跃跃欲试的她发现原来成人的欲望世界是如此不堪,她不知所措,也许是第一次真正感到恐惧与绝望;之后带着泪水的强颜欢笑便是最好的证明,因为是嘲笑,嘲笑着自己的幼稚
即便生活在那样的世界她也尚未失去童真,因为即便是在近乎麻木的脸庞上偶然可见天使般天真无邪的笑容
她只是凝望,终究只是孩子的她无法在那样的世界看清自己的人生之路...
《艳娃传》影评(五)：洛莉塔
violet从小生长在妓院，她不知道外面的世界对她所生活的这个世界是如何看待的，也不在乎。
apa（妓院的人都这么叫他，连名字都暗含着题目）从一开始就被小violet吸引，但他有更令他痴迷的东西：摄影。
violet羡慕母亲和其他成年妓女的风韵和成熟，却不知道年轻的珍贵。适龄出演的波姬小丝表演自然而纯真，两道浓浓的剑眉，消瘦单薄的身躯，浑身透出一股初生牛犊不怕虎的劲道，吸引着Papa，也吸引着银幕前的每一双眼。
看过这位女星成年后的照片，怎么也无法将“她”们联系起来，难道女人的一生真的存在过两个生命，前一个是美丽的珍珠，后一个成了惨白的鱼眼睛。
感谢这部电影奉上如此视觉盛宴，即使不看violet，不看她与papa之间动人心魄的爱情，不经意的爵士乐，虽然是妓女但却拥有现代人早已丧失的优雅的古典美（不包括穿行其间的男人），仍然是一种美丽的体验。
看过这个杀手不太冷，两个版本的洛丽塔。觉得这个片子的小萝莉是最天真烂漫的女孩。这个杀手不太冷的爱情太沉重，洛丽塔纯粹是老男人的意淫，小女孩的天真所剩无几，唯有这个版本的小萝莉，处处体现天真无邪。影片制作精良细致，自然不造作，紫吃早餐的时候被小猫抢牛奶的一幕真的轻松诙谐，又可见导演的细腻。
还有从服装上来讲，所有服装造型都恰如其分，每个妓女的穿着都是vintage的经典。小女孩的在papa处的几个造型－墨镜和choker，都被后世的很多电影例如这个《杀手不太冷》，《出租车》借鉴。
看完之后google了一下女主角，美人迟暮的样子让人觉得格外惋惜。不过有意思的是，她年少成名，成名之后拒绝了更好的娱乐圈发展机会而去读普林斯顿，是不是听起来很熟悉？娜塔莉波特曼也是照着这个路子走的。历史总是充满巧合。
《艳娃传》影评(七)：思维老被他破雏
母子乱伦、法奸、自杀、绞刑、雏妓破处，马勒总是处理让人鸡飞狗跳的题材，勇于挑战道德极限。波姬小丝见红的时候，所有的男男女女都陷于无精打采，好像他们都失去了童贞一般。斯万的摄影棒极了。当然也是人体摄影的典范。
整个就是一部活动的影册( Bellocq (1873–1949)确有其人)，通过他穿越到100年前的美国，看到各种人性，看到一会儿是妓女、女人，一会儿是孩子(嫉妒 淘气)，合成在一个人身上。
时空是一战当中的新奥尔良地方妓院，都是上层阶级在消费，400美元就能买到12岁女孩的初夜。
片名，提醒我们好像来到这个世界上有多么的残酷。当然是有政治讽刺性，你看看75岁的老教授，海军上将不服役，在红灯区里流连着。让人想到《好奇心》一片中，法国在奠边府已经失败了，所有的人从上到下 知识分子、资产阶级都不关心国家的命运。
最后的镜头，女老板烧钱，和巫毒在一起，表明美国的金钱梦幻灭了。
本是在美国金钱什么都能买。
马勒在美国拍片，没有被他的法国同行所原谅，而美国人也从没真正喜欢他，所以他真是两头不讨好，但他不在乎。
1. 拍卖初夜的时候，Violet穿着蓝色纱被抬出来，处女(virgin)被扮成圣母玛利亚(Virgin Mary)。一方面是，在摄影师看来，她虽然是妓女但却像圣母一样纯洁。另一方面，导演可能是哀悼纸醉金迷的镀金时代里宗教的境遇--圣母只能以妓女的样子出现在一场闹剧中。 2. 还是拍卖初夜，男人们喊价的时候，镜头却定格在弹钢琴的黑人脸上。他的表情复杂，因为联想到了拍卖黑奴的场景。最后成交的价格400美元几乎可以买一个黑奴了。他一方面是同情Violet，因为他们对于有钱有权的白人男性来说都只是商品，一方面是悲哀，黑奴的整个人格、一生的劳动，跟一个小女孩的初夜值差不多的钱。 