纵使别离没有呼天抢地，我依然不吐不快

离别、分手总被我们演绎得太戏剧化，一哭二闹三上吊往往是常态。直男如我，看到这样的情形一定会不屑地骂一句“作”，尽管泪点低到地心的我本人也难免陷入这样的戏剧化情绪难以自拔。正因如此，广东歌里面那些平静、没有呼天抢地的别离才如一记猛击，从意想不到的方向袭击我。

/到最后我都没有开口 我只有垂头

到最后我都没有跳楼 我只有泪流

对于爱情对于友情

我都会任由 任由它自己飘走/

my little airport作为独立乐队，歌词远比不上几大词人那样繁复，但胜在轻巧。他们虽然自称love disabled，可是“爱无能”并不影响他们用那颗藏在最简单的句子后最敏感的心来成为生活的记录者。歌词里几处“到最后我都没有……我只有……”都说明，这场别离并非“我”想象中别离应该有的样子，“开口”、“跳楼”这些“我”终究做不出来，那……那就算了吧。如果我只是王家卫电影里，那驶向2046列车上王菲扮演的机器人，比起大费周章的折腾，“任由它自己飘走”何尝不是最节能、最安全、最拒绝磨损的生存方式。

/任何密友任何伴侣

和谐互斗投缘互信尊敬退缩

生疏挂心忽近又远跟世态摇摆

见惯不会怪/

如果“呼天抢地”是肢体上的暴力，那《不吐不快》里所写的“你我再好也难逃这个轨道”又何尝不能叫做生活的暴力呢？两段主歌一连串的“为何”都是“我”无法解释的变化，从聊杜琪峰聊到看长夜变蓝，到不记得怎样同你吹水，云泥之别到底是从何处开始的？我找不到原因。发掘不到结症所在，便像是堤坝无处决堤，情感只得在堤内暗涌，无法喷薄而出。

/电车开车喇，佢把声喺我脑入边缠绕不散

“留低跟我嚟”

我拧转头望向车站，佢已经唔见左

我望向德辅道，睇下见唔见到佢

街上嘅路人唔多，但佢已经消失左/

九月，泳池写过一篇《我信你爱着我，天边海角也肯找我》，文章里聊到的LV Soundwalk城市语音导览，刚好，我俩都钟意，都钟意舒泣带着怀念的笑意、伴着梁翘柏的配乐，讲出那个不过几个钟头的爱情故事。男女主人公分别之际，眼泪、拥抱统统没有，有的不过是“我”坐上电车，回头望向车站、望向路人不多的德辅道，极力寻找他的身影，他却已经消失不见了。

有日早晨起床后，我将自己头天晚上半梦半醒间的经历构思成小说、电影片段，微信同泳池发了过去——

「失眠的主角听了许多歌仍无法入睡，直到打开那张每次睡不着都会求助于的LV Soundwalk。两三首过后她便戴着耳机睡着了，下半夜醒来，耳机里刚好放到《Tram》。半梦半醒间，她断断续续听到的是西港城、德辅道、茶室、八十八……尽管主角已经对这个故事中别离无比 熟悉，但这一个个object在她那样的清醒程度下并不能拼成一个完整的故事，可就像“我的命中命中”、“然后睁不开两眼看命运光临”，她于不清醒间仍清楚地感觉到有些东西已经和故事里的八十八号男仔一样，再也找不到了，好像是有人趁你睡着拿走了，又或者是你睡着之际他自己走了。“很奇怪，突然间不见了些东西，又无缘无故多了些东西，就像一觉醒来，发现有贼进了你屋，偷了所有的东西，又留下一堆用不着的东西一样”。」

泳池夸我这段讲得有场景，像平行空间一样，睁眼闭眼是两条线。她引用杜拉斯"梦境不是赤裸裸的报告，是纯净后的精华"的理论对我这种感觉进行解读——“其实这句话就可以用来表现这个被贼掳过的感觉，留下的是对象，其实是情感”。

没有呼天抢地，会不会是因为这份留下的情感太深，也太重，重到连离别的飓风都无法掀起波澜呢？不不不，不会是这样的原因，可我们一群love disabled又哪里找得到什么真正的原因。

文字/ CheukYuet

图片/电影《2046》

美术编辑/HM

本文属作者个人观点，不代表公众号立场。

(这是盏搞音乐的第1146次推送)

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