《女鹿》经典影评集
《女鹿》是一部由克洛德·夏布洛尔执导，让-路易·特兰蒂尼昂 / Jacqueline Sassard / 斯特凡·奥德朗主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《女鹿》影评(一)：她们比雌鹿恶
Claude Chabrol的完美电影。 在电影技巧和构思上无懈可击，表演流畅到无以复加。 那两个小丑样的寄生在弗里德里克家的人简直快把彩头抢尽。是电影史上的经典，当然放到今天，震撼力完全消失，只剩欣赏了。
一开始就觉得Frederique和Why像，所以当后来Why开始偷穿Frederique的衣服并模仿其谈吐和打扮时，就激动得不行。其实她们也不能算同性恋吧，像Why说的，“我们长着一样的头发，一样的肤色，一样的表情，我怎能不喜欢你？”两个人从相互吸引到相互妒忌，最后一山难容二虎，只得相互毁灭。
十多年前,独自在北京,从电视里看到了一部法国电影.我记得开头是一个黑衣女郎在河边,不知怎的遇到了另外一个女子,就把陌生人带到了自己的公寓.陌生女子后来开始模仿黑衣女郎的发型着装,最后把她杀死.记忆中的这部电影很恐怖,名字叫做鳟鱼,导演是法国新浪潮的代表路易马勒.
最近一两年我开始在IMDB上找这部片子,不论是鳟鱼还是鳗鱼都不上钩,路易马勒的每部电影都查了简介,不见类似情节.
在NETFLIX,我看到了一部类似情节的美国电影SINGLE WHITE FEMALE.确实是恐怖片,出品在我看到电视之前.我在线看了,确实有两女同居的故事,后来者也模仿先居者,但最后死的是模仿者.这完全是美国式的恐怖,惊恐一时,结局还是要欢喜一下的.我确信自己没有看过这部片子,但这部片子改编自畅销小说,情节编排上应该受过法国电影的启发.
后来想到,或许是另一位新浪潮导演克劳德夏布洛尔(Claude Chabrol) ,感谢上帝他还活着,而且还一直有作品上演,让我有幸看到.恐怖是他的特长,即便是古稀之年也乐此不疲.这样才找到了LES BICHED, 英文译名是BAD GIRLS.看了YOUTUBE 上有带英文字幕的原版放映,我根据开头和结尾部分确信自己的记忆是有效的,但是中间部分我一点儿记忆都没有,看了也不觉得有多少恐怖.
那个恐怖的电影哪里去了呢？TA大概只属于我的记忆.
《女鹿》影评(四)：40年前的离经叛道
以今天的眼光看来，这个电影可以概括为表演装腔作势，剧情发展躲躲闪闪，含糊其辞。人物关系上属于半抱琵琶故弄玄虚。
而这些自然无法掩盖本片在电影史上取得的成绩，看资料还是获得了一些奖项的。而导演也赫赫有名。看一下年代，自然可以释然，1968年的作品。40年前拍出这样主题的电影，导演和演员们果然勇气可嘉，果然非法国人莫属。
虽然表演上有点生硬，本片还是让我一口气看完的。这一点已经比很多不知所云的电影要好。导演要表达的思想我苦苦追寻，最后依然是模棱两可的。年代久远很多东西可以被谅解，但是我不得不遗憾的发现，故事的情节安排比表演更为生硬啊。年轻女孩子街头偶遇富家女，于是跟着回家，貌似还发展处一场同性爱。这里，富家女和年轻女孩之间的感情交流交代的轻描淡写。要说这为她们日后的分手做出铺垫是不公平的，两个女人遇到男人保罗之后，先后堕入情网更是让人汗颜。先是眼神接触，年轻女孩就晕乎乎跟男人走了，上床了。富家女更离谱，本来貌似找男人理论去，结果三杯酒下去，糊里糊涂就上了床。最稀罕的事情是，虽然富家女家里经常搞一些前卫的派对，看来对男女之事相当传统，上了床就仿佛要认定此男为真命天子，变成日夜厮混了。而这个保罗男，一见有富婆傍身立刻表决心站队伍，和女孩划清界限。更为震惊的事情发生了，女孩子开始纠结了。而纠结到最后，是表态她两个都爱。做法是试图三人行，被拒绝后，起了取而代之的心，把自己的前女友杀掉了。……
故事是很曲折的。即使拿今天的眼光来看，都可以让不同的导演拍出不同风格的电影来。可以拍成阴谋片，可以拍成情欲片，可以伦理片。只是当这些风格缺斤少两的集合在一起的时候，就不大看的懂了。虽然前10分钟里女孩的裤子都被富家女解开了，一直到最后一分钟，导演都让镜头闪烁的表达两人的关系。很长一段时间我一直试图搞明白，这个富婆把这个女孩带回家究竟要干什么呢？显然不是救助街头流浪小猫。而女孩究竟爱不爱富家女呢？大概也只有在一个闪回镜头里看出点端倪。而和其中男主角就更令人难以理解了。两个女人之间的纠结还算是交代的比较详细的，这个男人和女孩一面之缘，最多也就是***，以后就要当着女孩子的面和照理是女孩前女友大秀恩爱的了，还要让女孩爱上一个他，同时还要爱这个女人，真是太难为这个小姑娘了吧。