3. 还是拍卖初夜…摄影师想花尽积蓄用300美元的支票买Violet的初夜，因为他爱她，可在富商随手掏出的400美元现金面前毫无力量。影片最后他们结婚了，可是在富商继父和变身富太太的母亲面前也毫无抵抗之力，只能幼稚地大吼和哀求。 4. 破处之后醒来的那场戏，男人可能很难懂。口红被抹了满脸，明明连站起来都痛却装着坚强跟其他妓女开玩笑，最后一个镜头又哭又笑的表情真是太到位了。 话说我去了拍摄地点，The Columns Hotel，现在是宾馆+酒吧，里面还挂着这电影的海报，装潢几乎一模一样。可惜经营不善，现在又脏又臭。
《艳娃传》影评(九)：“艳娃” VS “俏佳人”
《艳娃传》“Pretty Baby”在路易·马勒的电影里算不上最经典最有名的，但影片内容涉及雏妓、恋童和裸露等，足够被列入最受争议的行列。
看这电影的时候，由影片片名“Pretty Baby”想起了另一部电影——“Pretty Wamon”《风月俏佳人》——朱丽娅·萝卜茨当年的成名作。虽然将两者放到一起有些怪，但比较一下还挺有趣的。
首先从片名看，比起原名，非直译的译名就带着明显的主观色彩，体现出两部电影截然不同的风格。“艳娃传”虽然有个“艳”字，但其实是非常冷色调的。“娃”在这里不是泛指女性而是本意的孩子，与“艳”字的搭配就显出了冲突所在。而一个“传”字，则透露了影片的叙事方式及态度。内容与态度的结合，影片由此呈现给观众一种距离感（随着观影的深入，这种距离感会变的非常微妙，当然这是后话了）。
而“风月俏佳人”，纵使有“风月”的存在，也是丝毫减弱不了“俏”字所带来的活泼气氛，更何况风月在充当形容词的时候，几乎不见风尘味，反而是增添了风花雪月的浪漫气氛。而“佳人”，让人非常容易的联想到典型的爱情童话。活泼，浪漫，亲切，几乎没有距离感，因为不需要真实，而存在于每个人的想象中。
两部影片的最大共同点是女主人公都是妓女。《艳娃传》的故事发生在20世纪初的一所妓院里，波姬·小丝扮演的Violet已经是妓院里的第三代了，外婆在妓院里生下了母亲，母亲又在这里生下了她。虽然才年芳十一，但早已看惯了男女之事，讨好男人是信手拈来。她的命运也似乎从出生就注定了。而当迎来她的第一个男人的时候，虽然是没有情感的，但还是一件让人期待跟兴奋的事。后来母亲嫁了人，把她一个人留在妓院，她也不觉得有被抛弃的那种难过。等母亲安定了来接她出去一起过正常的生活，一开始她也不愿意，她想要的是一个自己的男人。
《风月俏佳人》里萝卜茨如何成为妓女的，有些记不清了，好象是并没有太多的涉及。反正是为了生活讨口饭吃，后面被包下来当雇佣情人也是为了钱嘛。当雇佣情人看似是赤裸裸的金钱交易，其实反而是为人物非常加分的，一边慢慢的抽离淡化了原来观众心目中固有的妓女形象，一边又营造出诙谐、浪漫的冲突点，直到梦想成真爱情圆满结局，完全是观众愿意接受的味道。
两者比较，虽同为妓女，但一个是成长为，另一个则是在褪去过去的痕迹。就象前面有提过的，一个是陌生的时代特殊的环境，有距离感，是一种带着压迫感的真实；另一个美好、亲切甚至温暖，满足各阶层人的幻想，底层的是跳脱现实的梦想，上层的是不需代价的怜悯的抒发。略涉禁忌，又无伤大雅，不象“艳娃”那样的赤裸裸，吓得大家都要赶忙来骂，以示高正清白。
还有就是爱情了。爱情是《风月俏佳人》的重点，不用多说。在《艳娃传》里，Violet爱上那个摄影师，虽然她懂得在某些方面如何去讨好男人，但终是脱不了依然是个小孩的事实，她的调皮、任性、幼稚，处理人与人之间关系的种种细节的懵懂，要过正常的大人的生活谈何容易。而在摄影师这边，爱上一个幼女甚至娶她回家，现在看来当然是不正常的，在那个时候除去那个以妓院为中心的小环境，外面的人也是不可接受的。或者说玩玩可以，正大光明的放到台面上就尴尬了。在电影语境中，摄影师的问题是在如何对待、以及如何与Violet相处上，把她当小孩还是大人对待呢？很痛苦，很辛苦，注定不会有善终。
