暖昧有多撩人?暖昧有多委屈?
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在一项心理实验里,研究人员让招募来的女生,查看一些男生FB个人资料。并随机告诉她们,这些男生也看过她们的资料。
他们的态度有三种:1,很喜欢;2,感觉一般;3,说不上喜欢或不喜欢。
结果发现,女生们对反应1的男生,比对反应2的男生,好感要多得多。
但是,她们最有好感的,是反应3的男生,即态度暧昧,不说喜欢也不说不喜欢的那些人。
实验人员总结说:在两性关系中,不确定性比确定性要引人迷恋,暧昧比恋爱要令人心动。
比如《倾城之恋》里,白流苏站在浅水湾的旅店窗口,电话铃声响起来,她听见柳原在那里心平气和地说:"流苏,你的窗子里看得见月亮么?"
她不知道为什么,忽然哽咽起来。
柳原道:"我这边,窗子上面吊下一枝藤花,挡住了一半。也就是玫瑰,也许不是。"
他不再说话了,可是电话始终没挂上。
就是这样,欲言又止,要人命地悬着。
这才是撩妹高手。拿着语言的孔雀毛,左一下,右一下,搔着你,让你放不下,离不开,抓不到,“越慌越想越慌,越痒越搔越痒”,销魂得很。
张爱玲是写暧昧的高手。
因为中国就是暧昧的。暧昧的江南,暧昧的国画,暧昧的社交辞令,暧昧的素色旗袍,摇曳着,从底下探出来一角腥红的底,暧昧的早春,月光满地,她穿着月白衫子,站在桃树下,对门的年轻人,从未讲过话的,走过来,说:“你也在这里啊!”
暧昧是什么?
是年少时,还懂爱之珍重,你穿越半个城,去她楼下,看半夜的灯光。
是《树上的男爵》里,法国革命时,柯希莫拿来一个练习本,用细绳拴在翁布罗萨的树上,每个人走到它面前,写下自己的控诉和需求。柯希莫也写上了一个名字:薇莪拉。多年来他到处写这个名字。
是《最好的时光》里,候孝贤借演员的嘴说,“你想和她上床,她也想和你上床,你们都知道总有一天你们会上床,但不知道你们会在哪一天上床,这就是最好的时光。”
是胡适对着徐志摩抱来的德文色情书,说:“这种东西,包括改七芗、仇十洲的画有内,都一览无遗,不够趣味。我看过一张画,不记得是谁的手笔,一张床,垂下了芙蓉帐,地上一双男鞋,一双红绣鞋,床前一只猫,蹲着抬头看帐钩。还算有一点含蓄。”
天在将黑未黑时最美,性在将来未来时最难耐,人在将爱未爱时最迷人。
所以,许多人宁愿停留在这种时期,不愿前进,也不愿后退。因为,这种高级游戏,这种牵一发而动全身的感觉,太令人迷醉了。
沈佳宜说:恋爱最美好的时候就是暧昧的时候。等到真正在一起,很多感觉都会消失不见。
为什么会这样呢?暧昧到底有什么魔力,令我们成为奴隶,荡荡漾漾,忐忐忑忑,听从它的召唤?
他让人预测,目标实现后的快乐指数。大家都打了很高的分。但等到实现后,再来为快乐情绪打分,他发现,大家的分值都比从前低。
而同样的,他让人预测,失恋后的痛苦指数,并与实际失恋后的痛苦指数对比,发现,人们都对自己的情绪高估了。
在一种模糊情境中,一切都蒙昧未知,人们会夸大情绪,对可能性情节,产生极端的、强烈的预期和幻想。
《奔跑吧兄弟》里,有一个情节是:导演组让他们几只将手伸到一个看不见的箱子里,他们犹豫地试探,结果,被其中绝对安全的小道具吓得惊叫连连,甚至夺命而逃,发现真相后,不禁对自己哑然失笑。
引发这种夸张反应的,就是这种放大效应的心理机制。
未知引人入胜。
模糊致人沉迷。
因此,我们对科幻无比好奇,对鬼神无比惊恐,对远方无比向往,对考试无比担忧,对暧昧无法抵御。
当年看纪德《田园交响曲》,除了牧师与盲女的爱欲,印象最深的,是其中一句话:
要知道,臆想的怨恨,往往超过明确的指责。噢!我们若能只看实际的痛苦,绝不倾听我们思想中幽灵和魔鬼的声音,那么生活该有多美好,苦难也容易忍受了……
人们都喜欢确凿无疑的知识,笃定的态度,永恒的爱,可以配得上贞洁牌坊的对象。因此,这就涉及到了一个界限的问题。
即,你可以暧昧,但只能对我暧昧。
你可以给我感情试吃,但不能大批量分发。
这一点,在韩剧中表现得淋漓尽致。他们可以用二十多集,让男女主人公经过几百回合的“敌进我退,敌疲我打”,终于,在某个夜黑风高的夜晚,如梦如幻的小音乐一放,小红酒一喝,人如痴如醉……旷日持久、没完没了的暧昧,才达成某个阶段性胜利:小手儿牵到了一起。
千山万水,我只为你而来。
我不撩风不撩雨只撩你。
我不收天不收地只收你。
于是,韩剧粉们打开《太阳的后裔》或《来自星星的你》,放心地、安全地、无后顾之忧地投入其中,一直痴笑,全程起伏,丝毫不会觉得拖沓粘滞。
安全的暧昧,就像安全的春药一样,让我们一直情绪勃起,一见就脸红红,一碰就水淋淋,怎么可能疲累,怎么可能厌倦。
我们都希望得到完美爱情。因此,如果被暧昧,却又不知是真爱的序曲,还是骚扰的前兆。那么,请记得以下金句:
说YES,慢一点,再慢一点。
说NO,快一点,再快一点。
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亲爱的,别活成中年油腻女你一直被渣男所伤,原因无非这一点婚姻的最大杀手,竟然不是第三者还是谈钱吧,谈感情太伤规则了暗恋一个人到底有多苦你看自己不顺眼,别人也会看你不顺眼