说了这么多的负面评价，也该好评一下。
当然是它的离经叛道。差一点，这个电影就要从女女关系，奔向女男女的三P关系了。而且剧中女主角为此贡献了裸露的身体，怪不得当时要引起轰动了。其他都不管，光是看到两个美女在大屏幕上晃，还奉送裸体镜头（上半部的床戏）都值回票价了吧。
那可是在41年前啊！
《女鹿》影评(五)：《女鹿》轻蔑
题记：
诱惑和嫉妒所造就的历史构筑着个体杀戮的历史，邪恶无处不在，我们可以做的只有微笑着学会离开。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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一念似乎就是意义的全部，所以，影片的女主演叫薇儿（Why）就成为了导演的天问。
费勒德里克注定走上那命运的险桥，在塞纳河的雾里眺望自己的风景。
风景因为人在而变得趣味十足，处于局内的人和游走局外的心，在何地驻留便留下命神的钉子。我们可以让精神分析事无巨细地分析一个人的状态，悲剧是当你在把所有的规则放在一起的时候，所有的判断都那么滑稽。
欲望和饭食是生命最大的本能，人类理性社会的发展所有的作用就是在造就绝望的火药桶，我们引以为豪的理智总是被野性和嫉妒扼杀在现实里，所有男女关系的意义终点结束于交配前期，尺寸和力度将带着女人回到赤裸的伊甸，精神贫乏地倒于本能的脚下。
《女鹿》可以曲解成这样一根主线，美丽的鹿再漂亮也有着危险，那示美的犄角迷茫着死亡的气息。
想起黄舒俊的一首歌：恋爱还会有理性，或许真的可以完成《女鹿》给没有经历风雨的男男女女的留下的规则空白。
在《女鹿》里因为欲望而走到一起的两个女人注定承担此后的因果，导演在咖啡加糖的细节里表现了薇儿的敏感，而费勒德里克对于薇儿的勾引必然会有她无法想象后果，闪亮地裤扣在导演的镜头里通向幽暗和地狱之门。
当我们反思人类所有的罪孽，因为欲望引起的极端暴力肯定大于饥馑造成的道德失控。
上一世纪60年代谁也无法跨过毛，尚年轻的新浪潮更是如此，于是，我们竟然在片中听到了“革命不是请客吃饭”的语录朗读。
从电影史的角度言，影片最有价值的部分是薇儿杀了费勒德里克后穿上了她的衣服，身后的镜子成为自我对话，双重人格拷问以及弗洛伊德的命题是导演对于整个资本主义社会附属品焦虑、背叛和道德沦丧不加修饰的批判，这个情节可能也影响了波兰斯基的名片《拐房客》，克劳德·夏布洛尔在叙事的风格上明显受着希区柯克模式的影响，影片最后保罗应邀来到，电影就此打住，后面是什么只能靠观众的自己的认知去判断。
台湾的焦雄屏老师将此片的关注点放在了三角恋情上，我却认为这部戏其实和恋没有多大的关系，它更大程度上表现的是人性深处邪恶的一面，嫉妒和因为情感掠夺带来的攻击性。在他们三个人造就的小世界里嫉妒心理甚至高于情欲本身的需求，而这种心理在女性世界经常出现，而鱼死网破的悲剧是沉湎在嫉妒心中的当事人所无法解决的。
死亡，无可避免成为他们的属性，酿造这一切的本身出于本性，它甚至和境遇和教育无关，就像上帝将夏娃和亚当逐出伊甸园时的咒语，它贯穿着人类的情感史。
《女鹿》的价值是导演敏锐察觉到了两性之间对于事物判断的不同以及人类情欲的真相，角力的结果有时是两败俱伤。保罗在影片里是最大的牺牲品，他只是让两头女鹿变得癫狂，许多男性以为可以驾驭女性，其实，现实里有多少催情的呻吟和忘情的肉搏只是女人谋杀男性智力的手段。
爷们，不要在大脑缺氧的一刻相信你可以占有她的全部世界，倘若你有力气打开灯，你能发现你的女鹿眼睛里流露出战胜者对于俘虏的轻蔑。
【附录：影片资料】
《女鹿（一箭双雕Les Biches）》1968法国/意大利
导演：克劳德·夏布洛尔 Claude Chabrol
主演：斯蒂芬·奥德隆Stéphane Audran、琼-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant、雅克琳 萨萨尔Jacqueline Sassard
片长：94 分钟
2006年7月8日 星期六 下午21时38分 台风前 云翼云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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