最后的结尾，两位女主人公都“脱离苦海”。“俏佳人”从此应该是过上了幸福的生活，“艳娃”到母亲的身边一起生活同时也就离开了那位为此异常痛苦的摄影师。在母亲来带她走的时候，她并没有太多的挣扎和别扭，因为她毕竟还只是个孩子，而这一段特别的生活和记忆，也许也会在长大的过程中被慢慢的淡忘。
如此欢乐童年
——《Pretty Baby》札记
许多年后，当“性感小猫”的艳称扬名全球后，人们已把二十多年前那个13岁的清纯雏妓遗忘在角落里了，从浴缸里一跃而起的童年波姬小丝瘦弱单薄，身材平整得像搓衣板，只有略带肥厚的嘴唇间才挂出一丝性感的意思。
与从小生活在妓院的韦小宝一样，波姬小丝从没觉得妓院生活有什么异样，这座豪华的大公寓是她童年的乐园。与韦小宝不一样，波姬小丝从没离开过她的乐园一步，所以她不知道妓院生活在别人的眼里是什么样。接吻、调情、做爱，是公寓里最常见的风景，生活其间的波姬小丝绝没有什么心智不全，从她轻灵的一跑一溜中，从她纯真的笑靥里，我们知道她是个健康活泼聪明美丽的小女孩。 如果说她与其他小女孩有什么不同的话，那就是她对男女之事的认识要透明得多，甚至可以说，要健康得多。种种令小女孩噤若寒蝉的禁忌，神秘在她那里如明澈的溪水般透亮，一如她清澈的大眼。
也许是妓院老鸨的“治理有方”，也许是导演路易马勒的纯净化处理，在这所公寓里享受欢乐时光的远不止波姬小丝，还有包括她母亲苏珊萨兰登在内的所有妓女以及嫖客。中国古代青楼里常上演的负情薄义、逼良为娼的凄惨故事在这里全无踪影。在黑人乐手充满爵士风情的钢琴曲中，欢乐的气氛弥漫在整所公寓，仿佛这真是个人间乐园。于是在这里，一朵纯洁的爱情之花竟也生根发芽，乃至开花结果了，不是恶之花，而是与世间爱情殊无异处的红玫瑰。
当一幅标准英国绅士模样的摄影师出现在妓院门口时，真正的故事无疑开场了。摄影师的动机很单纯，来此寻找模特拍照，在强烈敬业精神的驱动下，他不知不觉地滑进了这个世界。导演再次进行了纯净化处理，抹掉了这样一个局外人的贸然闯入可能造成的冲撞，而竟让他渐渐融进了这个乐园之中。公寓里的女人们亲切而有趣地称他为“爸爸”。“爸爸”是这里唯一不求肉体之欢的男性，“爸爸”是爸爸而不是性欲勃发的男人。在公寓里捉迷藏的一场戏，尽显他们的欢快融洽。妓女们在那时不再是情场老手，色情符号，而是在追逐疯闹中尽显天真情态的姑娘们。这正是导演要挖掘的：不是贴附在妓女标签上的艳情奇情，而是职业身份背后的普通寻常。
也许“爸爸”的出现只是为了满足主人公波姬小丝的情感需要。在她眼里，“爸爸”无疑是顶顶奇特的：他的清心寡欲，他神奇的照相机，他的拘谨正派都一一收入她的眼帘之中，激荡起心里早熟的涟漪，刺激着小女孩对新奇的热切渴求。当情苗渐茁，她像所有恋爱中的女人一样会嫉妒，会撒娇，但同时她又欢快兴奋地迎接她的“初夜”。初夜对她意味着那晚她将被打扮得最漂亮，成为所有人关注的中心，即使在体验了初夜的恐惧与疼痛后，她也仍然不以为意。不以为意的还有“爸爸”，虽然在她的初夜他有过痛心和担忧，但当任性的波姬小丝找上家门，他欣然接受了她。
“爸爸”与波姬小丝的关系是奇特又单纯的。他送给她的礼物是一只布娃娃，真好象是父亲送给女儿的礼物一样。他对这个晶莹剔透的女孩有着父亲对女儿般的怜爱，但这一切被处理的这样朴实，一点都没有《洛丽塔》里不伦之恋的那种撩人心弦的暧昧。当伦理和贞洁都不再重要，一切可以大做文章的戏剧性情节都化做一股纯朴的微风，荡漾在二人湖畔婚礼的水面上，荡漾在婚宴上众妓女们的欢声笑语中，荡漾在宁静的二人世界中。
然而导演没有让身世奇特的小姑娘就这样走完她平凡的一生，嫁做人妇的母亲偕同丈夫回来接她，接她去过新的生活。新奇对小女孩总是具有吸引力的，尽管她已结婚，却仍是小女孩。镜头定格在火车站前她的回首凝望，表情里有种澹定。在这个似乎是她生命转捩点的时刻，她为何如此镇静从容？也许对这个漂亮宝贝而言，从没有什么大喜大悲的戏剧，一切都会消融在朴实的欢乐之中。